15 Abril 1983 - Godofredo Iommi, Carolina Tapia

De Casiopea


TítuloAnálisis poema "15 Abril 1983" Godofredo Iommi
Tipo de ProyectoProyecto de Taller
Palabras Clavepoema, poesía, godofredo, iommi, 15 abril 1983, croquis, alberto cruz
Período2017-2017
AsignaturaTaller de la Ocasión Editorial,
Del CursoTaller de la Ocasión Editorial 2017,
CarrerasDiseño, Diseño Gráfico"Diseño Gráfico" is not in the list (Arquitectura, Diseño, Magíster, Otra) of allowed values for the "Carreras Relacionadas" property., Diseño Industrial"Diseño Industrial" is not in the list (Arquitectura, Diseño, Magíster, Otra) of allowed values for the "Carreras Relacionadas" property.
Alumno(s)Carolina Tapia
ProfesorSylvia Arriagada, Nicole Arce

Análisis poema 15 de Abril de 1983

Como encargo, se dividió al curso en conjuntos de a tres, en donde a cada uno de los grupos se le asignó al azar una página del poema de Godofredo Iommi titulado "15 de Abril de 1983". A partir de esa página en específico (en este caso la página 258), se tuvo que analizar cada estrofa para así salir a dibujar. Al entender e interpretar el poema, se salió a la ciudad. La forma de dibujo debía ser distinta a la tradicional, es decir, se debía observar e insistir en eso que se está mirando, tal como lo hacia Alberto Cruz en sus cuadernos personales. Alberto insistía en el dibujo de tal forma de que si estaba observando, por ejemplo, la mirada, solo dibujaba a esta y la repetía muchas veces, dejando de lado la fidelidad a la realidad y convirtiendo a la página en algo totalmente abstracto. Sus dibujos, a pesar de ser composiciones abstractas, cuentan una historia, ya que cada friso tiene una familiaridad entre cada elemento que aparece en él. Cruz es capaz de generar que el lector recree la escena o el contexto de estos elementos a través de objetos o gestos primordiales o característicos de lo que está observando.

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Observación


A partir del poema de Godofredo, se tomaron palabras o frases clave que ayudaron a la salida a dibujar. En este fragmento, Godofredo, según interpretación, comienza comparando el curso del agua o su disposición, con el juego de naipes. Es de aquí donde aparece el concepto de fluidez, rapidez, espontaneidad en la manera de caer o transcurrir. Esta situación la contrasta con los elementos inmóviles que aparecen en el contexto que él está observando. Se puede entender que Godo habla de lo que siempre está ahí pero no se ve por completo, está superficialmente. Algo que no se puede evitar que aparezca, lo inquieto. Se entiende este fragmento del poema como una situación totalmente contemplativa, donde Iommi es un elemento quieto y observador en torno a una serie de situaciones que ocurren a su alrededor que le llaman la atención y que comienza a describir de una forma poética.


Observación Parte 1

A partir de los conceptos de inmovilidad y fluidez es que se salió a dibujar. Al salir a la ciudad, lo fluido o en movimiento es el culpable de que lo quieto o inmóvil aparezca. Se pudo observar el movimiento de los caminantes, las manos al ejercer una acción, y movimientos faciales que fluyen tal como Godofredo relacionaba la caída del agua con los naipes. En contraste, aparecía lo inmóvil en la ciudad, las esculturas, los elementos gráficos, las sombras y las plantas. Las esculturas y grafías son producto de la movilidad del ser humano, del hacer, son parte del hacer aparecer de la inquietud, al igual que las sombras, que se descubren gracias al movimiento del ser que se sitúa a contraluz y proyecta un reflejo ausento de luz. La utilidad de los elementos quietos las otorga esta actitud movediza. El leve movimiento de las hojas es también una causa de un factor movible como el viento, o como el roce, o el tacto. Es así que se puede decir que "lo detenido es en función o afectado por lo movedizo, lo inquieto, lo febril".

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Observación Parte 2

Después de la primera salida de observación, en esta ocasión se propuso buscar un elemento que uniera todas las cualidades antes mencionadas: lo fluido y lo inmóvil. Es aquí en donde, observando, se presentan preguntas acerca de un elemento que siempre está pero pasa desapercibido por su aparecer cotidiano: la sombra. La sombra es un elemento dinámico, víctima de una acción fluida, o de un algo que se sitúa en un lugar de tal forma que obstaculiza la luz y crea una región de oscuridad, que va cambiando, deformándose, extendiéndose, contrayéndose, dependiendo de algún movimiento. Esta proyección es un aparecer inmóvil que es afectado y otorgado de movimiento por un ente inquieto. La penumbra se puede interpretar como eso que Godofredo veía como algo que siempre está pero no deja ver la cosa por completo, algo que está superficialmente, que no se puede evitar que aparezca, lo inquieto. Se puede decir que la sombra es un complemento entre lo activo y lo inerte. Esta figura ennegrecida es un reflejo de una cosa, que puede dar noción de lo que está sin mostrarla completamente, imprimiendo en una proyección solo una forma de contornos que se distorsiona con algún movimiento.

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Análisis y Composición

Estudio la "Guernica" de Picasso

La "Guernica" de Pablo Picasso es una obra histórica que representa los horrores de la guerra a través de diferentes símbolos y figuras que dejan de remitirse al hecho concreto. En la obra hay personajes representados: a la izquierda, aparece un toro, un pájaro, una mujer con su hijo muerto y una estatua mutilada. En el centro, se muestra un caballo herido y una figura con forma de ojo con una bombilla ampolleta dentro. Por último, a la derecha se encuentran tres mujeres: una que avanza hacia la luz, otra desesperada al grito en las llamas y otra que porta un candil. La composición es la de un tríptico, como la obra de El Bosco "El Jardín de las Delicias", ya que se divide en tres sectores. La obra está organizada de forma triangulada.

La técnica del cubismo que ocupa Picasso obedece a una deformación del dibujo que otorga un aparecer abstracto, lo que le da una mayor expresividad. Además, el color y la luz funcionan de forma conjunta. El blanco y el negro transmiten el dolor y la tragedia que provocó la guerra, lo que favorece la presencia de matices grises y contrastes de luces.

Construcción de la Composición Pictórica

Fundamento de Observación

A partir de un extracto del poema de Godofredo Iommi (página 258 "15 de Abril de 1983"):

"Ora o medida- el agua- así- o supone ciego- los términos del naipe- entanto los grafos- inmóviles- sobre el jardín sabían, sabían"

Las palabras claves para llegar al fundamento de observación fueron "agua", "supone", "términos del naipe" e "inmóviles". Se puede interpretar que el autor del poema compara el curso o disposición del agua con un juego de naipes: espontáneo, fluido, inquieto. En contraste, compara esta inquietud con los elementos quietos, inertes, inmóviles. Desde esto, se buscó un principio que uniera estas contrastadas cualidades en algo que está en la cotidianidad pero que pasa desapercibido, que no deja ver la cosa por completo, que aparece superficialmente y une lo inquieto con lo quieto: la sombra. La sombra es un elemento dinámico, víctima de una acción fluida, o de algo que se sitúa de tal forma que obstaculiza y crea una región de oscuridad que va cambiando, deformándose, contrayéndose, dependiendo del movimiento y cantidad de luz. Esta proyección es un aparecer inmóvil que es afectado y otorgado de movimiento por un ente febril, es un complemento entre lo activo y lo inerte.


Cuando los cuerpos se encuentran en un mismo lugar, separados, con ritmos diferentes, sin roce alguno que define la intimidad y lo ajeno entre ellos, ocurre una relación espacial en donde todos se unen de igual forma en manera homogénea. La sombra, aparece como la unión o el elemento que produce una interacción indirecta por parte de los cuerpos que crea una dimensión ausenta de elementos sobresalientes ante otros: todos aparecen acumulados en un mismo cuerpo que integra estas proyecciones deformadas generando un volumen común. Se observaron personas en movimiento en espacios comunes en donde ocurriera el fenómeno de reunión en la penumbra de forma transversal. En relación con la obra de la "Guernica", se pretendió crear una composición marcada por el contraste luz y sombra. Al igual que el cuadro de Picasso, los personajes aparecen iluminados por el blanco, y en contraste, el resto de los elementos de forma sombreada. Se pretende crear una unión de los cuerpos por medio de la sombra desde diferentes perspectivas dándole aquí el orden a la composición.

  • Se modificó la manera de mostrar el fundamento, volviendo a los personajes elementos abstractos en la composición y, además, generando que la sombra fuera la protagonista de la imagen. Para esto, se cambió la perspectiva de observación y se salió a dibujar desde una vista aérea que varía por tres alturas diferentes, lo que favoreció ver las sombras y esta reunión con mas claridad.

Propuesta Final

Luego de realizar unas cuantas propuestas que mostraran gráficamente el fundamento antes dicho, se llegó a una propuesta final.