Usuario:Isabel klahn

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ENCARGO 1

UMBRALES DE TRASPASO

Emerger de un abajo contenedor a un arriba expuesto.

A partir de lo observado en distintos casos de conjuntos habitacionales en pendiente pude reconocer como se componía el conjunto como tal, desde la fragmentación, como descomposicion del suelo en distintas terrazas de usos compartidos (en el caso de conjunto del c° Barón). Quiebre que va delimitando los diferentes espacios; que si bien limita (dar límite) la independencia entre un edificio y otro, también concede una mayor vinculación de los recintos. Sin embargo, es esta misma relación con la pendiente es en la que esplende la verticalidad de los recorridos.De ella se construye el UMBRAL de un arriba más público en contraposicion de un abajo más intimo. (caso conjunto 7 Hermanas) El edificio aparece midiendo la verticalidad de los cuerpos, quedando inserto en este espesor- fachada.


desde la lejanía es posible atraparlo en su totalidad con un golpe de mirada, sin embargo a medida que uno va entrando al conjunto habitacional, va perdiendo las proporciones y por ende la relación con su condicion de ciudadano (publico) a VECINO. Cuando se esta allí, dentro del recitno, se mira hacia arriba donde se pierde el horizonte, pues la pasarelas se vuelven horizontes, donde se va descubriendo el espacio no en su totalidad sino en las partes que lo componen.

A partir de ello que surge el emerger como acción en que el habitante se descubre de su calidad más íntima y un sumergirse, el estar inmerso como gesto contenedor donde el cuerpo queda cobijado por esta altura, con una luz graduada, mas en penumbra; sde la que emerge lo común del conjunto y se constituye como un patio de todos. Es decir que constuyen este vacío, un ENTRE , lo público de la ciudad y lo intimo del interior del hogar (departamento).

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ENCARGO 2

SUBIDA MARQUEZ

Continuidad Fragmentada

1

La particularidad del conjunto “población Marquez” es como se resuelve éste desde la horizontal, donde el cerro se convierte en un elemento vertical paralelo al volumen del edificio. Donde se va interrelacionando con la pendiente que se concibe como elemento horizontal a partir de sus balcones. Ellos construyen la continuidad de la fachada a partir de un largo que a simple vista, pareciera salir del suelo en sucesión de acuerdo a la pendiente. Estos se elevan sobre la vereda por lo que se constituyen como una reproducción de la ella per sé, tal que surge una acomodación de la extensión de ellos a la progresiva inclinación del cerro, donde la unidad esta presente en esa continuidad.

Desde la calle, a medida que se va subiendo el cerro genera un ritmo y continuidad repetitiva, que constituyen la unificación de los elementos en un solo cuerpo. LOS BALCONES COMIENZAN A MANIFESTAR UNA ESCALA DISTINTA AL CONJUNTO, ya que se alzan sobre uno, generando una nueva proporción en si misma. Por lo tanto, existe una introducción gradual desde la ciudad hacia el cerro y viceversa, donde el ojo adquiere una magnitud en sucesión (escala cambia a medida que uno se introduce en el conjunto).


2

EL BALCÓN COMO EXTENSIÓN DE LA VEREDA.


Como ya explique anteriormente los balcones se constituyen como pasajes horizontales que se cortan según la pendiente del cerro ( la que se va construyendo horizontalmente) conectándose con el nivel del suelo. Al estar traslapados sobre la vereda, construye una reproducción de ella en lo alto, pero al mismo tiempo intenta recrear su misma dinámica publica. Donde LA VECINDAD ESPLENDE EN ESE LARGO COMÚN. Lo que detona una fusión entre lo público y lo privado (pues la vereda se extiende a los balcones). Pues ellos se constituyen como pasillos que son la extensión del interior de cada departamento. Los que a la vez regalan una altura que permite el asomo del cuerpo, en un forma de resguardo de lo que sucede abajo. Se crea, por ende, una relación entre el que va por la calle y el que vive allí en UN VACÍO COMÚN A UNA MISMA ALTURA; de la que emerge la vecindad. Sm1.jpg

3

ENFRENTAMIENTO DEL QUE EMERGE EL CONJUNTO COMO TAL.

Si bien, dije que la vecindad esplende desde la altura, existe un elemento que constituye a la obra como un conjunto habitacional. Es el enfrentamiento de las fachadas que construyen una profundidad, donde el exterior se vuelve envolvente generando una vacío entre muros donde el conjunto se vuelve en sí mismo, creando un lazo de unión entre la fachada y su frente. Además la misma estrechez de la calle Márquez potencia la proximidad entre las personas de los edificios enfrentados. Es en conclusión, se construye un zócalo que vincula tanto al peatón como al residente del conjunto en una relación de misma altura, sin embargo es la horizontal la que otorga la dinámica publica a partir de estos balcones continuos que se constituyen como una prolongación del espacio más intimo inserto en lo público; crean este espacio intermedio entre lo intimo y lo colectivo.

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ENCARGO 3/ENCARGO4

8 Tipologías de Conjuntos Habitacionales

1.CITÉ

Calle Eloy Alfaro.

Se constituye como conjunto a partir de un edificio con un patio que es núcleo, donde convergen todos los departamentos. Este adquiere una identidad grupal, donde el interior de la vivienda es hermético al exterior. sin embargo, a la vez, construye el saludo y el encuentro ya que de él emerge lo "en común".

blablablabla
estrechez y altura construyen un vacío hermético. Se está contenido en un interior que a pesar de estar contiguo a la calle, se configura aparte de ella

Del Habitar

Del habitar

El largo pasillo por el que se accede al conjunto construye un cambio de luz, que remata n un patio de luz cenital, que genera una penumbra que contiene al cuerpo en una intimidad dominada por el silencio. No existe mucha relación entre vecinos, pues el interior de la vivienda se mantiene muy hermético al exterior. Lo público emerge en lo alto con la ropa tendida, donde el patio otorga una luz en común. El SILENCIO cumple un rol fundamental, pues este construye la vecindad; el ruido rompe con la intimidad del conjunto, donde la gente sale a ver que está pasando. SI bien el interior se mantiene totalmente hermético al patio, él se relaciona con la ciudad (ya que este da hacia el exterior); no así el patio que se cierra a ella, generando un vacío que contiene la intimidad del conjunto habitacional.

2. OCUPACIÓN

"Los Jardines Colgantes de Babilonia"

Emerge como conjunto a partir de la apropiación de un edificio que se encuentra deshabitado, por familias de escasos recursos, las que se dividen por piezas el recinto. El lugar al ser una ocupación carece de los suministros de agua y luz. No existe ninguna mantención, encontrándose en evidente mal estado estructural susceptible a un derrumbe.

lo íntimo se encuentra suspendido en una exposición luminosa, en contraposición a un fondo de quebrada que es público.

Del habitar

Desde la lajanía accedemos al conjunto que se encuentra expuesto a la ciudad, pues se encuentra en la parte superior de la quebrada. La pendiente se construye a partir de terrazas que surgen como prolongacion del interior de la vivienda; la falta de espacio genera la necesidad de agrandar el espacio. Por ende, el conjunto va creciendo a lo largo del tiempo, y los espacios más íntimos quedan EXPUESTOS, ya que el interior es totalmente permeable al exterior. De ello esplende una puerta entreabierta, como articuladora entre el dialogo del adentro y el afuera. No existe un limite claro entre el interior y el exterior de la casa. A la vez la quebrada se constituye como patio en común;allí tiran la basura y van a buscar agua. mismos recorridos vinculan los vecinos de arriba y los de abajo; la vecindad y el conjunto como total surgen a partir del recorrido.

3. CUCHITRIL

Conjunto que surge a partir del crecimiento de una primera vivienda, a lo largo del tiempo. La pendiente (patio) esplende como el elemento fundamental para el crecimiento de la vivienda que se da verticalmente. Este se constituye a partir de pequeños módulos que se traslapan entre ellos, quedando en una exposición luminosa al exterior. Su constante crecimiento genera que el interior permanezca permeable al exterior, generando límites no claros entre el adentro y el afuera.

El patio construye "lo en común",ellos articulan el recorrido unificando al conjunto como total

Del Habitar.

El espacio se constituye a partir de 3 viviendas (de una misma familia)pequeñas separadas a lo largo de la ladera. El carácter familiar de éste genera que exista una PUERTA ENTREABIERTA, donde el recorrido entre una casa y otra se prolonga al interior. Se entra y se sale de una casa a otra en busca de pan, baño, etc. El recorrido surge como elemento articulador entre casas, de éste se desprende lo común, y por ende, una intimidad sin limites entre el interior y exterior de la vivienda donde el patio se constituye como prolongación del interior.

6.CONVENTILLO

Al igual que el cité, se constituye a partir de un volumen con un patio que es centro, donde converge la intimidad de cada pieza en un centro que es común. sin emabargo, el inteior del departamento no es hermético puesto que la estrachez del departamento genera que elementos del interior salgan al exterior. Además, comparten servicios sanitarios, no obstante, con el paso del tiempo, se han incorporado baños a cada vivienda. a la vez, el conventillo se vuelca hacia su patio, quedando ajeno al movimiento de la ciudad. Existe un hermetismo de lo que sucede adentro del conjunto, manteniéndose como núcleo donde uno se encuentra contenido en esa estrechez.

estrechez no permite apreciar el cuerpo del conjunto.Cerramiento y precariedad de la construcción de la generan una mirada que va reconociendo cada parte como unidad separada <mirada en 360>

Del Habitar

Un pasillo se constituye como umbral de traspaso desde la ciudad hacia el patio del conventillo, que ya es un interior per sé. La estrechez de éste genera un hermetismo que contiene al cuerpo en él; ya no existe noción de lo que sucede afuera. Por ende el patio se constituye como elemento que construye el quehacer en común; el tendido de la ropa, la casa del perro, la comida tirada en el suelo, los olores que se mezclan, etc. Dan cuenta de una intimidad que queda expuesta a los vecinos que allí viven; elementos que ven unificando al conjunto.

5.TOMA

Placeres Alto

Se constituye a partir de la expropiación de un terreno privado, por lo general a las afueras de la ciudad, donde no existe una traza ni regularización; emergen como una agrupación precaria marginal. Con el paso del tiempo se comienzana construir espacios púnlbicos, supermercados, vencineras, etc, como respuesta a la vida en comunidad; surgimiento de un barrio.

La calle emerge como espacio público. Se va con una holgura de barrio;la construcción se construye antelos umbralesde los cercos

Del Habitar

Al encontrarse apartados de la ciudad, la toma adquiere una calidad de barrio privado en su conjunto, donde existe una HOLGURA entre los que allí habitan. Donde la vida exterior queda volcada a la calle, que se constituye como elemento cotidiano; se va a comprar a la esquina con pijama, los vecinos permanecen ante el umbral para ver quien va pasando por la calle, etc. La calle surge como una prolongación de la casa( interior que se vuelca a un vacío en común). Es allí donde esplende el barrio como tal, pues la calle construye la reunión de los vecinos, un encuentro del que se desprende la vecindad.

6.BLOCK

Subida Márquez.

A diferencia de muchos edificios, este conjunto se resuelve desde la horizontal, donde el cerro se convierte en un elemento vertical paralelo al volumen del edificio. Donde se va interrelacionando con la pendiente que se concibe como elemento horizontal a partir de sus balcones. Ellos construyen la continuidad de la fachada a partir de un largo que a simple vista, pareciera salir del suelo en sucesión de acuerdo a la pendiente. Estos se elevan sobre la vereda por lo que se constituyen como una reproducción de la ella per sé, tal que surge una acomodación de la extensión de ellos a la progresiva inclinación del cerro, donde la unidad esta presente en esa continuidad.

fachadas construyen una profundidad donde el exterior se vuelve envolvente generando un entre ; calle surca el conJunto.

Del Habitar

Desde la calle, a medida que se va subiendo el cerro genera un ritmo y continuidad repetitiva, que constituyen la unificación de los elementos en un solo cuerpo. Los balcones comienzan a manifestar una ESCALA DISTINTA AL CONJUNTO, ya que se alzan sobre uno, generando una nueva proporción en si misma. Por lo tanto, existe una introducción gradual desde la ciudad hacia el cerro y viceversa, donde el ojo adquiere una magnitud en sucesión (escala cambia a medida que uno se introduce en el conjunto). Al estar traslapados sobre la vereda, se construye una reproducción de ella en lo alto, pero al mismo tiempo INTENTE RECREAR SU MISMA DINÁMICA PÚBLICA. La extensión de la vereda como parte del balcón nos permite acceder a él desde la calle a partir de una mirada que se anticipa al pie; pareciera que uno va entre los balcones a una misma altura que el que permanece en ellos.La conformación de lo en común surge en ese vacío ENTRE- FACHADAS, diálogo que se construye entre el que permanece y el que va por la vereda, donde existe un reconocimiento a partir del enfrentamiento.

7.RANCHO

Placeres Alto, Sector "El Huerto"

Emerge como una vivienda que se emplaza a los pies de una ladera que utiliza como patio- huerta donde deja a sus animales. Este al igual que el cuchitril, presenta en algunos casos, un crecimiento en el tiempo, donde el conjunto se compone de una casa principal, un establo, un gallinero y un gran patio donde exparsir a los animales, que muchas veces se crían como mascotas. A la vez surge un concepto de clandestinidad, pues no cumplen con las regularizaciones del SERVIU.

follaje de los árboles y la quebrada construyen un vacío en el que está inmerso la vivienda en un abajo que contiene. A la vez otorga una distancia que actúa de límite del terreno

Del Habitar.

El patio surge como elemento principal del conjunto, ya que es partícipe del interior. El límite del terreno esta condicionado por el fin de la ladera que llega a la calle, generando una distancia entre el que circula y el allí vive; es posible acceder desde la altura, pues el PATIO SURGE COMO PROLONGACIÓN DE LA PENDIENTE(patio que emerge en lo vertical) y la casa se emplaza en el fondo de ella. El patio se vincula directamente con la cocina, donde la dueña cocina y a la vez se preocupa de los animales, el vano de la ventana y una puerta entreabierta construyen en el exterior (patio) la prolongación de la cocina. Existe un cuidado de la señora por este espacio; ordena y barre un suelo de tierra, el que se separa del de los animales que se sitúan a lo largo de la pendiente.

8.PASAJE

Av. Agua Santa 711, frente a calle Torrealba, Viña del Mar

Se constituye como tal a partir de un largo al cual convergen los accesos de las viviendas. Largo que es común, y se constituye como pasillo de circulación que ordena las viviendas a lo largo de él en un vacío que se cierra al movimiento de la ciudad sin retirarse de ella. Éste construye una intimidad, que dan cuenta de la privacidad del pasaje a pesar de encontrarse abierto a la calle.

El pasaje se constituye en un largo del que emerge lo común; fachadas construyen este largo

Del habitar

Los muros y rejas cercan los accesos a las casas, generando una muro continuo. Existe una gran privacidad del interior de las casas con el exterior, separadas por un gran patio y por la reja. Se concibe un interior de la casa hermético al pasaje, se trata de revelar lo menos posible de la intimidad. El pasaje, sin embargo construye el saludo como un hecho obligado;unica relación entre los vecinos del sector.

PRESENTACIÓN A LA ARQUITECTURA

Constitución del espacio Sensorial.

CONTEXTO HISTÓRICO

Ante la ineficiencia del sistema político legado de la ciudad medieval, se crea un instrumento burocrático impersonal, que delega la autoridad a distintas entidades. Este, se asienta en edificios permanentes que concentran todos los archivos y elementos en un lugar. Y así surge el concepto de capital como tal; la capital en un concepto barroco, como entidad representativa (imagen y condensación de la realidad nacional.

Ley, orden y uniformidad son productos esenciales de la capital barroca: Las grandes urbes surgen como fuentes de poder político y económico; economía que responde a la política mercantil y capitalista, de la que surge el ejercito, la bolsa, la burocracia y la corte*1

Hacia el siglo XVI, se infunde en toda Europa occidental lleva el nuevo movimiento artístico del barroco; Como parte de la mentalidad de la época era necesario llevar este pensamiento hasta en la forma de habitar la ciudad; pues la perspectiva suponía la contemplación del mundo desde un solo punto de vista, con un ojo único que abarca todo el panorama *2.

La concepción de la ciudad renacentista del siglo pasado; de construcciones de un orden más clásico, simétricas en su traza, eran reemplazadas por fachadas recargadas de adornos, curvas pliegues, entre otros elementos decorativos.Ellos pretendían darle movimiento y dinamismo al edificio; al igual que en la plantas que resultaban más complejas en su estructura (por lo general ovaladas). Estas nuevas concepciones del espacio, a partir del fragmento que conforma parte de un todo se comienza a aplicar a una escala mayor. Los palacios, iglesias, catedrales, etc, se relacionan entre ellas a partir de entramados de calles, avenidas, plazas y alamedas, que van construyendo a la ciudad como un núcleo, así lo explica Fernando Chueca y Goitía:

Plaza San Pedro, Vaticano. La columnata se despliega en torno a un centro donde se emplaza el monumento de un ángel(simbolizando a la iglesia); la iglesia se establece como centro del mundo

"Las ciudades se comienzan a pensar como obras de arte, de inmediata percepción visual. Se conciben desde la vista , ya que anteriormente se estaba Entre las cosas; pero no se tenía una lejanía ni la visión en profundidad. La arquitectura comienza tener despliegue urbanístico, pues respondía a las tres reglas del urbanismo <línea recta, perspectiva monumental y programa>"*3

La arquitectura tanto como el urbanismo se toman una connotación de poder donde tanto nobles como burgueses comienzan a construir grandes palacios como reflejo de su poder y riqueza. A la vez plazas se constituyen como centros de convergencia de los recorridos que remataban en estatuas, generalmente de reyes, que se promovían y ensalzaban su imagen. La arquitectura, se vuelve un elemento propagandístico, que reúne todas las artes, en la composición del espacio total. Pintura, Escultura y arquitectura se co relacionan en uno; una es con la otra. Son la manifestación de la grandeza de un rey o la iglesia, mostrando bajo la belleza del arte que en ellos se encontraba la “verdad” y la “grandeza” y el “poder”.


Composición escénica a una escala urbana

<<EL THEATRUM MUNDI>>

El conjunto esplende desde la horizontal<<distancia genera que la horizontal se sobresalga sobre la vertical que construye la altura del palacio

La complejidad del nuevo movimiento artístico e intelectual, se reflejan en todos lo ámbitos de la vida. De ahí que surge el término “Thetrum Mundi” que se traduce como El Mundo un Teatro. Da cuenta de la concepción del mundo como un escenario. La vida social y política en el mundo real se recrea de la misma forma en que los actores y las máquinas lo representan. Los espacios cívicos paulatinamente comienzan a adquirir cada vez más importancia. Plazas y teatros se convierten en lugares de encuentro donde se reunía la ciudadanía en torno a un acto como corridas de caballos u obras de teatro. Ellos, están concebidos, como espacios escénicos, que generan una impresión del habitante. Espacios que se capturan a partir de los sentidos. Tanto en la arquitectura, como en el teatro se puede apreciar esto. En el caso del segundo, esplende un nuevo teatro emergente, que va a otro ritmo con una escenografía, que es fondo , pero a la vez le otorga profundidad y espacialidad la escena; que se relaciona directamente a la trama.

Escenario como espacio ilusorio;juegos de perspectivas construyen una profundidad que constituyen al fondo plano como una prolongación del interior del teatro <<límites difusos entre la escena y el espacio físico>>

La acción se lleva a cabo en un espacio físico que da cuenta de ello. Máquinas, escenas que esplenden como prolongaciones del interior del teatro en una profundidad (por el juego de perspectivas) convierten al escenario en un espacio ilusorio. Al igual que en la ciudad, que se compone desde distintos elementos que se distribuyen de tal forma que la persona participa de ella. Ahora, se recorre, se va por ella en un ritmo que no es continuo; donde plazas y monumentos van construyendo pausas en el recorrido. Al igual que el teatro, la ciudad se concibe como una composición escénica; en un panorama. Distintos elementos urbanos que van generando un entramado, un ritmo de descubrimiento que va desde la parte. Surge un modo de desplazarse por la extensión donde desde el total esplende el fragmento. una nueva estructura que articula cada área, incluso lo interior y lo exterior de la ciudad. Así, surge la ciudad desde la composición escénica que se concibe, a través de la visión y los sentidos; ellos llevados por un ritmo que se construye, en el caso de la arquitectura por los adornos, curvas; el contraste lumínico, dispuestos en las fachadas. En el caso del teatro, de la ópera en el caso más ilustrativo, el ritmo (la trama) es llevada por la música.

La forma de vivenciar la ciudad, es a partir del padecerla. A través de esta nueva forma de percibir la ciudad, se genera una orientación del cuerpo dentro de ella.

Piazza Castello , Turín, Italia. El teatro se cocibe como un punto de reunión de la alta sociedad. La plaza cerca, generando un contorno y una altura que contienen lo civico en su interior. A la vez, genera una dustancia entre la fachada y el cuerpo, que construyen un atrio teatro

La percepción queda atrapada en cada forma individualizándola, generando que sea imposible abarcar la obra de una sola vez o en su conjunto. Se construye una lejanía, estructurante entre un edificio y otro que genera la escena; en el caso de la Piazza Castello en Turín, pareciera estar gobernada por la horizontal, horizontal que es contorno y cierra un vacío en particular para la disponerlo como espacio público. No así a medida que uno se va aproximando al edificio, éste empieza a manifestar una magnitud distinta, donde cada parte empieza a manifestar una escala distinta al conjunto. Los detalles y contrastes de luz parecieran destacar las fachadas de las cúpulas que quedan cubiertas en el enfrentamiento en proximidad con el frente de la obra. De ahí que emerge el ritmo, que va “cubriendo” el total a medida que uno se va aproximando a la fachada, y dejando, por lo tanto, al descubierto los elementos decorativos que van estructurando el frente.


Pintura Barroca de Carvaggio

Crucifixión de San Pedro <1600-1601>

La pintura no quedaba ajena a este nuevo movimiento. " Existe una tendencia y una búsqueda del realismo que se conjuga con lo teatral y lo efectista"*4 La importancia de la intensidad del color; el contraste entre lo iluminado y lo en penumbra generan una profundidad del espacio pintado, que lo configuran como uno dinámico, "donde contornos se diluyen y las figuras pierden relevancia frente a la unidad de la escena". Carvaggio a partir de la nitidez de la imagen que surge por el contraste entre luz y sombra, le otorga cierta informatización y realidad a sus cuadros. Este, al igual que en el resto dela artes se percibe a través de los sentidos. Pintura que genera una reacción al que la mira; la gran parte de su obra se inserta en ambientes oscuros, lúgubres que dan cuenta de cierta decadencia de la sociedad o figuras humanas dramatizadas, a partir de expresiones exageradas, que dan cuenta de un momento puntual en el que se inserta la escena.

Finalmente, es importante determinar la importancia del barroco no solo como un movimiento intelectual y artístico del s XVI. Sino, que se constituye como el surgimiento de una nueva concepción de pensamiento que se lleva a cabo en todos los ámbitos de la vida. Se construye una forma de pensar, un modo de ir y habitar la ciudad desde el dinamismo y el encuentro con ella, en un espacio escénico. Tanto en la escultura, como en la música y la arquitectura (entre muchas otras artes) es posible observar y escuchar la construcción de un ritmo que permite entender y concebir la obra, desde el fragmento. Distintos tiempos, que construyen una secuencia de momentos en que el cuerpo, el ojo y el oído van revelando cada elemento del total. Todo ello, en post de lograr una concepción del espacio a partir de los sentidos, una nueva forma de percibir la ciudad construyendo una orientación y desplazamiento del cuerpo en ella.'



Bibliografía

1. “Historia de la Arquitectura Occidental Barroco en Europa”, Fernando Chueca Goitia, Madrid 2000

2.Historia de la forma Urbana: desde sus orígenes hasta la revolución industrial", A.E.J Morris

3.Carvaggio y el Carvaggismo http://es.wikipedia.org/wiki/Caravaggio

4.El periodo Barroco http://www.monografias.com/trabajos3/pebarroco/pebarroco.shtml