Aisthesis
| Título | Aisthesis |
|---|---|
| Tipo de Proyecto | Proyecto de Taller |
| Palabras Clave | ciudad-teatro |
| Período | 2020-2020 |
| Asignatura | Taller del Programa y Forma de la Edificación, |
| Del Curso | Taller del Programa y Forma de la Edificación 2º Semestre 2020 |
| Carreras | Arquitectura |
| Alumno(s) | Luckas Gajardo González, Evelyn Carolina Lopez Lagos, Rocío Vásquez |
| Profesor | Andrés Garcés |
Presentación Consultora
"Sensación, Percepción"
En Grecia antigua se utilizaba este concepto para referir a cualquier conocimiento que fuera adquirido mediante los sentidos, implicada una disposición a sumergirse en el ser mismo para encontrar puntos de vista.
Es así como nuestra consultora toma la experiencia teatral en lo sensorial, espacial y corporal, para decantar en una visión que contempla el Borde, el vacío y su conquista a través de corporalidad, como principios claves a la hora de elaborar un proyecto que tenga relación con la edificación teatral.
Principios
Borde
El borde genera una distinción de los espacios, limitando y determinando el vacío interior de la escena. Este además da una dirección en la forma de percibir la obra, orientando un AFUERA y un ADENTRO, un frente y una espalda. El cuerpo es quien da el dinamismo al borde al jugar con traspasar los límites convencionales. Proponemos que este borde constituye el espacio en donde transcurre la escena, dándole lugar a la obra teatral.
Al llevar estos conceptos a la observación en el hogar, ocurre que al mirar por mi ventana, el límite lo determina la muralla más próxima en el frente, distinguiendo adentro de afuera y el marco de la ventana direccionando el mirar del espectador.
Aquí podemos observar la misma cualidad que da el borde en el teatro, de origen de la escena a partir de la distinción de interior - exterior y de vacíos y llenos, su juego eterno.
Entonces el actor trae ritmo y dinamismo a la escena en el vacío y lo ocupa a su través, siguiendo un orden dado por el borde.
Si tomamos el ejemplo del teatro de ronda, la sucesión de gente permite tener un espacio escénico que se conforma mediante esa sucesión, mediante ese borde constituido por la gente. Además se determina el adentro del fuera de escena, dándose una direccionalidad del mirar. El Borde entonces en este caso sería dinámico, estacionario. Pero no sería nada sin el cuerpo. Es por esto que la Corporalidad está en nuestros principios.
La extraordinaria relación cuerpo - espacio
Para la construcción de los espacios escénicos, como consultora tenemos como principal creencia que el espacio a desarrollar tiene que tener una cualidad flexible orientada a lograr abarcar el total de las dimensiones sensible de quien hagan parte del acto, una espacio que sea dar cabida al acto de conmoción/catarsis.
Para responder a esta necesidad es que establecemos como uno de nuestro principio de teatralidad ‘’La extraordinaria relación cuerpo-espacio’’, que se da a partir la ruptura de su ritmo cotidiano.
Entendemos que el cuerpo y el espacio siempre están en un tipo de relación rítmica cotidiana, es decir que, cada contexto espacial particular generalmente se habita con determinada gestualidad, acción y movimiento corporal, estableciendo así un contexto corpóreo-espacial en concordancia y correspondencia rítmica, ciertos ejemplos serían caminar en la calle, detenerse a contemplar en un mirador, hacer una pausa en el paso al llegar a un semáforo, etc. Entendiendo esta relación es como damos cabida al acto escénico, a partir de otorgarle a estas dimensiones una cualidad extraordinaria que rompa con su normalidad rítmica, como lo sería la aparición de un espacio muy amplio, capaz de recibir muchas personas en contraste de la estrechez cotidiana, en el ámbito espacial o como también sería el desarrollo de un baile en masa en la calle, contrastando con el típico tránsito peatonal cotidiano.
Conquista del vacío
Considerando el vacío como lo escénico, se propone como un protagonista en la espacialidad teatral , la tensión dialoga en su forma amparada en una placidez contemplativa propicia en el borde ,vacío en tensión contenido por un borde.
Observaciones:
01”espejo”
“El reflejo enmarca una profundidad modelada por la forma cúbica, tal parece que vivimos cubicamente,una vez más el reflejo encuadra la puerta que expone la espacialidad del interior ,reflejando un vacío dominante en una perspectiva amparada en lo cúbico.dentro de esto,el vacío se plasma en giro -quiebre que plantea la acentuación ,del contraste de lo único -cuerpo orgánico y frágil- desvanece geometrías y este se desenvuelve amparado por las formas replicadas y estables ,la forma ampara la holgura del cubico vacío cuyo fin es dar cabida y no normar el acontecer del acto mismo”
02 “passarella-recreo” “lo contemplativo, una dimensión de placidez otorgada en la contemplación que ampara lo habitable tanto en lo efímero y fugaz del plano público-flujos-el flujo intermitente recoge al dar frente ,el medio es la coneccion ,su altura dimensiona, pobla el volumen medio conquistando el flujo más gradual al escalar en una detención construida por esta placidez contemplativa
Sensorialidad
Dimensiones como la luz el sonido -acústica componen y adaptan la atmósfera con intención, versátiles el ritmo el movimiento la luz , son elementos presentes sensorialmente que convergen en una multiplicidad límites
03 “máscara”
“los sentidos se concentran aparentemente en el rostro ,la máscara responde a esta cubriente corporalidad en resguardo dando cabida a la percepción de lo sensible, lo sensorial se presenta recogiendo los flujos externos.
04 “passarella-recreo”
“al paso los veo captó en su volátil levedad las lonas que cubren ,complementan el interior cavernario y próximas cuelgan las ropas mojadas cual jardín la quebrada ,este vacío es propicio para permanecer -alojar-una permanencia en estancia ,tal es la condición de dar frente a la costa que cada vacío es habitado aun en su condición vertical ,la placidez contemplativa llama congrega a un habitar pleno
