https://wiki.ead.pucv.cl/api.php?action=feedcontributions&user=Lgustainsson&feedformat=atomCasiopea - Contribuciones del usuario [es]2024-03-29T07:44:28ZContribuciones del usuarioMediaWiki 1.39.6https://wiki.ead.pucv.cl/index.php?title=Leninn_Gustainsson_Tarea_3_-_M%C3%B3dulo_investigaci%C3%B3n_T3_2017&diff=472760Leninn Gustainsson Tarea 3 - Módulo investigación T3 20172017-12-01T16:21:19Z<p>Lgustainsson: Página creada con «{{Tarea |Título=Leninn Gustainsson Tarea 3 - Módulo investigación T3 2017 |Número=3 |Asignaturas Relacionadas=Módulo Investigación T3 2017, |Cursos Relacionados=Módu...»</p>
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<div>{{Tarea<br />
|Título=Leninn Gustainsson Tarea 3 - Módulo investigación T3 2017<br />
|Número=3<br />
|Asignaturas Relacionadas=Módulo Investigación T3 2017,<br />
|Cursos Relacionados=Módulo Investigación T3 2017,<br />
|Carreras Relacionadas=Arquitectura<br />
|Alumnos=Leninn Gustainsson,<br />
}}</div>Lgustainssonhttps://wiki.ead.pucv.cl/index.php?title=Leninn_Gustainsson:_Tarea_2_-_M%C3%B3dulo_investigaci%C3%B3n&diff=469103Leninn Gustainsson: Tarea 2 - Módulo investigación2017-10-30T00:56:53Z<p>Lgustainsson: </p>
<hr />
<div>{{Tarea<br />
|Título=Leninn Gustainsson Tarea 2 - Módulo investigación T3 2017<br />
|Número=2<br />
|Cursos Relacionados=Módulo Investigación T3 2017,<br />
|Carreras Relacionadas=Arquitectura<br />
|Alumnos=Leninn Gustainsson,<br />
}}<br />
=Resistencia a la des-humanización urbana a través del juego en ella (skateboard)=<br />
<br />
Pensar en las ciudades es inevitablemente pensar en el espacio público que la vincula, y al observar esta, damos cuenta que su proceso degenerativo debido a su planificación en base a la productividad y a las dinámicas económicas de acumulación de capital, están deshumanizando cada vez más el espacio urbano.<br />
<br />
Entendemos el espacio público como el lugar exterior y en apertura, donde el ser humano manifiesta sus quehaceres y necesidades, logrando la relación con otras personas, actividades, conocimientos y estímulos, siendo estas sin duda una de las cualidades más importantes de este espacio.<br />
<br />
Pero en la actualidad podemos ver que el interés burgués en la planificación de las ciudades y su espacio público, va en desmedro de la humanización de ésta, ya que no apunta a una superación a la calidad, cualidad de vida y relaciones del ser, sino más bien fija su atención en la reproducción de los procesos industriales. <br />
<br />
A pesar de este atentado proveniente de la clase gobernante hacia el desarrollo humano, es inevitable que el ser tenga la necesidad y por tanto ejecute una de las manifestaciones más básicas del animal, el juego.<br />
<br />
Es mediante este proceso que el animal, en este caso el humano, logra aprender de manera más entretenida y por tanto más eficaz, ya que en el juego ‘entra en juego’ algo que rebasa el instinto de conservación, y da sentido a la ocupación vital.<br />
<br />
Es así como los deportes urbanos, ocupando el espacio público logran romper la deshumanización de este, para crear relación entre quienes se mueven en aquella escena y mantener vivo el constante aprendizaje producto del nexo con sus pares y habitantes en general. En este caso ponemos el skateboard como la manifestación/arte/deporte que ocupa las formas del espacio público complejizándolo, concibiendo en él un medio de expresión.<br />
<br />
<br />
===Palabras clave===<br />
<br />
Humanización, espacio público, juego, Skateboard, desobediencia civil.<br />
<br />
=Fichas de Lectura=<br />
<br />
===Ficha 1===<br />
<br />
<br />
<br />
'''Documento''': Revista.<br />
<br />
'''Título''': La ciudad como proceso de comunicación.<br />
<br />
'''Editorial''': chasqui.<br />
<br />
'''Año Edición''': 1996.<br />
<br />
<br />
'''Contenido''': se presenta a Las ciudades, como los espacios que mayormente albergan seres humanos en el mundo, por lo tanto se esperaría por simple sentido que estas estuvieran en pro de elevar la vida y las habilidades de estos, pero ¿por que en su practica no es así? Siendo que es donde pasa incuestionablemente la mayor parte de su existencia. Esto se debe a que la cuidad, por tanto también el espacio público nacen planificados desde los medios de producción y la operatividad de las dinámicas económicas, en consecuencia se va degenerando la posible humanización de los espacios urbanos/humanos.<br />
<br />
Citas:<br />
<br />
*''"Los entornos urbanos latinoamericanos no se han diseñado para satisfacer los requisitos de una calidad de vida superior, sino de consolidación de los procesos industriales; así, ha sido mayoritariamente la evolución de la acumulación material lo que ha definido la naturaleza de nuestras ciudades. terreno espiritual delas urbes hemos observado el surgimiento de un paisaje urbano-comunicativo cada vez más inhóspito e inhumano, pues los espacios de vida y convivencia son planeados básicamente para generar productividad rápida, abundante, eficiente y competitiva; y no para incitar la convivencia, el encuentro, el diálogo, para comunicarnos y humanizarnos.."''<br />
<br />
<br />
===Ficha 2===<br />
<br />
<br />
<br />
'''Documento''': Libro.<br />
<br />
'''Título''': Homo ludens.<br />
<br />
'''Editorial''': Libro de bolsillo, Historia.<br />
<br />
'''Año Edición''': 1972.<br />
<br />
<br />
'''Contenido''':El escrito se centra en la afirmación de catalogar al humano como un homo ludens y no un Homo Sapiens como hasta ahora se le conoce, ya que el autor aborda el juego como manifestación de la vida animal. Dando cuenta que el juego aparece mucho antes que las civilizaciones y asi lo demuestran los animales salvajes en sus relaciones<br />
<br />
Citas:<br />
<br />
*''El juego es más viejo que las culturas, pues por mucho que estrechemos el concepto de esta, presupone siempre una sociedad humana; y los animales no han esperado a que el hombre les enseñara a jugar. Con toda seguridad podemos decir que la civilización humana no ha añadido ninguna característica esencial al concepto del juego.''<br />
*''Podemos señalar ya un punto muy importante: El juego en sus formas mas sencillas y dentro de la vida animal, es ya algo mas que un fenómeno meramente fisiológico o una reacción psíquica condicionada de modo puramente fisiológico. El juego ‘en cuanto a tal’ traspasa los límites de la ocupación puramente biológica o física. Es una función llena de sentido. En el juego ’entra en juego’ algo que rebasa el instinto de conservación y que da sentido a la ocupación vital.''<br />
<br />
<br />
<br />
===Ficha 3===<br />
<br />
<br />
<br />
'''Documento''': Libro.<br />
<br />
'''Título''': La humanización del espacio urbano.<br />
<br />
'''Editorial''': Reverté.<br />
<br />
'''Año Edición''': 2003.<br />
<br />
'''Contenido''':El texto toca los temas acerca de la planificación urbana, y señala que ésta es sus espacios público, ya que es por donde el habitante se traslada. Y de como sus espacios deben ser algo mas que la meramente necesidad de supervivencia, entonces, siendo que la ciudad es solo una de las maneras de como puede vivir el ser humano, porque aparecen espacios que van en desmedro del enlace entre los habitantes.<br />
<br />
Citas:<br />
<br />
*''Este es el trasfondo de la investigación que se hace en este libro, sobre las oportunidades de ver y oir a otras personas. Otra razón para hacer un repaso completo por estas actividades, es que precisamente la presencia de otras personas, de actividades y conocimientos, de inspiración y estímulos, supone una de las cualidades más importantes del espacio público.''<br />
<br />
<br />
===Ficha 4===<br />
<br />
<br />
<br />
'''Documento''': Publicación, revista.<br />
<br />
'''Título''': LA DESIGUALDAD ES ELEMENTAL. Conjeturas ideológicas para una crítica a Quinta Monroy..<br />
<br />
'''Editorial''': ARKRIT.<br />
<br />
'''Año Edición''': 2015.<br />
<br />
<br />
'''Contenido''':Se plantea poniendo a modo de ejemplo una obra de Alejandro Aravena, arquitecto chileno, de como la sociedad y el pensamiento neo-liberal ordenan el planteamiento urbano y así mismo las sectorizaciones de los desamparados económicamente. Es de esta forma como se introduce el tema de seguir reproduciendo la misma lógica industrializadora, desigualitaria y burguesa en la planificación, partiendo desde viviendas sociales hasta la misma cuidad.<br />
<br />
Citas:<br />
<br />
*''El primer apoyo de la gestión para configurar este proyecto es limitar el problema arquitectónico a la mitad. Bajo una reducción del problema a dinero por m2, Aravena concluye que ante la ausencia de financiación por parte del estado, no es posible dar 80 m2 de calidad, por lo tanto la solución es dar la mitad. Sí, solo la mitad, como un médico que decide dar la mitad de un tratamiento contra una enfermedad vital; la otra mitad dependerá del emprendimiento y esfuerzo de los más pobres, que en rigor no tienen para comprar ni un metro cuadrado. Es hacer responsable al desamparado de su propio desamparo y el futuro de este, así el individualismo de la sociedad de mercado expía sus culpas y las transfiere a los necesitados.''<br />
<br />
<br />
===Ficha 5===<br />
<br />
<br />
<br />
'''Documento''': Tésis.<br />
<br />
'''Título''': Skate, espacios urbanos y jóvenes en la ciudad de La Plata.<br />
<br />
'''Editorial''': Jorge Ricardo Saraví.<br />
<br />
'''Año Edición''': 2012.<br />
<br />
<br />
'''Contenido''': Jorge toma al skate como punto de observación para desarrollar su tesis, logrando vislumbrar la practica, vida y relación que este tiene con la ciudad y sus habitantes, y obviamente con quien lo practica. y uno de los puntos abordados es como el skater logra dar un uso completamente distinto a los espacios urbanos/públicos, muchas veces rechazados por ciudadanos, pero que en la practica deja ver como estos logran empoderarse del espacio público rompiendo cualquier norma del 'buen ciudadano' ocupando el la cuidad como propia.<br />
<br />
Citas:<br />
<br />
*''En nuestro caso, algunos de los espacios urbanos son utilizados por los skaters de forma intensiva. Pero no se trata sólo de uso: se trata de apropiación, de transformación, y reutilización de los espacios públicos''<br />
<br />
*''Las prácticas skaters invitan a ver la ciudad desde su microcotidianeidad y no desde lo macro''<br />
<br />
*'' Para este autor, todo espacio es en sí mismo un espacio social. Lefevbre también trabajó en torno al concepto de prácticas espaciales, entendiendo que estas denotan la producción y reproducción específica de una sociedad''</div>Lgustainssonhttps://wiki.ead.pucv.cl/index.php?title=Leninn_Gustainsson:_Tarea_2_-_M%C3%B3dulo_investigaci%C3%B3n&diff=469101Leninn Gustainsson: Tarea 2 - Módulo investigación2017-10-29T20:03:19Z<p>Lgustainsson: </p>
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<div>{{Tarea<br />
|Título=Leninn Gustainsson Tarea 2 - Módulo investigación T3 2017<br />
|Número=2<br />
|Cursos Relacionados=Módulo Investigación T3 2017,<br />
|Carreras Relacionadas=Arquitectura<br />
|Alumnos=Leninn Gustainsson,<br />
}}<br />
=Abstract=<br />
<br />
Pensar en las ciudades es inevitablemente pensar en el espacio público que la vincula, y al observar esta, damos cuenta que su proceso degenerativo debido a su planificación en base a la productividad y a las dinámicas económicas de acumulación de capital, están deshumanizando cada vez más el espacio urbano.<br />
<br />
Entendemos el espacio público como el lugar exterior y en apertura, donde el ser humano manifiesta sus quehaceres y necesidades, logrando la relación con otras personas, actividades, conocimientos y estímulos, siendo estas sin duda una de las cualidades más importantes de este espacio.<br />
<br />
Pero en la actualidad podemos ver que el interés burgués en la planificación de las ciudades y su espacio público, va en desmedro de la humanización de ésta, ya que no apunta a una superación a la calidad, cualidad de vida y relaciones del ser, sino más bien fija su atención en la reproducción de los procesos industriales. <br />
<br />
A pesar de este atentado proveniente de la clase gobernante hacia el desarrollo humano, es inevitable que el ser tenga la necesidad y por tanto ejecute una de las manifestaciones más básicas del animal, el juego.<br />
<br />
Es mediante este proceso que el animal, en este caso el humano, logra aprender de manera más entretenida y por tanto más eficaz, ya que en el juego ‘entra en juego’ algo que rebasa el instinto de conservación, y da sentido a la ocupación vital.<br />
<br />
Es así como los deportes urbanos, ocupando el espacio público logran romper la deshumanización de este, para crear relación entre quienes se mueven en aquella escena y mantener vivo el constante aprendizaje producto del nexo con sus pares y habitantes en general. En este caso ponemos el skateboard como la manifestación/arte/deporte que ocupa las formas del espacio público complejizándolo, concibiendo en él un medio de expresión.<br />
<br />
<br />
===Palabras clave===<br />
<br />
Humanización, espacio público, juego, Skateboard, desobediencia civil.<br />
<br />
=Fichas de Lectura=<br />
<br />
===Ficha 1===<br />
<br />
<br />
<br />
'''Documento''': Revista.<br />
<br />
'''Título''': La ciudad como proceso de comunicación.<br />
<br />
'''Editorial''': chasqui.<br />
<br />
'''Año Edición''': 1996.<br />
<br />
<br />
'''Contenido''': se presenta a Las ciudades, como los espacios que mayormente albergan seres humanos en el mundo, por lo tanto se esperaría por simple sentido que estas estuvieran en pro de elevar la vida y las habilidades de estos, pero ¿por que en su practica no es así? Siendo que es donde pasa incuestionablemente la mayor parte de su existencia. Esto se debe a que la cuidad, por tanto también el espacio público nacen planificados desde los medios de producción y la operatividad de las dinámicas económicas, en consecuencia se va degenerando la posible humanización de los espacios urbanos/humanos.<br />
<br />
Citas:<br />
<br />
*''"Los entornos urbanos latinoamericanos no se han diseñado para satisfacer los requisitos de una calidad de vida superior, sino de consolidación de los procesos industriales; así, ha sido mayoritariamente la evolución de la acumulación material lo que ha definido la naturaleza de nuestras ciudades. terreno espiritual delas urbes hemos observado el surgimiento de un paisaje urbano-comunicativo cada vez más inhóspito e inhumano, pues los espacios de vida y convivencia son planeados básicamente para generar productividad rápida, abundante, eficiente y competitiva; y no para incitar la convivencia, el encuentro, el diálogo, para comunicarnos y humanizarnos.."''<br />
<br />
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===Ficha 2===<br />
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<br />
<br />
'''Documento''': Libro.<br />
<br />
'''Título''': Homo ludens.<br />
<br />
'''Editorial''': Libro de bolsillo, Historia.<br />
<br />
'''Año Edición''': 1972.<br />
<br />
<br />
'''Contenido''':El escrito se centra en la afirmación de catalogar al humano como un homo ludens y no un Homo Sapiens como hasta ahora se le conoce, ya que el autor aborda el juego como manifestación de la vida animal. Dando cuenta que el juego aparece mucho antes que las civilizaciones y asi lo demuestran los animales salvajes en sus relaciones<br />
<br />
Citas:<br />
<br />
*''El juego es más viejo que las culturas, pues por mucho que estrechemos el concepto de esta, presupone siempre una sociedad humana; y los animales no han esperado a que el hombre les enseñara a jugar. Con toda seguridad podemos decir que la civilización humana no ha añadido ninguna característica esencial al concepto del juego.''<br />
*''Podemos señalar ya un punto muy importante: El juego en sus formas mas sencillas y dentro de la vida animal, es ya algo mas que un fenómeno meramente fisiológico o una reacción psíquica condicionada de modo puramente fisiológico. El juego ‘en cuanto a tal’ traspasa los límites de la ocupación puramente biológica o física. Es una función llena de sentido. En el juego ’entra en juego’ algo que rebasa el instinto de conservación y que da sentido a la ocupación vital.''<br />
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<br />
===Ficha 3===<br />
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<br />
'''Documento''': Libro.<br />
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'''Título''': La humanización del espacio urbano.<br />
<br />
'''Editorial''': Reverté.<br />
<br />
'''Año Edición''': 2003.<br />
<br />
'''Contenido''':El texto toca los temas acerca de la planificación urbana, y señala que ésta es sus espacios público, ya que es por donde el habitante se traslada. Y de como sus espacios deben ser algo mas que la meramente necesidad de supervivencia, entonces, siendo que la ciudad es solo una de las maneras de como puede vivir el ser humano, porque aparecen espacios que van en desmedro del enlace entre los habitantes.<br />
<br />
Citas:<br />
<br />
*''Este es el trasfondo de la investigación que se hace en este libro, sobre las oportunidades de ver y oir a otras personas. Otra razón para hacer un repaso completo por estas actividades, es que precisamente la presencia de otras personas, de actividades y conocimientos, de inspiración y estímulos, supone una de las cualidades más importantes del espacio público.''<br />
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===Ficha 4===<br />
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<br />
'''Documento''': Publicación, revista.<br />
<br />
'''Título''': LA DESIGUALDAD ES ELEMENTAL. Conjeturas ideológicas para una crítica a Quinta Monroy..<br />
<br />
'''Editorial''': ARKRIT.<br />
<br />
'''Año Edición''': 2015.<br />
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<br />
'''Contenido''':Se plantea poniendo a modo de ejemplo una obra de Alejandro Aravena, arquitecto chileno, de como la sociedad y el pensamiento neo-liberal ordenan el planteamiento urbano y así mismo las sectorizaciones de los desamparados económicamente. Es de esta forma como se introduce el tema de seguir reproduciendo la misma lógica industrializadora, desigualitaria y burguesa en la planificación, partiendo desde viviendas sociales hasta la misma cuidad.<br />
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Citas:<br />
<br />
*''El primer apoyo de la gestión para configurar este proyecto es limitar el problema arquitectónico a la mitad. Bajo una reducción del problema a dinero por m2, Aravena concluye que ante la ausencia de financiación por parte del estado, no es posible dar 80 m2 de calidad, por lo tanto la solución es dar la mitad. Sí, solo la mitad, como un médico que decide dar la mitad de un tratamiento contra una enfermedad vital; la otra mitad dependerá del emprendimiento y esfuerzo de los más pobres, que en rigor no tienen para comprar ni un metro cuadrado. Es hacer responsable al desamparado de su propio desamparo y el futuro de este, así el individualismo de la sociedad de mercado expía sus culpas y las transfiere a los necesitados.''<br />
<br />
<br />
===Ficha 5===<br />
<br />
<br />
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'''Documento''': Tésis.<br />
<br />
'''Título''': Skate, espacios urbanos y jóvenes en la ciudad de La Plata.<br />
<br />
'''Editorial''': Jorge Ricardo Saraví.<br />
<br />
'''Año Edición''': 2012.<br />
<br />
<br />
'''Contenido''': Jorge toma al skate como punto de observación para desarrollar su tesis, logrando vislumbrar la practica, vida y relación que este tiene con la ciudad y sus habitantes, y obviamente con quien lo practica. y uno de los puntos abordados es como el skater logra dar un uso completamente distinto a los espacios urbanos/públicos, muchas veces rechazados por ciudadanos, pero que en la practica deja ver como estos logran empoderarse del espacio público rompiendo cualquier norma del 'buen ciudadano' ocupando el la cuidad como propia.<br />
<br />
Citas:<br />
<br />
*''En nuestro caso, algunos de los espacios urbanos son utilizados por los skaters de forma intensiva. Pero no se trata sólo de uso: se trata de apropiación, de transformación, y reutilización de los espacios públicos''<br />
<br />
*''Las prácticas skaters invitan a ver la ciudad desde su microcotidianeidad y no desde lo macro''<br />
<br />
*'' Para este autor, todo espacio es en sí mismo un espacio social. Lefevbre también trabajó en torno al concepto de prácticas espaciales, entendiendo que estas denotan la producción y reproducción específica de una sociedad''</div>Lgustainssonhttps://wiki.ead.pucv.cl/index.php?title=Leninn_Gustainsson:_Tarea_2_-_M%C3%B3dulo_investigaci%C3%B3n&diff=469081Leninn Gustainsson: Tarea 2 - Módulo investigación2017-10-28T03:16:27Z<p>Lgustainsson: </p>
<hr />
<div>{{Tarea<br />
|Título=Leninn Gustainsson Tarea 2 - Módulo investigación T3 2017<br />
|Número=2<br />
|Cursos Relacionados=Módulo Investigación T3 2017,<br />
|Carreras Relacionadas=Arquitectura<br />
|Alumnos=Leninn Gustainsson,<br />
}}<br />
=Abstract=<br />
<br />
===Palabras clave===<br />
<br />
Humanización, espacio público, juego, multiplicidad del espacio<br />
<br />
=Fichas de Lectura=<br />
<br />
===Ficha 1===<br />
<br />
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<br />
'''Documento''': Revista.<br />
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'''Título''': La ciudad como proceso de comunicación.<br />
<br />
'''Editorial''': chasqui.<br />
<br />
'''Año Edición''': 1996.<br />
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'''Contenido''': se presenta a Las ciudades, como los espacios que mayormente albergan seres humanos en el mundo, por lo tanto se esperaría por simple sentido que estas estuvieran en pro de elevar la vida y las habilidades de estos, pero ¿por que en su practica no es así? Siendo que es donde pasa incuestionablemente la mayor parte de su existencia. Esto se debe a que la cuidad, por tanto también el espacio público nacen planificados desde los medios de producción y la operatividad de las dinámicas económicas, en consecuencia se va degenerando la posible humanización de los espacios urbanos/humanos.<br />
<br />
Citas:<br />
<br />
*''"Los entornos urbanos latinoamericanos no se han diseñado para satisfacer los requisitos de una calidad de vida superior, sino de consolidación de los procesos industriales; así, ha sido mayoritariamente la evolución de la acumulación material lo que ha definido la naturaleza de nuestras ciudades. terreno espiritual delas urbes hemos observado el surgimiento de un paisaje urbano-comunicativo cada vez más inhóspito e inhumano, pues los espacios de vida y convivencia son planeados básicamente para generar productividad rápida, abundante, eficiente y competitiva; y no para incitar la convivencia, el encuentro, el diálogo, para comunicarnos y humanizarnos.."''<br />
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===Ficha 2===<br />
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<br />
'''Documento''': Libro.<br />
<br />
'''Título''': Homo ludens.<br />
<br />
'''Editorial''': Libro de bolsillo, Historia.<br />
<br />
'''Año Edición''': 1972.<br />
<br />
<br />
'''Contenido''':El escrito se centra en la afirmación de catalogar al humano como un homo ludens y no un Homo Sapiens como hasta ahora se le conoce, ya que el autor aborda el juego como manifestación de la vida animal. Dando cuenta que el juego aparece mucho antes que las civilizaciones y asi lo demuestran los animales salvajes en sus relaciones<br />
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Citas:<br />
<br />
*''El juego es más viejo que las culturas, pues por mucho que estrechemos el concepto de esta, presupone siempre una sociedad humana; y los animales no han esperado a que el hombre les enseñara a jugar. Con toda seguridad podemos decir que la civilización humana no ha añadido ninguna característica esencial al concepto del juego.''<br />
*''Podemos señalar ya un punto muy importante: El juego en sus formas mas sencillas y dentro de la vida animal, es ya algo mas que un fenómeno meramente fisiológico o una reacción psíquica condicionada de modo puramente fisiológico. El juego ‘en cuanto a tal’ traspasa los límites de la ocupación puramente biológica o física. Es una función llena de sentido. En el juego ’entra en juego’ algo que rebasa el instinto de conservación y que da sentido a la ocupación vital.''<br />
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===Ficha 3===<br />
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'''Documento''': Libro.<br />
<br />
'''Título''': La humanización del espacio urbano.<br />
<br />
'''Editorial''': Reverté.<br />
<br />
'''Año Edición''': 2003.<br />
<br />
'''Contenido''':El texto toca los temas acerca de la planificación urbana, y señala que ésta es sus espacios público, ya que es por donde el habitante se traslada. Y de como sus espacios deben ser algo mas que la meramente necesidad de supervivencia, entonces, siendo que la ciudad es solo una de las maneras de como puede vivir el ser humano, porque aparecen espacios que van en desmedro del enlace entre los habitantes.<br />
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Citas:<br />
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*''Este es el trasfondo de la investigación que se hace en este libro, sobre las oportunidades de ver y oir a otras personas. Otra razón para hacer un repaso completo por estas actividades, es que precisamente la presencia de otras personas, de actividades y conocimientos, de inspiración y estímulos, supone una de las cualidades más importantes del espacio público.''<br />
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===Ficha 4===<br />
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<br />
'''Documento''': Publicación, revista.<br />
<br />
'''Título''': LA DESIGUALDAD ES ELEMENTAL. Conjeturas ideológicas para una crítica a Quinta Monroy..<br />
<br />
'''Editorial''': ARKRIT.<br />
<br />
'''Año Edición''': 2015.<br />
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<br />
'''Contenido''':Se plantea poniendo a modo de ejemplo una obra de Alejandro Aravena, arquitecto chileno, de como la sociedad y el pensamiento neo-liberal ordenan el planteamiento urbano y así mismo las sectorizaciones de los desamparados económicamente. Es de esta forma como se introduce el tema de seguir reproduciendo la misma lógica industrializadora, desigualitaria y burguesa en la planificación, partiendo desde viviendas sociales hasta la misma cuidad.<br />
<br />
Citas:<br />
<br />
*''El primer apoyo de la gestión para configurar este proyecto es limitar el problema arquitectónico a la mitad. Bajo una reducción del problema a dinero por m2, Aravena concluye que ante la ausencia de financiación por parte del estado, no es posible dar 80 m2 de calidad, por lo tanto la solución es dar la mitad. Sí, solo la mitad, como un médico que decide dar la mitad de un tratamiento contra una enfermedad vital; la otra mitad dependerá del emprendimiento y esfuerzo de los más pobres, que en rigor no tienen para comprar ni un metro cuadrado. Es hacer responsable al desamparado de su propio desamparo y el futuro de este, así el individualismo de la sociedad de mercado expía sus culpas y las transfiere a los necesitados.''<br />
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===Ficha 5===<br />
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'''Documento''': Tésis.<br />
<br />
'''Título''': Skate, espacios urbanos y jóvenes en la ciudad de La Plata.<br />
<br />
'''Editorial''': Jorge Ricardo Saraví.<br />
<br />
'''Año Edición''': 2012.<br />
<br />
<br />
'''Contenido''': Jorge toma al skate como punto de observación para desarrollar su tesis, logrando vislumbrar la practica, vida y relación que este tiene con la ciudad y sus habitantes, y obviamente con quien lo practica. y uno de los puntos abordados es como el skater logra dar un uso completamente distinto a los espacios urbanos/públicos, muchas veces rechazados por ciudadanos, pero que en la practica deja ver como estos logran empoderarse del espacio público rompiendo cualquier norma del 'buen ciudadano' ocupando el la cuidad como propia.<br />
<br />
Citas:<br />
<br />
*''En nuestro caso, algunos de los espacios urbanos son utilizados por los skaters de forma intensiva. Pero no se trata sólo de uso: se trata de apropiación, de transformación, y reutilización de los espacios públicos''<br />
<br />
*''Las prácticas skaters invitan a ver la ciudad desde su microcotidianeidad y no desde lo macro''<br />
<br />
*'' Para este autor, todo espacio es en sí mismo un espacio social. Lefevbre también trabajó en torno al concepto de prácticas espaciales, entendiendo que estas denotan la producción y reproducción específica de una sociedad''</div>Lgustainssonhttps://wiki.ead.pucv.cl/index.php?title=Leninn_Gustainsson:_Tarea_2_-_M%C3%B3dulo_investigaci%C3%B3n&diff=469080Leninn Gustainsson: Tarea 2 - Módulo investigación2017-10-28T01:46:49Z<p>Lgustainsson: </p>
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<div>{{Tarea<br />
|Título=Leninn Gustainsson Tarea 2 - Módulo investigación T3 2017<br />
|Número=2<br />
|Cursos Relacionados=Módulo Investigación T3 2017,<br />
|Carreras Relacionadas=Arquitectura<br />
|Alumnos=Leninn Gustainsson,<br />
}}<br />
=Abstract=<br />
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===Palabras clave===<br />
<br />
Humanización, espacio público, juego, multiplicidad del espacio<br />
<br />
=Fichas de Lectura=<br />
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===Ficha 1===<br />
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'''Documento''': Revista.<br />
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'''Título''': La ciudad como proceso de comunicación.<br />
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'''Editorial''': chasqui.<br />
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'''Año Edición''': 1996.<br />
<br />
<br />
'''Contenido''': se presenta a Las ciudades, como los espacios que mayormente albergan seres humanos en el mundo, por lo tanto se esperaría por simple sentido que estas estuvieran en pro de elevar la vida y las habilidades de estos, pero ¿por que en su practica no es así? Siendo que es donde pasa incuestionablemente la mayor parte de su existencia. Esto se debe a que la cuidad, por tanto también el espacio público nacen planificados desde los medios de producción y la operatividad de las dinámicas económicas, en consecuencia se va degenerando la posible humanización de los espacios urbanos/humanos.<br />
<br />
Citas:<br />
<br />
*''"Los entornos urbanos latinoamericanos no se han diseñado para satisfacer los requisitos de una calidad de vida superior, sino de consolidación de los procesos industriales; así, ha sido mayoritariamente la evolución de la acumulación material lo que ha definido la naturaleza de nuestras ciudades. terreno espiritual delas urbes hemos observado el surgimiento de un paisaje urbano-comunicativo cada vez más inhóspito e inhumano, pues los espacios de vida y convivencia son planeados básicamente para generar productividad rápida, abundante, eficiente y competitiva; y no para incitar la convivencia, el encuentro, el diálogo, para comunicarnos y humanizarnos.."''<br />
<br />
<br />
===Ficha 2===<br />
<br />
<br />
<br />
'''Documento''': Libro.<br />
<br />
'''Título''': Homo ludens.<br />
<br />
'''Editorial''': Libro de bolsillo, Historia.<br />
<br />
'''Año Edición''': 1972.<br />
<br />
<br />
'''Contenido''':El escrito se centra en la afirmación de catalogar al humano como un homo ludens y no un Homo Sapiens como hasta ahora se le conoce, ya que el autor aborda el juego como manifestación de la vida animal. Dando cuenta que el juego aparece mucho antes que las civilizaciones y asi lo demuestran los animales salvajes en sus relaciones<br />
<br />
Citas:<br />
<br />
*''El juego es más viejo que las culturas, pues por mucho que estrechemos el concepto de esta, presupone siempre una sociedad humana; y los animales no han esperado a que el hombre les enseñara a jugar. Con toda seguridad podemos decir que la civilización humana no ha añadido ninguna característica esencial al concepto del juego.''<br />
*''Podemos señalar ya un punto muy importante: El juego en sus formas mas sencillas y dentro de la vida animal, es ya algo mas que un fenómeno meramente fisiológico o una reacción psíquica condicionada de modo puramente fisiológico. El juego ‘en cuanto a tal’ traspasa los límites de la ocupación puramente biológica o física. Es una función llena de sentido. En el juego ’entra en juego’ algo que rebasa el instinto de conservación y que da sentido a la ocupación vital.''<br />
<br />
<br />
<br />
===Ficha 3===<br />
<br />
<br />
<br />
'''Documento''': Libro.<br />
<br />
'''Título''': La humanización del espacio urbano.<br />
<br />
'''Editorial''': Reverté.<br />
<br />
'''Año Edición''': 2003.<br />
<br />
'''Contenido''':El texto toca los temas acerca de la planificación urbana, y señala que ésta es sus espacios público, ya que es por donde el habitante se traslada. Y de como sus espacios deben ser algo mas que la meramente necesidad de supervivencia, entonces, siendo que la ciudad es solo una de las maneras de como puede vivir el ser humano, porque aparecen espacios que van en desmedro del enlace entre los habitantes.<br />
<br />
Citas:<br />
<br />
*''Este es el trasfondo de la investigación que se hace en este libro, sobre las oportunidades de ver y oir a otras personas. Otra razón para hacer un repaso completo por estas actividades, es que precisamente la presencia de otras personas, de actividades y conocimientos, de inspiración y estímulos, supone una de las cualidades más importantes del espacio público.''<br />
<br />
<br />
===Ficha 4===<br />
<br />
<br />
<br />
'''Documento''': Publicación, revista.<br />
<br />
'''Título''': LA DESIGUALDAD ES ELEMENTAL. Conjeturas ideológicas para una crítica a Quinta Monroy..<br />
<br />
'''Editorial''': ARKRIT.<br />
<br />
'''Año Edición''': 2015.<br />
<br />
<br />
'''Contenido''':Se plantea poniendo a modo de ejemplo una obra de Alejandro Aravena, arquitecto chileno, de como la sociedad y el pensamiento neo-liberal ordenan el planteamiento urbano y así mismo las sectorizaciones de los desamparados económicamente. Es de esta forma como se introduce el tema de seguir reproduciendo la misma lógica industrializadora, desigualitaria y burguesa en la planificación, partiendo desde viviendas sociales hasta la misma cuidad.<br />
<br />
Citas:<br />
<br />
*''El primer apoyo de la gestión para configurar este proyecto es limitar el problema arquitectónico a la mitad. Bajo una reducción del problema a dinero por m2, Aravena concluye que ante la ausencia de financiación por parte del estado, no es posible dar 80 m2 de calidad, por lo tanto la solución es dar la mitad. Sí, solo la mitad, como un médico que decide dar la mitad de un tratamiento contra una enfermedad vital; la otra mitad dependerá del emprendimiento y esfuerzo de los más pobres, que en rigor no tienen para comprar ni un metro cuadrado. Es hacer responsable al desamparado de su propio desamparo y el futuro de este, así el individualismo de la sociedad de mercado expía sus culpas y las transfiere a los necesitados.''</div>Lgustainssonhttps://wiki.ead.pucv.cl/index.php?title=Leninn_Gustainsson:_Tarea_2_-_M%C3%B3dulo_investigaci%C3%B3n&diff=469079Leninn Gustainsson: Tarea 2 - Módulo investigación2017-10-28T01:42:33Z<p>Lgustainsson: </p>
<hr />
<div>{{Tarea<br />
|Título=Leninn Gustainsson Tarea 2 - Módulo investigación T3 2017<br />
|Número=2<br />
|Cursos Relacionados=Módulo Investigación T3 2017,<br />
|Carreras Relacionadas=Arquitectura<br />
|Alumnos=Leninn Gustainsson,<br />
}}<br />
=Abstract=<br />
<br />
===Palabras clave===<br />
<br />
Humanización, espacio público, juego, multiplicidad del espacio<br />
<br />
=Fichas de Lectura=<br />
<br />
===Ficha 1===<br />
<br />
<br />
<br />
'''Documento''': Revista.<br />
<br />
'''Título''': La ciudad como proceso de comunicación.<br />
<br />
'''Editorial''': chasqui.<br />
<br />
'''Año Edición''': 1996.<br />
<br />
<br />
'''Contenido''': se presenta a Las ciudades, como los espacios que mayormente albergan seres humanos en el mundo, por lo tanto se esperaría por simple sentido que estas estuvieran en pro de elevar la vida y las habilidades de estos, pero ¿por que en su practica no es así? Siendo que es donde pasa incuestionablemente la mayor parte de su existencia. Esto se debe a que la cuidad, por tanto también el espacio público nacen planificados desde los medios de producción y la operatividad de las dinámicas económicas, en consecuencia se va degenerando la posible humanización de los espacios urbanos/humanos.<br />
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Citas:<br />
<br />
*''"Los entornos urbanos latinoamericanos no se han diseñado para satisfacer los requisitos de una calidad de vida superior, sino de consolidación de los procesos industriales; así, ha sido mayoritariamente la evolución de la acumulación material lo que ha definido la naturaleza de nuestras ciudades. terreno espiritual delas urbes hemos observado el surgimiento de un paisaje urbano-comunicativo cada vez más inhóspito e inhumano, pues los espacios de vida y convivencia son planeados básicamente para generar productividad rápida, abundante, eficiente y competitiva; y no para incitar la convivencia, el encuentro, el diálogo, para comunicarnos y humanizarnos.."''<br />
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===Ficha 2===<br />
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<br />
'''Documento''': Libro.<br />
<br />
'''Título''': Homo ludens.<br />
<br />
'''Editorial''': Libro de bolsillo, Historia.<br />
<br />
'''Año Edición''': 1972.<br />
<br />
<br />
'''Contenido''':El escrito se centra en la afirmación de catalogar al humano como un homo ludens y no un Homo Sapiens como hasta ahora se le conoce, ya que el autor aborda el juego como manifestación de la vida animal. Dando cuenta que el juego aparece mucho antes que las civilizaciones y asi lo demuestran los animales salvajes en sus relaciones<br />
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Citas:<br />
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*''El juego es más viejo que las culturas, pues por mucho que estrechemos el concepto de esta, presupone siempre una sociedad humana; y los animales no han esperado a que el hombre les enseñara a jugar. Con toda seguridad podemos decir que la civilización humana no ha añadido ninguna característica esencial al concepto del juego.''<br />
*''Podemos señalar ya un punto muy importante: El juego en sus formas mas sencillas y dentro de la vida animal, es ya algo mas que un fenómeno meramente fisiológico o una reacción psíquica condicionada de modo puramente fisiológico. El juego ‘en cuanto a tal’ traspasa los límites de la ocupación puramente biológica o física. Es una función llena de sentido. En el juego ’entra en juego’ algo que rebasa el instinto de conservación y que da sentido a la ocupación vital.''<br />
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===Ficha 3===<br />
<br />
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<br />
'''Documento''': Libro.<br />
<br />
'''Título''': La humanización del espacio urbano.<br />
<br />
'''Editorial''': Reverté.<br />
<br />
'''Año Edición''': 2003.<br />
<br />
'''Contenido''':El texto toca los temas acerca de la planificación urbana, y señala que ésta es sus espacios público, ya que es por donde el habitante se traslada. Y de como sus espacios deben ser algo mas que la meramente necesidad de supervivencia, entonces, siendo que la ciudad es solo una de las maneras de como puede vivir el ser humano, porque aparecen espacios que van en desmedro del enlace entre los habitantes.<br />
<br />
Citas:<br />
<br />
*''Este es el trasfondo de la investigación que se hace en este libro, sobre las oportunidades de ver y oir a otras personas. Otra razón para hacer un repaso completo por estas actividades, es que precisamente la presencia de otras personas, de actividades y conocimientos, de inspiración y estímulos, supone una de las cualidades más importantes del espacio público.''<br />
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===Ficha 4===<br />
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<br />
'''Documento''': Publicación, revista.<br />
<br />
'''Título''': LA DESIGUALDAD ES ELEMENTAL. Conjeturas ideológicas para una crítica a Quinta Monroy..<br />
<br />
'''Editorial''': ARKRIT.<br />
<br />
'''Año Edición''': 2015.<br />
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<br />
'''Contenido''':El texto toca los temas acerca de la planificación urbana, y señala que ésta es sus espacios público, ya que es por donde el habitante se traslada. Y de como sus espacios deben ser algo mas que la meramente necesidad de supervivencia, entonces, siendo que la ciudad es solo una de las maneras de como puede vivir el ser humano, porque aparecen espacios que van en desmedro del enlace entre los habitantes.<br />
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Citas:<br />
<br />
*''El primer apoyo de la gestión para configurar este proyecto es limitar el problema arquitectónico a la mitad. Bajo una reducción del problema a dinero por m2, Aravena concluye que ante la ausencia de financiación por parte del estado, no es posible dar 80 m2 de calidad, por lo tanto la solución es dar la mitad. Sí, solo la mitad, como un médico que decide dar la mitad de un tratamiento contra una enfermedad vital; la otra mitad dependerá del emprendimiento y esfuerzo de los más pobres, que en rigor no tienen para comprar ni un metro cuadrado. Es hacer responsable al desamparado de su propio desamparo y el futuro de este, así el individualismo de la sociedad de mercado expía sus culpas y las transfiere a los necesitados.''</div>Lgustainssonhttps://wiki.ead.pucv.cl/index.php?title=Leninn_Gustainsson:_Tarea_2_-_M%C3%B3dulo_investigaci%C3%B3n&diff=469075Leninn Gustainsson: Tarea 2 - Módulo investigación2017-10-27T01:41:52Z<p>Lgustainsson: </p>
<hr />
<div>{{Tarea<br />
|Título=Leninn Gustainsson Tarea 2 - Módulo investigación T3 2017<br />
|Número=2<br />
|Cursos Relacionados=Módulo Investigación T3 2017,<br />
|Carreras Relacionadas=Arquitectura<br />
|Alumnos=Leninn Gustainsson,<br />
}}<br />
=Abstract=<br />
<br />
===Palabras clave===<br />
<br />
Humanización, espacio público, juego, multiplicidad del espacio<br />
<br />
=Fichas de Lectura=<br />
<br />
===Ficha 1===<br />
<br />
<br />
<br />
'''Documento''': Revista.<br />
<br />
'''Título''': La ciudad como proceso de comunicación.<br />
<br />
'''Editorial''': chasqui.<br />
<br />
'''Año Edición''': 1996.<br />
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'''Contenido''': se presenta a Las ciudades, como los espacios que mayormente albergan seres humanos en el mundo, por lo tanto se esperaría por simple sentido que estas estuvieran en pro de elevar la vida y las habilidades de estos, pero ¿por que en su practica no es así? Siendo que es donde pasa incuestionablemente la mayor parte de su existencia. Esto se debe a que la cuidad, por tanto también el espacio público nacen planificados desde los medios de producción y la operatividad de las dinámicas económicas, en consecuencia se va degenerando la posible humanización de los espacios urbanos/humanos.<br />
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Citas:<br />
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*''"Los entornos urbanos latinoamericanos no se han diseñado para satisfacer los requisitos de una calidad de vida superior, sino de consolidación de los procesos industriales; así, ha sido mayoritariamente la evolución de la acumulación material lo que ha definido la naturaleza de nuestras ciudades. terreno espiritual delas urbes hemos observado el surgimiento de un paisaje urbano-comunicativo cada vez más inhóspito e inhumano, pues los espacios de vida y convivencia son planeados básicamente para generar productividad rápida, abundante, eficiente y competitiva; y no para incitar la convivencia, el encuentro, el diálogo, para comunicarnos y humanizarnos.."''<br />
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===Ficha 2===<br />
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<br />
'''Documento''': Libro.<br />
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'''Título''': Homo ludens.<br />
<br />
'''Editorial''': Libro de bolsillo, Historia.<br />
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'''Año Edición''': 1972.<br />
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'''Contenido''':El escrito se centra en la afirmación de catalogar al humano como un homo ludens y no un Homo Sapiens como hasta ahora se le conoce, ya que el autor aborda el juego como manifestación de la vida animal. Dando cuenta que el juego aparece mucho antes que las civilizaciones y asi lo demuestran los animales salvajes en sus relaciones<br />
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Citas:<br />
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*''El juego es más viejo que las culturas, pues por mucho que estrechemos el concepto de esta, presupone siempre una sociedad humana; y los animales no han esperado a que el hombre les enseñara a jugar. Con toda seguridad podemos decir que la civilización humana no ha añadido ninguna característica esencial al concepto del juego.''<br />
*''Podemos señalar ya un punto muy importante: El juego en sus formas mas sencillas y dentro de la vida animal, es ya algo mas que un fenómeno meramente fisiológico o una reacción psíquica condicionada de modo puramente fisiológico. El juego ‘en cuanto a tal’ traspasa los límites de la ocupación puramente biológica o física. Es una función llena de sentido. En el juego ’entra en juego’ algo que rebasa el instinto de conservación y que da sentido a la ocupación vital.''<br />
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===Ficha 3===<br />
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<br />
'''Documento''': Libro.<br />
<br />
'''Título''': La humanización del espacio urbano.<br />
<br />
'''Editorial''': Reverté.<br />
<br />
'''Año Edición''': 2003.<br />
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'''Contenido''':El texto toca los temas acerca de la planificación urbana, y señala que ésta es sus espacios público, ya que es por donde el habitante se traslada. Y de como sus espacios deben ser algo mas que la meramente necesidad de supervivencia, entonces, siendo que la ciudad es solo una de las maneras de como puede vivir el ser humano, porque aparecen espacios que van en desmedro del enlace entre los habitantes.<br />
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Citas:<br />
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*''Este es el trasfondo de la investigación que se hace en este libro, sobre las oportunidades de ver y oir a otras personas. Otra razón para hacer un repaso completo por estas actividades, es que precisamente la presencia de otras personas, de actividades y conocimientos, de inspiración y estímulos, supone una de las cualidades más importantes del espacio público.''</div>Lgustainssonhttps://wiki.ead.pucv.cl/index.php?title=Leninn_Gustainsson:_Tarea_2_-_M%C3%B3dulo_investigaci%C3%B3n&diff=469072Leninn Gustainsson: Tarea 2 - Módulo investigación2017-10-26T18:44:07Z<p>Lgustainsson: /* Ficha 2 */</p>
<hr />
<div>{{Tarea<br />
|Título=Leninn Gustainsson Tarea 2 - Módulo investigación T3 2017<br />
|Número=2<br />
|Cursos Relacionados=Módulo Investigación T3 2017,<br />
|Carreras Relacionadas=Arquitectura<br />
|Alumnos=Leninn Gustainsson,<br />
}}<br />
=Abstract=<br />
<br />
===Palabras clave===<br />
<br />
Humanización, espacio público, juego, multiplicidad del espacio<br />
<br />
=Fichas de Lectura=<br />
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===Ficha 1===<br />
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'''Documento''': Revista.<br />
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'''Título''': La ciudad como proceso de comunicación.<br />
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'''Editorial''': chasqui.<br />
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'''Año Edición''': 1996.<br />
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'''Contenido''': se presenta a Las ciudades, como los espacios que mayormente albergan seres humanos en el mundo, por lo tanto se esperaría por simple sentido que estas estuvieran en pro de elevar la vida y las habilidades de estos, pero ¿por que en su practica no es así? Siendo que es donde pasa incuestionablemente la mayor parte de su existencia. Esto se debe a que la cuidad, por tanto también el espacio público nacen planificados desde los medios de producción y la operatividad de las dinámicas económicas, en consecuencia se va degenerando la posible humanización de los espacios urbanos/humanos.<br />
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Citas:<br />
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*''"Los entornos urbanos latinoamericanos no se han diseñado para satisfacer los requisitos de una calidad de vida superior, sino de consolidación de los procesos industriales; así, ha sido mayoritariamente la evolución de la acumulación material lo que ha definido la naturaleza de nuestras ciudades. terreno espiritual delas urbes hemos observado el surgimiento de un paisaje urbano-comunicativo cada vez más inhóspito e inhumano, pues los espacios de vida y convivencia son planeados básicamente para generar productividad rápida, abundante, eficiente y competitiva; y no para incitar la convivencia, el encuentro, el diálogo, para comunicarnos y humanizarnos.."''<br />
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===Ficha 2===<br />
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'''Documento''': Libro.<br />
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'''Título''': Homo ludens.<br />
<br />
'''Editorial''': Libro de bolsillo, Historia.<br />
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'''Año Edición''': 1972.<br />
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'''Contenido''':El escrito se centra en la afirmación de catalogar al humano como un homo ludens y no un Homo Sapiens como hasta ahora se le conoce, ya que el autor aborda el juego como manifestación de la vida animal. Dando cuenta que el juego aparece mucho antes que las civilizaciones y asi lo demuestran los animales salvajes en sus relaciones<br />
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Citas:<br />
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*''El juego es más viejo que las culturas, pues por mucho que estrechemos el concepto de esta, presupone siempre una sociedad humana; y los animales no han esperado a que el hombre les enseñara a jugar. Con toda seguridad podemos decir que la civilización humana no ha añadido ninguna característica esencial al concepto del juego.''<br />
*''Podemos señalar ya un punto muy importante: El juego en sus formas mas sencillas y dentro de la vida animal, es ya algo mas que un fenómeno meramente fisiológico o una reacción psíquica condicionada de modo puramente fisiológico. El juego ‘en cuanto a tal’ traspasa los límites de la ocupación puramente biológica o física. Es una función llena de sentido. En el juego ’entra en juego’ algo que rebasa el instinto de conservación y que da sentido a la ocupación vital.''</div>Lgustainssonhttps://wiki.ead.pucv.cl/index.php?title=Leninn_Gustainsson:_Tarea_2_-_M%C3%B3dulo_investigaci%C3%B3n&diff=469071Leninn Gustainsson: Tarea 2 - Módulo investigación2017-10-26T18:43:29Z<p>Lgustainsson: </p>
<hr />
<div>{{Tarea<br />
|Título=Leninn Gustainsson Tarea 2 - Módulo investigación T3 2017<br />
|Número=2<br />
|Cursos Relacionados=Módulo Investigación T3 2017,<br />
|Carreras Relacionadas=Arquitectura<br />
|Alumnos=Leninn Gustainsson,<br />
}}<br />
=Abstract=<br />
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===Palabras clave===<br />
<br />
Humanización, espacio público, juego, multiplicidad del espacio<br />
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=Fichas de Lectura=<br />
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===Ficha 1===<br />
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'''Documento''': Revista.<br />
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'''Título''': La ciudad como proceso de comunicación.<br />
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'''Editorial''': chasqui.<br />
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'''Año Edición''': 1996.<br />
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'''Contenido''': se presenta a Las ciudades, como los espacios que mayormente albergan seres humanos en el mundo, por lo tanto se esperaría por simple sentido que estas estuvieran en pro de elevar la vida y las habilidades de estos, pero ¿por que en su practica no es así? Siendo que es donde pasa incuestionablemente la mayor parte de su existencia. Esto se debe a que la cuidad, por tanto también el espacio público nacen planificados desde los medios de producción y la operatividad de las dinámicas económicas, en consecuencia se va degenerando la posible humanización de los espacios urbanos/humanos.<br />
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Citas:<br />
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*''"Los entornos urbanos latinoamericanos no se han diseñado para satisfacer los requisitos de una calidad de vida superior, sino de consolidación de los procesos industriales; así, ha sido mayoritariamente la evolución de la acumulación material lo que ha definido la naturaleza de nuestras ciudades. terreno espiritual delas urbes hemos observado el surgimiento de un paisaje urbano-comunicativo cada vez más inhóspito e inhumano, pues los espacios de vida y convivencia son planeados básicamente para generar productividad rápida, abundante, eficiente y competitiva; y no para incitar la convivencia, el encuentro, el diálogo, para comunicarnos y humanizarnos.."''<br />
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===Ficha 2===<br />
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'''Documento''': Libro.<br />
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'''Título''': Homo ludens.<br />
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'''Editorial''': Libro de bolsillo, Historia.<br />
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'''Año Edición''': 1972.<br />
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'''Contenido''':El escrito se centra en la afirmación de catalogar al humano como un homo ludens y no un Homo Sapiens como hasta ahora se le conoce, ya que el autor aborda el juego como manifestación de la vida animal. Dando cuenta que el juego aparece mucho antes que las civilizaciones y asi lo demuestran los animales salvajes en sus relaciones<br />
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Citas:<br />
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*''El juego es más viejo que las culturas, pues por mucho que estrechemos el concepto de esta, presupone siempre una sociedad humana; y los animales no han esperado a que el hombre les enseñara a jugar. Con toda seguridad podemos decir que la civilización humana no ha añadido ninguna característica esencial al concepto del juego.''<br />
*''Podemos señalar ya un punto muy importante: El juego en sus formas mas sencillas y dentro de la vida animal, es ya algo que un fenómeno meramente fisiológico o una reacción psíquica condicionada de modo puramente fisiológico. El juego ‘en cuanto a tal’ traspasa los límites de la ocupación puramente biológica o física. Es una función llena de sentido. En el juego ’entra en juego’ algo que rebasa el instinto de conservación y que da sentido a la ocupación vital.''</div>Lgustainssonhttps://wiki.ead.pucv.cl/index.php?title=Leninn_Gustainsson:_Tarea_2_-_M%C3%B3dulo_investigaci%C3%B3n&diff=469070Leninn Gustainsson: Tarea 2 - Módulo investigación2017-10-26T18:42:22Z<p>Lgustainsson: </p>
<hr />
<div>{{Tarea<br />
|Título=Leninn Gustainsson Tarea 2 - Módulo investigación T3 2017<br />
|Número=2<br />
|Cursos Relacionados=Módulo Investigación T3 2017,<br />
|Carreras Relacionadas=Arquitectura<br />
|Alumnos=Leninn Gustainsson,<br />
}}<br />
=Abstract=<br />
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===Palabras clave===<br />
<br />
Humanización, espacio público, juego, multiplicidad del espacio<br />
<br />
=Fichas de Lectura=<br />
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===Ficha 1===<br />
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'''Documento''': Revista.<br />
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'''Título''': La ciudad como proceso de comunicación.<br />
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'''Editorial''': chasqui.<br />
<br />
'''Año Edición''': 1996.<br />
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'''Contenido''': se presenta a Las ciudades, como los espacios que mayormente albergan seres humanos en el mundo, por lo tanto se esperaría por simple sentido que estas estuvieran en pro de elevar la vida y las habilidades de estos, pero ¿por que en su practica no es así? Siendo que es donde pasa incuestionablemente la mayor parte de su existencia. Esto se debe a que la cuidad, por tanto también el espacio público nacen planificados desde los medios de producción y la operatividad de las dinámicas económicas, en consecuencia se va degenerando la posible humanización de los espacios urbanos/humanos.<br />
<br />
Citas:<br />
<br />
*''"Los entornos urbanos latinoamericanos no se han diseñado para satisfacer los requisitos de una calidad de vida superior, sino de consolidación de los procesos industriales; así, ha sido mayoritariamente la evolución de la acumulación material lo que ha definido la naturaleza de nuestras ciudades. terreno espiritual delas urbes hemos observado el surgimiento de un paisaje urbano-comunicativo cada vez más inhóspito e inhumano, pues los espacios de vida y convivencia son planeados básicamente para generar productividad rápida, abundante, eficiente y competitiva; y no para incitar la convivencia, el encuentro, el diálogo, para comunicarnos y humanizarnos.."''<br />
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===Ficha 2===<br />
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'''Documento''': Libro.<br />
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'''Título''': Homo ludens.<br />
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'''Editorial''': Libro de bolsillo, Historia.<br />
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'''Año Edición''': 1972.<br />
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'''Contenido''':El escrito se centra en la afirmación de catalogar al humano como un homo ludens y no un Homo Sapiens como hasta ahora se le conoce, ya que el autor aborda el juego como manifestación de la vida animal. Dando cuenta que el juego aparece mucho antes que las civilizaciones y asi lo demuestran los animales salvajes en sus relaciones<br />
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Citas:<br />
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*''El juego es más viejo que las culturas, pues por mucho que estrechemos el concepto de esta, presupone siempre una sociedad humana; y los animales no han esperado a que el hombre les enseñara a jugar. Con toda seguridad podemos decir que la civilización humana no ha añadido ninguna característica esencial al concepto del juego.<br />
Podemos señalar ya un punto muy importante: El juego en sus formas mas sencillas y dentro de la vida animal, es ya algo que un fenómeno meramente fisiológico o una reacción psíquica condicionada de modo puramente fisiológico. El juego ‘en cuanto a tal’ traspasa los límites de la ocupación puramente biológica o física. Es una función llena de sentido. En el juego ’entra en juego’ algo que rebasa el instinto de conservación y que da sentido a la ocupación vital.''</div>Lgustainssonhttps://wiki.ead.pucv.cl/index.php?title=Leninn_Gustainsson:_Tarea_2_-_M%C3%B3dulo_investigaci%C3%B3n&diff=469069Leninn Gustainsson: Tarea 2 - Módulo investigación2017-10-26T18:41:54Z<p>Lgustainsson: </p>
<hr />
<div>{{Tarea<br />
|Título=Leninn Gustainsson Tarea 2 - Módulo investigación T3 2017<br />
|Número=2<br />
|Cursos Relacionados=Módulo Investigación T3 2017,<br />
|Carreras Relacionadas=Arquitectura<br />
|Alumnos=Leninn Gustainsson,<br />
}}<br />
=Abstract=<br />
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===Palabras clave===<br />
<br />
Humanización, espacio público, juego, multiplicidad de espacio<br />
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=Fichas de Lectura=<br />
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===Ficha 1===<br />
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'''Documento''': Revista.<br />
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'''Título''': La ciudad como proceso de comunicación.<br />
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'''Editorial''': chasqui.<br />
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'''Año Edición''': 1996.<br />
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'''Contenido''': se presenta a Las ciudades, como los espacios que mayormente albergan seres humanos en el mundo, por lo tanto se esperaría por simple sentido que estas estuvieran en pro de elevar la vida y las habilidades de estos, pero ¿por que en su practica no es así? Siendo que es donde pasa incuestionablemente la mayor parte de su existencia. Esto se debe a que la cuidad, por tanto también el espacio público nacen planificados desde los medios de producción y la operatividad de las dinámicas económicas, en consecuencia se va degenerando la posible humanización de los espacios urbanos/humanos.<br />
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Citas:<br />
<br />
*''"Los entornos urbanos latinoamericanos no se han diseñado para satisfacer los requisitos de una calidad de vida superior, sino de consolidación de los procesos industriales; así, ha sido mayoritariamente la evolución de la acumulación material lo que ha definido la naturaleza de nuestras ciudades. terreno espiritual delas urbes hemos observado el surgimiento de un paisaje urbano-comunicativo cada vez más inhóspito e inhumano, pues los espacios de vida y convivencia son planeados básicamente para generar productividad rápida, abundante, eficiente y competitiva; y no para incitar la convivencia, el encuentro, el diálogo, para comunicarnos y humanizarnos.."''<br />
<br />
<br />
===Ficha 2===<br />
<br />
<br />
<br />
'''Documento''': Libro.<br />
<br />
'''Título''': Homo ludens.<br />
<br />
'''Editorial''': Libro de bolsillo, Historia.<br />
<br />
'''Año Edición''': 1972.<br />
<br />
<br />
'''Contenido''':El escrito se centra en la afirmación de catalogar al humano como un homo ludens y no un Homo Sapiens como hasta ahora se le conoce, ya que el autor aborda el juego como manifestación de la vida animal. Dando cuenta que el juego aparece mucho antes que las civilizaciones y asi lo demuestran los animales salvajes en sus relaciones<br />
<br />
Citas:<br />
<br />
*''El juego es más viejo que las culturas, pues por mucho que estrechemos el concepto de esta, presupone siempre una sociedad humana; y los animales no han esperado a que el hombre les enseñara a jugar. Con toda seguridad podemos decir que la civilización humana no ha añadido ninguna característica esencial al concepto del juego.<br />
Podemos señalar ya un punto muy importante: El juego en sus formas mas sencillas y dentro de la vida animal, es ya algo que un fenómeno meramente fisiológico o una reacción psíquica condicionada de modo puramente fisiológico. El juego ‘en cuanto a tal’ traspasa los límites de la ocupación puramente biológica o física. Es una función llena de sentido. En el juego ’entra en juego’ algo que rebasa el instinto de conservación y que da sentido a la ocupación vital.''</div>Lgustainssonhttps://wiki.ead.pucv.cl/index.php?title=Leninn_Gustainsson&diff=469064Leninn Gustainsson2017-10-26T15:36:44Z<p>Lgustainsson: </p>
<hr />
<div>{{Persona<br />
|Nombre=Leninn<br />
|Apellido=Gustainsson<br />
|Imagen=Play-psicodelico.jpg<br />
|Año de Ingreso a la Escuela=2012<br />
|Relación con la Escuela=Alumno<br />
|Carreras Relacionadas=Arquitectura<br />
|Biografía=Chaos<br />
}}<br />
{{Mis Talleres}}<br />
'''Faltan las fotos y las descripciones de los proyectos!!!!!!! --[[Usuario:Hspencer|Herbert]] 06:40 15 jun 2012 (CLT)'''<br />
{{Mis Proyectos}}</div>Lgustainssonhttps://wiki.ead.pucv.cl/index.php?title=Leninn_Gustainsson:_Tarea_2_-_M%C3%B3dulo_investigaci%C3%B3n&diff=469063Leninn Gustainsson: Tarea 2 - Módulo investigación2017-10-26T15:34:05Z<p>Lgustainsson: </p>
<hr />
<div>{{Tarea<br />
|Título=Leninn Gustainsson Tarea 2 - Módulo investigación T3 2017<br />
|Número=2<br />
|Cursos Relacionados=Módulo Investigación T3 2017,<br />
|Carreras Relacionadas=Arquitectura<br />
|Alumnos=Leninn Gustainsson,<br />
}}<br />
=Abstract=<br />
<br />
===Palabras clave===<br />
<br />
Humanización, espacio público, juego, multiplicidad de espacio<br />
<br />
=Fichas de Lectura=<br />
<br />
===Ficha 1===<br />
<br />
<br />
<br />
'''Documento''': Revista.<br />
<br />
'''Título''': La ciudad como proceso de comunicación.<br />
<br />
'''Editorial''': chasqui.<br />
<br />
'''Año Edición''': 1996.<br />
<br />
<br />
'''Contenido''': se presenta a Las ciudades, como los espacios que mayormente albergan seres humanos en el mundo, por lo tanto se esperaría por simple sentido que estas estuvieran en pro de elevar la vida y las habilidades de estos, pero ¿por que en su practica no es así? Siendo que es donde pasa incuestionablemente la mayor parte de su existencia. Esto se debe a que la cuidad, por tanto también el espacio público nacen planificados desde los medios de producción y la operatividad de las dinámicas económicas, en consecuencia se va degenerando la posible humanización de los espacios urbanos/humanos.</div>Lgustainssonhttps://wiki.ead.pucv.cl/index.php?title=Leninn_Gustainsson:_Tarea_2_-_M%C3%B3dulo_investigaci%C3%B3n&diff=469062Leninn Gustainsson: Tarea 2 - Módulo investigación2017-10-26T15:32:34Z<p>Lgustainsson: </p>
<hr />
<div>{{Tarea<br />
|Título=Leninn Gustainsson Tarea 2 - Módulo investigación T3 2017<br />
|Número=2<br />
|Cursos Relacionados=Módulo investigación T3 2017,<br />
|Carreras Relacionadas=Arquitectura<br />
|Alumnos=Leninn Gustainsson,<br />
}}<br />
=Abstract=<br />
<br />
===Palabras clave===<br />
<br />
Humanización, espacio público, juego, multiplicidad de espacio<br />
<br />
=Fichas de Lectura=<br />
<br />
===Ficha 1===<br />
<br />
<br />
<br />
'''Documento''': Revista.<br />
<br />
'''Título''': La ciudad como proceso de comunicación.<br />
<br />
'''Editorial''': chasqui.<br />
<br />
'''Año Edición''': 1996.<br />
<br />
<br />
'''Contenido''': se presenta a Las ciudades, como los espacios que mayormente albergan seres humanos en el mundo, por lo tanto se esperaría por simple sentido que estas estuvieran en pro de elevar la vida y las habilidades de estos, pero ¿por que en su practica no es así? Siendo que es donde pasa incuestionablemente la mayor parte de su existencia. Esto se debe a que la cuidad, por tanto también el espacio público nacen planificados desde los medios de producción y la operatividad de las dinámicas económicas, en consecuencia se va degenerando la posible humanización de los espacios urbanos/humanos.</div>Lgustainssonhttps://wiki.ead.pucv.cl/index.php?title=Leninn_Gustainsson:_Tarea_2_-_M%C3%B3dulo_investigaci%C3%B3n&diff=469061Leninn Gustainsson: Tarea 2 - Módulo investigación2017-10-26T15:31:39Z<p>Lgustainsson: Página creada con «{{Tarea |Título=Leninn Gustainsson Tarea 2 - Módulo investigación T3 2017 |Número=2 |Asignaturas Relacionadas=Modulo de investigación, |Cursos Relacionados=Módulo inv...»</p>
<hr />
<div>{{Tarea<br />
|Título=Leninn Gustainsson Tarea 2 - Módulo investigación T3 2017<br />
|Número=2<br />
|Asignaturas Relacionadas=Modulo de investigación,<br />
|Cursos Relacionados=Módulo investigación T3 2017,<br />
|Carreras Relacionadas=Arquitectura<br />
|Alumnos=Leninn Gustainsson,<br />
}}<br />
=Abstract=<br />
<br />
===Palabras clave===<br />
<br />
Humanización, espacio público, juego, multiplicidad de espacio<br />
<br />
=Fichas de Lectura=<br />
<br />
===Ficha 1===<br />
<br />
<br />
<br />
'''Documento''': Revista.<br />
<br />
'''Título''': La ciudad como proceso de comunicación.<br />
<br />
'''Editorial''': chasqui.<br />
<br />
'''Año Edición''': 1996.<br />
<br />
<br />
'''Contenido''': se presenta a Las ciudades, como los espacios que mayormente albergan seres humanos en el mundo, por lo tanto se esperaría por simple sentido que estas estuvieran en pro de elevar la vida y las habilidades de estos, pero ¿por que en su practica no es así? Siendo que es donde pasa incuestionablemente la mayor parte de su existencia. Esto se debe a que la cuidad, por tanto también el espacio público nacen planificados desde los medios de producción y la operatividad de las dinámicas económicas, en consecuencia se va degenerando la posible humanización de los espacios urbanos/humanos.</div>Lgustainssonhttps://wiki.ead.pucv.cl/index.php?title=Leninn_Gustainsson_tarea_1-modulo_investigaci%C3%B3n_T3_2017&diff=467366Leninn Gustainsson tarea 1-modulo investigación T3 20172017-10-17T02:47:16Z<p>Lgustainsson: </p>
<hr />
<div>{{Tarea<br />
|Título=Empoderamiento barrial a travez de los espacios públicos<br />
|Número=1<br />
|Asignaturas Relacionadas=Módulo Investigación T3 2017,<br />
|Carreras Relacionadas=Arquitectura<br />
}}<br />
En esta ocasión se pretende entender la ciudad por medio de los lugares públicos<br />
que producen encuentro y por ello aprendizaje y empoderamiento barrial(ciudadano).<br />
En la ciudad podemos ver que el espacio público como las vías de acceso (calles<br />
veredas) conectan casi toda la trama urbana, pudiendo llegar desde un extremo a otro<br />
con cada vez menos dificultad. Por otro lado aparece en el espacio público, aquellos<br />
lugares de encuentro(plazas, parques), donde el habitante se cruza con sus pares,<br />
indistintamente su condición, pudiendo dar cabida sin duda a una mayor probabilidad de<br />
interacción entre ellos. Y es en este contexto donde los espacios de encuentro o<br />
esparcimiento urbano realzan su carácter de centro vinculador y de empoderamiento<br />
barrial, ya que son los mismos vecinos que al concurrir a estos espacios se van<br />
empoderando del lugar, ocupándolos más y criando relación entre sus vecinos. Es en<br />
este cruce en donde estalla el desenvolvimiento del habitante tanto desde quien emite un<br />
discurso hasta quien recibe y da respuesta a ello, ya que el habitante encerrado, cada vez<br />
más ensimismado su morada va careciendo de la necesaria relación social con su<br />
entorno y por ello también la posibilidad de discutir los problemas que como conjunto<br />
vecinal los aqueja, como por ejemplo este tema, la necesidad de espacios destinados al<br />
esparcimiento e interacción vecinal (ciudadana).<br />
Es a través de estos espacios de enfoque lúdico (en primera instancia) que el lugar en<br />
cuestión comienza a adquirir identidad proporcionando al habitante/vecino cierta<br />
conciencia de su posición en el espacio lo cual detona en la necesidad de hacerse<br />
participe en las decisiones que a nivel barrio se toman, logrando así cuestionar y<br />
rechazar el despotismo de las autoridades cuando estos ejercen acciones en desmedro<br />
del espacio barrial. Muy distintos a aquellos espacios de reunión, donde solo el<br />
consumo logra el encuentro.<br />
De esta manera nos formulamos la pregunta ¿Es posible la emancipación del<br />
empoderamiento urbano a través de los lugares de congregación pública?<br />
<br />
<br />
'''Palabras Clave:'''<br />
Espacio público, empoderamiento urbano, deconstructivismo, barrio.<br />
<br />
'''Índice de Lecturas:'''<br />
<br />
<br />
1. '''Madrid, J. E. (1996). La ciudad como proceso de comunicación. Chasqui. Revista Latinoamericana de Comunicación, (55).''' El cual presenta algunos elementos que ayudarán a la comprensión del fenómeno comunicación-ciudad en los tiempos de la modernidad latinoamericana.<br />
<br />
2. '''Gámez, F. C. Fronteras difusas: aproximaciones teóricas para la revalorización del espacio público en sus límites con la arquitectura, la ciudad, el arte y el paisaje. EDITOR EN JEFE.''' Describiendo el espacio urbano como se caracteriza por la falta de unidad entre el paisaje natural que lo rodea, las arquitecturas de sus edificios y los espacios públicos que lo integran. Esto ha generado, entre otros problemas, la deshumanización progresiva de los espacios públicos<br />
<br />
3.''' Nualart, J. (1965). Concepto de ciudad. Cuadernos de arquitectura, (60), 12-16.''' Explica el tránsito del hombre rural al urbano.<br />
<br />
4. '''Zuccarino, C. R. El tecnologismo: la técnica como condición para la deshumanización.''' Trata como la tecnología a través de su evolución llega al puntos en que muchas “personas” se parecen más a “cosas”.<br />
<br />
5. '''Álvarez, A., Carlos, J., & González de Garay Domínguez, B. La ciudad periférica: Paisajes urbanos de marginalidad en el cine español de la Transición. Icono 14, (8).'''Se enfoca en la periferia urbana , como esta se convierte en el territorio donde la jurisdicción de lo hegemónico se rompe bajo el peso de lo marginal.<br />
<br />
6. '''Ruiz, R. N. Rosalía y Zorrilla: Una tarde, una iglesia, una duda.''' Estudio de las diferencias biológicas y culturales del hombre y la mujer a ocupado extensamente a médicos , antropólogos, sociólogos historiadores y filósofos.<br />
<br />
7. '''Gehl, J. (2006). La humanización del espacio urbano: la vida social entre los edificios (Vol. 9). Reverté.''' Analiza por qué el uso del automóvil deteriora la calidad urbana; por qué los edificios residenciales altos son inconvenientes.<br />
8. Nieves, A. R., & Zanguitu, I. R. (2013). Pensando en clave de oportunidad: el urbanismo próximo, la ciudad de la emoción. AUSART, 1(1). Habla de que manera se puede contradecir El modelo actual que se ha evidenciado insostenible en términos energéticos, sociales y económicos.<br />
<br />
9. '''Urbina, M. X. (2002). Los conventillos de Valparaíso, 1880-1920: Percepción de barrios y viviendas marginales. Revista de Urbanismo, (5)'''. Explica las viviendas populares, los conventillos y ranchos urbanos y semiurbanos, reflejaron el modo de ser de una cultura.<br />
<br />
10. '''López, P. K. (2004). Análisis de asentamientos precarios en Valparaíso y su incidencia en el crecimiento urbano.''' Revista INVI, 19(49).Este reflejar la realidad de los barrios marginales en Valparaíso, antes de la intervención estatal o más bien, en algunos casos, a pesar de ella.</div>Lgustainssonhttps://wiki.ead.pucv.cl/index.php?title=Leninn_Gustainsson_tarea_1-modulo_investigaci%C3%B3n_T3_2017&diff=467142Leninn Gustainsson tarea 1-modulo investigación T3 20172017-10-12T14:27:20Z<p>Lgustainsson: </p>
<hr />
<div>{{Tarea<br />
|Título=Empoderamiento barrial a travez de los espacios públicos<br />
|Número=1<br />
|Asignaturas Relacionadas=Módulo Investigación T3 2017,<br />
|Carreras Relacionadas=Arquitectura<br />
}}<br />
En esta ocasión se pretende entender la ciudad por medio de los lugares públicos<br />
que producen encuentro y por ello aprendizaje y empoderamiento barrial(ciudadano).<br />
En la ciudad podemos ver que el espacio público como las vías de acceso (calles<br />
veredas) conectan casi toda la trama urbana, pudiendo llegar desde un extremo a otro<br />
con cada vez menos dificultad. Por otro lado aparece en el espacio público, aquellos<br />
lugares de encuentro(plazas, parques), donde el habitante se cruza con sus pares,<br />
indistintamente su condición, pudiendo dar cabida sin duda a una mayor probabilidad de<br />
interacción entre ellos. Y es en este contexto donde los espacios de encuentro o<br />
esparcimiento urbano realzan su carácter de centro vinculador y de empoderamiento<br />
barrial, ya que son los mismos vecinos que al concurrir a estos espacios se van<br />
empoderando del lugar, ocupándolos más y criando relación entre sus vecinos. Es en<br />
este cruce en donde estalla el desenvolvimiento del habitante tanto desde quien emite un<br />
discurso hasta quien recibe y da respuesta a ello, ya que el habitante encerrado, cada vez<br />
más ensimismado su morada va careciendo de la necesaria relación social con su<br />
entorno y por ello también la posibilidad de discutir los problemas que como conjunto<br />
vecinal los aqueja, como por ejemplo este tema, la necesidad de espacios destinados al<br />
esparcimiento e interacción vecinal (ciudadana).<br />
Es a través de estos espacios de enfoque lúdico (en primera instancia) que el lugar en<br />
cuestión comienza a adquirir identidad proporcionando al habitante/vecino cierta<br />
conciencia de su posición en el espacio lo cual detona en la necesidad de hacerse<br />
participe en las decisiones que a nivel barrio se toman, logrando así cuestionar y<br />
rechazar el despotismo de las autoridades cuando estos ejercen acciones en desmedro<br />
del espacio barrial. Muy distintos a aquellos espacios de reunión, donde solo el<br />
consumo logra el encuentro.<br />
De esta manera nos formulamos la pregunta ¿Es posible la emancipación del<br />
empoderamiento urbano a través de los lugares de congregación pública?</div>Lgustainssonhttps://wiki.ead.pucv.cl/index.php?title=Leninn_Gustainsson_tarea_1-modulo_investigaci%C3%B3n_T3_2017&diff=467141Leninn Gustainsson tarea 1-modulo investigación T3 20172017-10-12T14:25:30Z<p>Lgustainsson: </p>
<hr />
<div>{{Tarea<br />
|Título=Empoderamiento barrial a travez de los espacios públicos<br />
|Número=1<br />
|Cursos Relacionados=Módulo investigación T3 2017,<br />
|Carreras Relacionadas=Arquitectura<br />
}}<br />
En esta ocasión se pretende entender la ciudad por medio de los lugares públicos<br />
que producen encuentro y por ello aprendizaje y empoderamiento barrial(ciudadano).<br />
En la ciudad podemos ver que el espacio público como las vías de acceso (calles<br />
veredas) conectan casi toda la trama urbana, pudiendo llegar desde un extremo a otro<br />
con cada vez menos dificultad. Por otro lado aparece en el espacio público, aquellos<br />
lugares de encuentro(plazas, parques), donde el habitante se cruza con sus pares,<br />
indistintamente su condición, pudiendo dar cabida sin duda a una mayor probabilidad de<br />
interacción entre ellos. Y es en este contexto donde los espacios de encuentro o<br />
esparcimiento urbano realzan su carácter de centro vinculador y de empoderamiento<br />
barrial, ya que son los mismos vecinos que al concurrir a estos espacios se van<br />
empoderando del lugar, ocupándolos más y criando relación entre sus vecinos. Es en<br />
este cruce en donde estalla el desenvolvimiento del habitante tanto desde quien emite un<br />
discurso hasta quien recibe y da respuesta a ello, ya que el habitante encerrado, cada vez<br />
más ensimismado su morada va careciendo de la necesaria relación social con su<br />
entorno y por ello también la posibilidad de discutir los problemas que como conjunto<br />
vecinal los aqueja, como por ejemplo este tema, la necesidad de espacios destinados al<br />
esparcimiento e interacción vecinal (ciudadana).<br />
Es a través de estos espacios de enfoque lúdico (en primera instancia) que el lugar en<br />
cuestión comienza a adquirir identidad proporcionando al habitante/vecino cierta<br />
conciencia de su posición en el espacio lo cual detona en la necesidad de hacerse<br />
participe en las decisiones que a nivel barrio se toman, logrando así cuestionar y<br />
rechazar el despotismo de las autoridades cuando estos ejercen acciones en desmedro<br />
del espacio barrial. Muy distintos a aquellos espacios de reunión, donde solo el<br />
consumo logra el encuentro.<br />
De esta manera nos formulamos la pregunta ¿Es posible la emancipación del<br />
empoderamiento urbano a través de los lugares de congregación pública?</div>Lgustainssonhttps://wiki.ead.pucv.cl/index.php?title=Leninn_Gustainsson_tarea_1-modulo_investigaci%C3%B3n_T3_2017&diff=467140Leninn Gustainsson tarea 1-modulo investigación T3 20172017-10-12T14:23:17Z<p>Lgustainsson: Página creada con «{{Tarea |Título=Empoderamiento barrial a travez de los espacios públicos |Número=1 |Cursos Relacionados=Módulo investigación T3 2017, |Carreras Relacionadas=Arquitectu...»</p>
<hr />
<div>{{Tarea<br />
|Título=Empoderamiento barrial a travez de los espacios públicos<br />
|Número=1<br />
|Cursos Relacionados=Módulo investigación T3 2017,<br />
|Carreras Relacionadas=Arquitectura<br />
}}<br />
En esta ocasión se pretende entender la ciudad por medio de los lugares públicos<br />
que producen encuentro y por ello aprendizaje y empoderamiento barrial(ciudadano).<br />
En la ciudad podemos ver que el espacio público como las vías de acceso (calles<br />
veredas) conectan casi toda la trama urbana, pudiendo llegar desde un extremo a otro<br />
con cada vez menos dificultad. Por otro lado aparece en el espacio público, aquellos<br />
lugares de encuentro(plazas, parques), donde el habitante se cruza con sus pares,<br />
indistintamente su condición, pudiendo dar cabida sin duda a una mayor probabilidad de<br />
interacción entre ellos. Y es en este contexto donde los espacios de encuentro o<br />
esparcimiento urbano realzan su carácter de centro vinculador y de empoderamiento<br />
barrial, ya que son los mismos vecinos que al concurrir a estos espacios se van<br />
empoderando del lugar, ocupándolos más y criando relación entre sus vecinos. Es en<br />
este cruce en donde estalla el desenvolvimiento del habitante tanto desde quien emite un<br />
discurso hasta quien recibe y da respuesta a ello, ya que el habitante encerrado cada vez<br />
más ensimismado su morada va careciendo de la necesaria relación social con su<br />
entorno y por ello también la posibilidad de discutir los problemas que como conjunto<br />
vecinal los aqueja, como por ejemplo este tema, la necesidad de espacios destinados al<br />
esparcimiento e interacción vecinal (ciudadana).<br />
Es a través de estos espacios de enfoque lúdico (en primera instancia) que el lugar en<br />
cuestión comienza a adquirir identidad proporcionando al habitante/vecino cierta<br />
conciencia de su posición en el espacio lo cual detona en la necesidad de hacerse<br />
participe en las decisiones que a nivel barrio se toman, logrando así cuestionar y<br />
rechazar el despotismo de las autoridades cuando estos ejercen acciones en desmedro<br />
del espacio barrial. Muy distintos a aquellos espacios de reunión, donde solo el<br />
consumo logra el encuentro.<br />
De esta manera nos formulamos la pregunta ¿Es posible la emancipación del<br />
empoderamiento urbano a través de los lugares de congregación pública?</div>Lgustainssonhttps://wiki.ead.pucv.cl/index.php?title=Leninn_Gustainsson_-_FL03&diff=430054Leninn Gustainsson - FL032017-03-28T23:27:05Z<p>Lgustainsson: /* Breve Descripción */</p>
<hr />
<div>=Teatro de verano, Estonia=<br />
<br />
===Fotografías===<br />
<br />
<br />
<gallery><br />
<br />
<br />
</gallery><br />
<br />
===Antecedentes Generales===<br />
*Nombre:Teatro de Verano / Kadarik Tüür Arhitektid<br />
*Ubicación:Tallin, Estonia<br />
*Arquitecto:Kadarik Tüür Arhitektid<br />
*Año:2011<br />
*Clasificación:Teatro abierto<br />
*Modelo de Gestión:Privado<br />
<br />
===Antecedentes Técnicos===<br />
*Superficie Total:400 m2<br />
*Superficies Segregadas:solo 1 planta 400 m2<br />
*Capacidad de Espectadores: 150 personas<br />
*Materialidad:Madera<br />
*Otros: Fue desmantelada a posterior<br />
<br />
===Breve Descripción===<br />
<br />
<br />
a. descripción del proyecto;<br />
Se trata de un teatro privado emplazado al aire libre, en la costa de un lago, y esta ubicada en Estonia en la localidad de Tallin.<br />
<br />
El teatro tiene acceso directo desde el camino, separando la entrada hacia los asientos y hacia la puesta en escena.<br />
así también se logra insertar al paisaje del bosque , teniendo como fondo teatral la misma naturaleza.<br />
<br />
b. análisis personal,<br />
<br />
Cabe destacar la fuerza e intensión con que se emplaza la obra, ya que desde el acceso y hasta en la permanencia, el teatro logra cerrarse y quedar con su forma neta, gracias al paisaje verde que lo circunda, siendo el follaje de los arboles que le dan cielo de día, como también el lago y orilla de arboles que dan fondo a toda la permanencia en él.<br />
Plataforma arquitectura.com<br />
<br />
===Descripción del Programa===<br />
<br />
===Croquis y Esquemas Personales===</div>Lgustainssonhttps://wiki.ead.pucv.cl/index.php?title=Leninn_Gustainsson_-_FL03&diff=430051Leninn Gustainsson - FL032017-03-28T23:17:53Z<p>Lgustainsson: /* Antecedentes Técnicos */</p>
<hr />
<div>=Teatro de verano, Estonia=<br />
<br />
===Fotografías===<br />
<br />
<br />
<gallery><br />
<br />
<br />
</gallery><br />
<br />
===Antecedentes Generales===<br />
*Nombre:Teatro de Verano / Kadarik Tüür Arhitektid<br />
*Ubicación:Tallin, Estonia<br />
*Arquitecto:Kadarik Tüür Arhitektid<br />
*Año:2011<br />
*Clasificación:Teatro abierto<br />
*Modelo de Gestión:Privado<br />
<br />
===Antecedentes Técnicos===<br />
*Superficie Total:400 m2<br />
*Superficies Segregadas:solo 1 planta 400 m2<br />
*Capacidad de Espectadores: 150 personas<br />
*Materialidad:Madera<br />
*Otros: Fue desmantelada a posterior<br />
<br />
===Breve Descripción===<br />
<br />
===Descripción del Programa===<br />
<br />
===Croquis y Esquemas Personales===</div>Lgustainssonhttps://wiki.ead.pucv.cl/index.php?title=Leninn_Gustainsson_-_FL03&diff=430049Leninn Gustainsson - FL032017-03-28T23:16:40Z<p>Lgustainsson: /* Antecedentes Generales */</p>
<hr />
<div>=Teatro de verano, Estonia=<br />
<br />
===Fotografías===<br />
<br />
<br />
<gallery><br />
<br />
<br />
</gallery><br />
<br />
===Antecedentes Generales===<br />
*Nombre:Teatro de Verano / Kadarik Tüür Arhitektid<br />
*Ubicación:Tallin, Estonia<br />
*Arquitecto:Kadarik Tüür Arhitektid<br />
*Año:2011<br />
*Clasificación:Teatro abierto<br />
*Modelo de Gestión:Privado<br />
<br />
===Antecedentes Técnicos===<br />
*Superficie Total:<br />
*Superficies Segregadas:<br />
*Capacidad de Espectadores:<br />
*Materialidad:<br />
*Otros:<br />
<br />
===Breve Descripción===<br />
<br />
===Descripción del Programa===<br />
<br />
===Croquis y Esquemas Personales===</div>Lgustainssonhttps://wiki.ead.pucv.cl/index.php?title=Leninn_Gustainsson_-_FL03&diff=430040Leninn Gustainsson - FL032017-03-28T22:47:15Z<p>Lgustainsson: /* Fotografías */</p>
<hr />
<div>=Teatro de verano, Estonia=<br />
<br />
===Fotografías===<br />
<br />
<br />
<gallery><br />
<br />
<br />
</gallery><br />
<br />
===Antecedentes Generales===<br />
*Nombre:<br />
*Ubicación:<br />
*Arquitecto:<br />
*Año:<br />
*Clasificación:<br />
*Modelo de Gestión:<br />
<br />
===Antecedentes Técnicos===<br />
*Superficie Total:<br />
*Superficies Segregadas:<br />
*Capacidad de Espectadores:<br />
*Materialidad:<br />
*Otros:<br />
<br />
===Breve Descripción===<br />
<br />
===Descripción del Programa===<br />
<br />
===Croquis y Esquemas Personales===</div>Lgustainssonhttps://wiki.ead.pucv.cl/index.php?title=Leninn_Gustainsson_-_FL03&diff=430034Leninn Gustainsson - FL032017-03-28T22:26:28Z<p>Lgustainsson: /* OBRA, PAÍS */</p>
<hr />
<div>=Teatro de verano, Estonia=<br />
<br />
===Fotografías===<br />
<br />
===Antecedentes Generales===<br />
*Nombre:<br />
*Ubicación:<br />
*Arquitecto:<br />
*Año:<br />
*Clasificación:<br />
*Modelo de Gestión:<br />
<br />
===Antecedentes Técnicos===<br />
*Superficie Total:<br />
*Superficies Segregadas:<br />
*Capacidad de Espectadores:<br />
*Materialidad:<br />
*Otros:<br />
<br />
===Breve Descripción===<br />
<br />
===Descripción del Programa===<br />
<br />
===Croquis y Esquemas Personales===</div>Lgustainssonhttps://wiki.ead.pucv.cl/index.php?title=Leninn_Gustainsson_-_FL01&diff=430032Leninn Gustainsson - FL012017-03-28T22:19:31Z<p>Lgustainsson: /* Croquis y Esquemas Personales */</p>
<hr />
<div>=Teatro Point, Rumania=<br />
<br />
===Fotografías===<br />
<br />
<gallery><br />
<br />
Archivo:POINT EXTERIOR 01.jpg|Exterior nocturno<br />
Archivo:POINT MANSARDA 03.jpg|Interior<br />
Archivo:POINT MANSARDA 07.jpg|Interior<br />
Archivo:POINT PARTER 03.jpg|Interior<br />
Archivo:POINT PARTER 07.jpg|Interior<br />
</gallery><br />
<br />
===Antecedentes Generales===<br />
*Nombre:Teatro Point<br />
*Ubicación: Strada General Eremia Grigorescu 10, Bucuresti,Rumania<br />
*Arquitecto:Lama Arquitectura<br />
*Año:2015<br />
*Clasificación:Teatro cerrado, rehabilitación del inmueble urbano, reviviendo aquella zona.<br />
*Modelo de Gestión:Privado<br />
<br />
===Antecedentes Técnicos===<br />
*Superficie Total: 485,0 m2<br />
*Superficies Segregadas:El reciento rehabilitado y ampliado consta de un sotano, planta baja y una mansarda.<br />
Además la propiedad consta de un largo patio al costado de la superficie<br />
*Capacidad de Espectadores: 150 personas, solo en teatro<br />
*Materialidad: Remodelación, por lo tanto, madera, hormigos y metalica<br />
*Otros: no aplica<br />
<br />
===Breve Descripción===<br />
a. descripción del proyecto<br />
El proyecto trata de la remodelación de un inmueble urbano, de carácter domestico, para ser utilizado con un lugar público<br />
de énfasis cerrado, habilitándose como teatro, y se encuentra ubicado en la avenida Strada General, en la república de rumania.<br />
En relación a su contexto, sobresale el volumen en relación a la linea de edificación por uno de sus lados, creando otro frente, plasmándose en toda aquella superficie un mural, que destaca por sus colores y formas, capturando la atención del habitante, destacando así el emplazamiento de carácter urbano del teatro.<br />
<br />
b. análisis personal,<br />
de esta obra destacaré 2 puntos principalmente, que tratan del trabajo interior del inmueble, ya que su relación con el contexto<br />
es limitada.<br />
- la pixelación: el espacio interior fue tratado con mallas metálicas y ciertos ‘‘cajones de madera’’ que brindaban una fragmentación del espacio dinamizando la estadía en dicho interior.<br />
-color: el trabajo en la materialidad y su colorido, brinda al espacio calidez y confort visual regalando brillos al habitante que<br />
aguarda, pero sin distraer al ojo que observa, eso por los colores tenues y combinados, de acuerdo al espacio a servir.<br />
Plataformaarquitectura.com<br />
<br />
===Descripción del Programa===<br />
<br />
Mansarda:<br />
<br />
<gallery> <br />
Archivo:Planta mansarda.jpg|Planta mansarda<br />
</gallery><br />
<br />
Esta nueva planta que aparece tras la remodelación albega 4 espacios generales<br />
<br />
-Ma__ Escenario principal, lugar de actuación<br />
<br />
-Mb__ Escalas principales vinculantes de niveles<br />
<br />
-Mc __ Butacas espectadores<br />
<br />
-Md __ Terrazas y espacios de servicios<br />
<br />
Primer piso:<br />
<gallery> <br />
Archivo:Plata 1.jpg<br />
</gallery><br />
<br />
En esta planta aparecen los espacios de recibimiento a la morada<br />
<br />
-1a__ Accesos, hall de entrada<br />
<br />
-1b__ Distribucvión entre niveles, escala principal<br />
<br />
-1c__ Área cocina<br />
<br />
-1d__ Patio<br />
<br />
<br />
<br />
Subterraneo:<br />
<br />
<gallery> <br />
Archivo:Subte len.jpg<br />
</gallery><br />
<br />
<br />
<br />
En esta planta se ubican espacios de esparcimiento y recreación interior<br />
<br />
-Sa__ Mesas del bar<br />
<br />
-Sb__ Espacio del bar y teatro espontaneo<br />
<br />
-Sc__ Meson de bar y area Escala principal<br />
<br />
-Sd__ Servicios privados del local<br />
<br />
===Croquis y Esquemas Personales===<br />
<br />
<gallery><br />
Archivo:Point.jpeg|ABALCONAR: Aparece el corredor de media altura brindando una segunda posición en el apreciar el espectáculo<br />
Archivo:Point2.jpeg|PROFUNDIDAD:La verticalidad del árbol envuelve desde el acceso la profundidad del patio, frenando la mirada que se posa en el.<br />
Archivo:Point3.jpeg|PIXELACIÓN: La tabiquería y cielos se pixelan, por alambres metálicos dinamizando el monótono espacio original del volumen<br />
<br />
</gallery></div>Lgustainssonhttps://wiki.ead.pucv.cl/index.php?title=Leninn_Gustainsson_-_FL02&diff=430031Leninn Gustainsson - FL022017-03-28T22:19:00Z<p>Lgustainsson: /* Croquis y Esquemas Personales */</p>
<hr />
<div>=Teatro on the fly,Rumania=<br />
<br />
===Fotografías===<br />
<br />
<gallery><br />
<br />
Archivo:Fly1.jpg|Exterior <br />
Archivo:Fly2.jpg|Exterior nocturno<br />
Archivo:Fly3.jpg|Interior<br />
Archivo:Otfly4.jpg|Exterior<br />
</gallery><br />
<br />
===Antecedentes Generales===<br />
*Nombre:Teatro on the fly<br />
*Ubicación:Chichester, Rumania<br />
*Arquitecto:Assemble<br />
*Año:2012<br />
*Clasificación:Teatro Temporal, interior, con aberturas que lo exteriorizan<br />
*Modelo de Gestión:Publica-privada<br />
<br />
===Antecedentes Técnicos===<br />
*Superficie Total:200 m2<br />
*Superficies Segregadas:solo una planta<br />
*Capacidad de Espectadores:100 personas<br />
*Materialidad:madera principalmente, y estructuras metálicas no soportantes<br />
*Otros:teatro efímero<br />
<br />
===Breve Descripción===<br />
<br />
<br />
a. descripción del proyecto;<br />
Teatro efímero, hecho de madera ubicado en las inmediaciones del teatro público de Chichester.<br />
En relación a su contexto, el teatro está ubicado en el parque del ‘‘real teatro’’ en donde este hecho de madera en su estructura, puede quedar desnudo o cubierto respecto al exterior, por lo que es capaz de exteriorizarse.<br />
De la obra se infiere la intensión de su autor, ya que ubica no solo en su frontis lugares de contemplación, si no que proyecta ciertos balcones que enciman la atención de la obra, como también, deja a la vista la estructura<br />
<br />
b. análisis personal,<br />
Rescato en primera instancia, aquello de proyectar espacios de contemplación de la obra, no solo lugares que<br />
enfrenten la obra, si no mas bien, lugares que den otro punto de vista en el contexto en si.<br />
Asi también la levedad con que se consigue ambientar un espacio escénico, al dejar claros y fluidos los recorridos del recinto, indistintamente sus metros cuadrados, este es un claro ejemplo.<br />
<br />
===Descripción del Programa===<br />
<br />
<br />
El volumen corresponde a una sola caja / o cubo, que alberga el aconteser teatral:<br />
<br />
Corte longitudinal:<br />
<br />
<br />
<gallery> <br />
Archivo:Corteotf.jpg|Corte longitudinal<br />
Archivo:Seccionotf.jpg|Corte transversal<br />
</gallery><br />
<br />
<br />
-Escenario__ se despliega tanto al interior como exterior, dependiendo la intensión<br />
<br />
- Exterior__ en este caso, el exteior es el parque del teatro principal de la zona de chichester<br />
<br />
- Área técnica_ Lugar de manejo del aparataje qe apoya las obras<br />
<br />
-Foyer/vestibulo__ lugar de vestimenta de los actories y uso privado<br />
<br />
Planta arquitectura:<br />
<br />
<br />
<gallery> <br />
Archivo:Plant otf1.jpg|Planta arquitectónica<br />
<br />
</gallery><br />
<br />
<br />
<br />
-Balcon__ este espacio habilitad para tener otra visión de la escena en cuestión, y también para hacer manejo de el área técnica directa de la obra<br />
<br />
===Croquis y Esquemas Personales===<br />
<br />
<br />
<gallery><br />
Archivo:Fly.jpeg|INMERSIÓN:El teatro improvisado se instala en la plaza como un fondo cobijado por la umbra<br />
Archivo:Croqfly2.jpeg|Extenderse:Se alarga el recorrido lateral, abalconandolo, dando otro punto de vista al espectador<br />
<br />
<br />
</gallery></div>Lgustainssonhttps://wiki.ead.pucv.cl/index.php?title=Leninn_Gustainsson_-_FL02&diff=430030Leninn Gustainsson - FL022017-03-28T22:18:29Z<p>Lgustainsson: /* Croquis y Esquemas Personales */</p>
<hr />
<div>=Teatro on the fly,Rumania=<br />
<br />
===Fotografías===<br />
<br />
<gallery><br />
<br />
Archivo:Fly1.jpg|Exterior <br />
Archivo:Fly2.jpg|Exterior nocturno<br />
Archivo:Fly3.jpg|Interior<br />
Archivo:Otfly4.jpg|Exterior<br />
</gallery><br />
<br />
===Antecedentes Generales===<br />
*Nombre:Teatro on the fly<br />
*Ubicación:Chichester, Rumania<br />
*Arquitecto:Assemble<br />
*Año:2012<br />
*Clasificación:Teatro Temporal, interior, con aberturas que lo exteriorizan<br />
*Modelo de Gestión:Publica-privada<br />
<br />
===Antecedentes Técnicos===<br />
*Superficie Total:200 m2<br />
*Superficies Segregadas:solo una planta<br />
*Capacidad de Espectadores:100 personas<br />
*Materialidad:madera principalmente, y estructuras metálicas no soportantes<br />
*Otros:teatro efímero<br />
<br />
===Breve Descripción===<br />
<br />
<br />
a. descripción del proyecto;<br />
Teatro efímero, hecho de madera ubicado en las inmediaciones del teatro público de Chichester.<br />
En relación a su contexto, el teatro está ubicado en el parque del ‘‘real teatro’’ en donde este hecho de madera en su estructura, puede quedar desnudo o cubierto respecto al exterior, por lo que es capaz de exteriorizarse.<br />
De la obra se infiere la intensión de su autor, ya que ubica no solo en su frontis lugares de contemplación, si no que proyecta ciertos balcones que enciman la atención de la obra, como también, deja a la vista la estructura<br />
<br />
b. análisis personal,<br />
Rescato en primera instancia, aquello de proyectar espacios de contemplación de la obra, no solo lugares que<br />
enfrenten la obra, si no mas bien, lugares que den otro punto de vista en el contexto en si.<br />
Asi también la levedad con que se consigue ambientar un espacio escénico, al dejar claros y fluidos los recorridos del recinto, indistintamente sus metros cuadrados, este es un claro ejemplo.<br />
<br />
===Descripción del Programa===<br />
<br />
<br />
El volumen corresponde a una sola caja / o cubo, que alberga el aconteser teatral:<br />
<br />
Corte longitudinal:<br />
<br />
<br />
<gallery> <br />
Archivo:Corteotf.jpg|Corte longitudinal<br />
Archivo:Seccionotf.jpg|Corte transversal<br />
</gallery><br />
<br />
<br />
-Escenario__ se despliega tanto al interior como exterior, dependiendo la intensión<br />
<br />
- Exterior__ en este caso, el exteior es el parque del teatro principal de la zona de chichester<br />
<br />
- Área técnica_ Lugar de manejo del aparataje qe apoya las obras<br />
<br />
-Foyer/vestibulo__ lugar de vestimenta de los actories y uso privado<br />
<br />
Planta arquitectura:<br />
<br />
<br />
<gallery> <br />
Archivo:Plant otf1.jpg|Planta arquitectónica<br />
<br />
</gallery><br />
<br />
<br />
<br />
-Balcon__ este espacio habilitad para tener otra visión de la escena en cuestión, y también para hacer manejo de el área técnica directa de la obra<br />
<br />
===Croquis y Esquemas Personales===<br />
<br />
<br />
<gallery><br />
Archivo:Croqfly2.jpeg|INMERSIÓN:El teatro improvisado se instala en la plaza como un fondo cobijado por la umbra<br />
Archivo:Fly.jpeg|Extenderse:Se alarga el recorrido lateral, abalconandolo, dando otro punto de vista al espectador<br />
<br />
<br />
<br />
</gallery></div>Lgustainssonhttps://wiki.ead.pucv.cl/index.php?title=Leninn_Gustainsson_-_FL02&diff=430029Leninn Gustainsson - FL022017-03-28T22:17:49Z<p>Lgustainsson: /* Croquis y Esquemas Personales */</p>
<hr />
<div>=Teatro on the fly,Rumania=<br />
<br />
===Fotografías===<br />
<br />
<gallery><br />
<br />
Archivo:Fly1.jpg|Exterior <br />
Archivo:Fly2.jpg|Exterior nocturno<br />
Archivo:Fly3.jpg|Interior<br />
Archivo:Otfly4.jpg|Exterior<br />
</gallery><br />
<br />
===Antecedentes Generales===<br />
*Nombre:Teatro on the fly<br />
*Ubicación:Chichester, Rumania<br />
*Arquitecto:Assemble<br />
*Año:2012<br />
*Clasificación:Teatro Temporal, interior, con aberturas que lo exteriorizan<br />
*Modelo de Gestión:Publica-privada<br />
<br />
===Antecedentes Técnicos===<br />
*Superficie Total:200 m2<br />
*Superficies Segregadas:solo una planta<br />
*Capacidad de Espectadores:100 personas<br />
*Materialidad:madera principalmente, y estructuras metálicas no soportantes<br />
*Otros:teatro efímero<br />
<br />
===Breve Descripción===<br />
<br />
<br />
a. descripción del proyecto;<br />
Teatro efímero, hecho de madera ubicado en las inmediaciones del teatro público de Chichester.<br />
En relación a su contexto, el teatro está ubicado en el parque del ‘‘real teatro’’ en donde este hecho de madera en su estructura, puede quedar desnudo o cubierto respecto al exterior, por lo que es capaz de exteriorizarse.<br />
De la obra se infiere la intensión de su autor, ya que ubica no solo en su frontis lugares de contemplación, si no que proyecta ciertos balcones que enciman la atención de la obra, como también, deja a la vista la estructura<br />
<br />
b. análisis personal,<br />
Rescato en primera instancia, aquello de proyectar espacios de contemplación de la obra, no solo lugares que<br />
enfrenten la obra, si no mas bien, lugares que den otro punto de vista en el contexto en si.<br />
Asi también la levedad con que se consigue ambientar un espacio escénico, al dejar claros y fluidos los recorridos del recinto, indistintamente sus metros cuadrados, este es un claro ejemplo.<br />
<br />
===Descripción del Programa===<br />
<br />
<br />
El volumen corresponde a una sola caja / o cubo, que alberga el aconteser teatral:<br />
<br />
Corte longitudinal:<br />
<br />
<br />
<gallery> <br />
Archivo:Corteotf.jpg|Corte longitudinal<br />
Archivo:Seccionotf.jpg|Corte transversal<br />
</gallery><br />
<br />
<br />
-Escenario__ se despliega tanto al interior como exterior, dependiendo la intensión<br />
<br />
- Exterior__ en este caso, el exteior es el parque del teatro principal de la zona de chichester<br />
<br />
- Área técnica_ Lugar de manejo del aparataje qe apoya las obras<br />
<br />
-Foyer/vestibulo__ lugar de vestimenta de los actories y uso privado<br />
<br />
Planta arquitectura:<br />
<br />
<br />
<gallery> <br />
Archivo:Plant otf1.jpg|Planta arquitectónica<br />
<br />
</gallery><br />
<br />
<br />
<br />
-Balcon__ este espacio habilitad para tener otra visión de la escena en cuestión, y también para hacer manejo de el área técnica directa de la obra<br />
<br />
===Croquis y Esquemas Personales===<br />
<br />
<br />
<gallery><br />
Archivo:Croqfly2.jpeg|INMERSIÓN:El teatro improvisado se instala en la plaza como un fondo cobijado por la umbra<br />
Archivo:Point2.jpeg|Extenderse:Se alarga el recorrido lateral, abalconandolo, dando otro punto de vista al espectador<br />
<br />
<br />
<br />
</gallery></div>Lgustainssonhttps://wiki.ead.pucv.cl/index.php?title=Leninn_Gustainsson_-_FL01&diff=430028Leninn Gustainsson - FL012017-03-28T22:15:29Z<p>Lgustainsson: /* Croquis y Esquemas Personales */</p>
<hr />
<div>=Teatro Point, Rumania=<br />
<br />
===Fotografías===<br />
<br />
<gallery><br />
<br />
Archivo:POINT EXTERIOR 01.jpg|Exterior nocturno<br />
Archivo:POINT MANSARDA 03.jpg|Interior<br />
Archivo:POINT MANSARDA 07.jpg|Interior<br />
Archivo:POINT PARTER 03.jpg|Interior<br />
Archivo:POINT PARTER 07.jpg|Interior<br />
</gallery><br />
<br />
===Antecedentes Generales===<br />
*Nombre:Teatro Point<br />
*Ubicación: Strada General Eremia Grigorescu 10, Bucuresti,Rumania<br />
*Arquitecto:Lama Arquitectura<br />
*Año:2015<br />
*Clasificación:Teatro cerrado, rehabilitación del inmueble urbano, reviviendo aquella zona.<br />
*Modelo de Gestión:Privado<br />
<br />
===Antecedentes Técnicos===<br />
*Superficie Total: 485,0 m2<br />
*Superficies Segregadas:El reciento rehabilitado y ampliado consta de un sotano, planta baja y una mansarda.<br />
Además la propiedad consta de un largo patio al costado de la superficie<br />
*Capacidad de Espectadores: 150 personas, solo en teatro<br />
*Materialidad: Remodelación, por lo tanto, madera, hormigos y metalica<br />
*Otros: no aplica<br />
<br />
===Breve Descripción===<br />
a. descripción del proyecto<br />
El proyecto trata de la remodelación de un inmueble urbano, de carácter domestico, para ser utilizado con un lugar público<br />
de énfasis cerrado, habilitándose como teatro, y se encuentra ubicado en la avenida Strada General, en la república de rumania.<br />
En relación a su contexto, sobresale el volumen en relación a la linea de edificación por uno de sus lados, creando otro frente, plasmándose en toda aquella superficie un mural, que destaca por sus colores y formas, capturando la atención del habitante, destacando así el emplazamiento de carácter urbano del teatro.<br />
<br />
b. análisis personal,<br />
de esta obra destacaré 2 puntos principalmente, que tratan del trabajo interior del inmueble, ya que su relación con el contexto<br />
es limitada.<br />
- la pixelación: el espacio interior fue tratado con mallas metálicas y ciertos ‘‘cajones de madera’’ que brindaban una fragmentación del espacio dinamizando la estadía en dicho interior.<br />
-color: el trabajo en la materialidad y su colorido, brinda al espacio calidez y confort visual regalando brillos al habitante que<br />
aguarda, pero sin distraer al ojo que observa, eso por los colores tenues y combinados, de acuerdo al espacio a servir.<br />
Plataformaarquitectura.com<br />
<br />
===Descripción del Programa===<br />
<br />
Mansarda:<br />
<br />
<gallery> <br />
Archivo:Planta mansarda.jpg|Planta mansarda<br />
</gallery><br />
<br />
Esta nueva planta que aparece tras la remodelación albega 4 espacios generales<br />
<br />
-Ma__ Escenario principal, lugar de actuación<br />
<br />
-Mb__ Escalas principales vinculantes de niveles<br />
<br />
-Mc __ Butacas espectadores<br />
<br />
-Md __ Terrazas y espacios de servicios<br />
<br />
Primer piso:<br />
<gallery> <br />
Archivo:Plata 1.jpg<br />
</gallery><br />
<br />
En esta planta aparecen los espacios de recibimiento a la morada<br />
<br />
-1a__ Accesos, hall de entrada<br />
<br />
-1b__ Distribucvión entre niveles, escala principal<br />
<br />
-1c__ Área cocina<br />
<br />
-1d__ Patio<br />
<br />
<br />
<br />
Subterraneo:<br />
<br />
<gallery> <br />
Archivo:Subte len.jpg<br />
</gallery><br />
<br />
<br />
<br />
En esta planta se ubican espacios de esparcimiento y recreación interior<br />
<br />
-Sa__ Mesas del bar<br />
<br />
-Sb__ Espacio del bar y teatro espontaneo<br />
<br />
-Sc__ Meson de bar y area Escala principal<br />
<br />
-Sd__ Servicios privados del local<br />
<br />
===Croquis y Esquemas Personales===<br />
<br />
<gallery><br />
Archivo:Point.jpeg|ABALCONAR: Aparece el corredor de media altura brindando una segunda posición en el apreciar el espectáculo<br />
Archivo:Point2.jpeg|PROFUNDIDAD:La verticalidad del árbol envuelve desde el acceso la profundidad del patio, frenando la mirada que se posa en el.<br />
Archivo:Point3.jpeg| La tabiquería y cielos se pixelan, por alambres metálicos dinamizando el monótono espacio original del volumen<br />
<br />
</gallery></div>Lgustainssonhttps://wiki.ead.pucv.cl/index.php?title=Leninn_Gustainsson_-_FL02&diff=430027Leninn Gustainsson - FL022017-03-28T22:08:52Z<p>Lgustainsson: /* Croquis y Esquemas Personales */</p>
<hr />
<div>=Teatro on the fly,Rumania=<br />
<br />
===Fotografías===<br />
<br />
<gallery><br />
<br />
Archivo:Fly1.jpg|Exterior <br />
Archivo:Fly2.jpg|Exterior nocturno<br />
Archivo:Fly3.jpg|Interior<br />
Archivo:Otfly4.jpg|Exterior<br />
</gallery><br />
<br />
===Antecedentes Generales===<br />
*Nombre:Teatro on the fly<br />
*Ubicación:Chichester, Rumania<br />
*Arquitecto:Assemble<br />
*Año:2012<br />
*Clasificación:Teatro Temporal, interior, con aberturas que lo exteriorizan<br />
*Modelo de Gestión:Publica-privada<br />
<br />
===Antecedentes Técnicos===<br />
*Superficie Total:200 m2<br />
*Superficies Segregadas:solo una planta<br />
*Capacidad de Espectadores:100 personas<br />
*Materialidad:madera principalmente, y estructuras metálicas no soportantes<br />
*Otros:teatro efímero<br />
<br />
===Breve Descripción===<br />
<br />
<br />
a. descripción del proyecto;<br />
Teatro efímero, hecho de madera ubicado en las inmediaciones del teatro público de Chichester.<br />
En relación a su contexto, el teatro está ubicado en el parque del ‘‘real teatro’’ en donde este hecho de madera en su estructura, puede quedar desnudo o cubierto respecto al exterior, por lo que es capaz de exteriorizarse.<br />
De la obra se infiere la intensión de su autor, ya que ubica no solo en su frontis lugares de contemplación, si no que proyecta ciertos balcones que enciman la atención de la obra, como también, deja a la vista la estructura<br />
<br />
b. análisis personal,<br />
Rescato en primera instancia, aquello de proyectar espacios de contemplación de la obra, no solo lugares que<br />
enfrenten la obra, si no mas bien, lugares que den otro punto de vista en el contexto en si.<br />
Asi también la levedad con que se consigue ambientar un espacio escénico, al dejar claros y fluidos los recorridos del recinto, indistintamente sus metros cuadrados, este es un claro ejemplo.<br />
<br />
===Descripción del Programa===<br />
<br />
<br />
El volumen corresponde a una sola caja / o cubo, que alberga el aconteser teatral:<br />
<br />
Corte longitudinal:<br />
<br />
<br />
<gallery> <br />
Archivo:Corteotf.jpg|Corte longitudinal<br />
Archivo:Seccionotf.jpg|Corte transversal<br />
</gallery><br />
<br />
<br />
-Escenario__ se despliega tanto al interior como exterior, dependiendo la intensión<br />
<br />
- Exterior__ en este caso, el exteior es el parque del teatro principal de la zona de chichester<br />
<br />
- Área técnica_ Lugar de manejo del aparataje qe apoya las obras<br />
<br />
-Foyer/vestibulo__ lugar de vestimenta de los actories y uso privado<br />
<br />
Planta arquitectura:<br />
<br />
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Archivo:Plant otf1.jpg|Planta arquitectónica<br />
<br />
</gallery><br />
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<br />
<br />
-Balcon__ este espacio habilitad para tener otra visión de la escena en cuestión, y también para hacer manejo de el área técnica directa de la obra<br />
<br />
===Croquis y Esquemas Personales===<br />
<br />
<br />
<gallery><br />
Archivo:Fly.jpeg|INMERSIÓN:El teatro improvisado se instala en la plaza como un fondo cobijado por la umbra<br />
Archivo:Point2.jpeg|Extenderse:Se alarga el recorrido lateral, abalconandolo, dando otro punto de vista al espectador<br />
Archivo:Point3.jpeg|PIXELACIÓN: La tabiquería y cielos se pixelan, por alambres metálicos dinamizando el monótono espacio original del volumen<br />
<br />
</gallery></div>Lgustainssonhttps://wiki.ead.pucv.cl/index.php?title=Leninn_Gustainsson_-_FL01&diff=430026Leninn Gustainsson - FL012017-03-28T22:08:36Z<p>Lgustainsson: /* Croquis y Esquemas Personales */</p>
<hr />
<div>=Teatro Point, Rumania=<br />
<br />
===Fotografías===<br />
<br />
<gallery><br />
<br />
Archivo:POINT EXTERIOR 01.jpg|Exterior nocturno<br />
Archivo:POINT MANSARDA 03.jpg|Interior<br />
Archivo:POINT MANSARDA 07.jpg|Interior<br />
Archivo:POINT PARTER 03.jpg|Interior<br />
Archivo:POINT PARTER 07.jpg|Interior<br />
</gallery><br />
<br />
===Antecedentes Generales===<br />
*Nombre:Teatro Point<br />
*Ubicación: Strada General Eremia Grigorescu 10, Bucuresti,Rumania<br />
*Arquitecto:Lama Arquitectura<br />
*Año:2015<br />
*Clasificación:Teatro cerrado, rehabilitación del inmueble urbano, reviviendo aquella zona.<br />
*Modelo de Gestión:Privado<br />
<br />
===Antecedentes Técnicos===<br />
*Superficie Total: 485,0 m2<br />
*Superficies Segregadas:El reciento rehabilitado y ampliado consta de un sotano, planta baja y una mansarda.<br />
Además la propiedad consta de un largo patio al costado de la superficie<br />
*Capacidad de Espectadores: 150 personas, solo en teatro<br />
*Materialidad: Remodelación, por lo tanto, madera, hormigos y metalica<br />
*Otros: no aplica<br />
<br />
===Breve Descripción===<br />
a. descripción del proyecto<br />
El proyecto trata de la remodelación de un inmueble urbano, de carácter domestico, para ser utilizado con un lugar público<br />
de énfasis cerrado, habilitándose como teatro, y se encuentra ubicado en la avenida Strada General, en la república de rumania.<br />
En relación a su contexto, sobresale el volumen en relación a la linea de edificación por uno de sus lados, creando otro frente, plasmándose en toda aquella superficie un mural, que destaca por sus colores y formas, capturando la atención del habitante, destacando así el emplazamiento de carácter urbano del teatro.<br />
<br />
b. análisis personal,<br />
de esta obra destacaré 2 puntos principalmente, que tratan del trabajo interior del inmueble, ya que su relación con el contexto<br />
es limitada.<br />
- la pixelación: el espacio interior fue tratado con mallas metálicas y ciertos ‘‘cajones de madera’’ que brindaban una fragmentación del espacio dinamizando la estadía en dicho interior.<br />
-color: el trabajo en la materialidad y su colorido, brinda al espacio calidez y confort visual regalando brillos al habitante que<br />
aguarda, pero sin distraer al ojo que observa, eso por los colores tenues y combinados, de acuerdo al espacio a servir.<br />
Plataformaarquitectura.com<br />
<br />
===Descripción del Programa===<br />
<br />
Mansarda:<br />
<br />
<gallery> <br />
Archivo:Planta mansarda.jpg|Planta mansarda<br />
</gallery><br />
<br />
Esta nueva planta que aparece tras la remodelación albega 4 espacios generales<br />
<br />
-Ma__ Escenario principal, lugar de actuación<br />
<br />
-Mb__ Escalas principales vinculantes de niveles<br />
<br />
-Mc __ Butacas espectadores<br />
<br />
-Md __ Terrazas y espacios de servicios<br />
<br />
Primer piso:<br />
<gallery> <br />
Archivo:Plata 1.jpg<br />
</gallery><br />
<br />
En esta planta aparecen los espacios de recibimiento a la morada<br />
<br />
-1a__ Accesos, hall de entrada<br />
<br />
-1b__ Distribucvión entre niveles, escala principal<br />
<br />
-1c__ Área cocina<br />
<br />
-1d__ Patio<br />
<br />
<br />
<br />
Subterraneo:<br />
<br />
<gallery> <br />
Archivo:Subte len.jpg<br />
</gallery><br />
<br />
<br />
<br />
En esta planta se ubican espacios de esparcimiento y recreación interior<br />
<br />
-Sa__ Mesas del bar<br />
<br />
-Sb__ Espacio del bar y teatro espontaneo<br />
<br />
-Sc__ Meson de bar y area Escala principal<br />
<br />
-Sd__ Servicios privados del local<br />
<br />
===Croquis y Esquemas Personales===<br />
<br />
<gallery><br />
Archivo:Point.jpeg|ABALCONAR: Aparece el corredor de media altura brindando una segunda posición en el apreciar el espectáculo<br />
Archivo:Point2.jpeg|PROFUNDIDAD:La verticalidad del árbol envuelve desde el acceso la profundidad del patio, frenando la mirada que se posa en el.<br />
<br />
<br />
</gallery></div>Lgustainssonhttps://wiki.ead.pucv.cl/index.php?title=Leninn_Gustainsson_-_FL02&diff=430024Leninn Gustainsson - FL022017-03-28T21:57:04Z<p>Lgustainsson: /* Descripción del Programa */</p>
<hr />
<div>=Teatro on the fly,Rumania=<br />
<br />
===Fotografías===<br />
<br />
<gallery><br />
<br />
Archivo:Fly1.jpg|Exterior <br />
Archivo:Fly2.jpg|Exterior nocturno<br />
Archivo:Fly3.jpg|Interior<br />
Archivo:Otfly4.jpg|Exterior<br />
</gallery><br />
<br />
===Antecedentes Generales===<br />
*Nombre:Teatro on the fly<br />
*Ubicación:Chichester, Rumania<br />
*Arquitecto:Assemble<br />
*Año:2012<br />
*Clasificación:Teatro Temporal, interior, con aberturas que lo exteriorizan<br />
*Modelo de Gestión:Publica-privada<br />
<br />
===Antecedentes Técnicos===<br />
*Superficie Total:200 m2<br />
*Superficies Segregadas:solo una planta<br />
*Capacidad de Espectadores:100 personas<br />
*Materialidad:madera principalmente, y estructuras metálicas no soportantes<br />
*Otros:teatro efímero<br />
<br />
===Breve Descripción===<br />
<br />
<br />
a. descripción del proyecto;<br />
Teatro efímero, hecho de madera ubicado en las inmediaciones del teatro público de Chichester.<br />
En relación a su contexto, el teatro está ubicado en el parque del ‘‘real teatro’’ en donde este hecho de madera en su estructura, puede quedar desnudo o cubierto respecto al exterior, por lo que es capaz de exteriorizarse.<br />
De la obra se infiere la intensión de su autor, ya que ubica no solo en su frontis lugares de contemplación, si no que proyecta ciertos balcones que enciman la atención de la obra, como también, deja a la vista la estructura<br />
<br />
b. análisis personal,<br />
Rescato en primera instancia, aquello de proyectar espacios de contemplación de la obra, no solo lugares que<br />
enfrenten la obra, si no mas bien, lugares que den otro punto de vista en el contexto en si.<br />
Asi también la levedad con que se consigue ambientar un espacio escénico, al dejar claros y fluidos los recorridos del recinto, indistintamente sus metros cuadrados, este es un claro ejemplo.<br />
<br />
===Descripción del Programa===<br />
<br />
<br />
El volumen corresponde a una sola caja / o cubo, que alberga el aconteser teatral:<br />
<br />
Corte longitudinal:<br />
<br />
<br />
<gallery> <br />
Archivo:Corteotf.jpg|Corte longitudinal<br />
Archivo:Seccionotf.jpg|Corte transversal<br />
</gallery><br />
<br />
<br />
-Escenario__ se despliega tanto al interior como exterior, dependiendo la intensión<br />
<br />
- Exterior__ en este caso, el exteior es el parque del teatro principal de la zona de chichester<br />
<br />
- Área técnica_ Lugar de manejo del aparataje qe apoya las obras<br />
<br />
-Foyer/vestibulo__ lugar de vestimenta de los actories y uso privado<br />
<br />
Planta arquitectura:<br />
<br />
<br />
<gallery> <br />
Archivo:Plant otf1.jpg|Planta arquitectónica<br />
<br />
</gallery><br />
<br />
<br />
<br />
-Balcon__ este espacio habilitad para tener otra visión de la escena en cuestión, y también para hacer manejo de el área técnica directa de la obra<br />
<br />
===Croquis y Esquemas Personales===</div>Lgustainssonhttps://wiki.ead.pucv.cl/index.php?title=Leninn_Gustainsson_-_FL02&diff=430023Leninn Gustainsson - FL022017-03-28T21:56:38Z<p>Lgustainsson: /* Descripción del Programa */</p>
<hr />
<div>=Teatro on the fly,Rumania=<br />
<br />
===Fotografías===<br />
<br />
<gallery><br />
<br />
Archivo:Fly1.jpg|Exterior <br />
Archivo:Fly2.jpg|Exterior nocturno<br />
Archivo:Fly3.jpg|Interior<br />
Archivo:Otfly4.jpg|Exterior<br />
</gallery><br />
<br />
===Antecedentes Generales===<br />
*Nombre:Teatro on the fly<br />
*Ubicación:Chichester, Rumania<br />
*Arquitecto:Assemble<br />
*Año:2012<br />
*Clasificación:Teatro Temporal, interior, con aberturas que lo exteriorizan<br />
*Modelo de Gestión:Publica-privada<br />
<br />
===Antecedentes Técnicos===<br />
*Superficie Total:200 m2<br />
*Superficies Segregadas:solo una planta<br />
*Capacidad de Espectadores:100 personas<br />
*Materialidad:madera principalmente, y estructuras metálicas no soportantes<br />
*Otros:teatro efímero<br />
<br />
===Breve Descripción===<br />
<br />
<br />
a. descripción del proyecto;<br />
Teatro efímero, hecho de madera ubicado en las inmediaciones del teatro público de Chichester.<br />
En relación a su contexto, el teatro está ubicado en el parque del ‘‘real teatro’’ en donde este hecho de madera en su estructura, puede quedar desnudo o cubierto respecto al exterior, por lo que es capaz de exteriorizarse.<br />
De la obra se infiere la intensión de su autor, ya que ubica no solo en su frontis lugares de contemplación, si no que proyecta ciertos balcones que enciman la atención de la obra, como también, deja a la vista la estructura<br />
<br />
b. análisis personal,<br />
Rescato en primera instancia, aquello de proyectar espacios de contemplación de la obra, no solo lugares que<br />
enfrenten la obra, si no mas bien, lugares que den otro punto de vista en el contexto en si.<br />
Asi también la levedad con que se consigue ambientar un espacio escénico, al dejar claros y fluidos los recorridos del recinto, indistintamente sus metros cuadrados, este es un claro ejemplo.<br />
<br />
===Descripción del Programa===<br />
<br />
<br />
El volumen corresponde a una sola caja / o cubo, que alberga el aconteser teatral:<br />
<br />
Corte longitudinal:<br />
<br />
<br />
<gallery> <br />
Archivo:Corteotf.jpg|Corte longitudinal<br />
Archivo:Seccionotf.jpg<br />
</gallery><br />
<br />
<br />
-Escenario__ se despliega tanto al interior como exterior, dependiendo la intensión<br />
<br />
- Exterior__ en este caso, el exteior es el parque del teatro principal de la zona de chichester<br />
<br />
- Área técnica_ Lugar de manejo del aparataje qe apoya las obras<br />
<br />
-Foyer/vestibulo__ lugar de vestimenta de los actories y uso privado<br />
<br />
Planta arquitectura:<br />
<br />
<br />
<gallery> <br />
Archivo:Plant otf1.jpg|Planta arquitectónica<br />
<br />
</gallery><br />
<br />
<br />
<br />
-Balcon__ este espacio habilitad para tener otra visión de la escena en cuestión, y también para hacer manejo de el área técnica directa de la obra<br />
<br />
===Croquis y Esquemas Personales===</div>Lgustainssonhttps://wiki.ead.pucv.cl/index.php?title=Leninn_Gustainsson_-_FL02&diff=430021Leninn Gustainsson - FL022017-03-28T21:53:24Z<p>Lgustainsson: /* Descripción del Programa */</p>
<hr />
<div>=Teatro on the fly,Rumania=<br />
<br />
===Fotografías===<br />
<br />
<gallery><br />
<br />
Archivo:Fly1.jpg|Exterior <br />
Archivo:Fly2.jpg|Exterior nocturno<br />
Archivo:Fly3.jpg|Interior<br />
Archivo:Otfly4.jpg|Exterior<br />
</gallery><br />
<br />
===Antecedentes Generales===<br />
*Nombre:Teatro on the fly<br />
*Ubicación:Chichester, Rumania<br />
*Arquitecto:Assemble<br />
*Año:2012<br />
*Clasificación:Teatro Temporal, interior, con aberturas que lo exteriorizan<br />
*Modelo de Gestión:Publica-privada<br />
<br />
===Antecedentes Técnicos===<br />
*Superficie Total:200 m2<br />
*Superficies Segregadas:solo una planta<br />
*Capacidad de Espectadores:100 personas<br />
*Materialidad:madera principalmente, y estructuras metálicas no soportantes<br />
*Otros:teatro efímero<br />
<br />
===Breve Descripción===<br />
<br />
<br />
a. descripción del proyecto;<br />
Teatro efímero, hecho de madera ubicado en las inmediaciones del teatro público de Chichester.<br />
En relación a su contexto, el teatro está ubicado en el parque del ‘‘real teatro’’ en donde este hecho de madera en su estructura, puede quedar desnudo o cubierto respecto al exterior, por lo que es capaz de exteriorizarse.<br />
De la obra se infiere la intensión de su autor, ya que ubica no solo en su frontis lugares de contemplación, si no que proyecta ciertos balcones que enciman la atención de la obra, como también, deja a la vista la estructura<br />
<br />
b. análisis personal,<br />
Rescato en primera instancia, aquello de proyectar espacios de contemplación de la obra, no solo lugares que<br />
enfrenten la obra, si no mas bien, lugares que den otro punto de vista en el contexto en si.<br />
Asi también la levedad con que se consigue ambientar un espacio escénico, al dejar claros y fluidos los recorridos del recinto, indistintamente sus metros cuadrados, este es un claro ejemplo.<br />
<br />
===Descripción del Programa===<br />
<br />
<br />
El volumen corresponde a una sola caja / o cubo, que alberga el aconteser teatral:<br />
<br />
Corte longitudinal:<br />
<br />
<br />
<gallery> <br />
Archivo:Corteotf.jpg|Corte longitudinal<br />
Archivo:Seccionotf.jpg<br />
</gallery><br />
<br />
<br />
-Escenario__ se despliega tanto al interior como exterior, dependiendo la intensión<br />
<br />
- Exterior__ en este caso, el exteior es el parque del teatro principal de la zona de chichester<br />
<br />
- Área técnica_ Lugar de manejo del aparataje qe apoya las obras<br />
<br />
-Foyer/vestibulo__ lugar de vestimenta de los actories y uso privado<br />
<br />
Planta arquitectura:<br />
<br />
-Balcon__ este espacio habilitad para tener otra visión de la escena en cuestión, y también para hacer manejo de el área técnica directa de la obra<br />
<br />
===Croquis y Esquemas Personales===</div>Lgustainssonhttps://wiki.ead.pucv.cl/index.php?title=Leninn_Gustainsson_-_FL02&diff=430018Leninn Gustainsson - FL022017-03-28T21:49:29Z<p>Lgustainsson: /* Descripción del Programa */</p>
<hr />
<div>=Teatro on the fly,Rumania=<br />
<br />
===Fotografías===<br />
<br />
<gallery><br />
<br />
Archivo:Fly1.jpg|Exterior <br />
Archivo:Fly2.jpg|Exterior nocturno<br />
Archivo:Fly3.jpg|Interior<br />
Archivo:Otfly4.jpg|Exterior<br />
</gallery><br />
<br />
===Antecedentes Generales===<br />
*Nombre:Teatro on the fly<br />
*Ubicación:Chichester, Rumania<br />
*Arquitecto:Assemble<br />
*Año:2012<br />
*Clasificación:Teatro Temporal, interior, con aberturas que lo exteriorizan<br />
*Modelo de Gestión:Publica-privada<br />
<br />
===Antecedentes Técnicos===<br />
*Superficie Total:200 m2<br />
*Superficies Segregadas:solo una planta<br />
*Capacidad de Espectadores:100 personas<br />
*Materialidad:madera principalmente, y estructuras metálicas no soportantes<br />
*Otros:teatro efímero<br />
<br />
===Breve Descripción===<br />
<br />
<br />
a. descripción del proyecto;<br />
Teatro efímero, hecho de madera ubicado en las inmediaciones del teatro público de Chichester.<br />
En relación a su contexto, el teatro está ubicado en el parque del ‘‘real teatro’’ en donde este hecho de madera en su estructura, puede quedar desnudo o cubierto respecto al exterior, por lo que es capaz de exteriorizarse.<br />
De la obra se infiere la intensión de su autor, ya que ubica no solo en su frontis lugares de contemplación, si no que proyecta ciertos balcones que enciman la atención de la obra, como también, deja a la vista la estructura<br />
<br />
b. análisis personal,<br />
Rescato en primera instancia, aquello de proyectar espacios de contemplación de la obra, no solo lugares que<br />
enfrenten la obra, si no mas bien, lugares que den otro punto de vista en el contexto en si.<br />
Asi también la levedad con que se consigue ambientar un espacio escénico, al dejar claros y fluidos los recorridos del recinto, indistintamente sus metros cuadrados, este es un claro ejemplo.<br />
<br />
===Descripción del Programa===<br />
<br />
<br />
El volumen corresponde a una sola caja / o cubo, que alberga el aconteser teatral:<br />
<br />
Corte longitudinal:<br />
<br />
-Escenario__ se despliega tanto al interior como exterior, dependiendo la intensión<br />
<br />
- Exterior__ en este caso, el exteior es el parque del teatro principal de la zona de chichester<br />
<br />
- Área técnica_ Lugar de manejo del aparataje qe apoya las obras<br />
<br />
-Foyer/vestibulo__ lugar de vestimenta de los actories y uso privado<br />
<br />
Planta arquitectura:<br />
<br />
-Balcon__ este espacio habilitad para tener otra visión de la escena en cuestión, y también para hacer manejo de el área técnica directa de la obra<br />
<br />
===Croquis y Esquemas Personales===</div>Lgustainssonhttps://wiki.ead.pucv.cl/index.php?title=Leninn_Gustainsson_-_FL02&diff=430017Leninn Gustainsson - FL022017-03-28T21:48:46Z<p>Lgustainsson: /* Descripción del Programa */</p>
<hr />
<div>=Teatro on the fly,Rumania=<br />
<br />
===Fotografías===<br />
<br />
<gallery><br />
<br />
Archivo:Fly1.jpg|Exterior <br />
Archivo:Fly2.jpg|Exterior nocturno<br />
Archivo:Fly3.jpg|Interior<br />
Archivo:Otfly4.jpg|Exterior<br />
</gallery><br />
<br />
===Antecedentes Generales===<br />
*Nombre:Teatro on the fly<br />
*Ubicación:Chichester, Rumania<br />
*Arquitecto:Assemble<br />
*Año:2012<br />
*Clasificación:Teatro Temporal, interior, con aberturas que lo exteriorizan<br />
*Modelo de Gestión:Publica-privada<br />
<br />
===Antecedentes Técnicos===<br />
*Superficie Total:200 m2<br />
*Superficies Segregadas:solo una planta<br />
*Capacidad de Espectadores:100 personas<br />
*Materialidad:madera principalmente, y estructuras metálicas no soportantes<br />
*Otros:teatro efímero<br />
<br />
===Breve Descripción===<br />
<br />
<br />
a. descripción del proyecto;<br />
Teatro efímero, hecho de madera ubicado en las inmediaciones del teatro público de Chichester.<br />
En relación a su contexto, el teatro está ubicado en el parque del ‘‘real teatro’’ en donde este hecho de madera en su estructura, puede quedar desnudo o cubierto respecto al exterior, por lo que es capaz de exteriorizarse.<br />
De la obra se infiere la intensión de su autor, ya que ubica no solo en su frontis lugares de contemplación, si no que proyecta ciertos balcones que enciman la atención de la obra, como también, deja a la vista la estructura<br />
<br />
b. análisis personal,<br />
Rescato en primera instancia, aquello de proyectar espacios de contemplación de la obra, no solo lugares que<br />
enfrenten la obra, si no mas bien, lugares que den otro punto de vista en el contexto en si.<br />
Asi también la levedad con que se consigue ambientar un espacio escénico, al dejar claros y fluidos los recorridos del recinto, indistintamente sus metros cuadrados, este es un claro ejemplo.<br />
<br />
===Descripción del Programa===<br />
<br />
<br />
El volumen corresponde a una sola caja / o cubo, que alberga el aconteser teatral:<br />
Corte longitudinal:<br />
<br />
-Escenario__ se despliega tanto al interior como exterior, dependiendo la intensión<br />
<br />
- Exterior__ en este caso, el exteior es el parque del teatro principal de la zona de chichester<br />
<br />
- Área técnica_ Lugar de manejo del aparataje qe apoya las obras<br />
<br />
-Foyer/vestibulo__ lugar de vestimenta de los actories y uso privado<br />
<br />
Planta arquitectura:<br />
<br />
-Balcon__ este espacio habilitad para tener otra visión de la escena en cuestión, y también para hacer manejo de el área técnica directa de la obra<br />
<br />
===Croquis y Esquemas Personales===</div>Lgustainssonhttps://wiki.ead.pucv.cl/index.php?title=Leninn_Gustainsson_-_FL02&diff=430015Leninn Gustainsson - FL022017-03-28T21:47:46Z<p>Lgustainsson: /* Breve Descripción */</p>
<hr />
<div>=Teatro on the fly,Rumania=<br />
<br />
===Fotografías===<br />
<br />
<gallery><br />
<br />
Archivo:Fly1.jpg|Exterior <br />
Archivo:Fly2.jpg|Exterior nocturno<br />
Archivo:Fly3.jpg|Interior<br />
Archivo:Otfly4.jpg|Exterior<br />
</gallery><br />
<br />
===Antecedentes Generales===<br />
*Nombre:Teatro on the fly<br />
*Ubicación:Chichester, Rumania<br />
*Arquitecto:Assemble<br />
*Año:2012<br />
*Clasificación:Teatro Temporal, interior, con aberturas que lo exteriorizan<br />
*Modelo de Gestión:Publica-privada<br />
<br />
===Antecedentes Técnicos===<br />
*Superficie Total:200 m2<br />
*Superficies Segregadas:solo una planta<br />
*Capacidad de Espectadores:100 personas<br />
*Materialidad:madera principalmente, y estructuras metálicas no soportantes<br />
*Otros:teatro efímero<br />
<br />
===Breve Descripción===<br />
<br />
<br />
a. descripción del proyecto;<br />
Teatro efímero, hecho de madera ubicado en las inmediaciones del teatro público de Chichester.<br />
En relación a su contexto, el teatro está ubicado en el parque del ‘‘real teatro’’ en donde este hecho de madera en su estructura, puede quedar desnudo o cubierto respecto al exterior, por lo que es capaz de exteriorizarse.<br />
De la obra se infiere la intensión de su autor, ya que ubica no solo en su frontis lugares de contemplación, si no que proyecta ciertos balcones que enciman la atención de la obra, como también, deja a la vista la estructura<br />
<br />
b. análisis personal,<br />
Rescato en primera instancia, aquello de proyectar espacios de contemplación de la obra, no solo lugares que<br />
enfrenten la obra, si no mas bien, lugares que den otro punto de vista en el contexto en si.<br />
Asi también la levedad con que se consigue ambientar un espacio escénico, al dejar claros y fluidos los recorridos del recinto, indistintamente sus metros cuadrados, este es un claro ejemplo.<br />
<br />
===Descripción del Programa===<br />
<br />
===Croquis y Esquemas Personales===</div>Lgustainssonhttps://wiki.ead.pucv.cl/index.php?title=Leninn_Gustainsson_-_FL02&diff=430013Leninn Gustainsson - FL022017-03-28T21:46:59Z<p>Lgustainsson: /* Breve Descripción */</p>
<hr />
<div>=Teatro on the fly,Rumania=<br />
<br />
===Fotografías===<br />
<br />
<gallery><br />
<br />
Archivo:Fly1.jpg|Exterior <br />
Archivo:Fly2.jpg|Exterior nocturno<br />
Archivo:Fly3.jpg|Interior<br />
Archivo:Otfly4.jpg|Exterior<br />
</gallery><br />
<br />
===Antecedentes Generales===<br />
*Nombre:Teatro on the fly<br />
*Ubicación:Chichester, Rumania<br />
*Arquitecto:Assemble<br />
*Año:2012<br />
*Clasificación:Teatro Temporal, interior, con aberturas que lo exteriorizan<br />
*Modelo de Gestión:Publica-privada<br />
<br />
===Antecedentes Técnicos===<br />
*Superficie Total:200 m2<br />
*Superficies Segregadas:solo una planta<br />
*Capacidad de Espectadores:100 personas<br />
*Materialidad:madera principalmente, y estructuras metálicas no soportantes<br />
*Otros:teatro efímero<br />
<br />
===Breve Descripción===<br />
<br />
<br />
a. descripción del proyecto;<br />
Teatro efimero, hecho de madera ubicado en las inmediaciones del teatro público de Chichester.<br />
En relación a su contexto, el teatro está ubicado en el parque del ‘‘real teatro’’ en donde este hecho de madera en su estructura, puede quedar desnudo o cubierto respecto al exterior, por lo que es capaz de exteriorizarse.<br />
De la obra se infiere la intensión de su autor, ya que ubica no solo en su frontis lugares de contemplación, si no que proyecta ciertos balcones que ensiman la atención de la obra, como también, deja a la vista la estructura<br />
<br />
b. análisis personal,<br />
Rescato en primera instancia, aquello de proyectar espacios de contemplación de la obra, no solo lugares que<br />
enfrenten la obra, si no mas bien, lugares que den otro punto de vista en el contexto en si.<br />
Asi también la levedad con que se consigue ambientar un espacio escenico, al dejar claros y fluidos los recorridos del recinto, indistintamente sus metros cuadrados, este s un claro ejemplo.<br />
<br />
===Descripción del Programa===<br />
<br />
===Croquis y Esquemas Personales===</div>Lgustainssonhttps://wiki.ead.pucv.cl/index.php?title=Leninn_Gustainsson_-_FL02&diff=430012Leninn Gustainsson - FL022017-03-28T21:45:31Z<p>Lgustainsson: /* Antecedentes Técnicos */</p>
<hr />
<div>=Teatro on the fly,Rumania=<br />
<br />
===Fotografías===<br />
<br />
<gallery><br />
<br />
Archivo:Fly1.jpg|Exterior <br />
Archivo:Fly2.jpg|Exterior nocturno<br />
Archivo:Fly3.jpg|Interior<br />
Archivo:Otfly4.jpg|Exterior<br />
</gallery><br />
<br />
===Antecedentes Generales===<br />
*Nombre:Teatro on the fly<br />
*Ubicación:Chichester, Rumania<br />
*Arquitecto:Assemble<br />
*Año:2012<br />
*Clasificación:Teatro Temporal, interior, con aberturas que lo exteriorizan<br />
*Modelo de Gestión:Publica-privada<br />
<br />
===Antecedentes Técnicos===<br />
*Superficie Total:200 m2<br />
*Superficies Segregadas:solo una planta<br />
*Capacidad de Espectadores:100 personas<br />
*Materialidad:madera principalmente, y estructuras metálicas no soportantes<br />
*Otros:teatro efímero<br />
<br />
===Breve Descripción===<br />
<br />
===Descripción del Programa===<br />
<br />
===Croquis y Esquemas Personales===</div>Lgustainssonhttps://wiki.ead.pucv.cl/index.php?title=Leninn_Gustainsson_-_FL02&diff=430011Leninn Gustainsson - FL022017-03-28T21:43:41Z<p>Lgustainsson: /* Antecedentes Generales */</p>
<hr />
<div>=Teatro on the fly,Rumania=<br />
<br />
===Fotografías===<br />
<br />
<gallery><br />
<br />
Archivo:Fly1.jpg|Exterior <br />
Archivo:Fly2.jpg|Exterior nocturno<br />
Archivo:Fly3.jpg|Interior<br />
Archivo:Otfly4.jpg|Exterior<br />
</gallery><br />
<br />
===Antecedentes Generales===<br />
*Nombre:Teatro on the fly<br />
*Ubicación:Chichester, Rumania<br />
*Arquitecto:Assemble<br />
*Año:2012<br />
*Clasificación:Teatro Temporal, interior, con aberturas que lo exteriorizan<br />
*Modelo de Gestión:Publica-privada<br />
<br />
===Antecedentes Técnicos===<br />
*Superficie Total:<br />
*Superficies Segregadas:<br />
*Capacidad de Espectadores:<br />
*Materialidad:<br />
*Otros:<br />
<br />
===Breve Descripción===<br />
<br />
===Descripción del Programa===<br />
<br />
===Croquis y Esquemas Personales===</div>Lgustainssonhttps://wiki.ead.pucv.cl/index.php?title=Leninn_Gustainsson_-_FL02&diff=430010Leninn Gustainsson - FL022017-03-28T21:41:18Z<p>Lgustainsson: /* Fotografías */</p>
<hr />
<div>=Teatro on the fly,Rumania=<br />
<br />
===Fotografías===<br />
<br />
<gallery><br />
<br />
Archivo:Fly1.jpg|Exterior <br />
Archivo:Fly2.jpg|Exterior nocturno<br />
Archivo:Fly3.jpg|Interior<br />
Archivo:Otfly4.jpg|Exterior<br />
</gallery><br />
<br />
===Antecedentes Generales===<br />
*Nombre:<br />
*Ubicación:<br />
*Arquitecto:<br />
*Año:<br />
*Clasificación:<br />
*Modelo de Gestión:<br />
<br />
===Antecedentes Técnicos===<br />
*Superficie Total:<br />
*Superficies Segregadas:<br />
*Capacidad de Espectadores:<br />
*Materialidad:<br />
*Otros:<br />
<br />
===Breve Descripción===<br />
<br />
===Descripción del Programa===<br />
<br />
===Croquis y Esquemas Personales===</div>Lgustainssonhttps://wiki.ead.pucv.cl/index.php?title=Leninn_Gustainsson_-_FL02&diff=430007Leninn Gustainsson - FL022017-03-28T21:38:58Z<p>Lgustainsson: /* Fotografías */</p>
<hr />
<div>=Teatro on the fly,Rumania=<br />
<br />
===Fotografías===<br />
<br />
<gallery><br />
<br />
Archivo:Fly1.jpg|Exterior <br />
Archivo:Fly2.jpg|Exterior nocturno<br />
Archivo:Fly3.jpg|Interior<br />
Archivo:POINT PARTER 03.jpg|Interior<br />
Archivo:POINT PARTER 07.jpg|Interior<br />
</gallery><br />
<br />
===Antecedentes Generales===<br />
*Nombre:<br />
*Ubicación:<br />
*Arquitecto:<br />
*Año:<br />
*Clasificación:<br />
*Modelo de Gestión:<br />
<br />
===Antecedentes Técnicos===<br />
*Superficie Total:<br />
*Superficies Segregadas:<br />
*Capacidad de Espectadores:<br />
*Materialidad:<br />
*Otros:<br />
<br />
===Breve Descripción===<br />
<br />
===Descripción del Programa===<br />
<br />
===Croquis y Esquemas Personales===</div>Lgustainssonhttps://wiki.ead.pucv.cl/index.php?title=Leninn_Gustainsson_-_FL02&diff=430004Leninn Gustainsson - FL022017-03-28T21:37:13Z<p>Lgustainsson: /* Fotografías */</p>
<hr />
<div>=Teatro on the fly,Rumania=<br />
<br />
===Fotografías===<br />
<br />
<gallery><br />
<br />
Archivo:Fly1.jpg|Exterior <br />
Archivo:POINT MANSARDA 03.jpg|Interior<br />
Archivo:POINT MANSARDA 07.jpg|Interior<br />
Archivo:POINT PARTER 03.jpg|Interior<br />
Archivo:POINT PARTER 07.jpg|Interior<br />
</gallery><br />
<br />
===Antecedentes Generales===<br />
*Nombre:<br />
*Ubicación:<br />
*Arquitecto:<br />
*Año:<br />
*Clasificación:<br />
*Modelo de Gestión:<br />
<br />
===Antecedentes Técnicos===<br />
*Superficie Total:<br />
*Superficies Segregadas:<br />
*Capacidad de Espectadores:<br />
*Materialidad:<br />
*Otros:<br />
<br />
===Breve Descripción===<br />
<br />
===Descripción del Programa===<br />
<br />
===Croquis y Esquemas Personales===</div>Lgustainssonhttps://wiki.ead.pucv.cl/index.php?title=Leninn_Gustainsson_-_FL01&diff=430001Leninn Gustainsson - FL012017-03-28T21:36:16Z<p>Lgustainsson: /* Fotografías */</p>
<hr />
<div>=Teatro Point, Rumania=<br />
<br />
===Fotografías===<br />
<br />
<gallery><br />
<br />
Archivo:POINT EXTERIOR 01.jpg|Exterior nocturno<br />
Archivo:POINT MANSARDA 03.jpg|Interior<br />
Archivo:POINT MANSARDA 07.jpg|Interior<br />
Archivo:POINT PARTER 03.jpg|Interior<br />
Archivo:POINT PARTER 07.jpg|Interior<br />
</gallery><br />
<br />
===Antecedentes Generales===<br />
*Nombre:Teatro Point<br />
*Ubicación: Strada General Eremia Grigorescu 10, Bucuresti,Rumania<br />
*Arquitecto:Lama Arquitectura<br />
*Año:2015<br />
*Clasificación:Teatro cerrado, rehabilitación del inmueble urbano, reviviendo aquella zona.<br />
*Modelo de Gestión:Privado<br />
<br />
===Antecedentes Técnicos===<br />
*Superficie Total: 485,0 m2<br />
*Superficies Segregadas:El reciento rehabilitado y ampliado consta de un sotano, planta baja y una mansarda.<br />
Además la propiedad consta de un largo patio al costado de la superficie<br />
*Capacidad de Espectadores: 150 personas, solo en teatro<br />
*Materialidad: Remodelación, por lo tanto, madera, hormigos y metalica<br />
*Otros: no aplica<br />
<br />
===Breve Descripción===<br />
a. descripción del proyecto<br />
El proyecto trata de la remodelación de un inmueble urbano, de carácter domestico, para ser utilizado con un lugar público<br />
de énfasis cerrado, habilitándose como teatro, y se encuentra ubicado en la avenida Strada General, en la república de rumania.<br />
En relación a su contexto, sobresale el volumen en relación a la linea de edificación por uno de sus lados, creando otro frente, plasmándose en toda aquella superficie un mural, que destaca por sus colores y formas, capturando la atención del habitante, destacando así el emplazamiento de carácter urbano del teatro.<br />
<br />
b. análisis personal,<br />
de esta obra destacaré 2 puntos principalmente, que tratan del trabajo interior del inmueble, ya que su relación con el contexto<br />
es limitada.<br />
- la pixelación: el espacio interior fue tratado con mallas metálicas y ciertos ‘‘cajones de madera’’ que brindaban una fragmentación del espacio dinamizando la estadía en dicho interior.<br />
-color: el trabajo en la materialidad y su colorido, brinda al espacio calidez y confort visual regalando brillos al habitante que<br />
aguarda, pero sin distraer al ojo que observa, eso por los colores tenues y combinados, de acuerdo al espacio a servir.<br />
Plataformaarquitectura.com<br />
<br />
===Descripción del Programa===<br />
<br />
Mansarda:<br />
<br />
<gallery> <br />
Archivo:Planta mansarda.jpg|Planta mansarda<br />
</gallery><br />
<br />
Esta nueva planta que aparece tras la remodelación albega 4 espacios generales<br />
<br />
-Ma__ Escenario principal, lugar de actuación<br />
<br />
-Mb__ Escalas principales vinculantes de niveles<br />
<br />
-Mc __ Butacas espectadores<br />
<br />
-Md __ Terrazas y espacios de servicios<br />
<br />
Primer piso:<br />
<gallery> <br />
Archivo:Plata 1.jpg<br />
</gallery><br />
<br />
En esta planta aparecen los espacios de recibimiento a la morada<br />
<br />
-1a__ Accesos, hall de entrada<br />
<br />
-1b__ Distribucvión entre niveles, escala principal<br />
<br />
-1c__ Área cocina<br />
<br />
-1d__ Patio<br />
<br />
<br />
<br />
Subterraneo:<br />
<br />
<gallery> <br />
Archivo:Subte len.jpg<br />
</gallery><br />
<br />
<br />
<br />
En esta planta se ubican espacios de esparcimiento y recreación interior<br />
<br />
-Sa__ Mesas del bar<br />
<br />
-Sb__ Espacio del bar y teatro espontaneo<br />
<br />
-Sc__ Meson de bar y area Escala principal<br />
<br />
-Sd__ Servicios privados del local<br />
<br />
===Croquis y Esquemas Personales===<br />
<br />
<gallery><br />
Archivo:Point.jpeg|ABALCONAR: Aparece el corredor de media altura brindando una segunda posición en el apreciar el espectáculo<br />
Archivo:Point2.jpeg|PROFUNDIDAD:La verticalidad del árbol envuelve desde el acceso la profundidad del patio, frenando la mirada que se posa en el.<br />
Archivo:Point3.jpeg|PIXELACIÓN: La tabiquería y cielos se pixelan, por alambres metálicos dinamizando el monótono espacio original del volumen<br />
<br />
</gallery></div>Lgustainssonhttps://wiki.ead.pucv.cl/index.php?title=Leninn_Gustainsson_-_FL01&diff=430000Leninn Gustainsson - FL012017-03-28T21:35:40Z<p>Lgustainsson: /* Fotografías */</p>
<hr />
<div>=Teatro Point, Rumania=<br />
<br />
===Fotografías===<br />
<br />
<gallery><br />
<br />
Archivo:Fly1.jpg|Exterior <br />
Archivo:Fly2.jpg|Exterior nocturno<br />
Archivo:POINT MANSARDA 07.jpg|Interior<br />
Archivo:POINT PARTER 03.jpg|Interior<br />
Archivo:POINT PARTER 07.jpg|Interior<br />
</gallery><br />
<br />
===Antecedentes Generales===<br />
*Nombre:Teatro Point<br />
*Ubicación: Strada General Eremia Grigorescu 10, Bucuresti,Rumania<br />
*Arquitecto:Lama Arquitectura<br />
*Año:2015<br />
*Clasificación:Teatro cerrado, rehabilitación del inmueble urbano, reviviendo aquella zona.<br />
*Modelo de Gestión:Privado<br />
<br />
===Antecedentes Técnicos===<br />
*Superficie Total: 485,0 m2<br />
*Superficies Segregadas:El reciento rehabilitado y ampliado consta de un sotano, planta baja y una mansarda.<br />
Además la propiedad consta de un largo patio al costado de la superficie<br />
*Capacidad de Espectadores: 150 personas, solo en teatro<br />
*Materialidad: Remodelación, por lo tanto, madera, hormigos y metalica<br />
*Otros: no aplica<br />
<br />
===Breve Descripción===<br />
a. descripción del proyecto<br />
El proyecto trata de la remodelación de un inmueble urbano, de carácter domestico, para ser utilizado con un lugar público<br />
de énfasis cerrado, habilitándose como teatro, y se encuentra ubicado en la avenida Strada General, en la república de rumania.<br />
En relación a su contexto, sobresale el volumen en relación a la linea de edificación por uno de sus lados, creando otro frente, plasmándose en toda aquella superficie un mural, que destaca por sus colores y formas, capturando la atención del habitante, destacando así el emplazamiento de carácter urbano del teatro.<br />
<br />
b. análisis personal,<br />
de esta obra destacaré 2 puntos principalmente, que tratan del trabajo interior del inmueble, ya que su relación con el contexto<br />
es limitada.<br />
- la pixelación: el espacio interior fue tratado con mallas metálicas y ciertos ‘‘cajones de madera’’ que brindaban una fragmentación del espacio dinamizando la estadía en dicho interior.<br />
-color: el trabajo en la materialidad y su colorido, brinda al espacio calidez y confort visual regalando brillos al habitante que<br />
aguarda, pero sin distraer al ojo que observa, eso por los colores tenues y combinados, de acuerdo al espacio a servir.<br />
Plataformaarquitectura.com<br />
<br />
===Descripción del Programa===<br />
<br />
Mansarda:<br />
<br />
<gallery> <br />
Archivo:Planta mansarda.jpg|Planta mansarda<br />
</gallery><br />
<br />
Esta nueva planta que aparece tras la remodelación albega 4 espacios generales<br />
<br />
-Ma__ Escenario principal, lugar de actuación<br />
<br />
-Mb__ Escalas principales vinculantes de niveles<br />
<br />
-Mc __ Butacas espectadores<br />
<br />
-Md __ Terrazas y espacios de servicios<br />
<br />
Primer piso:<br />
<gallery> <br />
Archivo:Plata 1.jpg<br />
</gallery><br />
<br />
En esta planta aparecen los espacios de recibimiento a la morada<br />
<br />
-1a__ Accesos, hall de entrada<br />
<br />
-1b__ Distribucvión entre niveles, escala principal<br />
<br />
-1c__ Área cocina<br />
<br />
-1d__ Patio<br />
<br />
<br />
<br />
Subterraneo:<br />
<br />
<gallery> <br />
Archivo:Subte len.jpg<br />
</gallery><br />
<br />
<br />
<br />
En esta planta se ubican espacios de esparcimiento y recreación interior<br />
<br />
-Sa__ Mesas del bar<br />
<br />
-Sb__ Espacio del bar y teatro espontaneo<br />
<br />
-Sc__ Meson de bar y area Escala principal<br />
<br />
-Sd__ Servicios privados del local<br />
<br />
===Croquis y Esquemas Personales===<br />
<br />
<gallery><br />
Archivo:Point.jpeg|ABALCONAR: Aparece el corredor de media altura brindando una segunda posición en el apreciar el espectáculo<br />
Archivo:Point2.jpeg|PROFUNDIDAD:La verticalidad del árbol envuelve desde el acceso la profundidad del patio, frenando la mirada que se posa en el.<br />
Archivo:Point3.jpeg|PIXELACIÓN: La tabiquería y cielos se pixelan, por alambres metálicos dinamizando el monótono espacio original del volumen<br />
<br />
</gallery></div>Lgustainssonhttps://wiki.ead.pucv.cl/index.php?title=Leninn_Gustainsson_-_FL02&diff=429982Leninn Gustainsson - FL022017-03-28T21:12:44Z<p>Lgustainsson: /* OBRA, PAÍS */</p>
<hr />
<div>=Teatro on the fly,Rumania=<br />
<br />
===Fotografías===<br />
<br />
===Antecedentes Generales===<br />
*Nombre:<br />
*Ubicación:<br />
*Arquitecto:<br />
*Año:<br />
*Clasificación:<br />
*Modelo de Gestión:<br />
<br />
===Antecedentes Técnicos===<br />
*Superficie Total:<br />
*Superficies Segregadas:<br />
*Capacidad de Espectadores:<br />
*Materialidad:<br />
*Otros:<br />
<br />
===Breve Descripción===<br />
<br />
===Descripción del Programa===<br />
<br />
===Croquis y Esquemas Personales===</div>Lgustainssonhttps://wiki.ead.pucv.cl/index.php?title=Leninn_Gustainsson_-_FL01&diff=429928Leninn Gustainsson - FL012017-03-28T17:41:21Z<p>Lgustainsson: /* Croquis y Esquemas Personales */</p>
<hr />
<div>=Teatro Point, Rumania=<br />
<br />
===Fotografías===<br />
<br />
<gallery><br />
<br />
Archivo:POINT EXTERIOR 01.jpg|Exterior nocturno<br />
Archivo:POINT MANSARDA 03.jpg|Interior<br />
Archivo:POINT MANSARDA 07.jpg|Interior<br />
Archivo:POINT PARTER 03.jpg|Interior<br />
Archivo:POINT PARTER 07.jpg|Interior<br />
</gallery><br />
<br />
===Antecedentes Generales===<br />
*Nombre:Teatro Point<br />
*Ubicación: Strada General Eremia Grigorescu 10, Bucuresti,Rumania<br />
*Arquitecto:Lama Arquitectura<br />
*Año:2015<br />
*Clasificación:Teatro cerrado, rehabilitación del inmueble urbano, reviviendo aquella zona.<br />
*Modelo de Gestión:Privado<br />
<br />
===Antecedentes Técnicos===<br />
*Superficie Total: 485,0 m2<br />
*Superficies Segregadas:El reciento rehabilitado y ampliado consta de un sotano, planta baja y una mansarda.<br />
Además la propiedad consta de un largo patio al costado de la superficie<br />
*Capacidad de Espectadores: 150 personas, solo en teatro<br />
*Materialidad: Remodelación, por lo tanto, madera, hormigos y metalica<br />
*Otros: no aplica<br />
<br />
===Breve Descripción===<br />
a. descripción del proyecto<br />
El proyecto trata de la remodelación de un inmueble urbano, de carácter domestico, para ser utilizado con un lugar público<br />
de énfasis cerrado, habilitándose como teatro, y se encuentra ubicado en la avenida Strada General, en la república de rumania.<br />
En relación a su contexto, sobresale el volumen en relación a la linea de edificación por uno de sus lados, creando otro frente, plasmándose en toda aquella superficie un mural, que destaca por sus colores y formas, capturando la atención del habitante, destacando así el emplazamiento de carácter urbano del teatro.<br />
<br />
b. análisis personal,<br />
de esta obra destacaré 2 puntos principalmente, que tratan del trabajo interior del inmueble, ya que su relación con el contexto<br />
es limitada.<br />
- la pixelación: el espacio interior fue tratado con mallas metálicas y ciertos ‘‘cajones de madera’’ que brindaban una fragmentación del espacio dinamizando la estadía en dicho interior.<br />
-color: el trabajo en la materialidad y su colorido, brinda al espacio calidez y confort visual regalando brillos al habitante que<br />
aguarda, pero sin distraer al ojo que observa, eso por los colores tenues y combinados, de acuerdo al espacio a servir.<br />
Plataformaarquitectura.com<br />
<br />
===Descripción del Programa===<br />
<br />
Mansarda:<br />
<br />
<gallery> <br />
Archivo:Planta mansarda.jpg|Planta mansarda<br />
</gallery><br />
<br />
Esta nueva planta que aparece tras la remodelación albega 4 espacios generales<br />
<br />
-Ma__ Escenario principal, lugar de actuación<br />
<br />
-Mb__ Escalas principales vinculantes de niveles<br />
<br />
-Mc __ Butacas espectadores<br />
<br />
-Md __ Terrazas y espacios de servicios<br />
<br />
Primer piso:<br />
<gallery> <br />
Archivo:Plata 1.jpg<br />
</gallery><br />
<br />
En esta planta aparecen los espacios de recibimiento a la morada<br />
<br />
-1a__ Accesos, hall de entrada<br />
<br />
-1b__ Distribucvión entre niveles, escala principal<br />
<br />
-1c__ Área cocina<br />
<br />
-1d__ Patio<br />
<br />
<br />
<br />
Subterraneo:<br />
<br />
<gallery> <br />
Archivo:Subte len.jpg<br />
</gallery><br />
<br />
<br />
<br />
En esta planta se ubican espacios de esparcimiento y recreación interior<br />
<br />
-Sa__ Mesas del bar<br />
<br />
-Sb__ Espacio del bar y teatro espontaneo<br />
<br />
-Sc__ Meson de bar y area Escala principal<br />
<br />
-Sd__ Servicios privados del local<br />
<br />
===Croquis y Esquemas Personales===<br />
<br />
<gallery><br />
Archivo:Point.jpeg|ABALCONAR: Aparece el corredor de media altura brindando una segunda posición en el apreciar el espectáculo<br />
Archivo:Point2.jpeg|PROFUNDIDAD:La verticalidad del árbol envuelve desde el acceso la profundidad del patio, frenando la mirada que se posa en el.<br />
Archivo:Point3.jpeg|PIXELACIÓN: La tabiquería y cielos se pixelan, por alambres metálicos dinamizando el monótono espacio original del volumen<br />
<br />
</gallery></div>Lgustainssonhttps://wiki.ead.pucv.cl/index.php?title=Leninn_Gustainsson_-_FL01&diff=429919Leninn Gustainsson - FL012017-03-28T17:20:04Z<p>Lgustainsson: /* Croquis y Esquemas Personales */</p>
<hr />
<div>=Teatro Point, Rumania=<br />
<br />
===Fotografías===<br />
<br />
<gallery><br />
<br />
Archivo:POINT EXTERIOR 01.jpg|Exterior nocturno<br />
Archivo:POINT MANSARDA 03.jpg|Interior<br />
Archivo:POINT MANSARDA 07.jpg|Interior<br />
Archivo:POINT PARTER 03.jpg|Interior<br />
Archivo:POINT PARTER 07.jpg|Interior<br />
</gallery><br />
<br />
===Antecedentes Generales===<br />
*Nombre:Teatro Point<br />
*Ubicación: Strada General Eremia Grigorescu 10, Bucuresti,Rumania<br />
*Arquitecto:Lama Arquitectura<br />
*Año:2015<br />
*Clasificación:Teatro cerrado, rehabilitación del inmueble urbano, reviviendo aquella zona.<br />
*Modelo de Gestión:Privado<br />
<br />
===Antecedentes Técnicos===<br />
*Superficie Total: 485,0 m2<br />
*Superficies Segregadas:El reciento rehabilitado y ampliado consta de un sotano, planta baja y una mansarda.<br />
Además la propiedad consta de un largo patio al costado de la superficie<br />
*Capacidad de Espectadores: 150 personas, solo en teatro<br />
*Materialidad: Remodelación, por lo tanto, madera, hormigos y metalica<br />
*Otros: no aplica<br />
<br />
===Breve Descripción===<br />
a. descripción del proyecto<br />
El proyecto trata de la remodelación de un inmueble urbano, de carácter domestico, para ser utilizado con un lugar público<br />
de énfasis cerrado, habilitándose como teatro, y se encuentra ubicado en la avenida Strada General, en la república de rumania.<br />
En relación a su contexto, sobresale el volumen en relación a la linea de edificación por uno de sus lados, creando otro frente, plasmándose en toda aquella superficie un mural, que destaca por sus colores y formas, capturando la atención del habitante, destacando así el emplazamiento de carácter urbano del teatro.<br />
<br />
b. análisis personal,<br />
de esta obra destacaré 2 puntos principalmente, que tratan del trabajo interior del inmueble, ya que su relación con el contexto<br />
es limitada.<br />
- la pixelación: el espacio interior fue tratado con mallas metálicas y ciertos ‘‘cajones de madera’’ que brindaban una fragmentación del espacio dinamizando la estadía en dicho interior.<br />
-color: el trabajo en la materialidad y su colorido, brinda al espacio calidez y confort visual regalando brillos al habitante que<br />
aguarda, pero sin distraer al ojo que observa, eso por los colores tenues y combinados, de acuerdo al espacio a servir.<br />
Plataformaarquitectura.com<br />
<br />
===Descripción del Programa===<br />
<br />
Mansarda:<br />
<br />
<gallery> <br />
Archivo:Planta mansarda.jpg|Planta mansarda<br />
</gallery><br />
<br />
Esta nueva planta que aparece tras la remodelación albega 4 espacios generales<br />
<br />
-Ma__ Escenario principal, lugar de actuación<br />
<br />
-Mb__ Escalas principales vinculantes de niveles<br />
<br />
-Mc __ Butacas espectadores<br />
<br />
-Md __ Terrazas y espacios de servicios<br />
<br />
Primer piso:<br />
<gallery> <br />
Archivo:Plata 1.jpg<br />
</gallery><br />
<br />
En esta planta aparecen los espacios de recibimiento a la morada<br />
<br />
-1a__ Accesos, hall de entrada<br />
<br />
-1b__ Distribucvión entre niveles, escala principal<br />
<br />
-1c__ Área cocina<br />
<br />
-1d__ Patio<br />
<br />
<br />
<br />
Subterraneo:<br />
<br />
<gallery> <br />
Archivo:Subte len.jpg<br />
</gallery><br />
<br />
<br />
<br />
En esta planta se ubican espacios de esparcimiento y recreación interior<br />
<br />
-Sa__ Mesas del bar<br />
<br />
-Sb__ Espacio del bar y teatro espontaneo<br />
<br />
-Sc__ Meson de bar y area Escala principal<br />
<br />
-Sd__ Servicios privados del local<br />
<br />
===Croquis y Esquemas Personales===<br />
<br />
<gallery><br />
Archivo:Point.jpeg|ABALCONAR: Aparece el corredor de media altura brindando una segunda posición en el apreciar el espectaculo<br />
<br />
<br />
</gallery></div>Lgustainssonhttps://wiki.ead.pucv.cl/index.php?title=Leninn_Gustainsson_-_FL01&diff=429917Leninn Gustainsson - FL012017-03-28T17:13:39Z<p>Lgustainsson: /* Descripción del Programa */</p>
<hr />
<div>=Teatro Point, Rumania=<br />
<br />
===Fotografías===<br />
<br />
<gallery><br />
<br />
Archivo:POINT EXTERIOR 01.jpg|Exterior nocturno<br />
Archivo:POINT MANSARDA 03.jpg|Interior<br />
Archivo:POINT MANSARDA 07.jpg|Interior<br />
Archivo:POINT PARTER 03.jpg|Interior<br />
Archivo:POINT PARTER 07.jpg|Interior<br />
</gallery><br />
<br />
===Antecedentes Generales===<br />
*Nombre:Teatro Point<br />
*Ubicación: Strada General Eremia Grigorescu 10, Bucuresti,Rumania<br />
*Arquitecto:Lama Arquitectura<br />
*Año:2015<br />
*Clasificación:Teatro cerrado, rehabilitación del inmueble urbano, reviviendo aquella zona.<br />
*Modelo de Gestión:Privado<br />
<br />
===Antecedentes Técnicos===<br />
*Superficie Total: 485,0 m2<br />
*Superficies Segregadas:El reciento rehabilitado y ampliado consta de un sotano, planta baja y una mansarda.<br />
Además la propiedad consta de un largo patio al costado de la superficie<br />
*Capacidad de Espectadores: 150 personas, solo en teatro<br />
*Materialidad: Remodelación, por lo tanto, madera, hormigos y metalica<br />
*Otros: no aplica<br />
<br />
===Breve Descripción===<br />
a. descripción del proyecto<br />
El proyecto trata de la remodelación de un inmueble urbano, de carácter domestico, para ser utilizado con un lugar público<br />
de énfasis cerrado, habilitándose como teatro, y se encuentra ubicado en la avenida Strada General, en la república de rumania.<br />
En relación a su contexto, sobresale el volumen en relación a la linea de edificación por uno de sus lados, creando otro frente, plasmándose en toda aquella superficie un mural, que destaca por sus colores y formas, capturando la atención del habitante, destacando así el emplazamiento de carácter urbano del teatro.<br />
<br />
b. análisis personal,<br />
de esta obra destacaré 2 puntos principalmente, que tratan del trabajo interior del inmueble, ya que su relación con el contexto<br />
es limitada.<br />
- la pixelación: el espacio interior fue tratado con mallas metálicas y ciertos ‘‘cajones de madera’’ que brindaban una fragmentación del espacio dinamizando la estadía en dicho interior.<br />
-color: el trabajo en la materialidad y su colorido, brinda al espacio calidez y confort visual regalando brillos al habitante que<br />
aguarda, pero sin distraer al ojo que observa, eso por los colores tenues y combinados, de acuerdo al espacio a servir.<br />
Plataformaarquitectura.com<br />
<br />
===Descripción del Programa===<br />
<br />
Mansarda:<br />
<br />
<gallery> <br />
Archivo:Planta mansarda.jpg|Planta mansarda<br />
</gallery><br />
<br />
Esta nueva planta que aparece tras la remodelación albega 4 espacios generales<br />
<br />
-Ma__ Escenario principal, lugar de actuación<br />
<br />
-Mb__ Escalas principales vinculantes de niveles<br />
<br />
-Mc __ Butacas espectadores<br />
<br />
-Md __ Terrazas y espacios de servicios<br />
<br />
Primer piso:<br />
<gallery> <br />
Archivo:Plata 1.jpg<br />
</gallery><br />
<br />
En esta planta aparecen los espacios de recibimiento a la morada<br />
<br />
-1a__ Accesos, hall de entrada<br />
<br />
-1b__ Distribucvión entre niveles, escala principal<br />
<br />
-1c__ Área cocina<br />
<br />
-1d__ Patio<br />
<br />
<br />
<br />
Subterraneo:<br />
<br />
<gallery> <br />
Archivo:Subte len.jpg<br />
</gallery><br />
<br />
<br />
<br />
En esta planta se ubican espacios de esparcimiento y recreación interior<br />
<br />
-Sa__ Mesas del bar<br />
<br />
-Sb__ Espacio del bar y teatro espontaneo<br />
<br />
-Sc__ Meson de bar y area Escala principal<br />
<br />
-Sd__ Servicios privados del local<br />
<br />
===Croquis y Esquemas Personales===</div>Lgustainssonhttps://wiki.ead.pucv.cl/index.php?title=Leninn_Gustainsson_-_FL01&diff=429915Leninn Gustainsson - FL012017-03-28T17:11:46Z<p>Lgustainsson: /* Descripción del Programa */</p>
<hr />
<div>=Teatro Point, Rumania=<br />
<br />
===Fotografías===<br />
<br />
<gallery><br />
<br />
Archivo:POINT EXTERIOR 01.jpg|Exterior nocturno<br />
Archivo:POINT MANSARDA 03.jpg|Interior<br />
Archivo:POINT MANSARDA 07.jpg|Interior<br />
Archivo:POINT PARTER 03.jpg|Interior<br />
Archivo:POINT PARTER 07.jpg|Interior<br />
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===Antecedentes Generales===<br />
*Nombre:Teatro Point<br />
*Ubicación: Strada General Eremia Grigorescu 10, Bucuresti,Rumania<br />
*Arquitecto:Lama Arquitectura<br />
*Año:2015<br />
*Clasificación:Teatro cerrado, rehabilitación del inmueble urbano, reviviendo aquella zona.<br />
*Modelo de Gestión:Privado<br />
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===Antecedentes Técnicos===<br />
*Superficie Total: 485,0 m2<br />
*Superficies Segregadas:El reciento rehabilitado y ampliado consta de un sotano, planta baja y una mansarda.<br />
Además la propiedad consta de un largo patio al costado de la superficie<br />
*Capacidad de Espectadores: 150 personas, solo en teatro<br />
*Materialidad: Remodelación, por lo tanto, madera, hormigos y metalica<br />
*Otros: no aplica<br />
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===Breve Descripción===<br />
a. descripción del proyecto<br />
El proyecto trata de la remodelación de un inmueble urbano, de carácter domestico, para ser utilizado con un lugar público<br />
de énfasis cerrado, habilitándose como teatro, y se encuentra ubicado en la avenida Strada General, en la república de rumania.<br />
En relación a su contexto, sobresale el volumen en relación a la linea de edificación por uno de sus lados, creando otro frente, plasmándose en toda aquella superficie un mural, que destaca por sus colores y formas, capturando la atención del habitante, destacando así el emplazamiento de carácter urbano del teatro.<br />
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b. análisis personal,<br />
de esta obra destacaré 2 puntos principalmente, que tratan del trabajo interior del inmueble, ya que su relación con el contexto<br />
es limitada.<br />
- la pixelación: el espacio interior fue tratado con mallas metálicas y ciertos ‘‘cajones de madera’’ que brindaban una fragmentación del espacio dinamizando la estadía en dicho interior.<br />
-color: el trabajo en la materialidad y su colorido, brinda al espacio calidez y confort visual regalando brillos al habitante que<br />
aguarda, pero sin distraer al ojo que observa, eso por los colores tenues y combinados, de acuerdo al espacio a servir.<br />
Plataformaarquitectura.com<br />
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===Descripción del Programa===<br />
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Mansarda:<br />
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Archivo:Planta mansarda.jpg|Planta mansarda<br />
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Esta nueva planta que aparece tras la remodelación albega 4 espacios generales<br />
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-Ma__ Escenario principal, lugar de actuación<br />
<br />
-Mb__ Escalas principales vinculantes de niveles<br />
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-Mc __ Butacas espectadores<br />
<br />
-Md __ Terrazas y espacios de servicios<br />
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Primer piso:<br />
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Archivo:Plata 1.jpg<br />
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En esta planta aparecen los espacios de recibimiento a la morada<br />
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-1a__ Accesos, hall de entrada<br />
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-1b__ Distribucvión entre niveles, escala principal<br />
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-1c__ Área cocina<br />
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-1d__ Patio<br />
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Subterraneo:<br />
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En esta planta se ubican espacios de esparcimiento y recreación interior<br />
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-Sa__ Mesas del bar<br />
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-Sb__ Espacio del bar y teatro espontaneo<br />
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-Sc__ Meson de bar y area Escala principal<br />
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-Sd__ Servicios privados del local<br />
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===Croquis y Esquemas Personales===</div>Lgustainsson