Valeria Varela, Li Ann Montenegro, Francisca Araya, Alejandra Collao. TPT S1 2025. C1- Ecos y marcas: La convergencia de lo urbano y lo natural en el espacio

Título	Ecos y marcas: La convergencia de lo urbano y lo natural en el espacio
Tipo de Proyecto	Proyecto de Taller
Palabras Clave	deriva
Período	2025-2025
Asignatura	Taller de Personas y Territorios
Del Curso	Taller de Personas y Territorios 2025
Carreras	Diseño
Alumno(s)	Valeria Varela, Li Ann Montenegro, Francisca Araya, Alejandra Collao
Profesor	Daniela Salgado, Alondra Zamorano

Deriva Urbana: Explorando el Espacio a Través de la Percepción

Cartografia

Reflexión sobre las Decisiones de Visualización y Diseño en la Cartografía Colectiva: Desarrollo de las propuestas cartograficas

El proceso de diseño y construcción de nuestra cartografía fue un ejercicio de constante ajuste y diálogo colectivo, donde cada decisión visual respondió a la necesidad de representar fielmente la experiencia del recorrido, la cartografía se convirtió entonces en una herramienta para narrar la interacción con el territorio, integrando tanto lo observado como las sensaciones percibidas en el trayecto.

Desde el inicio, la claridad y la simplicidad fueron principios fundamentales en la toma de decisiones gráficas, optamos por una estructura visual que redujera el ruido innecesario, destacando los elementos esenciales del recorrido sin sobrecargar la representación.

La revisión del recorrido y el ajuste del punto final demostraron que la representación cartográfica es dinámica y debe responder a la experiencia vivida, al enfatizar los aspectos sensoriales y espaciales del trayecto, logramos una lectura más inmersiva del territorio, en la que la gráfica y el contenido trabajaron en conjunto para transmitir la esencia del recorrido, la incorporación progresiva de fotografías y esquemas permitió equilibrar la síntesis gráfica con la profundidad del contenido, enriqueciendo la lectura del mapa sin perder su carácter exploratorio.

Asimismo, el proceso evidenció la importancia del cuestionamiento continuo: 

Sobre el recorrido:

¿Cómo definir los horizontes y delimitar el territorio para que refleje una exploración coherente y no una selección arbitraria?

Sobre la representación gráfica:

¿Cómo organizar la información para equilibrar claridad y profundidad sin sobrecargar el mapa? ¿De qué manera integrar elementos visuales como fotografías y croquis sin perder cohesión?

Sobre la experiencia sensorial:

¿Cómo traducir sensaciones inmateriales como la densidad del espacio, el flujo de personas o las transiciones entre lo urbano y lo forestal en un lenguaje visual comprensible?

Sobre la pertinencia de las decisiones:

¿Nuestra cartografía realmente representa lo vivido en el recorrido o necesita ajustes? ¿Cómo hacerla accesible para quienes no participaron en la exploración?

Sobre el impacto del diseño:

¿Cómo lograr que el mapa no solo informe, sino que también invite a una reflexión sobre el territorio y su transformación?

Evolución de la Cartografía: Encargos previos al proyecto final

Primera propuesta

1. Definición Inicial: ¿Qué son los horizontes?

El primer paso consistió en establecer los límites del territorio a explorar, para ello, discutimos colectivamente qué entendíamos por "horizontes" y cómo estos se relacionaban con los bordes de la ciudad, esta definición fue clave para determinar el recorrido de nuestras observaciones, asegurando que el trazado respondiera a criterios compartidos y no solo a decisiones individuales.

Para esta experiencia de deriva, nos propusimos realizar un recorrido por el centro de Viña del Mar, desde la estación de metro Miramar hasta la calle Libertad. Este trayecto se desarrolló bajo un conjunto de normas que nos impulsaron a modificar nuestra forma habitual de desplazarnos y de interactuar con el entorno. De esta manera, establecimos tres reglas fundamentales que guiaron nuestro recorrido:

1. Ninguna de las cuatro integrantes del grupo podía mirar en la misma dirección que las demás, lo que nos obligó a ampliar nuestro campo de observación y percibir la ciudad desde distintos ángulos simultáneamente.
2. Cada diez minutos, una alarma nos indicaba que debíamos detenernos para realizar un dibujo, capturando en trazos rápidos las formas, texturas o impresiones del entorno en ese preciso momento.
3. En cada parada y durante el trayecto, nos comprometimos a incluir al menos un sentido en nuestras observaciones: el sonido de la calle, los olores del espacio, las sensaciones corporales al caminar, la temperatura en la piel o incluso las emociones que el lugar nos generaba.

2. Primera Experiencia de Recorrido y Ajustes en la Representación

Luego del primer recorrido ¿Cómo ordenamos el mapa? ¿Cómo será nuestra representación cartográfica? Estas cuestiones llevaron a una discusión sobre jerarquización de la información, decidimos priorizar la simplicidad gráfica para dar mayor énfasis al recorrido realizado, reduciendo la carga visual del mapa de fondo. A la par, definimos los elementos que complementarían esta cartografía, asegurándonos de mantener un equilibrio entre claridad y riqueza de contenido. Así, incorporamos:

Fotografías tomadas durante el recorrido. Observaciones escritas sobre el entorno. Croquis y esquemas que sintetizaran aspectos clave. Datos históricos del lugar para contextualizar la experiencia.

Esta abundancia de material no solo permitió dar mayor profundidad a la cartografía, sino que también evitó la presencia de vacíos en la representación.

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Segunda propuesta

Tras la primera versión de nuestra cartografía, el siguiente paso fue profundizar en las decisiones tomadas. Nos enfrentamos a preguntas esenciales: ¿Por qué esto va así? ¿Por qué aquí y no en otro lugar? ¿Por qué esta representación y no otra? Este ejercicio crítico nos permitió darle más razón a cada elemento del diseño, asegurándonos de que cada decisión respondiera a una necesidad real dentro del proyecto.

Incorporación del Mapa como Contexto Espacial

Si bien en la primera versión habíamos priorizado la simplicidad gráfica, nos dimos cuenta de que era fundamental incluir el mapa como referencia para dar contexto espacial al recorrido, sin embargo, en esta nueva versión apostamos nuevamente por la simplicidad, esta vez en términos de ubicación:

• Se utilizaron colores tenues en el fondo para resaltar los hallazgos del recorrido.
• Se incorporó iconografía específica, diseñada como una invención propia, para representar lo observado de manera más sintética y clara.
• Se añadió una traducción visual de estos íconos para facilitar su comprensión y mejorar la lectura del mapa.
• Cuidado en la Edición de Imágenes y la Propuesta Gráfica, asegurando que los elementos visuales reforzaran la narrativa del recorrido y no generaran ruido o confusión.

Revisión del Recorrido y Ajuste del Punto Final

Uno de los cambios más significativos fue la decisión grupal de volver sobre nuestros pasos y replantear la ruta del recorrido, en esta nueva exploración, identificamos que el punto final original no era el más adecuado para lo que queríamos resaltar. Definimos un nuevo cierre que respondiera mejor a los aspectos sensoriales que observamos , este ajuste nos permitió mejorar la precisión de nuestra cartografía, sino también afinar nuestra metodología, reafirmando que cada fase del proceso debía estar abierta a la observación, el cuestionamiento y la adaptación.

Sensasiones observadas:

• Las sensaciones experimentadas en el entorno.
• Los sonidos predominantes en cada zona.
• El flujo y la cantidad de gente en diferentes momentos del trayecto.

Tercera propuesta

En esta nueva revisión, identificamos la necesidad de precisar qué rumbo y qué sensaciones específicas queríamos representar en la cartografía. Para ello, establecimos una serie de palabras clave que encapsularan lo recogido en el recorrido:

• Densidad
• Flujo
• Marca humana
• Forestal

Estos conceptos nos permitieron trazar una línea más clara sobre qué aspectos debíamos enfatizar en la representación gráfica, a partir de esto, reorganizamos el mapa y ajustamos su sentido narrativo, asegurándonos de que cada elemento respondiera a estas categorías.

Retroceso y Replanteamiento de la Representación Gráfica

Al aplicar esta nueva organización, notamos que la cartografía carecía de información suficiente para representar de manera efectiva lo observado en el recorrido, era necesario desarrollar una invención gráfica que mostrara de forma clara las marcas del entorno, el impacto humano y las diferencias en el paisaje.

Cuarta propuesta

Una Cartografía con Mayor Coherencia Conceptual

Refinamos nuevamente la edición de las imágenes, asegurándonos de que reforzaran la narrativa visual.

Elementos encontrados en espacios urbanos/forestales

Radicalizamos los elementos del mapa, enfatizando con mayor claridad los aspectos clave de la observación.

Estos cambios nos permitieron dar una mejor razón de ser a la cartografía, logrando representar de manera efectiva la transición entre los espacios urbanos y los más forestales a lo largo del recorrido, evidenciando las diferencias en densidad y flujo desde el punto de partida hasta el final.

Base de mapa

Muestras de suelo para Cromatografía

Luego de reconsiderar y determinar el recorrido, llegamos a la conclusión de mantenerlo debido a la gran variedad de suelo que poseen los sectores visitados. Decidimos adentrarnos en el área para realizar 5 muestras de suelo, haciendo hincapié en extraer las muestras de sectores lo más diferentes posibles entre sí, considerando sus diferentes niveles de acidez, porosidad, color y humedad.

Las 5 muestras fueron tomadas el mismo día, entre las 17:00 y 18:30 pm. Día nublado, ya que durante la mañana llovió, por lo que la condición climática durante ese día fue bastante húmeda.

Primera Muestra

Ubicación: Estación Miramar, ubicada a a 1km de la costa aprox. Desde el tercer árbol partiendo desde la estación por alameda hacia el Oeste.

Condiciones geográficas: Ubicada en sitio de llanura. Suelo urbano, se encuentra a los pies de un árbol "Tulipero de Virginia".

Estado de suelo: Pese a que el clima es húmedo, el suelo es seco, compactado en la superficie, sin embargo, al profundizar en el la tierra es suelta. Su tonalidad es entre beige y café oscuro, sus partículas son finas y ligeras, con restos de hojas secas y piedrillas igual de finas. Su olor es fresco y húmedo.

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Segunda Muestra

Ubicación: A una cuadra y media de estación Miramar, en un costado de la alameda.

Condiciones geográficas: Al igual que la muestra anterior, se encuentra dentro de una zona de llanura. Pese a que en su costado hay suelo urbano en su mayoría, este suelo es Edafizado, ya que fue intervenido exclusivamente para jardinería. Cuenta con una gran cantidad de humedad debido a la presencia de pasto en todo el costado, el cual la retiene, sumado al riego constante. La muestra se encuentra a un costado de una especie de planta llamada "Flor del tesoro".

Estado de suelo: Suelo muy húmedo, poroso y pese a que sus partículas son mucho más finas que la muestra anterior, ya que se quedan pegadas en las manos, estas se unen y se condensan con ayuda de otros microorganismos y raíces, formando muchos microagregados. Su tonalidad es oscura, contiene muy pocas piedrillas, en su mayoría raíces. Además, posee un olor muy fuerte a humedad y acidez.

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Tercera Muestra

Ubicación:Plaza Vergara, ubicada a 1km de la costa aprox. Zona de muestra ubicada en el extremo de la plaza, en dirección a estación de Viña (referencia).

Condiciones geográficas: Zona de llanura con relieves, a los pies de una gran araucaria, una especie territorial ya que puede cambiar el ph del suelo para favorecer su crecimiento sobre otras especies. Además, debido a la sombra de la especie, el suelo no está expuesto al sol, más bien se mantiene en un lugar sombrío y fresco. Debido a esta razón, se vuelve un suelo urbano ya que muchas personas descansan sobre el.

Estado de suelo:Suelo húmedo y suelto, con mayor porosidad y algunas raíces, piedrillas, semillas, corteza muy fina y pequeñas bolas de arcilla. Tiene un olor muy fuerte a hojas secas provenientes de la misma araucaria. Su tonalidad es muy oscura.

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Cuarta Muestra

Ubicación:Plaza Vergara, ubicada a 1km de la costa aprox. Zona de muestra ubicada en el extremo de la plaza, en dirección a calle libertad (referencia).

Condiciones geográficas:Zona de llanura con la presencia de fragmentos de pasto, por lo que es un suelo húmedo y compacto superficialmente. Suelo ubicado a los pies de una palmera, que a diferencia de la especie anterior, esta no afecta a gran escala el ph del suelo, sin embargo, con la presencia de muchas palomas habitando la zona, podemos deducir que hay una gran cantidad de microorganismos.

Estado de suelo:Suelo seco y suelto, partículas muy finas y porosidad imperceptible, las cortezas y piedrillas mantienen la misma tonalidad oscura del suelo. Su olor es húmedo, casi imperceptible. Tiene microagregados muy compactos.

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Quinta Muestra

Ubicación:Av. Libertad con 1 norte, a 600mts de la costa aprox.

Condiciones geográficas:Zona de llanura y limitada, suelo Edafizado y poroso. Zona de varios tipos de plantas no identificadas, sin embargo, requieren bastante agua, por lo que el suelo es muy húmedo. Suelo expuesto al sol.

Estado de suelo:Suelo oscuro, poroso y húmedo, con una gran cantidad de microagregados que se desmoronan muy fácilmente. Presencia de microplásticos, y raíces casi imperceptibles, y un olor muy invasivo.

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Sexta muestra

Ubicación: Interior de la Quinta Vergara, en proximidad a plantas de lavanda.

Condiciones geográficas: Terreno llano cubierto de pasto, con suelo húmedo y localizado bajo la sombra de la vegetación circundante, impregnado con el aroma característico de las plantas del entorno.

Estado del suelo: Superficie oscura, porosa y húmeda, con presencia de hojas secas y raíces. No se observan residuos plásticos.

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Mapa toma de muestras

Atlas de huellas edáficas: Lector de Cromatografias

Para abordar este proceso creativo se debe considerar el contexto de uso: aunque las cromatografías se analizan en un espacio limpio y adecuado para su observación, el lector debe proteger y facilitar la visualización de las muestras, garantizando que los usuarios puedan interpretar los resultados de manera clara y precisa.

Materialidad

Para responder a estos requerimientos, se ha optado por la utilización de carton forrado de 0.5 mm de grosor para la estructura y papel de sticker para agregar la propuesta gráfica, material seleccionado que cumple con tres criterios fundamentales: resistencia, replicabilidad y durabilidad, dado que el lector de cromatografías será utilizado por agricultores para evaluar la calidad del suelo, debe estar diseñado para soportar un uso prolongado sin comprometer la legibilidad de la información ni la integridad estructural del objeto.

Dimensiones y Estructura

El lector tiene un formato tipo libro o carpeta, con una apertura en sentido horizontal. Sus dimensiones varían dependiendo de si está cerrado o abierto

Dimensiones cerrado: Cuando el lector está cerrado, sus medidas son de 20 cm de ancho por 26 cm de alto, lo que corresponde al tamaño de una página individual.

Dimensiones abierto: Al abrirse, el lector se despliega de forma horizontal, duplicando su ancho. En esta posición, mide 40 cm de ancho por 26 cm de alto. Esto permite tener una visión extendida, útil para manipular las páginas e interactuar cómodamente con la cromatografía ubicada en la base.

Mecanismo

El lector diseñado funciona como un sistema de lectura secuencial compuesto por múltiples páginas superpuestas, cada una con información específica relacionada con las divisiones o zonas de interés de una cromatografía. Su estructura y funcionamiento se describen de la siguiente forma:

Estructura general: El lector está conformado por una serie de páginas o láminas, cada una con un orificio central recortado. Al final del conjunto se encuentra la página base, en la que se fija la cromatografía real que se desea analizar. Esta cromatografía va sujeta mediante dos solapas, lo que permite mantenerla en posición mientras se realiza la lectura.

Funcionamiento del sistema de capas: Las páginas superiores actúan como filtros de observación. Cada una contiene información textual o gráfica que describe una zona específica de la cromatografía (por ejemplo, una franja correspondiente a un compuesto separado).

Agujeros progresivos: El agujero central de cada página funciona como una "ventana de enfoque". A medida que se avanza página por página, acercándose visualmente a la cromatografía real, el tamaño del agujero va disminuyendo gradualmente. Esta reducción permite que el campo visual se vaya acotando y concentrando cada vez más en una zona específica del análisis.

Lectura dirigida: Este diseño permite que el usuario observe una sección puntual de la cromatografía a la vez, guiado por la información proporcionada en la página correspondiente. De este modo, se facilita una lectura pausada, enfocada y guiada, en la que cada página "explica" lo que se está observando a través del orificio.

Color

Desarrollo de propuestas

Primera propuesta

Diseño Inicial: Una Primera Aproximación

En un primer momento, el diseño del lector de cromatografías se abordó de manera general, con el único objetivo de contener la información esencial sobre la cromatografía, no se había definido una razón más allá de almacenar y presentar las muestras, lo que llevó a optar por una estructura simple y desarmable, pensada para facilitar la comprensión de personas ajenas tanto al diseño como a la agronomía.

Este objeto hexagonal funciona como un contenedor para las muestras de cromatografía tomadas durante la jornada, su diseño permite que el papel filtro quede inscrito dentro del hexágono, asegurando su protección y facilitando su posterior uso y revisión.

En sus caras exteriores, el objeto presenta información sobre el método de investigación de los suelos, incluyendo una tapa que también contiene parte de estos datos. Una vez que se retiran los papeles filtro, el objeto puede plegarse gracias a su simetría, quedando plano para una lectura más cómoda de la información.

Contenido

¿Qué es una cromatografía?

La cromatografía es una técnica de separación utilizada para analizar y purificar componentes de una mezcla. Funciona mediante el paso de la mezcla a través de un medio (como un papel, columna o superficie) que permite que los diferentes componentes se distribuyan y separen debido a sus distintas propiedades, como la solubilidad, el tamaño, o la afinidad por el medio utilizado.

Existen varios tipos de cromatografía, como la cromatografía en papel, la cromatografía líquida y la cromatografía en columna, cada una adaptada a diferentes tipos de muestras y objetivos analíticos. Esta técnica es común en laboratorios de química, biología y otras ciencias para estudiar sustancias complejas.

¿Cómo se realiza?

Toma de muestra:

• Excavar el suelo, llegando entre 10 y 20 cm de profundidad (ahí se produce mayor actividad biológica).
• Extraer 200g y guardarlos en una bolsa de papel, ya que su porosidad ayuda al secado de la tierra.
• La muestra debe contener escritos los siguientes datos: Fecha de muestreo, título de la muestra, Ubicación del punto de muestreo, y observaciones.

Este objeto hexagonal funciona como un contenedor para las muestras de cromatografía tomadas durante la jornada, su diseño permite que el papel filtro quede inscrito dentro del hexágono, asegurando su protección y facilitando su posterior uso y revisión.

En sus caras exteriores, el objeto presenta información sobre el método de investigación de los suelos, incluyendo una tapa que también contiene parte de estos datos, una vez que se retiran los papeles filtro, el objeto puede plegarse gracias a su simetría, quedando plano para una lectura más cómoda de la información.

Segunda propuesta

Definición del Propósito y Contexto de Uso

Tras una primera revisión, se identificó un problema fundamental: no se había definido claramente el uso principal del objeto, esto nos llevó a precisar su contexto de aplicación y a preguntarnos ¿para quién estamos diseñando?.

A partir de esta reflexión, al estar dirigido a agricultores que necesitaban una herramienta sencilla e intuitiva para interpretar los resultados de las cromatografías, definimos que su función no solo sería contener las muestras, sino facilitar la identificación visual de la calidad del suelo, diferenciando si era "bueno" o "malo".

Este hallazgo nos llevó a priorizar la simplicidad del diseño, asegurándonos de que la herramienta fuera accesible y fácil de interpretar para sus usuarios principales.

Tercera propuesta

Abordando la Materialidad y la Forma

A medida que avanzaba el diseño, nos dimos cuenta de que la falta de organización y la concentración en otros aspectos del proyecto habían dejado en un segundo plano la materialidad y el fundamento formal del objeto, fue necesario detenernos y reformular algunas preguntas clave para darle coherencia a la propuesta:

• ¿Qué material vamos a utilizar y bajo qué contexto?
• ¿Cómo lo vamos a imprimir, doblar, pegar, ensamblar?
• ¿Qué información debe incluirse y cómo se presentará?

Estas preguntas guiaron nuevas conversaciones grupales y nos permitieron tomar decisiones estratégicas para lograr un consenso sobre la forma final del lector, la discusión sobre la materialidad es fundamental, ya que debe responder a criterios de resistencia, facilidad de manipulación y bajo costo, manteniendo siempre la prioridad en la claridad de la información.