Diferencia entre revisiones de «Álvaro Reyes Villavicencio Tarea 1 - Módulo investigación T1 2017»

Revisión actual - 21:48 25 oct 2017

Título	Álvaro Reyes Villavicencio Tarea 1 - Módulo investigación T1 2017
Asignatura	Modulo de investigacion
Del Curso	Módulo Investigación T3 2017
Carreras	Diseño, Diseño Gráfico"Diseño Gráfico" is not in the list (Arquitectura, Diseño, Magíster, Otra) of allowed values for the "Carreras Relacionadas" property.
Nº	1
Alumno(s)	Alvaro Reyes Villavicencio

Abstract

La tipografía latina contemporánea

Desde la aparición de los primeros tipos móviles hasta nuestro días, el estilo y la forma ha sido un inevitable reflejo del espíritu y del estado intelectual de los diseñadores de cada periodo histórico. Tanto en el arte como en el diseño la demanda estilística de la época ha concebido la posible -y posterior- clasificación de la obra. La evolución de las fuentes tipográficas se movió durante muchos años en Europa en torno a referentes que fundaron la concepción del mundo de la legibilidad, como las minúsculas Carolingias y la Columna de Trajano. Desde ellos, cada presente de la historia trajo consigo la gestación y la variabilidad de estilos que hoy conocemos. Europa como cuna del desarrollo de la disciplina desde el siglo XV abrió paso para crear una tradición tipográfica que ha determinado el camino por el que se ha movido el oficio desde los albores de la imprenta.

A Chile, casi 400 años después de su invención, llega en 1811 la primera imprenta, en donde se usaron primeramente tipos fundidos en Estados Unidos. Latinoamérica recién en los últimos 25 años ha sido cuna de nuevas obras tipográficas. Al ser una disciplina sin antecedentes históricos como los europeos se abre hacia vías creativas nuevas e identitarias. Esta ausencia de tradición ha permitido la aparición de nuevos estilos netamente latinos.

Para entender el estado actual de la tipografía latinoamericana, es preciso primero considerar la globalización como fenómeno contextual actual que ha determinado el curso de las disciplinas. La tecnología democratizó las herramientas del diseñador de tipos, y la tipografía ha avanzado hacia una clara y acelerada evolución estructural y estética. Se busca entablar una relación entre los factores que determinan la aparición de nuevos estilos tipográficos para conformar un panorama de la tipografía contemporánea que sirva para emprender el desarrollo hacia una nueva fuente.

Indice Bibliográfico

Bringhurst R. (1992). Los elementos del estilo tipográfico.
Loxley S. (2005) La historia secreta de las letras, Campgràfic
Romero M., Cosgaya P. (2016) Tipografía latinoamericana: un panorama dinámico http://ppgdesign.anhembi.br/datjournal/index.php/dat/article/view/9/4
Cadena S. () La tipografía y su complejidad creativa http://fido.palermo.edu/servicios_dyc/encuentro2007/02_auspicios_publicaciones/actas_diseno/articulos_pdf/ADC080.pdf
Cosyaga P. (2012) Hacia una Tipografía Latinoamericana http://www.monografica.org/04/Art%C3%ADculo/6266
Doreste C. (2016) Panorama Cuantitativo de la Tipografía Latinoamericana. Bienal Tipos Latinos https://ddd.uab.cat/pub/trerecpro/2016/hdl_2072_266718/2015_2016_doreste_cesar.pdf
Fernández E., Valero D., Iñurritegui L., Mena M. (2012) El lenguaje gráfico de Eduardo Chillida como aportación conceptual para la identidad tipográfica de la universidad del País Vasco, España. https://rua.ua.es/dspace/bitstream/10045/52249/1/2013_Herrera_etal_RevBellasArtes.pdf
Martinez F. (1998) Palabra de Chillida, España, Editorial de la Universidad del País Vasco.
Consolo, C. (2013) Tipografía en Latinoamérica: Orígenes e Identidad, Brasil, Editorial Blucher. https://issuu.com/editorablucher/docs/issu_-_tipograf__a_en_latinoam__ric

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 |Alumnos=Alvaro Reyes Villavicencio,
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+==Abstract==
+'''La tipografía latina contemporánea'''
 Desde la aparición de los primeros tipos móviles hasta nuestro días, el estilo y la forma ha sido un inevitable reflejo del espíritu y del estado intelectual de los diseñadores de cada periodo histórico. Tanto en el arte como en el diseño la demanda estilística de la época ha concebido la posible -y posterior- clasificación de la obra.
 La evolución de las fuentes tipográficas se movió durante muchos años en Europa en torno a referentes que fundaron la concepción del mundo de la legibilidad, como las minúsculas Carolingias y la Columna de Trajano. Desde ellos, cada presente de la historia trajo consigo la gestación y la variabilidad de estilos que hoy conocemos. Europa como cuna del desarrollo de la disciplina desde el siglo XV abrió paso para crear una tradición tipográfica que ha determinado el camino por el que se ha movido el oficio desde los albores de la imprenta.
-A Chile, casi 400 años después de su invención, llega en 1811 la primera imprenta, en donde se usaron primeramente tipos fundidos en Estados Unidos. Latinoamérica recién en los últimos 25 años ha sido cuna de nuevas obras tipográficas. Al ser una disciplina sin antecedentes históricos como los europeos se abre hacia vías creativas nuevas e identitarias. Esta ausencia de tradición ha permitido la aparición de nuevos estilos netamente latinos. Para entender el estado actual de la tipografía latinoamericana, es preciso primero considerar la globalización como fenómeno contextual actual que ha determinado el curso de las disciplinas. La tecnología democratizó las herramientas del diseñador de tipos, y la tipografía ha avanzado hacia una clara y acelerada evolución estructural y estética. Se busca entablar una relación entre los factores que determinan la aparición de nuevos estilos tipográficos para conformar un panorama de la tipografía contemporánea que sirva para emprender el desarrollo hacia una nueva fuente.
+A Chile, casi 400 años después de su invención, llega en 1811 la primera imprenta, en donde se usaron primeramente tipos fundidos en Estados Unidos. Latinoamérica recién en los últimos 25 años ha sido cuna de nuevas obras tipográficas. Al ser una disciplina sin antecedentes históricos como los europeos se abre hacia vías creativas nuevas e identitarias. Esta ausencia de tradición ha permitido la aparición de nuevos estilos netamente latinos.
+Para entender el estado actual de la tipografía latinoamericana, es preciso primero considerar la globalización como fenómeno contextual actual que ha determinado el curso de las disciplinas. La tecnología democratizó las herramientas del diseñador de tipos, y la tipografía ha avanzado hacia una clara y acelerada evolución estructural y estética. Se busca entablar una relación entre los factores que determinan la aparición de nuevos estilos tipográficos para conformar un panorama de la tipografía contemporánea que sirva para emprender el desarrollo hacia una nueva fuente.
+===Indice Bibliográfico===
+#Bringhurst R. (1992). ''Los elementos del estilo tipográfico''.
+#Loxley S. (2005) ''La historia secreta de las letras'', Campgràfic
+#Romero M., Cosgaya P. (2016) ''Tipografía latinoamericana: un panorama dinámico'' http://ppgdesign.anhembi.br/datjournal/index.php/dat/article/view/9/4
+#Cadena S. () ''La tipografía y su complejidad creativa'' http://fido.palermo.edu/servicios_dyc/encuentro2007/02_auspicios_publicaciones/actas_diseno/articulos_pdf/ADC080.pdf
+#Cosyaga P. (2012) ''Hacia una Tipografía Latinoamericana'' http://www.monografica.org/04/Art%C3%ADculo/6266
+#Doreste C. (2016) ''Panorama Cuantitativo de la Tipografía Latinoamericana. Bienal Tipos Latinos'' https://ddd.uab.cat/pub/trerecpro/2016/hdl_2072_266718/2015_2016_doreste_cesar.pdf
+#Fernández E., Valero D., Iñurritegui L., Mena M. (2012) ''El lenguaje gráfico de Eduardo Chillida como aportación conceptual para la identidad tipográfica de la universidad del País Vasco'', España. https://rua.ua.es/dspace/bitstream/10045/52249/1/2013_Herrera_etal_RevBellasArtes.pdf
+#Martinez F. (1998) ''Palabra de Chillida'', España, Editorial de la Universidad del País Vasco.
+#Consolo, C. (2013) ''Tipografía en Latinoamérica: Orígenes e Identidad'', Brasil, Editorial Blucher. https://issuu.com/editorablucher/docs/issu_-_tipograf__a_en_latinoam__ric