Alvaro Aedo Tarea 2 - Módulo investigación T1 2017

De Casiopea
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TítuloAlvaro Aedo Tarea 2 - Módulo investigación T1 2017
AsignaturaMódulo Investigación T1 2017
Del CursoMódulo Investigación T1 2017
CarrerasArquitectura
2
Alumno(s)Alvaro Aedo

ABSTRACT

Revalorización de espacios públicos y turísticos a través de la presencia del arte público y el mural

En Chile encontramos una desvalorización del espacio público apareciendo una primacía de lo privado, aquello que se cierra a la ciudad. Esto es acrecentado por el abandono del potencial turístico y de uso ciudadano de espacios que no se ubican en el pleno centro de la ciudad.

La situación anterior nos presenta una problemática arquitectónica, son espacios abanados o poco transitados, que no poseen un valor turístico evidente, además de no poder ser reconfigurados o equipados para otros usos dado que tienen un carácter principalmente habitacional, perdiendo en gran medida su uso público. Nos preguntamos entonces si ¿Puede una obra de arte llegar a ser un elemento que revalorice la condición pública y turística de un espacio? ¿O queda esta supeditada a ser un elemento decorativo?

Para esto se debe identificar las diferencias entre el arte que se manifiesta en las calles y el arte de caballete o museo, reconocer sus temáticas, técnicas, escala, etc. De igual modo se debe conocer las problemáticas espaciales del muralismo, sumando la relación de los habitantes con estos. Luego para articular la relación del arte público con el turismo y el espacio público, debemos definir este último , para ello nos valdremos de las definiciones de “espacio publico” de los autores, ya que esta podría ser una línea de investigación por si sola.

Palabras clave: espacio público, arte urbano, turismo

NOTA: aún no existe definición del proyecto a desarrollar, por lo que aun no se puede establecer la relación entre la investigación y el proyecto.

FICHAS DE LECTURA

Museo a cielo abierto

Méndez, F. (1995) Museo a cielo abierto. Valparaíso, Universidad Católica de Valparaíso.

INTERES

PREESNTA CASO DE ESTUDIO EN VALPARAISO Y PLANTE LA RELACION DEL HABITANTE Y EL MURAL

RESEÑA

Nos muestra el caso del museo a cielo abierto en Valparaíso y como se puede llegar al concepto de museo en un espacio abierto, además de plantear la relación de los locales o transeúntes con las obras de muralismo a pesar de que no las comprendan. Introduce al museo como un elemento simultáneamente local y turístico.

CITAS

  • “Establecer dialogo entre una proposición pictórica que propone mirar a una imagen fija y completa en sí misma y la mirada que divaga recorriendo un espacio arquitectónico, tan rico espacialmente como lo es el de los cerros de Valparaíso, parecía un desafío. Página 12
  • “A través de esta relación nos fuimos dando cuenta que había un deseo insatisfecho de compartir y convivir con obras de arte. No era impedimento que no las comprendieran, pero lo más importante era que, por primera vez, lo que nunca les fue cercano ahora estuviese en medio de ellos. Y también el ser tomados en cuenta, cuando su suerte había sido siempre el de ser los eternos olvidados en el progreso urbano de la ciudad.” Página 13
  • “Se decidió escoger un cerro y en él un lugar determinado, y allí agrupar los murales. En este caso el cerro bellavista que tiene la particularidad de estar situado asomándose a la Plaza Victoria, Centro tradicional de la ciudad.” Página 14
  • “El hecho de que las pinturas murales se encuentren dispuestas en un recorrido a través del faldeo del cerro, el hecho de que las pinturas sean de muy diferentes proposiciones y cálculos pictóricos, surrealistas, expresionistas, de arte pop, de arte óptico, figurativas, abstractas, etc. Que no se les haya impuesto a los artistas algún tema u homenaje común (bastante frecuente cuando se trata de murales en la ciudad) , que cada uno haya pintado lo que le es propio a su particular visión pictórica, hace que este conjunto, quizás único en su género, sea propiamente, un Museo.” Página 15
  • “A su vez el recorrido pictórico, con las características urbanas muy particulares y pintorescas de este cerro, se ha convertido, en forma muy natural, en una atracción turística de la ciudad. Por obra de la Pintura, de la aparición de una entidad artística, se atrae la atención sobre la particular cualidad espacial de la arquitectura urbana de los cerros de la ciudad.” Página 16
  • “La multiplicidad de direcciones, ángulos, diferentes planos, y horizontes que obligan a tornar y retornar la mirada del caminante, jamas harán visible a través de fotos que presentan una mirada fija, congelada y no la mirada inquieta, movediza y abarcaste del que lo recorre.” Página 17


Turismo y arquitectura moderna en Chile

Cortés, M. (2014) Turismo y arquitectura moderna en Chile. Santiago de Chile, ediciones ARQ.

INTERES

CONTEXTO AL TURISMO EN CHILE

RESEÑA

El libro introduce el turismo y sus problemáticas en el país mostrando la respuesta de la arquitectura a las necesidades locales. Además de mostrar la propaganda basada en edificaciones da contexto al turismo en Chile. También ejemplifica con diferentes casos en Valparaíso, Viña del Mar, Santiago, Osorno, Concepción, Valdivia y Antofagasta.

CITAS

  • “El turismo tal como lo entendemos hoy día, es una actividad genuinamente moderna. En su origen estuvo asociado a condiciones culturales totalmente nuevas, como el nacimiento del tiempo libre, las vacaciones como un derecho social y el viaje difundida en los distintos estratos de la sociedad” Pagina 19
  • “A otra escala, la arquitectura se vio exigida a proponer espacios para el óptimo uso de las nuevas prácticas asociadas al viaje y la vida al aire libre. Así, se hizo necesario pensar en nuevos edificios para nuevos programas, lo que constituyó un desafío para la disciplina” Pagina 21
  • “El veraneante fue aquel individuo que se toma un tiempo de ocio para recuperarse del trabajo, a través de su traslado a zonas balnearias, ya sea playas, termas o lagos, con el fin de asentarse por un tiempo largo con el pretexto de mejorar la salud. El viajero en cambio, realizaba un viaje de carácter instructivo y de aproximación a espacios folclóricos, permaneciendo poco tiempo en cada lugar.” Páginas 38 – 39
  • “Tanto la apertura de la plaza Sotomayor, como las nuevas piezas arquitectónicas que la limitaron, pasan a configurar el espacio cívico más representativo de Valparaíso, presentado profusamente en las revistas y guías de turismo en la época” página 140

Arte Público: Propuestas específicas

Departamento de Artes Visuales, Universidad de Chile (2006) Arte Público: Propuestas específicas. Santiago De Chile. Universidad de Chile.

INTERES

DEFINE ESPACIO PÚBLICO Y COMO EL ARTE ES UN DEFENSOR DE ÉL

RESEÑA

Muestra la necesidad de la relación de la obra de arte y su contexto en el espacio público, que de virtud y valorice un espacio, defendiendo su condición de público. De igual forma cuestiona la lógica de la escultura que busca conmemorar o imponer ideología, además de plantear posibles propuestas.

CITAS

  • “No deja de ser curioso que, mientras algunas esculturas abstractas de innegable calidad han sido recusadas públicamente por los ciudadanos, la masiva presencia de publicidad y sus tendenciosos mensajes no sean objeto de protesta más que cuando algún minúsculo grupo social interpreta que el contenido temático de los mensajes o de las imágenes de alguno de ellos atenta contra determinado principio puritano que ese grupo defiende.” Páginas 16 - 17
  • “Realizar obras que respondan a la forma y condiciones específicas del lugar en el que se ubican. A partir de estas ideas se genera un concepto nuevo, denominado site-specific, término que se aplica a las obras que han sido creadas para un lugar determinado y sólo tienen sentido en ese lugar al que se refieren.” Página 18
  • “El compromiso del ‘arte público’ de la ciudad está no tanto en seguir generando signos ideológicos como en pretender ser un reflejo de la actividad social de la ciudad. Su significado hay que buscarlo en la manera cómo la obra convierte el espacio urbano en lugar y le sirve, dotándole de carácter” Página 19
  • “De la misma manera que se ha transformado el arte, lo ha hecho el concepto de espacio y la idea de dominio público. Hoy lo público no puede ser separado de lo privado con una fina línea en un plano catastral. Lo púbico ya no acaba en el umbral de la puerta, donde comienza lo íntimo.” página 20
  • “…el ejercicio del arte público es una de las vías para conseguir la defensa del espacio público. Pero para que el arte que se ubica en las calles y plazas se realmente ‘arte público’ el artista debe subordinar sus intereses personales en el momento de pensar, proyectar y construir la obra” Página 21
  • “si el arte público se desarrolla en la ciudad es porque la ciudad es el lugar de lo público, pues ésta se conforma (o define) mediante la participación de quienes la habitan” página 25

Rehabilitación Murales

De la Cerda, E., Sánchez, R., Robert, R., Mellado, J.P., Acevedo , E., García, P., Lama, P., Gil G., Gómez, J. (2014) Rehabilitación Murales:David Alfaro Siqueiros, Xavier Guerrero, Jorge González Camarena. Santiago de Chile, Consejo de Monumentos nacionales.

INTERES

PRESENTA CASOS DE ESTUIDO EN CHILE Y LAS PROBLEMATICAS DEL MURALISMO

RESEÑA

Presenta el Caso de murales de reconocidos artistas mexicanos en las ciudades de Chillán y Concepción, aportando datos sobre el proceso de restauración. Además plantea problemáticas que debe enfrentar un mural en relación a su espacio. Por otro lado plantea las resistencias al patrimonio y los conceptos de la identidad latinoamericana asociados a la obra de Siqueiros, Guerrero y Gonzáles.

CITAS

  • “Aparte de los distintos ángulos de lectura con que ilumina la historia del arte mural mexicano, la producción editorial dedicada la materia, incluidas las monografías que hacen mención a los casos de Chillán y Concepción, dan cuenta de cuán difícil es obtener imágenes fotográficas de los murales en su contexto arquitectónico” Página 20
  • “A través de estos sucedáneos de la experiencia directa, que ponen su énfasis en la pintura y muchas veces pasan por alto su peculiar soporte, el relato se disgrega, el punto de vista del observador se neutraliza y la perspectiva es subyugada en base a una rectificación ortogonal que hace desaparecer el edificio” Página 20
  • “Hasta cierto punto los elementos más domésticos de la arquitectura del edificio, tales como los vanos de las puertas, las vigas o el intradós de las escaleras, parecen forzar estrategias distintas de asimilación y camuflaje.” Página 28
  • “La relación que se establece entre una superficie fija y un observador en movimiento tiene una amplia y compleja tradición en el desarrollo de la cultura de occidente. En ella se encuentra implícita desde la posibilidad de presentar relatos secuenciales, para transmitir una información determinada, a la posibilidad de articular símbolos cuya relación varía según la localización del punto de vista o la escala de los objetos y personajes expuestos.” Página 29
  • “En este caso, los murales de Siqueiros, Guerrero y Gonzáles Camarena sirven como estímulo para convocar nuevas discusiones en torno al patrimonio. Como emplazamientos patrimoniales, estos murales son particularmente interesantes. A diferencia de otros objetos de patrimonio, estas obras provocan gracias a su propia forma artística, mensajes políticos directos en torno al proceso de definición de todo un continente. Páginas 110-111

Siqueiros

De Michelo, M. (1968) Siqueiros. New York, N Abrams Traducido desde el Italiano al inglés por Ron Storm, traducido desde el inglés al español por mí .

INTERES

PRESENTA UN AUTOR DE MURALES CON OBRA EN CHILE Y SU IDEOLOGIA

RESEÑA

Presenta a Siqueiros como un gran exponente del muralismo y que contribuyó a la conceptualización del mural en su época, dándole un gran enfoque social. Presenta obras del artista, citas textuales que exponen sus ideales sobre el muralismo y un breve paso por su vida y obra.

CITAS

  • ““Nuestro objetivo estético fundamental” escribió “es socializar la expresión artística… repudiamos las llamadas pinturas de caballete y el arte de círculos ultra-intelectuales, porque es aristocrático, y glorificamos al expresión del arte monumental, porque es propiedad pública.”“ Página 6
  • “”Vamos a trabajar en los muros externos más visibles de los grandes edificios modernos, en los puntos más estratégicos para los trabajadores, en plazas públicas, en estadios deportivos y en teatros abiertos” dijo. Esto fue lo que enseño y lo que se estaba preparando para hacer” Paginas 10-11
  • “Para Siqueiros, el observador es “un ser que se mueve en un plano y que con su propio movimiento activa todas las formas geométricas a su alrededor”. En otras palabras, él no es “la estatua inmóvil de la perspectiva rectilínea” ni es “la estatua giratoria de la perspectiva curvilínea” Pagina 18