Aisthesis
Título | Aisthesis |
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Tipo de Proyecto | Proyecto de Taller |
Palabras Clave | ciudad-teatro |
Período | 2020-2020 |
Asignatura | Taller del Programa y Forma de la Edificación, |
Del Curso | Taller del Programa y Forma de la Edificación 2º Semestre 2020 |
Carreras | Arquitectura |
Alumno(s) | Luckas Gajardo González, Evelyn Carolina Lopez Lagos, Rocío Vásquez |
Profesor | Andrés Garcés |
Presentación Consultora
"Sensación, Percepción"
En Grecia antigua se utilizaba este concepto para referir a cualquier conocimiento que fuera adquirido mediante los sentidos, implicada una disposición a sumergirse en el ser mismo para encontrar puntos de vista.
Es así como nuestra consultora toma la experiencia teatral en lo sensorial, espacial y corporal, para decantar en una visión que contempla el Borde, el vacío y su conquista a través de corporalidad, como principios claves a la hora de elaborar un proyecto que tenga relación con la edificación teatral.
Principios
Borde
El borde genera una distinción de los espacios, limitando y determinando el vacío interior de la escena. Este además da una dirección en la forma de percibir la obra, orientando un AFUERA y un ADENTRO, un frente y una espalda. El cuerpo es quien da el dinamismo al borde al jugar con traspasar los límites convencionales. Proponemos que este borde constituye el espacio en donde transcurre la escena, dándole lugar a la obra teatral.
Al llevar estos conceptos a la observación en el hogar, ocurre que al mirar por mi ventana, el límite lo determina la muralla más próxima en el frente, distinguiendo adentro de afuera y el marco de la ventana direccionando el mirar del espectador.
Aquí podemos observar la misma cualidad que da el borde en el teatro, de origen de la escena a partir de la distinción de interior - exterior y de vacíos y llenos, su juego eterno.
Entonces el actor trae ritmo y dinamismo a la escena en el vacío y lo ocupa a su través, siguiendo un orden dado por el borde.
Si tomamos el ejemplo del teatro de ronda, la sucesión de gente permite tener un espacio escénico que se conforma mediante esa sucesión, mediante ese borde constituido por la gente. Además se determina el adentro del fuera de escena, dándose una direccionalidad del mirar. El Borde entonces en este caso sería dinámico, estacionario. Pero no sería nada sin el cuerpo. Es por esto que la Corporalidad está en nuestros principios.
La extraordinaria relación cuerpo - espacio
Para la construcción de los espacios escénicos, como consultora tenemos como principal creencia que el espacio a desarrollar tiene que tener una cualidad flexible orientada a lograr abarcar el total de las dimensiones sensible de quien hagan parte del acto, una espacio que sea dar cabida al acto de conmoción/catarsis.
Para responder a esta necesidad es que establecemos como uno de nuestro principio de teatralidad ‘’La extraordinaria relación cuerpo-espacio’’, que se da a partir la ruptura de su ritmo cotidiano.
Entendemos que el cuerpo y el espacio siempre están en un tipo de relación rítmica cotidiana, es decir que, cada contexto espacial particular generalmente se habita con determinada gestualidad, acción y movimiento corporal, estableciendo así un contexto corpóreo-espacial en concordancia y correspondencia rítmica, ciertos ejemplos serían caminar en la calle, detenerse a contemplar en un mirador, hacer una pausa en el paso al llegar a un semáforo, etc. Entendiendo esta relación es como damos cabida al acto escénico, a partir de otorgarle a estas dimensiones una cualidad extraordinaria que rompa con su normalidad rítmica, como lo sería la aparición de un espacio muy amplio, capaz de recibir muchas personas en contraste de la estrechez cotidiana, en el ámbito espacial o como también sería el desarrollo de un baile en masa en la calle, contrastando con el típico tránsito peatonal cotidiano.
Conquista del vacío
Considerando el vacío como lo escénico, se propone como un protagonista en la espacialidad teatral , la tensión dialoga en su forma amparada en una placidez contemplativa propicia en el borde ,vacío en tensión contenido por un borde.
Observaciones:
01”espejo”
“El reflejo enmarca una profundidad modelada por la forma cúbica, tal parece que vivimos cubicamente,una vez más el reflejo encuadra la puerta que expone la espacialidad del interior ,reflejando un vacío dominante en una perspectiva amparada en lo cúbico.dentro de esto,el vacío se plasma en giro -quiebre que plantea la acentuación ,del contraste de lo único -cuerpo orgánico y frágil- desvanece geometrías y este se desenvuelve amparado por las formas replicadas y estables ,la forma ampara la holgura del cubico vacío cuyo fin es dar cabida y no normar el acontecer del acto mismo”
02 “passarella-recreo” “lo contemplativo, una dimensión de placidez otorgada en la contemplación que ampara lo habitable tanto en lo efímero y fugaz del plano público-flujos-el flujo intermitente recoge al dar frente ,el medio es la coneccion ,su altura dimensiona, pobla el volumen medio conquistando el flujo más gradual al escalar en una detención construida por esta placidez contemplativa
Sensorialidad
Dimensiones como la luz el sonido -acústica componen y adaptan la atmósfera con intención, versátiles el ritmo el movimiento la luz , son elementos presentes sensorialmente que convergen en una multiplicidad límites
03 “máscara”
“los sentidos se concentran aparentemente en el rostro ,la máscara responde a esta cubriente corporalidad en resguardo dando cabida a la percepción de lo sensible, lo sensorial se presenta recogiendo los flujos externos.
04 “passarella-recreo”
“al paso los veo captó en su volátil levedad las lonas que cubren ,complementan el interior cavernario y próximas cuelgan las ropas mojadas cual jardín la quebrada ,este vacío es propicio para permanecer -alojar-una permanencia en estancia ,tal es la condición de dar frente a la costa que cada vacío es habitado aun en su condición vertical ,la placidez contemplativa llama congrega a un habitar pleno
Isomorfismo
Video Presentación
Normativa
O.G.U.C. CAPITULO 7 - TEATROS Y OTROS LOCALES DE REUNIONES
- ACCESO VINCULANTE CON LO PÚBLICO
Artículo 4.7.1.
- ACCESOS INTERIORES
Artículo 4.7.7.
Artículo 4.7.10.
- VOLÚMENES INTERIORES
Artículo 4.7.6.
Artículo 4.7.8.
- CIRCULACIONES
Artículo 4.7.14.
Artículo 4.7.15.
- ESCALERAS
Artículo 4.7.18.
Artículo 4.7.19.
- DISPOSICIÓN DE LOS ASIENTOS
'Artículo 4.7.22.
CIUDAD ABIERTA
Antecedentes C.A.
"La Ciudad Abierta, emplazada sobre las dunas de Ritoque, al norte de Valparaíso, surge de la necesidad de sus fundadores y habitantes de contar con un espacio para desarrollar, a la luz de Amereida, el proyecto de aunar vida, trabajo y estudio a partir del encuentro entre la poesía y los oficios.
Fue fundada en 1970, por poetas, arquitectos, diseñadores, escultores, filósofos y artistas provenientes en gran parte de la Escuela de Arquitectura de la Universidad Católica de Valparaíso, como también de América Latina y Europa. Su origen se encuentra en la Travesía de Amereida, viaje realizado por un grupo de ellos en 1965, los que recorriendo el continente americano desde Tierra del Fuego hacia Santa Cruz de la Sierra en Bolivia, se interrogaron por el sentido de América; para luego comprender y proponer, en el poema de Amereida, (la Eneida de América) un modo de habitar y ser americanos."
Ciudad Abierta. (2020, agosto 28). Amereida, . Consultado el 14:48, octubre 24, 2020 en . [1]
El origen Del ser americano
Luego de la 1° travesía en 1965, se redacta el poema de Amereida que reúne las preguntas que surgieron en el viaje, por ejemplo, ¿hacia donde vamos y cual es nuestro origen?. Es así como aparecen los fundamentos que dan forma al pensamiento de la escuela. El desconocido y el volver a no saber son constantes en la vida y el oficio, siempre estarán para abrir un nuevo mundo expectante a ser descubierto.
colón
nunca vino a américa
buscaba las indias
en medio de su afán
esta tierra
irrumpe en regalo.
Amereida, 1965
Territorios
La Ciudad Abierta se emplaza al norte de la desembocadura del río Aconcagua (4 kilómetros), en un territorio de 270 hectáreas. El entorno natural se compone de DUNAS, MÉDANOS, ACANTILADOS, HUMEDAL, QUEBRADAS, BORDE COSTERO Y BOSQUE.[2]
Obras
Las obras de Ciudad Abierta satisfacen 4 momentos. Las ÁGORAS aparecen como lugares para hablar, un espacio público de encuentro. Las HOSPEDERÍAS dan un lugar para habitar en un interior, contenido. Los ESPACIOS VINCULADORES conectan y articulan las partes del todo. Los HITOS, se alzan como referencia palpable en lejanía, marcan un punto / zona.
Parque
Encargo
Se nos encargó como consultora la realización de un proyecto en Ciudad Abierta, con el fin de dar cabida y potencia a la necesidad de un teatro que albergue los distintos actos y relaciones entrelazadas de la especialidad escénica, la representación y lo humano propiamente tal. Además de generar un vinculo con la comunidad. EL mandante enfatiza en la incorporación del dinamismo propio de lo abierto ,"la capacidad de abrirse y cerrarse a lo abierto" como un norte que nos permite orientar el proyecto.
El programa básico de desenvuelve en tres áreas las cuales abordar;
-Teatro: se solicita la creación de un teatro situado en Ciudad Abierta,Ritoque,Chile.mas específicamente en la quebrada la puntilla.
-Hospedería:se solicita ademas de la conformación de la espacialidad teatral ,incorporar una vivienda, residencia pensada en orden y relación al teatro a de conformarse como uno.
-Recibidor: Aparece el principio de teatralidad sostenido por la consultora de el "dar cabida al eco", en total relacionados con la implicancia y disposición del ir o encontrarse con los ecos, con la teatralidad.
Zonificación
El proyecto clava raíz en el Lote Fundo Santa Adela, en la parte alta de Ciudad Abierta.
Carta de inundación
Emplazamiento
Quebrada La Puntilla, Lugar de Obra, Tamaños
Proceso
- Reflexión
Al leer Amereida caemos en la cuenta de que al ser teatro ,”debe ser”,para Amereida,para la ciudad abierta ,para las personas ,para el invitado,para el amigo. Así hemos de comprender el que ? de este vacío que albergará en él al poeta/la palabra, RE-PRESENTADA y despierta a los tiempos de las arenas
El debe ser es la cabida de su espacialidad que ampare este proposito. El GOCE que invita y consigo trae lo abierto ,se dimensiona en la quebrada”la puntilla”, terrazas decanta en andar del habitante y presentes la lejanias envuelven los cuerpos en una placidez contemplativa ,sumergidos e inmersos en lo abierto.el estar pleno
“Debe ser”,es la cabida de su espacialidad ,concebida de tal forma que ampare este propósito
“Debe ser” como ha de ser para que este pueda ser en plenitud?,¿en todo propósito de lo abierto?
Entonces se contemplan las formas presentes, dimensiones que sitúan y dan acogida a los cuerpo y naturalmente cual regalo exponen, lo nuevo, espacialidad teatral ahí, el teatro ahí, lo vemos, aún oculto es ahí, un “aparecido”
Observaciones
- Lo observado(Borde):
Las alturas marcan el quiebre del espacio, distinguiendo arriba, abajo y un entre vacío. Las terrazas litorales permiten tener distintos horizontes que orientan el mirar y la detención. En la quebrada hay un asomo y tanteo de lo que viene, el borde marca la continuidad y quiebres del espacio además de dar un orden al limitar el andar por arriba.
Niveles de altura, el borde limita la parte alta y la separa de carretera por los relieves. Se traspasa al adentrarse y sumergirse en la quebrada y encontrar el tamaño al recorrer. Este recorrer es guiado por el borde, se siguen las formas curvas del terreno, adentrándose a medida se avanza y luego saliendo nuevamente, todo ocurre al seguir la silueta del arriba.
La quebrada busca el corazón de la tierra al adentrarse, nace solo si hay relieve. La carretera se destaca como borde urbano, límite de tránsito de los flujos de la ciudad con sentido de conexión. Ritoque zona de paso, Concón - Quintero.
- Lo observado, vacío-sensorialidad
Las tensiones descienden amparadas en la forma que concibe la quebrada, casi cónico el encuentro.
El campo espacial de la coyuntura de la quebrada” la puntilla” tiene un ángulo de descenso-contenedor de un vacío orgánicamente cónico-propicio para un estar pleno?
Quebrada la puntilla
Disyuntiva-coyuntura de quebrada donde convergen los suelos y me encuentro amparado entre su vacío, laderas descienden con aparente ángulo regalado, que al volver a ver comprendo al caminante en un punto expuesto a la vista lo recorrido y me parece que al descender es más accesible que lo comprendido inicialmente.
Desde lo alto situada la punta guia el estar por las presentes lejanías, el contemplar desde la cima capta toda acción -ampara-
El suelo al descender , la pendiente irregular ampara los cuerpos en puntos de descenso?, salientes exponen lo abierto a la vista que envolvente contiene el habitar desplegado en la quebrada.
La extensión, se abre la coyuntura exponiendo los perfiles, amparado en las lejanías, estas envolventes contienen el habitar de las laderas que orgánicas recogen el contemplar de los cuerpos.
En la punta más alta me parece un lugar propicio?, la forma angular de las cotas permite una orientación visual hacia el pacifico y la extensión de territorio prominente en lejanía sitúa los cuerpos en expectación, contemplan los cuerpos extendidos a lo abierto.
la movilidad en torno a la quebrada es regala por la misma, al ser virtuosa su morfología se reconocen medidas que dan cabida y espacio a las dimensiones humanas, y propiamente convocadas extraordinarias
un vacío recogido por la coyuntura contenido entre virtuosas plácidas laderas los cuerpos se distribuirán orientados al pacifico, que presente envuelve lejanías
El descenso al andar propone, invita al cuerpo a flujo dirigidos por la forma del manto de tierra, que se levanta dando frente al pacifico.
El encuentro entre perfiles, conexión visual propia del ruedo y conexión con las presentes lejanías que se extienden virtuosas y más allá.
Citas
En virtud del desarrollo de una mayor comprensión buscamos dar cabida en la concepción de este espacio teatral, para C.A.,incorporar la palabra poética, presentando citas de Amereida y otros relacionados que nos permitieron incorporarlas y comprenderlas dentro y fuera de la observación.
Frente - Poesía
acto y voz-viva voz
“ven a lo abierto amigo”
“¿Estamos en una tierra donde lo desconocido de ella está de antemano regalado estableciendo de este modo una unidad ?”
“Faltan palabras para la forma de nombrar la andada”
“El acto consistió en ir y extenderse en los terrenos de la ciudad abierta cuya gran mayor parte son arenas. La duración del acto implicaba el día entero y la noche entera, es decir, la jornada del terreno.” -page.6,”Ágora,Ciudad Abierta”,Cuarto Acto Poético,Godofredo Iommi.
"construimos por que habitamos"
Isomorfismo Conceptual
ERE Personal
Luckas Gajardo
El Lugar presenta 3 momentos destacables. Un ARRIBA que permite recibir la extensión y el paisaje en una dimensión que envuelve, un BAJANDO que es único en cada parte de la quebrada pero que se conecta con los otros 2 momentos. También hay un ABAJO que se ve envuelto por el BAJANDO, formándose un interior en la quebrada, con microclima propio y atmosfera distinta al ARRIBA.
La proposición busca conectar estos 3 momentos y unificarlos. La obra toma forma por la unión de palabra y música. La canción del lugar, compuesta para ser regalada a la tierra, para que las ondas de la armonía hagan aparecer la forma.
https://soundcloud.com/luckasmalcolm/quebrada-la-puntilla-ritoque
El Acto es "Mirar Orientado Con Detención" y se da por la Forma "Bordes Iterados En Pendiente"
Evelyn Lopez
Rocío Vásquez
Acto: Puente rectangular semitransparente
Forma: Atravesar extendido en contemplación
Escala 1:1000