Título	Travesía Hermenegildo - Emilia Lara Recuento Ciclo 2
Asignatura	Taller de la Ocasión Editorial
Del Curso	Taller de la Ocasión Editorial 2022
Carreras	Diseño, Diseño Gráfico"Diseño Gráfico" is not in the list (Arquitectura, Diseño, Magíster, Otra) of allowed values for the "Carreras Relacionadas" property.
Nº	2
Alumno(s)	Emilia Lara Sanchez
PDF	Archivo:Recuento Final Taller C2-Emilia Lara.pdf

Introducción

Tablas de contenidos Ediciones y Bitácoras

Como introducción del Ciclo 2 del Taller, se observaron y analizaron una selección de ediciones de viajes para comprender sus valores y cómo estos levantan sus particularidades y cómo se difieren al resto.

Como estudio y análisis de edición, se seleccionó el libro de Jerome Charyn: “New York Sketchbook” que relata un recorrido turístico de los distintos sectores de la ciudad de Nueva York y sus particularidades. También se estudió y se analizaron las bitácoras de Ricardo Lang y Sylvia Arriagada de su travesía a Hermenegildo en el año 2004.

Con la edición escogida y las bitácoras dadas, se hizo una tabla de contenidos para comprender el viaje y mostrar los elementos gráficos aplicados y el carácter e intención que estas presentan a través de la tipografía, diagramación, tamaños, interlineados, estilos de párrafos, color, etc.

La recopilación de contenidos que poseen permite la exploración y entendimiento de la edición y de las bitácoras en específico.

Tabla: Edición New York Sketchbook

Bitácoras de Viaje

Autor: Ricardo Lang

Año: 2004

Países: Chile, Uruguay y Brasil

Croquis: 136

Medidas del cuerpo: 12,5 cm x 18 cm

Lomo: 1,5 cm

Material: Papel Ahuesado y tapas color rojo

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Autor: Sylvia Arriagada

Año: 2004

Países: Chile, Uruguay y Brasil

Croquis: 89

Medidas del cuerpo: 12,5 cm x 18 cm

Lomo:1,5 cm

Material: Papel Ahuesado y tapas color negro

Tablas: Bitácoras de Viaje

Para la edición de ambas bitácoras se mantuvo su orden y el tipo de papel (Ahuesado de 90 grs), se le agregó un cm de alto (12,5 x 18,5) para las transcripciones y el folio, se unen ambas ediciones para que se complementen y sean una unidad, se considera un lomo libre para la encuadernación y las imágenes se editaron en blanco y negro para poder notar los contrastes y se redujo el tamaño de estas a un 75%.

Proceso de avance de las propuestas

Propuesta número 1

1) Cuerpo gráfico

Como primer encargo, se propuso el cuerpo gráfico de las bitácoras como dos tomos, pero estos compartiendo un mismo contenedor. Cada uno tiene una salida propia para ser leído y luego guardado. La forma de leer los libros era independiente, vale decir, que se podía leer individualmente cada libro, no tenían ninguna relación entre las dos. Se descartó la propuesta de que los libros fueran individuales para los próximos encargos y se piensa una especie de despliegue entre ambos libros para reunirlos.

2) Diagramación

2.1) Portada: Como primera propuesta se quiso mantener el color de la bitácora original de cada profesor, agregándole además un croquis de una de las bitácoras en trazos blancos para generar un contraste.

2.2) Índice: Como primera propuesta se diagramó un índice común, con capítulos que nombraran las ciudades que recorrieron (Según lo que cada profesor anota en su bitácora) y el número de página en donde se encuentra el capítulo

2.3) Diagramación del Capítulo: Como primera propuesta se diagramó la presentación de un capítulo con un número romano en la parte superior para indicar la temporalidad del viaje. Bajo este numero se encuentra el título de la ciudad visitada con el color correspondiente de la portada de la bitácora original y con un párrafo justificado.

2.4) Transcripciones: Como primera propuesta, las transcripciones se presentaban bajo las imágenes, con la tipografía Alegreya Sans Italic.

2.5) Visualización: La Visualización del viaje se hizo a base de un mapa con los puntos indicados del recorrido que mencionaron ambos profesores en sus bitácoras. Como primera propuesta, se hizo un dibujo digital del mapa, uniendo los puntos del recorrido. Se descartó esta propuesta, ya que tiene una abstracción de ese mismo mapa con respecto a las bitácoras de viaje.

2.6) Imágenes: Con respecto a la disposición de imágenes en la edición, se diagramó con la regla de 2, 4 y 8 que consiste la forma en como se presenta el dibujo en la bitácora. Se mantuvo la linea del lomo de los dibujos escaneados, y a base de esta linea, se dispusieron los dibujos. Con respecto a la edición de imágenes, se mantuvo el color de estos. El tamaño de imágenes de la bitácora original presentaba un 100% y como primera propuesta, esta se redujo a un 80%.

Propuesta número 2

1) Cuerpo gráfico

Como segunda propuesta se consideraron los dos tomos como un conjunto, vale decir, que comparten un mismo cuerpo. Ambos libros quedan posicionados de extremo exterior a extremo exterior y estos están unidos entre sí con un cosido en ambas contraportadas de los libros en el mismo sector.

La unión entre contraportadas, es un despliegue central. Esta unión hace que el libro total se pueda cerrar o guardar al formato original de la bitácora (12,5 x 17,4).

La propuesta de lectura de los libros depende de la posición en la que se encuentra el lomo; Un libro se lee de izquierda a derecha y el otro se lee de derecha e izquierda. También se considera que los libros se lean sincronizadamente para mostrar que ambos comparten el mismo viaje pero en dos perspectivas distintas.

Con respecto a la unión de hojas, se dobla cada hoja y se pega una del lado de la otra. Ya con la unión de hojas, estas se pegan directamente al lomo de las tapas. Pensar los dos libros como un conjunto se mantuvo hasta la propuesta final, pero cambió la técnica de cosido entre libros (Despliegue) y cambió la técnica de unión de hojas y su pegado hacia las tapas.

2) Diagramación

2.1) Portada: Como segunda propuesta, se pensó con el material cartón kraft, se quiso solo proponer una portada con trazos negros de uno de los croquis de una de las bitácoras. Se descarta la opción de la primera propuesta ya que en el cartón kraft no permite ver de manera prolija el color que se quiere imprimir de fondo.

2.2) Índice: Como segunda propuesta, se construyó un índice visual, donde se ubican las ciudades visitadas en el mapa y se unen con un trazo para marcar el trayecto como una figura. Se le agregó el número de página en donde se encuentra el capítulo y la cantidad de dibujos que hay en cada bitácora de la ciudad visitada. Se descartó la primera opción para que sea una contextualización específica

2.3) Diagramación del Capítulo: Como segunda propuesta, solo se mantuvo el número romano pero los textos se intercalan en una columna izquierda y derecha. Se descartó esta propuesta por que no mantuvo un orden lineal de lectura.

2.4) Transcripciones: Como segunda propuesta, las transcripciones se escribieron con la tipografía Alegreya Sans Regular Light y estas estaban distribuidas según la disposición y espacio restante (Espacio de abajo de la imagen para escribir) de las imágenes. Esta propuesta se descartó ya que no mantenía un horizonte en toda la edición.

2.5) Visualización: Como segunda propuesta, se dibujó a mano el mapa, pero considerando los trazos aplicados en los croquis de las bitácoras, especificando la insistencia de cada trazo según el país que estuvieron. Se descartó esta propuesta ya que no tiene una mayor abstracción del contenido

2.6) Imágenes: Se mantuvo la primera propuesta de imágenes y su diagramación en el formato, pero estas se editaron a blanco y negro.

Propuesta número 3

1) Cuerpo gráfico

Se mantiene el cuerpo gráfico de la propuesta anterior, la forma sincronizada de lectura en la maqueta. La encuadernación es en cuadernillos de a cuatro, estas hojas se posicionan una encima de la otra. También, se considera un emplacado para las contraportadas para que tenga una mayor resistencia. Con respecto a este prototipo para la propuesta final, se mantuvo el cuerpo gráfico, pero se descarta la manera sincronizada de lectura entre ambos libros, se considera la encuadernación como lomo libre, se piensa una forma en donde el despliegue central pueda doblarse sin romperse y que sea flexible, se cambia la forma de emplacar los cuadernillos con las tapas y se cambia el alto, se le agrega un cm (12,5 x 18,5)

2) Diagramación

2.1) Portada: Como tercera propuesta, se pensó con un material firme y blanco, se quiso mantener un fondo blanco para comprender y resaltar el croquis seleccionado. Se propone como portada un croquis que muestre la obra realizada en la Travesía. Se consideró esta portada para ambos libros ya que comparten un mismo objetivo de la Travesía

2.2) Índice: Como tercera propuesta, se retomó la segunda propuesta, pero agregando la técnica de trazado de los dibujos en el mapa, especificando la insistencia de cada trazo según el país que estuvieron. No se consideró esta propuesta porque no hubo una claridad en la forma del mapa.

2.3) Diagramación del Capítulo: Como tercera propuesta, se pone el lugar visitado con Bold con un color y se le agregó subtitulo que menciona el país en donde se encuentra el lugar. Se le agrega una franja de color en el margen externo de la edición para poder unir el mismo capítulo en ambos libros, para que sean un conjunto. El párrafo se alinea hacia el lomo. Se mantuvo esta propuesta pero se descartó el color del título del capítulo y la franja.

2.4) Transcripciones: Como tercera propuesta, Se mantuvo la Tipografía Alegreya Sans Regular Light y se construye un horizonte de transcripciones en la edición ya que se le agregó un cm de alto en el formato (12,5 x 18,4). Se le agregó un valor gráfico (/) que hace la separación de ideas. Este tipo de diagramación se mantiene hasta la propuesta final.

2.5) Visualización: Como última propuesta, se dibujó el recorrido que hace el bus en toda la Travesía y englobando las costa de Valparaíso y Hemenegildo, que equivalen al paralelo 33°, el fundamento del viaje. Esta visualización se mantuvo hasta la propuesta final.

2.6) Imágenes: Se mantuvo la diagramación de imágenes y la edición de ellas en blanco y negro, pero estas se redujeron a un 75% para que las escrituras tuvieran el espacio en la parte inferior de la imagen. Este formato se mantuvo hasta la propuesta final.

Propuesta Final

Portada y Contraportada

En la edición se dispuso un dibujo de una de lasbitácoras. Ésta muestra la instalación de la obra en la costa de Hermenegildo. La Portada junto con la Contraportada se mantiene la extensión del mar para recalcar el horizonte Oceánico de Hermenegildo, que es el equivalente al horizonte de la Costa de Valparaíso (Paralelo 33° latitud Sur).

En la Contraportada total, vale decir la unión de contraportadas de cada edición, se considera un subtitulo con respecto a la obra realizada en Hermenegildo escrita por Ricardo Lang y Sylvia Arriagada. Ésta esta dividida en dos partes para que cada contraportada tenga una parte de este subtítulo que introduce la obra construida. El color de esta se mantiene con respecto con la tonalidad del Océano. También en la Contraportada se considera la dedicatoria y la procedencia de este trabajo.

“Vivimos al borde frente a cuanto no cobra transparencia de realidad en nuestras propias existencias y oscuro y amenazante es aquello cuyo don no percibimos.” -Sylvia Arriagada, Ricardo Lang

Índice y Visualización

Se propuso un índice que contextualizara el transcurso del viaje, nombrando los lugares que recorrieron según su geografía. El transcurso está enumerado según la temporalidad del viaje, recalcando los extremos del paralelo 33° latitud Sur.

Con respecto a la visualización, se dibujó el recorrido que realizó el bus en toda la Travesía. La base de esta visualización se compone por un mapa, marcado los puntos de los lugares que mencionan en la bitácora. Con la suma de todos estos puntos se pudo trazar el recorrido. El trazo con tonalidad sería la unión de ambas costas del paralelo 33°, y el trazo blanco con delineado sería el retorno del viaje. Los arcos que rodean Valparaíso y Hermenegildo representan el Océano correspondiente de cada sector (Océano Pacífico y Atlántico).

Diagramación y Edición

1) Vinculación entre ediciones: La letras (A, B, C, D, E) que se encuentran en el margen exterior del retiro de cada edición establecen la unión entre los dos libros. La letra representa el orden del viaje. En el centro de estos dos extremos (Tela sintética) existen líneas en distancias distintas que hacen esta relación entre las mismas letras e indican el avance del viaje en conjunto.

2) Márgenes: Los márgenes en la parte superior , exterior e interior miden 0,5 cm y el inferior mide 1,5 cm.

3) Escrituras y Transcripciones: Los textos se encuentran alineados hacia el lomo de la edición. En las Transcripciones se aplicaron el símbolo slash ( / ) con distintos valores; El slash significa cambio de ideas, el doble slash indica el cambio de dobles páginas y en la edición de Sylvia Arriagada existe un slash con Bold, que se aplica en la separación de versos de Amereida. Las escrituras ilegibles se indicó como [No se entiende].

3)Imágenes: Con respecto a la disposición de imágenes en la edición, se respetó la regla de 2, 4 y 8 que consiste la forma en como se presenta el dibujo en la bitácora. Las imágenes se editaron en blanco y negro para poder notar de mejor manera los contrastes entre los trazos y también para generar al lector una mayor curiosidad de cómo son los dibujos originalmente.

4) Enumeración de Páginas: La enumeración de páginas se agregan al comienzo de los capítulos, el resto de las páginas no tiene folio.

5) Tipografía: Se aplicó la Tipografía Alegreya Sans y sus familias. Se utilizó para los Títulos Bold 18 pts, los Subtítulos Light 12 pts y Textos Regular 9 pts.

Cuerpo Gráfico

Nuestra propuesta con respecto al cuerpo gráfico de la edición fue vincular ambos puntos de vistas para que pudieran conversar entre sí. Si bien las bitácoras originales son independientes, en esta edición se consideran como un conjunto, ya que ambas comparten el mismo trayecto.

El cuerpo gráfico del libro se presenta como un despliegue al abrirlo, y al cerrarlo se juntan las contraportadas de cada edición, juntándolas así como una unidad.

El cuerpo del libro esta compuesto por cuadernillos de 4 hojas de papel ahuesado de 90 gr y para la tapas (Portada y Contraportada) se ocupó Opalina lisa de 250 gr con un Termolaminado. Los cuadernillos con las tapas están unidas con un emplacado de Opalina lisa de 140 gr, que se consideran como hojas de gracia. El lomo de la edición es libre, vale decir que el lomo de los cuadernillos no van pegadas con el lomo de las tapas.

Las Contraportadas de cada edición están unidas con una tela sintética. Esta tiene una costura para fijar el doblez. En el interior de esta, se presentan 5 lineas horizontales separadas en una cierta distancia, donde estas indican la unión de las bitácoras según el lugar geográfico en la que se encuentran. Estas lineas se unen con una letra que se encuentra en el margen exterior de cada edición.