Unidad 4 - Anastasia Gómez
| Asignatura | Taller de Observación Fundamento y Forma |
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| Del Curso | Taller de Observación Fundamento y Forma 2025 S1 |
| Carreras | Diseño |
| Sección | 2 |
| Nº | 8 |
| Alumno(s) | Anastasia Gómez |
Arenográfica: el cuerpo como unidad de medida
En esta salida tuvimos que crear con un grupo de 4 personas figuras geométricas en la arena usando nuestro cuerpo como unidad de medida
A través de esta primera instancia que tuvimos para empezar la unidad 4 en la playa caleta abarca, tuvimos que salir a observar en base a las siguientes preguntas;
¿Cómo el cuerpo configura un dibujo?
¿Cómo puede aparecer un dibujo amplio -en un espacio diferente al de una hoja- que es espacial y con el cuerpo?
Nos referimos a un trazo, una huella o un rasgo gráfico, comprendido como un resultado de aquel movimiento en secuencia.
¿De qué manera el cuerpo se instaura como una unidad de medida que revela un dibujo?
primera salida de observación
Huellas breves, presencias largas
Cada acción, por mínima que sea, deja una huella. En una cancha, los zapatos con tope roles hunden el pasto, arrancan pedazos, dibujan el movimiento. Lo mismo pasa con una palabra escrita en lápiz: simple, pero ahí queda, como un registro silencioso. Dos personas caminan decididas, y su forma de avanzar también transforma el espacio. El cuerpo en movimiento genera marcas: en el suelo, en el aire, en la memoria. Las sombras aparecen solo con la luz, luego se van. El agua deja manchas. El dolor deja cicatrices. Todo se impregna en el espacio. Hasta el humo de una camioneta o el calor que suelta un café recién hecho alteran el entorno, aunque sea por un momento. Una persona camina sin apartar la vista del celular, conectada como por un hilo invisible. Otra pulsa teclas que suenan como pequeñas huellas sonoras. Y un perro deja marcas en el cemento fresco, sin saber que quedarán ahí para siempre. Todo deja rastro. A veces se ve, a veces no. Pero siempre queda.
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Explicación de los dibujos geométricos: Arenográfica
1. El radio de la primera circunferencia son 4 personas de pie con los brazos extendidos, pero con las 2 personas de los extremos solo tienen un brazo extendido. Se giro hasta llegar al punto inicial ( 4 cuerpos, 6 brazos )
2. El rombo de al medio son 2 cuerpos y cada uno de ellos extiende un brazo y se unen, creando la medida para crear la figura, que son 2 triángulos creando un rombo
3. Las circunferencias a los lados se hacen de la misma manera que la primera pero con 2 personas, una en el medio y la otra gira hasta volver al punto inicial y crearla
4. El rombo mas grande fue lo ultimo por hacer y se creo uniendo los 4 puntos del medio del circulo, las lineas horizontales y verticales nos ayudaron a encontrar los puntos.
Gestos del cuerpo: Yoga
segunda salida de observación
Habitar el gesto
Desde una vista lateral, el cuerpo aparece en quietud. Una mujer se sienta con las piernas cruzadas, los brazos extendidos y las palmas unidas. La postura es neutra, silenciosa, contenida. Poco a poco, una pierna se estira y el cuerpo cambia, se adapta con suavidad, sin romper la calma. Los brazos se alargan, el torso se repliega. Todo el cuerpo se concentra en sostener la forma, en habitarla con atención.
El silencio lo envuelve todo. Solo el pecho se mueve al ritmo de la respiración. Las manos descansan apenas sobre las rodillas;el cuerpo está quieto, presente. Luego, el trasero apunta al techo, impulsado por la fuerza conjunta de brazos y piernas. Cada gesto nace del equilibrio y no de la rigidez.
Los movimientos son suaves y conscientes. El cuerpo fluye entre posturas, se estira, se recoge, se apoya. Las piernas se flexionan en direcciones opuestas, creando formas nuevas. Las palmas tocan el suelo, los brazos se elevan, el pecho se abre, la mirada sube.
En esta práctica no se busca una forma perfecta, sino una presencia plena. El cuerpo se escucha, se contiene, se transforma.
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Lamina de Algoritmo y Glifo
1. La primera figura de la composición es un cuadrado que se formo por las piernas flechadas en direcciones contrarias. Se crearon cuatro ángulos de 90 grados y se unieron los extremos.
2. Luego se dibujan puntos en la parte media de cada linea del cuadrado, al unir los puntos se crea el rombo que nace de dos brazos que se extienden hacia arriba y sus palmas se encuentran.
3. Se trata una linea que divide el rombo en dos y se crean 2 triángulos que se generan por direcciones compartidas.
4. En la linea que se acaba de trazar se toma la mitad para crear un nuevo punto que conecte con una de las puntas del rombo, aparece el ángulo de 90 grados que se encontraba en el contorno de una postura.
5. Por ultimo se trazan 2 semicircunferencias desde el punto del medio de toda la composición y se forma un circulo que es dibujando con lineas separadas porque nace de un estiramiento complemento del cuerpo.
Gestos del cuerpo: Skate
Tercera salida de observación
Entre el impulso y el equilibrio
El cuerpo se estira, se abre, busca equilibrio mientras se prepara para moverse. No hay nada forzado. Los brazos se elevan solos, como si el impulso los llamara. Todo el cuerpo entra en el gesto, como si supiera exactamente lo que tiene que hacer, una pierna empuja con fuerza, la otra sostiene.
Hay ritmo, hay decisión. El cuerpo no solo quiere mantenerse de pie: quiere crecer, ocupar espacio.
El torso se inclina, no por perder el equilibrio, sino por seguir el movimiento.
A veces, al girar, las piernas se cruzan un poco. Es rápido, pero claro. El cuerpo no se pierde, se acomoda.
Brazos, piernas, todo se adapta al espacio. Hay movimientos en todas partes.
Lamina de algoritmo y glifo
Geometria del cuerpo: Impulso, Flexiona y Estabilidad
Este glifo representa una reflexión simbólica sobre cuatro conceptos clave del cuerpo en movimiento: el impulso, la curva, el equilibrio y la flexión. La figura central, un triángulo, surge de la flexión simultánea del brazo y la pierna, formando una estructura imaginaria que conecta puntos estratégicos del cuerpo. Este triángulo no solo tiene una función visual, sino que simboliza la solidez y estabilidad que se puede encontrar en medio de la acción.
Las líneas ubicadas en la parte superior del triángulo representan el equilibrio. Actúan como elementos de contención que sostienen la figura, evitando que pierda su eje. Este equilibrio no es estático, sino dinámico: es la capacidad del cuerpo para mantenerse centrado incluso cuando se encuentra en movimiento.
El impulso aparece como una fuerza que desplaza la figura hacia los lados, pero sin romper su estructura ni alterar su estabilidad.
El movimiento que se encuentra entre ambas estructuras representa las curvas que forma el cuerpo al impulsarse y comenzar a moverse. Tanto los pies como los brazos generan trayectorias curvas imaginarias en el espacio, y quise capturar esa sensación a través de un trazo fluido. Con este recurso busco reflejar la relación entre el movimiento corporal, las curvas que se crean, el impulso y la rapidez con la que ocurre todo este proceso.
Esto sugiere un movimiento consciente, controlado, donde el cuerpo se impulsa desde un centro firme. Así, el glifo plantea una visión integradora del cuerpo: una unidad capaz de flexionarse, impulsarse y adaptarse sin perder su eje ni su integridad
Glifo en pliego de papel torchon: presentación
Entrega final: Artilujio, Lamina de Algoritmo y Fundamento
paso a paso
1. Con el palito ya entintado que está ubicado en la parte inferior del artilugio vamos a crear los puntos iniciales, pintando los orificios de la matriz de cartón.
2. Después con la herramienta a mano izquierda creamos 2 triángulos, en función a los puntos de un lado y una línea que une los dos puntos superiores de cada uno.
3. Ahora con la herramienta a mano derecha hacemos lo mismo que antes pero con los puntos restantes y se van a crear líneas segmentadas.
4. Por último posicionamos verticalmente el artefacto que está en la parte superior del artilugio y lo movemos hacia los lados creando un trazo más ligero.
Video:
Impulsos en curva, el equilibrio de la flexión corporal
El dibujo, en este contexto, trasciende el papel y el trazo material: se convierte en una forma de pensamiento visual y corporal. Es una herramienta para representar ideas, movimientos y sensaciones, donde el cuerpo mismo puede funcionar como lápiz y soporte. El dibujo se entiende como una configuración simbólica, un registro de un gesto o intención, que no siempre requiere una línea tangible para existir. Así, el dibujo puede ser la proyección de una estructura invisible que aparece de la interacción entre cuerpo, espacio y movimiento. Un dibujo también puede existir en el espacio cuando deja de ser algo plano y se forma a través del cuerpo en movimiento. Puede aparecer en el espacio o incluso en la mente, como una imagen que uno imagina. En este caso, el dibujo se hace con el cuerpo: los gestos, las posturas y los recorridos que se hacen en el espacio crean formas que se pueden ver en tres dimensiones. El triángulo del glifo es un buen ejemplo de esto, porque no está hecho con líneas reales, sino que se forma con la posición del brazo y la pierna al mismo tiempo. Es una figura que solo se puede entender al observar cómo se relacionan esas partes del cuerpo en un momento específico del movimiento.
Este glifo representa una reflexión simbólica sobre tres conceptos clave del cuerpo en movimiento con el skate : el impulso, el equilibrio y la flexión. La figura central, un triángulo, surge de la flexión simultánea del brazo y la pierna, formando una estructura imaginaria que conecta puntos estratégicos del cuerpo. Este triángulo no solo tiene una función visual, sino que simboliza la solidez y estabilidad que se puede encontrar en medio de la acción. Las líneas ubicadas en la parte superior del triángulo representan el equilibrio. Actúan como elementos de contención que sostienen la figura, evitando que pierda su eje. Este equilibrio no es estático, sino dinámico: es la capacidad del cuerpo para mantenerse centrado incluso cuando se encuentra en movimiento. El impulso aparece como una fuerza que desplaza la figura hacia el lado, haciéndola aparecer con líneas segmentadas para que se entienda el cambio de posición, pero sin romper su estructura ni alterar su estabilidad. Esto sugiere un movimiento consciente, controlado, donde el cuerpo se impulsa desde un centro firme. El último trazo que es el que se encuentra entre medio de ambas estructuras, mostrando el movimiento e impulso que se crea al mover el skate con distintos trucos o solo para desplazarse. Así, el glifo plantea una visión integradora del cuerpo: una unidad capaz de flexionarse, impulsarse y adaptarse sin perder su eje ni su integridad
