Usuario:Jayson hassan

Tareas de observación

Tarea N° 1: Umbrales

El encargo de los umbrales se aborda desde su relación con la llegada hacia el interior, haciendo que este quede ante el espectador, y cómo este lugar logra vincularse con el exterior urbano, dando lugar a una continuidad de ciudad; de un interior que logra cerrarse y resguardarse abiertamente, pero que es también capaz de vincularse con la ciudad y con su ritmo, creando una continuidad entre interiores y exteriores. Diremos entonces que los umbrales son un medio, ya que en la mayoría de los casos no son para contemplarse a sí mismos sino que son para dar cabida a una situación de quedar ante, en un asomo hacia lo otro. Es un vínculo intermedio que conjuga en un tiempo prolongado dos realidades lumínicas. Entonces diremos que el acto umbral per sé es el de traspasar; entendiéndose como un acto dinámico no de permanencia. Como medio y no como fin, en un tiempo no directo, sino que permite el vinculo entre el interior y el exterior. Ese otro tiempo, se da en parte por este resguardo expuesto que dan estos exteriores-interiores,sacando del ritmo de la calle para comenzar a llegar. Nombraremos entonces el acto umbral como un traspasar en resguardo, teniendo también como consideración esta dimensión de retiro, dada por la relación de altura en que se da un lugar como medio de vínculo.

Los lugares vistos como umbrales significativos fueron los siguientes:

• El congreso: Como edificio institucional se encuentra cercado por motivos de seguridad, en todo el perímetro de sus exteriores. Sin embargo en el interior del recinto se sigue la continuidad de la plaza, como lugar esencialmente público del exterior del recinto. Entonces se pasa de una plaza exterior a una plaza interior, y esta como umbral, que siguiendo la ley de la plaza, retira el edificio de carácter más restringido hacia el centro, creando así el pre-ambulo del llegar. Una invitación en continuidad, con paso prolongado para llegar. El ir llegando.

La escalera Galves actua como umbral y lleva el ritmo de la casa en su recorrido vinculante de plan y cerro.

• La escalera Galves: Además de comunicar verticalmente el cerro , como parte del circuito vial de la ciudad, la escalera se abre y se adapta a seguir el ritmo de las casas. Es decir el exterior como umbral toma en una pausa el ritmo para llegar al interior. Entonces mientras que lo vertical retira en la altura del cerro la horizontal detiene para quedar ante el interior de la casa.

• Pasaje Bavestrello: Como pórtico de acceso al conjunto que habita en su interior, le da un lugar de llegada y un cierre que recibe. Entonces este conjunto que se conecta con arriba y abajo del cerro permite un transitar en resguardo, quedando el acceso como un frente en una continuidad de la calle y sus calles con la fachada junto a la vereda , para abrirse hacia un interior vertical que deja ante y dentro.

• Teatro Imperio: El antiguo teatro, que hoy es usado como feria artesanal, adapta su interior para la nueva actividad. La luz umbral del foyer, conserva su acto como lugar que recibe en un intermedio, vinculando la luz del exterior con la penumbra del interior. Se es recibido en este atravesar en pausa ante lo otro, que da un ritmo de detención en el traspaso.

• Centro comercial: La galería comercial que dentro un caracol, tiene su umbral como un lugar que lo atraviesa en su centro, y lo vincula en las calles exteriores, entonces se crea una vía conectada, en donde el umbral anticipa el interior, deja dentro con el cielo, que sigue el ritmo de la calle, pero que deja resguardado. Es un traspaso leve, en asomo ante el interior o exterior.

• Pasaje Galves: Se muestra como un interior abierto que guarda el retiro, en sí deja el habitante ante el interior, al entrar quedando sin lejanía, sin la distinción asomada de lo otro, que deja situado en otro contexto.

• Edificio Inspección del trabajo: Este conjunto de edificios logra su unidad de conjunto en su exterior, que articula como umbral su relación con el acceso a los interiores, y vincula en el exterior su relación con la ciudad, dejando lo público como expuesto. Los edificios se muestran como la envolvente de este atrio azocalado, que queda cobijado y en retiro por la altura. El zócalo deja en un asomo retirado en un interior expuesto.

• Edificio Duoc Valparaíso: este edificio se integra a la ley de construcción del plan de Valparaíso; con las fachadas junto a la vereda. Pero además se abre desde el exterior para recibir, en una altura común a todos los pisos, el umbral se hace parte del mismo edificio. Abre el frente para recibir el llegar, se llega en continuidad.

Tarea N° 2: De las medidas

Se aborda nuevamente el encargo del umbral, pero esta vez a través de la medida y de los elementos que vienen a configurar el acto umbral. Entonces a través de esto aparecen palabras que también van a dar al acto; como el cierre, la pausa, que vienen a complementar formalmente la idea captada en la tarea anterior acerca del traspasar en resguardo. Por eso entonces se dibujan umbrales en distintas escalas: de interiores, de edificios, de conjuntos, hasta llegar finalmente a los umbrales urbanos, teniendo siempre en común el tema del traspaso que llega incluso a volcarse hacia un interior como en el caso de los módulos. Diremos que a través de la medida, el acto pasa a ser un resguardarse en cierre vertical.

Croqui del Portal Álamos, se muestra la que la relacion del módulo hace que el acto del interior se vuelque al exterior

• Portal Álamos: En su interior se crea una plaza a modo de atrio, que crea una holgura para salir al exterior, un traspaso en tiempo demorado. Posee un cierre que le dan los mismos edificios circundantes (de aprox. 7 mts de altura). Aquí la ciudad queda como un referente de lejanía a partir de los edificios. El puente hace de dintel y marca el acceso cerrando la lejanía. Construye entonces ese tiempo de llegada ante el interior, el ir accediendo en pausa, y por consiguiente su cierre. Además aca encontramos los módulos del centro comercial en el patio, que hacen de pormenor del total, ya que saca el acto del interior y lo prolonga hacia el exterior. El acto de ir “vitrineando” por el interior del centro comercial se da afuera, entonces estos módulos también dan un cierre al espacio total, volcando el espacio hacia el interior (la separación entre modulos es de aprox. 5 mts)

• Subida Cumming: Los edificios resguardan el interior del cerro, como primera imagen de la misma altura del plan (aprox. 15 mts). Entonces quedan los edificios del frente a modo del pórticos del umbral urbano en cumming que separa el plan comercial del cerro comercial-residencial. En la plaza Aníbal Pinto pareciera que comienza a darse esta situación de umbral, donde el ritmo peatonal se empieza a tomar la calle. Pareciera ser también que es la calle la encargada de crear este paso umbral, pues se llega como emergiendo, pues se mantiene la altura del plan pero la pendiente acerca la dimensión de casa.

• Cueva del chivato: El pórtico de acceso que anuncia sola la subida con la escalera .Tampoco se crea un cierre del espacio, sino que queda como un entre donde se comienza a subir, el espacio se resguarda en lo alto.

• Almacén calle Chacabuco: La altura del umbral es más baja que la del interior principal, para reconocer el dentro y luego abrirse a él.

Croqui del umbral calle Valparaiso. La vereda como espacio público se cierra y queda vuelta hacia un interior. El ritmo se pausa quedando en una temperie.

• Túnel Avda. Valparaíso: Se da un traspaso en paseo, en el cierre de la calle la vereda se vuelca hacia el interior (vereda de 5 mts. aprox.) Pendiente a lo próximo la lejanía casi desaparece.

• Intendencia: Desde arriba se está en resguardo dentro del exterior. El que sale se encuentra primero con el exterior en panorámica, es decir primero se sale anunciando el todo espacial y luego aparece la parte quedando orientado.

Tarea N° 3: El cierre como espesor de umbral

En las tareas anteriores acerca de los umbrales, al momento de darle una medida a los espacios me aparece el cierre, es decir, donde se limita a un lugar, y construye su paso de exterior a interior o viceversa. Entonces el enfoque de este encargo se centra en los ejemplos de las tipologías de los conjuntos vistas, orientado al modo en que alcanza este cierre según su espacialidad. Así aparece el tema de la relación vertical y el remate, que vienen a configurar puntos de unión a estos conjuntos que basan su acto en su capacidad de cerrarse en su colectividad, o de ser una segmentación dentro de este todo.

Los ejemplos de los casos estudiados son los siguientes:

• Conventillo Unión Obrera: Esta conformado en su estructura más radical por un patio central rodeado por las torres de departamentos que en su fachada forman un muro continuo. Entonces este conventillo tiene su cierre hermético en el exterior, con respecto al resto de la ciudad, con un acceso muy restringido (que antiguamente era público), lo que permite que las familias en su interior interactúen de forma muy continua, y se produzca un asomo expuesto. Es decir, que el acto del interior se vuelque hacia el exterior comunitario. Una suerte de exterior-interior en donde la comunicación con el vecino se hace casi de puerta a puerta y se toma la verticalidad. Su relación con la exterioridad se da en los negocios de las esquinas exteriores y en la terraza, que junto con el patio central conforman los remates de esta verticalidad.

Croqui del acceso escalera de la Villa marina mercante

• Villa Marina Mercante: El acceso a la villa por la Avda. Alemania remata, como primera figura evidente en el paradero de micros, que es el lugar de vínculo común para todos los vecinos en el acceso. Las casas en este caso no se cierran todas en común, sino que se agrupan en bloques que se unen por las distintas alturas quedando azocaladas en su antejardín, retirando el acceso principal de la casa al paso público, quedando en el pasar público este caso si atraviesa el lugar, pero queda retirado de los interiores, como en un ir sumergido en ausencia, solo con la lejanía de la ciudad.

• Población Ferroviaria: Quizás no se da legalmente como un condominio en sí, pero varios de los pasajes de esta población fueron cerrados por los mismos vecinos con rejas, creando así una segregación en el sector, y haciendo de las calles principales los únicos ejes públicos del lugar. Al interior de las rejas el acceso es restringido, y los vecinos salen más al exterior dentro del pasaje, para ir a los almacenes o a otro lugar pero en su cotidianeidad permanecen dentro, y se interiorizan haciendo del pasaje su espacio público. El zócalo arma una relación vertical de umbral, y la puerta se retira del espacio de circulación pero queda ante él.

Croqui de la escalera que atraviesa el Cité Favero

• Cité Favero: En este lugar el eje fundamental es la escalera, que atraviesa el interior de los edificios por el borde en forma de herradura, metiendo la realidad del exterior en el interior. Esta es casi el único espacio público de lugar ya que las fachadas de las casas están herméticamente cerradas y su disposición no las deja expuestas. Entonces el cierre de este conjunto está en la fachada de la casa y la escalera es su vínculo de comunicación que trae el exterior al interior, a modo de surco.

Tarea N°4: Los extremos del cierre

Esta tarea viene a modo de continuación de la tarea anterior, en la cual observamos 4 tipologías de conjuntos habitacionales. Entonces a modo de suplemento, en la presente se muestran dos tipos más de tipologías de conjuntos, en los que se condensan dos polos de la realidad habitacional de Valparaíso, teniendo en cuenta el emplazamiento geográfico, el modo de ocupación del espacio habitable, la relación con sus espacios públicos y con el exterior, la relación con los vecinos, y cómo se construye el cierre del espacio. Vemos entonces un caso que entra en lo rural, estando catalogado cronológicamente en el primer tipo de asentamiento en Valparaíso, y ubicándose en lo más extremo de la ciudad, en una realidad periférica abierta. El segundo se encuentra en el cerro Recreo en Viña del Mar, y es netamente urbano. Está entre lo cronológicamente más actual en conjuntos habitacionales y tiene una forma condensada de habitarse.

A continuación las dos tipografías descritas anteriormente.

• Rancho San Luis: Ubicado en el fondo de quebrada del cerro Mariposas, es el lugar de trabajo y residencia de una familia que vive junta, y que se dedica a la crianza de animales. Aquí el espacio público es el patio que viene a ser el eje articulador y vinculante de la vida interior de los residentes entre sí y de los animales. Este lugar se toma lo holgado, ya que integra la naturaleza exterior a su interior, por lo que su cierre es más bien abierto en la profundidad, y tiene que ver con una condición más de prolongarse, pensando en el habitar de los animales. Se dilatan las distancias apegándose al cerro cerrando el espacio de frente, formando el interior el patio, el lugar de los quehaceres y la estancia de los animales. Las casas se apegan a la pendiente y construyen su espacialidad en comunión con los espacios para los animales.

• Conjunto Barros Arana: Ubicado cerca del plan en la parte oeste del cerro Recreo en Viña, estos conjuntos blocks funcionan como una unidad independiente y cerrada de interior, que se vincula con el exterior y con las demás torres en los espacios públicos que poseen, que dan una cabida a la vida de exterior. En este conjunto el parque viene a ser un espacio que a diferencia del caso anterior no es una resultante del cierre de los edificios, sino que se comporta como un espacio abierto que se comparte tanto con los residentes como con los transeúntes. La habitación en este tipo de conjuntos posee un cierre hermético que se distancia de los exteriores, vinculándose con ellos en traspaso solo por espacios construidos poco permeables.