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TALLER ARQUITECTONICO 8ma Etapa

ENCARGO 1 Y 2

TESIS URBANA,TEORIA DE CONJUNTOS ARQUITECTONICOS

         DEFINICION CONJUNTO ARMONICO SEGÚN OGUC.
        “aquellas agrupaciones de construcciones que por condición de uso, localización 
         y dimensión o ampliación de otras, estén relacionadas entre sí, de  tal manera 
         que constituyan una unidad espacial propia, distinta del carácter general del 
         barrio o sector.”

El conjunto como una agrupación de elementos que poseen una o mas propiedades en común dejando de ser elementos y pasando hacer una unidad que puede ser nombrada. Es el nombre quien amalgama a los elementos en uno. Esta unidad, puede ser encontrada en la ciudad a modo de repetición de elementos con una disposición, un recorrido (o permanencia) y un mismo acto que une al espacio haciéndolo uno. Donde el elemento puede ser o no físicamente idéntico pero es en su esencia el mismo elemento, como por ejemplo la avenida Valparaíso que en consecutividad de bloques se distingue una doble altura de servicios y sobre ella la residencia a pesar de que cada elemento sea distinto al otro.

Por otro lado los conjuntos se encuentran con la ciudad entremezclando sus limites o cerrándose a ella , pero todos ellos quedan entra abiertos, espacios bisagra donde se da la posibilidad de apartarse de la ciudad o hacerse parte de ella. Los conjuntos que se entremezclan con la ciudad se abren a ella. La ciudad los cruza compartiendo así de los espacios comunes como son los casos de quebrada Márquez donde más bien que la calle cruce al conjunto, es el conjunto quien cruza a la calle y se da una coexistencia entre ambos. Para el conjunto la calle pasa hacer un gran patio donde los habitantes se encuentran ya desde la altura de los bloques como a ras de suelos y para la ciudad la calle aparece como corredor para los habitantes que van de pie de cerro a la cima. Otro ejemplo es el conjunto habitacional Zenteno que su espacio publico es conformado por una larga escalera que une dos puntos apareciendo a modo de corredor para los habitantes del cerro. Con la escalera aparecen plazas intermedias en los descansos otorgándole así al cerro una plaza y al conjunto un patio para las residencias.

Otros conjuntos en cambio tienden a apartarse de la ciudad cerrándose a ella poniendo limite como lo son los edificios que su fachada se cierra para generar un vacío interior privado para los habitantes del conjunto. La fachada aparece como un corte donde se separa un interior con un exterior como es el caso del edificio Viña del mar.

A partir de esto se puede distinguir entre conjuntos “dilatados” que se abren a la ciudad y donde los limites aparecen borroso, y conjuntos “contraídos” que aparecen como corazas que protegen un interior privado, pero ambos tipos de conjuntos quedan en una situación de entreabiertos a partir de los habitantes que están en un constante entrar y salir del conjunto para entrar a uno nuevo ( Ej: mesa- cafetería- avenida-sector- ciudad). Una posibilidad para apartarse.

También se encuentran en la ciudad agrupaciones móviles, como es la feria. La feria se sitúan en espacios excedentes para la ciudad espacios que pueden ser ocupados como estacionamientos, lugares de espectáculos o la misma feria, estos espacios otorgan la “posibilidad“ a una ciudad permitiendo convocar en ello a un mayor numero de habitantes gracias a su holgura. La feria se dispone a partir de módulos que se repiten y van construyendo un recorrido lineal que convoca a los habitantes en la transacción y luego el espacio feria desparece para ser un estacionamiento para la ciudad; la feria como una agrupación itinerante.

Entonces el conjunto en la ciudad aparece como agrupaciones de elementos que son unidos por una dimensión común, donde cada una de estas agrupaciones puede estar inscrita en una mayor, así como la ciudad es también una agrupación que alberga habitantes en un espacio común, conformado por su geografía, cultura, actos entre otros.

CONFERENCIAS

COLLECTIVE CREATIVITY IN DESING.

LIZ SANDERS, OHIO STATE UNIVERSITY, EEUU


Hablar de co-creación es referirse al trabajo que realizan diseñadores y no-diseñadores en la etapa de pre-diseño de un proyecto. El trabajo de pre-diseño comprende las experiencia que aportan cada persona considerando la experiencia actual, pasada y la posibilidad de soñar el futuro. En este tipo de proceso hay tres tipos de actividades: hacer, actuar y relatar. Hacer-La herramientas para hacer involucran a medios plásticos en busca de expresar ideas y sueños para el futuro del proyecto. Por ejemplo en el desarrollo de un proyecto hospitalario se le pide a enfermeras que desarrollen una idead del piso a trabajar como un maqueta que luego las ideas que llevaron a la forma serán relatadas por ellas mismas (un desarrollo de su idea ideal para el lugar y como se toman las decisiones para abordar el proyecto). Relatar- En el relato aparecen los anhelos, problemas, mejoras para el espacio y lo los habitantes conviden que esta bien con el. Actuar- este proceso es posterior a la etapa de diseño del espacio y para ver como las personas se desenvuelven en el espacio propuesto y si este satisface las necesidades. Este proceso permite evaluar el espacio para realizar los cambios necesarios. Cada una de estas categorías tiene una variedad de herramientas y métodos para cada caso. Para concluir la experiencia de explorar dividido en 3 partes del diseño. El primer punto es el de contar o relatar, la segunda parte son las distintas formas de hacer, y la tercera finalmente es la actuación. Entonces en cada parte del proceso, están las 3 categorías de HACER, RELATAR y ACTUAR, pero es en la manera de materializarse que cambia de un espacio a otro. Para resumir en la parte pre-diseño, en la categoría de CONTAR, las personas cuentan sus sueños, cuentan relatos, para compartir sus experiencias En la categoría HACER, hay maquetas, productos y prototipos, mapas, collages y líneas de tiempo, imaginación del proceso. Y en la parte ACTUAR, es simular, inventar, jugar roles. El corte o la brecha, es donde se pasa de algo vago a algo mas en concreto, que es posible diseñar.


THE OTHER COHERENCE.

MARK WEST, UNIVERSITY OF MANITOBA, CANADA

Obra Mark West. Columnas para el teatro Canwest Global(1999)
Obra Mark West con co- colaboracions de estudiantes y profesores PUCV. Viga Pórtico, Ciudad Abiera

El hormigón flexible trae un sin numero de posibilidades abriendo camino para que la plástica en la arquitectura, siendo posible llevarse a cabo una arquitectura ficcional. Esto abre los limites de la arquitectura a estructuras que antes no podían ser realizadas a partir de moldajes flexibles que permiten jugar con la estructura haciéndola manejable sin que esta ponga limites a la creación. Este nuevo mecanismo genera un hibrido entre arquitectos, artistas constructores e ingenieros . para la realización de estos proyectos se parte con un modelo que es sometido a apruebas de resistencia y fuerza para luego desarrollar un prototipo tamaño real.

El hormigón maleabilidad del hormigón trajo un sin numero de posibilidades pero es la estructura de moldes rígidos quien rigidisa a este material, pero es con el molde flexible que el hormigón adopta su calidad de fluidos adaptándose a cualquier contenedor adquiriendo formas extrañamente biológicas.

Las vigas estructuras pueden ser moldeadas siguiendo el diagrama del momento flector reduciendo el peso muerto y dándole un nuevo valor plástico a un elemento meramente estructural.”Podemos ahora dar forma a vigas de sección variable altamente eficientes con un alma que cambia en proporción al momento flector”. La finalidad de esto es reducir la cantidad de materiales necesarios( actualmente un 33% la cantidad de hormigón y un 40% en la cantidad de acero utilizado).

La tela utilizada en los moldajes, es una tela especial con un lado plástico y el contrario suave y “alfombrado”, que se agarra al hormigón debido a su rugosidad. El molde se endurece con una textil de fibra de vidrio que permite que el molde no pierda forma.

Junto con vigas también se a utilizado este sistema en muros y techumbres dotándole de textura y relieve a la obra.

INTERNATIONAL SOCIETY OF FABRIC FORMING

THE CENTRE FOR ARCHITECTURAL STRUCTURES AND TECHNOLOGY

HORIZON, TRADITION AND PRACTICAL WISDOM.

PETER CARL, LONDON METROPOLITAN UNIVERSITY, REINO UNIDO


Viena combina los elementos de una ciudad con grandes monumentos en busca de hacer aparecer un bien cultural para el desarrollo de la ciudad no solo para el habitante.

El horizonte y la arquitectura- es a través de Heidegger que se da la primera aproximación al tema a partir del modo como esclarece esta problemática. Para comenzar se exponen dos imágenes; un edificio en Londres que posee una fachada continua y un conjunto de casas aisladas cada una distinta a ala otra, no existe dialogo entre la diversidad de las casas y la unicidad del edificio surge un problema de óptica. Los ángulos extremadamente agudos que no llaman la atención, apareciendo el espacio plano.

El horizonte de la plaza de San Marcos en Venecia no esta conformado por la arquitectura de las fachadas sino que es el conjunto plaza ( vacío, que se forma por el orden periférico de sus edificios) quien hace presente al horizonte. En los actos urbanos como lo es la procesión de Corpus Cristi se efectúa un desfile que trae a la ciudad un orden contingente. El tiempo festival, es un tiempo fuera de la historia que puede ser repetido y recuperado del original pero también orienta la historia.

El termino horizonte se encuentra muy asociado a la temporalidad que se inicia en los tiempos del uso de la geometría. Es en los escritos de Heidegger donde se destaca el tiempo como una unidad y no como una sucesión. Quien captura esta idea, constata que existe un único horizonte que abarca todo toda la conciencia humana; pasado y el pasado del pasado, es así que aparece un horizonte móvil para toda la humanidad que acompaña a modo de tradición a cada una de las épocas. La tradición por su parte puede transformarse en dogma y como es siempre una pregunta abierta sobre la naturaleza del “Ser”, la perspectiva por su lado propone objetivar el “Ser”. No se puede estar afuera del “Ser”, por lo tanto la estructura del horizonte no es un marco es una estructura profunda. La estructura profunda corresponde ser pensada como una estructura de distancia, por ejemplo si se piensa construir una silla debe entrar en dialogo con los materiales y con el acto de sentarse es este dialogo que conforma la base de la estructura de distancias. A través del horizonte que se comprende la geometría como una relación estructurada.( en el griego geometría significa “analogía” , una estructura de análisis).

El ángulo recto es utilizado como un elemento espacial en la arquitectura que genera nuevas relaciones. El poema del “Angulo Recto” de Le Corbusier mas que hablar de arquitectura habla de la estructura de la realidad; de las condiciones naturales del entorno, de la extensión y de lo construido. Le Corbusier distingue las relaciones en las alturas de horizonte de un departamento para luego aplicarlas en la distribución en el interior de la capilla de Notre Dame Du Hout en Ronchamps (Francia). En el modernismo los templos ya no tienen la misma relevancia y es la casa quien pasa a conformar un dialogo entre el horizonte y el paisaje.

La humanidad a buscado resolver el planeamiento de la ciudad desde los modelos vitruvianos hasta las ciudades medievales donde los espontáneo de su traza trae un desorden y enredo ambas realidades hacen a la perspectiva configuradora del espacio forma. Con respeto al planeamiento de la ciudades, Le Corbusier plantea un conjunto de edificios cartesianos con estacionamientos, áreas verdes, caminos y así una sumatoria de elementos. La estructura de ciudad del siglo XIX es concebida a partir de la lógica más que de sus mismos habitantes, conformándose así como una ciudad red (las vías de comunicación de la ciudad son las que le dan forma). Esto es un ejemplo de un tipo de espacio que parece arquitectura, pero que la estructura paramétrica está contenida alrededor de la muralla por lo que termina siendo un horizonte, donde la vida es igual a la casa quedando enmarca la vida pública en la casa apareciendo una estructura de horizontes.

Heidegger dice: “la ciudad representa una dirección definitiva para la naturaleza, de modo que se liberó de eventual sentido natural “. En la actualidad el significado de la palabra naturaleza es amplio desde la cultura hasta las vacaciones en la playa mientras que para Aristóteles la naturaleza tiene relación a una estructura mental, de modo que nos es común a todos, y lo que es común a todos, lo que trae al fenómeno del anonimato pudiéndose dedicar a la ciudad . Esta forma de compromiso con la ciudad es la forma concreta del compromiso en lo que le es común a todos, si este contexto profundo tiene sus horizontes, con estos que son comunes y ellos condicionan nuestra libertad, se puede distinguir entre “libertad de” y la “libertad para”, donde la “libertad de” es básicamente la libertad, y la otra es la que deriva de la opresión y luego viene como libertad entre limites. La “libertad para”, supone tu libertad y pregunta para qué o porqué estás comprometido esta permite un dialogo adecuado con la estructura de contexto, finalmente se puede distinguir que las condiciones para llama a un único horizonte, permiten comprometernos un único mundo del cual somos visitas.


ESCRIBIR Y LEER VERSUS CONSTRUIR Y USAR: O LA GENESIS DEL”CONOCIMIENTO” ENTRE EL LENGUAJE Y EL DISEÑO.

Josep Muntañola, Universidad Politécnica de Cataluña, España

Desarrollar de un buen modo el oficio, implica valorar y defender las ideas propias. La revoluciones, generan una tropello a esa cultura primera sin dar cabida a un punto de vista distinto. El ser arquitecto, trae consigo el deber de ser una persona integral. Es necesario salirse de lo limites para convertirse en profesionales interdisciplinarios, lo que conlleva a saber un poco de todo, no quedarse en la proyección, sino saber también de construcción, geografía, filosofía, sicología, arte, etc…. Todos estos conocimientos nos llevan a que la obra adquiera todos estos valores y se posiciones de una manera adecuada en el espacio.

Se hace un estudio en niños para saber ellos ven a la ciudad y como esta es representada. Un niño de 2 años, ve a la ciudad como un conglomerado de información. A la vez un niño de 3 años aun no separa entre cuerpo y espacio, no hay una estructura clara de ciudad, pero se distinguen experiencias que ocurren en ella. El niño de 4 años existe una distinción entre él y la casa. Entonces, se puede desprender de este estudio que el “conocimiento” se genera con la interacción del niño con la ciudad, y con lo que le rodea. Los niños son capaces de coordinar sus diferentes conocimientos y representarlos a través de un dibujo. Esta es la masa de la arquitectura, pues esta es un producto de un entendimiento cultural.

Para comprender el espacio total de un futuro proyecto debemos llegar a la génesis del lugar. Arquitectura, espacio, y tiempo como un todo. Según Aristóteles, el arquitecto, el educador y el legislador debían trabajar en conjuntos, pues así lograrían la sabiduría práctica a favor de la cuidad.

La sicogénesis es la ciencia cognoscitiva del espacio. En la arquitectura, existen 3 “transparencias” arquitectónicas. La transparencia mental, es cuando se es consciente del mismo cuerpo. La segunda, es la transparencia histórica que se presenta como al re- figuración del cuerpo y los otros cuerpos, por último, la transparencia cósmica que se presenta como la configuración del cuerpo y la naturaleza. La responsabilidad del arquitecto, es ser capaz de juntar estas tres dimensiones de modo que exista un dialogo entre ellas. Esto permite la determinación del lugar de obra, ya que este proceso conlleva a la localización de sitio correcto, las distancias medidas para crear una estructura arquitectónica. La arquitectura es un oficio práctico, y los principales errores en los cuales se ve sometida son principalmente teóricos. Es posible hacer una abstracción de un edificio sin llegar a la copia, para así llegar a cierta armonía entre la obra y su contexto.


PROYECTO RENOVACION URBANA, VALPARAISO

ANTECEDENTES FISICOS/GEOGRÁFICOS

CARTA MORFOLOGICA PLAYA ANCHA
MEDICIONES FARO PUNTA DE ANGELES

Playa Ancha presenta relieve mesetado de altura, que se encuentra rodeado por el mar por sus tres lados. Una forma peninsular, pues avanza hacia al mar en orientación suroeste. En ella se encuentran numerosas quebradas que delimitan los grupos habitacionales existentes en Playa Ancha. Por el N.W quebrada Juan Gómez y por el N.E quebrada de las Fabricas, hacia el S por el costado oriente, las quebradas Tranqueadero y del Membrillo, seguida de una quebrada menor que es la Villaseca. Por el costado poniente desembocan las quebradas de los Pescadores y de la Tortuga, estas diversas quebradas disectarón una antigua superficie común, que por procesos de abrasión relacionados con antiguos niveles marinos, ya presentaba los aterrazamientos ENTRE los 25 y los 350 mts. que escalan los cerros. Playa ancha se encuentra sobre una antigua planicie, que ha sido profundadamente erosionada por la acción continua de los agentes climáticos y la cercanía al Océano Pacifico. Las formas topográficas que caracterizan este relieve son las terrazas de abrasión marina y depositación, el acantilado vivo y modelado en rocas cristalinas de formación Quintay. El terreno desciende escalonadamente hacia el mar, separadas por abruptas pendiente. Posee un frente topográfico desprovisto de la protección de los vientos S.O cargados de humedad, la cual ve facilitada su penetración hacia el interior por numerosas quebradas existentes en el lugar. La fuerte incidencia de los vientos S.O, da como resultado a una vegetación de tipo achaparrada, de tipo herbacea

ANTECEDENTES HISTÓRICOS

DESARROLLO DE PLAYA ANCHA DURANTE LOS SIGLOS

EN LA FORMACION DE PLAYA ANCHA SE DISTINGUEN 4 ZONAS. 1. AREA ANTIGUA/ 2. AREA SERVICIOS/ 3.AREA PROLONGACION/ 4. AREA QUEBRADA VERDE


Cerro Playa Ancha o Playa Ancha, es el cerro más grande del puerto de Valparaíso, Chile y cuenta casi con un tercio del total de habitantes de la ciudad( según censo 2002 la población estimada es de 28.471 habitantes). Se ubica sobre el extremo suroeste de la bahía; su ubicación exacta es desde la Plaza Wheelwright, en el comienzo del sector Barrio Puerto hasta el pequeño poblado de Laguna Verde, de este a oeste, y de norte a sur desde Punta Ángeles hasta el Cerro Curaumilla, ubicada en la misma localidad. Bajo sus faldas alberga otros cerros, como el Artillería, Toro, Perdices y Arrayán, entre otros. Todos estos forman parte del Barrio de Playa Ancha.

PLAYA ANCHA ENTRE LOS S.XVI Y S.XVIII

En los primeros tiempo Valparaíso, Playa Ancha es solo una meseta sin presencia humana, y es en los primeros siglos coloniales que se data de la presencia de la orden Agustinos como únicos dueños del sector. Posteriormente, los Agustinos se trasladan a los terrenos entre los cerros Artillería y Alegre, y son los Jesuitas quienes ocupan el sector de Playa Ancha. Entre los años 1559 y 1615 Valparaíso es asolado por corsario teniendo la necesidad de establecer defensas, es en el 1594 que se construye el primer fuerte ubicado en el cerro Artillería. (fuerte Sn Antonio). En el S.XVII Playa Ancha era un extenso llano de 80 cuadras de superficie situados entre las quebradas de los arrayanes y el membrillo, ya la caleta el Membrillo aparece como centro de actividad de pescadores de la región y a su vez como un lugar de diversión al encontrarse una casa-restaurant en el lugar. El llano de Playa Ancha ES INVADIDO POR UNA INMENSA CONCURRENCIA en las festividades patrias, compuesta en su mayor parte de gente de pueblo.

PLAYA ANCHA S.XIX

Playa ancha no es integrada a Valparaíso aun, debido a que el traslado a la loma requería de largas jornada, lo que hacia no factible y no justificado intentar un asentamiento poblacional de envergadura En 1831 Don Guillermo González de Hontaneda cede los terrenos del costado sud occidental de Valparaíso llamado Playa Ancha con la finalidad que estos sean usados para ACTIVIDADES RECREATIVAS, DEPORTIVAS Y MILITARES. Por ser un lugar de instrucción militar y de festividades patrias se denomina “Campo de Marte”. En 1838, ya ocupado el plan del sector puerto, y convertido éste en importante centro comercial, comienza el crecimiento urbano hacia las cimas de los cerros más cercanos. Uno de los primeros indicios de la importancia de Playa Ancha, data del año en la actual escuela naval1837, fecha en la cual el cabildo de Valparaíso, debido al gran movimiento marítimo del puerto se decide instalar un FARO QUE VIENE A INDICAR LA ENTRADA AL PUERTO. Un hecho fundamental para la integración de Playa Ancha es en 1866, en la guerra con España, fecha en la cual Valparaíso es victima de un sostenido bombardeo y su puerto y centro urbano son casi destruidos por completo. Este hecho provoca un cambio en la mentalidad de la época, provocando que la reconstrucción se lleva a adelante teniéndose presente siempre la necesidad de proteger y fortificar la ciudad. En 1870 se construye en el sector el fuerte Valdivia, junto a batería valdivia, Talcahuano y Yerbas Buenas, posteriormente en 1894 se construye el fuerte ciudadela a 5oo mt del fuerte Valdivia. PLAYA ANCHA PASA A CONFORMAR UN SECTOR DE DEFENSA DEL PUERTO DE VALPARAÍSO. La ocupación poblacional de Playa Ancha se concreta entre los años 1876 y 1897 con la urbanización de las poblaciones San Juan Del Puerto, Bueras y Río Frío, quedando ligada Playa Ancha a la ciudad de Valparaíso. El poblamiento acelerado y ordenado de la área antigua de playa ancha se debe principalmente a las condiciones geográfica; una explanada más o menos llana que facilita la construcción y el trazado de vías de comunicación. Otro elementos de comunicación que facilitan el poblamiento, es el tranvía y los ascensores Artillería y Villaseca.

PLAYA ANCHA ENTRE LOS S.XX Y S.XXI

El trazado urbano de su parte central se remonta a 1875, aunque su carácter emblemático lo tomó a principios de los años 1900 y fundamentalmente después del terremoto de 1906, cuando un número considerable de familias acomodadas, eligieron sus macizos terrenos para construir sus viviendas, de estilos europeos, principalmente en roble americano y pino oregón, con diseños de distinguidos arquitectos de ese período, como Renato Schiavon, Esteban Harrington y Arnaldo Barison. En el S.XX Playa Ancha se convierte en una ciudadela dentro de Valparaíso, siendo capaz de sostener los servicios necesarios para su población y a la vez prestar servicios a Valparaíso como lo son las playa y el cementerio Nº3. En 1968, ya construido el pedagógico en el sector, se plantea la idea de PLAYA ANCHA CIUDAD UNIVERSITARIA que posteriormente con la división de la Universidad de Chile sede Valparaíso en las Universidades de Valparaíso y la UPLA estas instituciones se establecen en los ardedores del parque Alejo Barrio fortaleciendo la locomoción en el sector. Playa Ancha bajo se convierte en un lugar de servicios para Valparaíso, con un población principalmente flotante. En el siglo XXI las instituciones en Playa Ancha junto a los vecinos plantean el proyecto “Playa Ancha Siglo XXI” que permite contribuir al desarrollo sustentable, calidad de vida y responsabilidad social de Playa Ancha y lograr UN BARRIO UNIVERSITARIO, CULTURAL, DEPORTIVO Y PATRIMONIAL. Junto con esta iniciativa se plantea el proyecto bicentenario para la remodelación total del parque Alejo Barrios, Estadio Chiledeportes y Velódromo a cargo de Chiledeportes. También como obra bicentenario ya realizada fue la remodelación de los paseo y miradores de la avenida Altamirano


HITOS HISTÓRICOS AREA AFECTA

CEMENTERIO N3

Es el más grande de la Quinta Región. Se levanta en lo alto de los acantilados de Cerro Playa Ancha, permitiendo una visión privilegiada de la costa sur de la ciudad. Destaca por el tamaño que tiene en relación al resto de los espacios públicos de Valparaíso, por sus anchas calles y pasajes y las múltiples formas de sus nichos y mausoleos, algunos en pie desde su apertura en 1887. En un terreno de pronunciada pendiente es una réplica de la ciudad. Porque en las tumbas están representadas muchas instituciones populares de la sociedad porteña: clubes deportivos, sindicatos e inmigrantes.

HISTORIA DEL CEMENTERIO La municipalidad de Valparaíso decidió en 1825 reglamentar la sepultación de los difuntos, que hasta entonces se hacia en cualquier lugar de la parte alta de la ciudad, y de este modo terminar con esa costumbre que constituía un atentado a la higiene y la salud pública. En plena aparición de terribles plagas como la peste bubónica, se sepultaba en los faldeos de los cerros a los habitantes sin recursos. Con el inicio de sus sepultaciones, se constituyó el primer reglamento de sepulturas de perpetuidad, que fue la base para todas las normas de los restantes cementerios. Surgieron así el actual Cementerio N° 1, el de disidentes, pues el cónsul de Gran Bretaña compró parte de ese predio, para inhumar a las personas que no profesaban la religión católica. Posteriormente se habilitó el cementerio N°2. En agosto de 1887 se resolvió construir una nueva Necrópolis, esta vez en terrenos situados en Playa Ancha, conocida hoy como N° 3. La construcción nace por la necesidad de que los difuntos de la plebe pudieran ser enterrados, ya que los cementerios Nº1 y Nº2 eran principalmente para personas de la alta sociedad porteña. El cementerio 3 de Playa Ancha fue fundado en 1892, siendo su primer administrador don Carlos Lorca. Este cuenta con un terreno, en la parte plana, 134.944 m2 y en la parte inclinada 29.190 m2. Dando un total de 164.134 m2. En 1883, los cementerios pasaron a convertirse en laicos y de propiedad del Estado. Posteriormente 1982 los cementerios fueron traspasados al Ministerio de Salud a la I. Municipalidad de Valparaíso. Y luego de la I. Municipalidad de Valparaíso a la Corporación Municipal de Valparaíso para el desarrollo social. Siendo esta su actual administradora.

BALNEARIO LAS TORPEDERAS

Las Torpederas es una balneario, pequeño ubicado en el extremo oeste de la av. Altamirano en la intersección con la subida Cementerio. Es la playa preferida de los playanchinos por geografía que le permite estar protegida de los vientos en invierno y verano, y su oleaje suave. Poseía una infraestructura de Balneario con camarines , restoranes e incluso salas de baile. Hoy en día son unas cabañas el único servicio existente.

HISTORIA DEL BALNEARIO Antes del poblamiento de Valparaíso, Las Torpedera fue caleta de los changos, pobladores originarios de las costas de Valparaíso. Luego con la llegada de los españoles y la nominación de Valparaíso como puerto de Santiago, este ribete arenisco y la hondonada que desembocaba en el mar comienzan a ser conocidos como Caleta de los Pescadores; denominación indudable por la actividad que se realizaba en el lugar, según los planos existentes ya en 1854 y en 1876. El ingeniero alemán Paul Treutler, en sus comentarios sobre Valparaíso y Playa Ancha, habla ya en 1852, de unas instalaciones de baños de mar, emplazadas en el lugar, y montadas sobre dos balandros en desguace, unidos entre sí y arrimados a la playa: "Aquí se reunían las damas de Valparaíso para refrescarse con helados y frutas, que les eran ofrecidas por galantes caballeros. A ambos lados de este recinto se encontraban los camarotes donde se tomaba el baño. Se entraba en ellos en un cajón perforado, sumergido en el mar hasta que el agua alcanzara el pecho, de modo que el bañista estaba seguro de no ahogarse y disfrutaba de protección contra tiburones y otros animales”. En 1885, se construyó un galpón para cobijar las sencillas lanchas torpederas de la Armada de Chile, que habían sido utilizadas en la Guerra del Pacífico, en 1879, durante el bloqueo del Callao. Estas construcciones se emplearon hasta 1895, cuando fueron desmanteladas. A partir de 1897 se inauguró un recorrido de tranvías que transitaba desde el centro de Valparaíso hasta las Torpederas, En el año 1905 se realizaron las primeras instalaciones sólidas, en un extremo del balneario, para baños de mar. Ya en 1919, se contó, con un pequeño hotel, un casino y una sala de baile, donde se efectuaban fiestas con música en vivo, durante casi todo el verano. Entre los años 1921 y 1927 la Armada instaló allí una base para su Aviación Naval, en el antiguo galpón de torpederas, hasta el traslado total de estos efectivos a Quintero. Los enlaces de Las Torpederas con el centro de la ciudad mejoraron ostensiblemente con la inauguración del pavimento de la Avenida Altamirano, en 1930, es en este periodo donde la playa se convierte en el paseo de moda para los porteños y turistas(‘30 auge de las Torpederas). Hoy sus aguas son aptas para el baño, la pesca y los deportes náuticos, especialmente el buceo.