Unidad 2 - Martina Venegas

Título	El espacio y cuerpo como un ente para explayar fluidez
Descripción	Trabajo de maqueta, propuesta figura tridimensional Xilografía Trabajo termino de unidad
Asignatura	Taller de Observación Fundamento y Forma
Del Curso	Taller de Observación Fundamento y Forma 2025 S1
Carreras	Diseño
Sección	2
Nº	4
Alumno(s)	Martina Venegas

‘Torpe, atontado, poco desempeño para moverse, un gesto tosco.’
‘Rapido- Acelerado, pero hábil, manejo de lo que esta haciendo reflejado en su exactitud, agudo movimiento veloz.’
‘Caminata tranquila pero marcada, se acerca cada vez más a la sombra. rota el cuerpo por la perspectiva. Un gesto común, pero con restos característicos de la persona. Un andar lento/pasivo, con paso pronunciado.’
‘Levantamiento y rotación-relajado, paciente. No hay un cambio de ubicación, pero si un cambio corporal. Un movimiento corporal calmado/placido.’

Comprensión de la superficie a través de la luminosidad ¹

Tales fenómenos como la sombra y la luz, funcionan como una herramienta al observar, tenemos tan automatizado el proceso mental de la información que nos otorga este acto lumínico, que tendemos a perder lo que la luminosidad nos puede demostrar, profundizar al mundo, destaca y revela elementos como rasgos que pasan desapercibidos, volúmenes, profundidades, ángulos, texturas y sensaciones visuales, entendemos que en su mayoría el mundo no es plano, tiene planos y capas, es convexo, cóncavo e irregular. Todas estas cosas que nos entrega la luminosidad para notarla en figuras, nos dirán cual es su rasgo.

El gesto y la luminosidad como uno, la aparición de un mundo expresivo por plasmar ²

A primera vista por como el gesto y el cuerpo interactúan con las cosas en su alrededor (Objetos, espacios u otros cuerpos) podemos notar ciertas características que respectan por su transición paulatina, enérgica, hábil, torpe o por una cuestión de proporciones y espacio, estos factores están en consideración ya que dependiendo de estos el gesto va a variar y siempre mostrarse diferente. En los gestos aparece una coordinación del conjunto que forma el cuerpo, un gesto es tomado por lo que es desde el estado natural al acto final del gesto, el cuerpo se altera y modifica, en un caso drástico se deforma

Lo que llamamos gesto aparece como un modo particular de movimiento, que se despliega intuitivamente, condensa la energía desplegada y que termina una vez que resuelve su tensión. Si lo comparamos a la palabra, diríamos que tiene la forma de un haiku, que se abre o inicia rápidamente, se despliega y se condensa en un rápido gesto. (Montero, 2019, p. 38)

Esto no solo viene de tener que desplegarse según su propósito, sino por verse obligado a acomodar el cuerpo según a las limitaciones físicas para así poder alcanzar el gesto, como seria en el caso de un movimiento tenso y desmesurado, habiendo también su contraparte de gestos sutiles que toman poca alteración.

La luminosidad que se presenta por naturaleza en el entorno nos garantizara información espacial(planos), afectara los cuerpos que habitan y nos demostrará una nueva perspectiva, ayudando a distinguir la profundidad y las dimensiones, la luminosidad será una sumatoria al gesto formando parte de él para observarse un montaje, seguir la transición del gesto, procediendo a filtrar la información mediante gesto y luminosidad siendo así la suma de estas dos observaciones volverse uno y revelar entonces el carácter del gesto. La sombra y la luz (usada como una herramienta) encima del gesto nos enseña un mundo curvilíneo por plasmar en el papel, los trazos en el dibujo tienen una incesante fluidez al seguir el cuerpo y su entorno, están llenos de movimientos inesperados que deben ser captados con la misma energía del gesto mismo, el blanco y el negro como sombras y luces en el dibujo deben plasmar un juego de planos, contornos e información tamizada, apuntar a lo que es relevante y necesario para poder visualizar el cuerpo y comprender en su totalidad el gesto que ejecuta, somo señala Cruz,

La realización de un croquis obliga necesariamente a elegir cada vez, vale decir abstraer, de entre las infinitas connotaciones luminosas que tenemos delante sólo algunas, comparativamente poquísimas. Elegir por donde comenzar a recoger, elegir un primer rasgo, y luego otro y otro (1993, p.4).

• Cáraves, P., Fourcade, D., Ivelic, B., Massa, F., Montero, T., Muñoz, J., Saavedra, R., & Siviero, V. (2019). El dibujo líquido. Acto & Forma, 4(8), 8-53.

https://www.ead.pucv.cl/espacios/revista-actoforma/revista-n08-ano-4-volumen-4/

• Cruz, F. (1993). Sobre la Observación [Archivo PDF]

https://www.ead.pucv.cl/app/uploads/1993/09/OFI-1993-Observacion.pdf

El espacio y cuerpo como un ente para explayar fluidez ³

La distribución del cuerpo dentro del yoga es un carácter fundamental para explayar el gesto y lograr comprenderlo mecánicamente, junto para que el cuerpo se exponga sin problemas dentro del espacio que sea necesario sin mínimos, ya que hay una relación estrecha de acto y soporte que se convierte en uno durante el yoga, el cuerpo realiza un acto y se usa a sí mismo como un soporte para mantenerse en este, hay una dependencia total al cuerpo, al yoga le basta con una superficie plana y libre para ser ejecutado porque su única herramienta de trabajo será espacio y cuerpo, absolutamente toda área muscular colabora, ninguna parte queda inactiva en la participación de los movimientos y el valor está en aquello, movimientos precisos en equilibrio, la postura, la proporción y el peso, en donde nace la fluidez que se despliega de forma dinámica, libera tensión y genera una vista amplia, conteniéndose hasta caer dejando un rastro curvo, siguiendo una naturalidad “En el dibujo con tinta y pincel las cualidades de lo liquido están en acto, la simultaneidad de pensamiento y dibujo entra en una especial tensión; por ejemplo, la tensión de una gota que en el extremo de la hoja que la sostiene, se acumula hasta que su liquidez la hace caer; se mueve por su propia estructura fluida”(Montero, 2019, p. 38). La amplitud que se percibe del cuerpo aparece en la coordinación del conjunto muscular que domine (superior o inferior) durante el movimiento que usara el espacio que sea necesario sin excepciones y que obliga al cuerpo a acomodarse y ajustar las piezas según las limitaciones físicas para poder alcanzar el gesto, las piezas que deben ser acomodadas son igual que un pilar, sin estas el gesto no se mantiene e incluso siquiera se cumple, es víctima de una condición lógica; habiendo extensión hay contracción, hay un ámbito proporcional siempre presente, con eso se garantiza un movimiento fluido, que tiene que ser cuidado y prolijo para llegar a su máximo potencial, además de mantener prudencia por el bien de nuestro recurso esencial (el cuerpo) que al más ligero desentono se desarmara el gesto, lo que habla Montero(2019, p.37) es una buena conducta para entender la fluidez de este gesto “Algo de líquido hay en el aco de observar, la mirada fluye siguiendo la energía de lo que ve en movimiento continuo que se detiene apenas encuentra su medida”.

• Cáraves, P., Fourcade, D., Ivelic, B., Massa, F., Montero, T., Muñoz, J., Saavedra, R., & Siviero, V. (2019). El dibujo líquido. Acto & Forma, 4(8), 8-53.

https://www.ead.pucv.cl/espacios/revista-actoforma/revista-n08-ano-4-volumen-4/

Caratula 1
Caratula 2