Tareas Ciclo 2: Observación de la Luz - Emilia Lara

De Casiopea



TítuloTareas Ciclo 2: Observación de la Luz - Emilia Lara
AsignaturaTaller de Formación Fundamento y Forma
Del CursoTaller de Observación Fundamento y Forma 2020: Semestre 1
CarrerasDiseño, Diseño Gráfico, Diseño Industrial
3
Alumno(s)Emilia Lara Sanchez

Tarea 17: Lámina conclusiva ciclo 2

PARTE A

"El reflejo de una luz intermitente hace aparecer la textura a través del contraste"

Durante este transcurso, pudimos realizar tareas donde cada una de ellas presentaban un trasfondo en común. En este caso estamos hablamos de la luz, donde pudimos experimentar y observar las distintas situaciones que puede presentar esta, independiente de que tipo de luz sea (artificial o natural) sigue siendo un foco lumínico. En ella pudimos ver cómo este fenómeno hace que sea esencial para la humanidad en todo ámbito. Generalmente la luz nos permite dar coherencia a lo que tenemos de frente, podemos distinguir y notar rasgos en distintos elementos que puede poseer un cuerpo que claramente solo se percata con la presencia lumínica. Por otro lado si nos centramos en la oscuridad completa, solo generará confusión y deformación de lo que realmente tenemos de frente. La luz aparte de proyectar un foco luminoso, también es capaz de producir otro tipo de proyección inversa, en este caso estamos hablamos de la sombra. Este efecto solo se produce cuando la luz traspasa a superficies volumétricas que en general este fenómeno ocurre cuando el volumen impide el traspaso recto de la luz. Gracias a la sombra se puede notar de mejor manera las perspectivas, dimensiones y la realidad de las superficies. Si hablamos de una transición natural, la luz en algunas situaciones no siempre se presenta como una acción directa, pero sí marca la claridad que posee, si nos situamos en los dibujos se puede notar que a pesar de la situación en la que se presenta la luz existirá claridad, siempre y cuando exista un medio que pueda traspasar esta claridad hacia un interior. Debemos tener en cuenta que la luz naturalmente siempre está intervenida en distintas situaciones y superficies, quizás nunca nos percatamos de estas diferencias lumínicas, pero a través de todos los trabajos realizados, se pudo ver de forma directa cómo actúa la luz en estas situaciones y tener un tiempo de observar y analizar estos comportamientos.


Exposición

  • Fotografías exposición en espacio

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  • Fotografía Lámina

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  • Fotografía Detalle

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Ejercicio Diagramación

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Tarea 16: Cuerpos luminosos

PARTE A

Cuerpos Platónicos

Cuerpo 1: Octaedro

  • Fotografía del cuerpo

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  • Lienzo de Estudio

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Cuerpo 2: Dodecaedro

  • Fotografías cuerpo

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  • Lienzo de Estudio

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Cuerpo 3: Cubo

  • Fotografías cuerpo

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  • Lienzo de Estudio

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Cuerpo 4: Icosaedro

  • Fotografías cuerpo

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  • Lienzo de Estudio

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Cuerpo 5: Tetraedro

  • Fotografías cuerpo

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  • Lienzo de Estudio

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Matriz de Observaciones

https://drive.google.com/open?id=1n6yK5eBICIhR_Slhwc1rzc7xFWbBDgp-

Movimiento Circular

Generalmente la luz siempre la vemos como una fuente amplia, una luz blanca que cubre el ambiente. Pero esta puede variar dependiendo de las situaciones en la que se presenta el ambiente, la luz en cada elemento que forma parte del entorno traspasará de distinta forma, donde esta será deformada. Estas proyecciones se considerarían inusuales, también la proyección lumínica puede variar con el movimiento que uno le puede aplicar. Con estas "intervenciones" que se le pueden aplicar en la luz puede generar una proyección lumínica que generalmente no vemos en el día a día.

Dispositivo luminoso

PARTE B

  • Fotografías dispositivo contruido

Tarea 16- Cuerpos luminosos -Emilia Lara (18).jpg Tarea 16- Cuerpos luminosos -Emilia Lara (19).jpg Tarea 16- Cuerpos luminosos -Emilia Lara (21).jpg Tarea 16- Cuerpos luminosos -Emilia Lara (22).jpeg Tarea 16- Cuerpos luminosos -Emilia Lara (23).jpg Tarea 16- Cuerpos luminosos -Emilia Lara (24).jpg Tarea 16- Cuerpos luminosos -Emilia Lara (25).jpg

Materiales: Cartón, block blanco, masquin, agorex, 3 vasos plásticos, fuente luminica (linterna)

Intervención luminosa

Lienzos

Lienzo 1

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  • La construcción de un Icosaedro normal con cartulina blanca de doble faz (20 cm cada triangulo)
  • Al construir la figura, vemos la posición correcta del cuerpo para que pueda proyectar una luz completa y tenga una movilidad rotativa (similar un movimiento de un trompo)
  • Se cortan las 5 aletas de la figura que se situaba en la parte superior para así ubicar la fuente lumínica al interior
  • Para que la movilidad del dispositivo sea firme se pegan 5 cartones triangulares de 20 cm cada uno
  • Se forma un tipo de "filtro" que generará la deformación lumínica. Se corta un cartón con forma de un pentágono. Este cartón será nuestra base. La intervención de este pentágono fue cortar tres círculos, que serán la entrada para los vasos plásticos (principal elemento que produce la deformación lumínica). Alrededor de estos vasos, se hacen recortes para notar la diferencia del plástico con los agujeros sin intervención
  • El filtro se aplica al dispositivo (donde sale la luz)
  • Resultado final del dispositivo

Lienzo 2

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  • La situación de la luz dependerá por qué medio pasa, la luz presentará constantes cambios o simplemente puede quedarse "quieta" si no existe una intervención. En este caso nos situamos con vasos plásticos (forma de cilindro) donde el traspaso de la luz no será dificultoso, debido a que el material es transparente, pero si presenta ciertas características que generará una reflexión y distorsión con respecto a la luz (se forman espirales lumínicos hacia el espacio debido a la forma cilíndrica del plástico)
  • Al generar una rotación al dispositivo, en algunos espirales van cambiando la intensidad lumínica, debido a que la luz se ubica fijamente en una parte del dispositivo
  • Concluyendo este fenómeno puedo decir que cualquier medio transparente cilíndrico deformará la luz artificial

OBSERVACIÓN 1 Al intervenir la habitación (oscureciendo con cortinas) se verá con mayor facilidad la proyección completa

OBSERVACIÓN 2 Los vasos plásticos al estar mas cerca de la luz, generarán grandes proyecciones lumínicas

OBSERVACIÓN 3 Los agujeros del filtro presentan mayor exposición lumínica. Los espirales son un poco tenues debido al material plástico que pasa la luz

Fotografías Momentos

Tarea 16- Cuerpos luminosos -Emilia Lara (17).jpg Tarea 16- Cuerpos luminosos -Emilia Lara (16).jpg Tarea 16- Cuerpos luminosos -Emilia Lara (15).jpg Tarea 16- Cuerpos luminosos -Emilia Lara (14).jpg Tarea 16- Cuerpos luminosos -Emilia Lara (13).jpg


Tarea 15: Dispositivo Luminoso

Nombre Propuesta - TAREA PARTE A

“Gama lumínica”

Somos capaces de percibir lo que el entorno nos presenta. En este caso nos centramos en la luz, donde en ella podemos ver distintos niveles lumínicos en cualquier ambiente. Sabemos diferenciar cuando el entorno está claro, tenue o completamente oscuro debido a que el ojo humano percibe estas frecuencias lumínicas. Es por esto que gracias a estos niveles, observamos como se nos aparece la perspectiva completa del entorno y cómo estas van variando al transcurso del tiempo.

Matriz de Observaciones

Archivo:Matriz 15 -Emilia Lara.pdf

Proceso Constructivo

Lienzo 1: Proceso Constructivo

CamScanner 05-24-2020 23.40.11 - Página 5.jpg

Fotografías proceso constructivo

IMG 20200524 211830 (1).jpg IMG 20200524 211853 (1).jpg


Intervención Luminosa - TAREA PARTE B

Luces construidas

Momento A: Luz en la mañana

  • Iluminación completa en la habitación, reflejo de la ventana se ve completamente

Observación El reflejo del cuerpo volumétrico no es simétrico al original

IMG 20200524 115217.jpg


Momento B: La tarde

  • La luz se mueve (ya no está en la posición original)

Observación

Aumenta mas la deformación del cuerpo a medida que la superficie no sea constantemente plana

IMG 20200524 130812.jpg


Momento C: Tarde

  • Últimos minutos de la luz en la habitación

Observación

-Cuando hay un acercamiento de la proyección se puede ver las verdaderas intensidades de lo propuesto -Cuando aun hay presencia lumínica en la habitación el ultimo momento de la luz violeta desaparece, ya que la luz no entra directamente al objeto

IMG 20200524 141920.jpg

Lienzos

Lienzo 1

CamScanner 05-24-2020 23.40.11 2.jpg


Lienzo 2

CamScanner 05-24-2020 23.40.11 3.jpg


Lienzo 3

CamScanner 05-24-2020 23.40.11 4.jpg

Tarea 14: Intervención luminosa

Lienzos

Lienzo 1

Intervencion 1 .jpg Lienzo 1 -E lara.jpg

La primera intervención se ocupó papel celofán, específicamente dos colores: Verde y Azul. Este se aplicó alrededor de las 16.00-17.00 horas (ocaso despejado). El papel celofán es un material transparente (translúcido), por lo tanto la luz traspasa con mayor facilidad. En esta intervención, los papeles aplicados en la ventana se ven las intensidades de los colores pero, cuando la luz traspasa el material e ilumina la habitación, no presenta la misma intensidad que uno ve a simple vista de estos. El resultado que genera la luz con este material, genera una tonalidad clara en la habitación, una mezcla de estos dos papeles (color turquesa), por lo tanto, la mayor parte de la habitación presenta este color. Los elementos que se presentan en este ambiente, son mayormente de color blanco, por lo tanto hay una mejor vista del efecto que se genera en estas superficies.

Observación

La intensidad lumínica puede diferenciar el color que se forma en el entorno.


Lienzo 2

Intervencion 2 .jpg Lienzo 2-E lara.jpg

La segunda intervención se aplicó papel mantequilla. Este material es transparente, específicamente diáfano y presenta una tonalidad blanca. La manipulación se aplicó alrededor de las 6.30 horas (madrugada nublada). Como el papel mantequilla se caracteriza por ser un material “diáfano” (un material que no deja reconocer claramente la forma y característica que tiene un cuerpo detrás de él) no hay claridad de lo que se presenta en el exterior de una ventana, pero los colores si son visibles. Por lo tanto el fenómeno que la luz generó al traspasar el material, fue mantener la tonalidad luminosa que se presentaba al exterior (dia nublado, por lo tanto se formó un color grisáceo), pero su intensidad era un poco más baja debido a la textura “espesa” de este material.

Observación

Las condiciones del cielo se mantienen al traspasar un material claro.

Lienzo 3

Intervencion 3 .jpg Lienzo 3 -E lara.jpg

La tercera intervención se aplicó papel aluminio cuyo material se caracteriza por ser “iluminado”, pero al mismo tiempo se puede decir que es opaco ya que no deja pasar la luz a través de sí. La manipulación se hizo alrededor de las 11.00 horas (mañana completamente nublada). Este material, no permitía el traspaso completo de la luz, no existía una iluminación en la habitación, por lo tanto, los objetos que estaban presentes eran oscuros.

Observación

Un cuerpo denso aísla la iluminación del exterior.

Lienzo 4

Intervención 4.jpg Lienzo 4 .jpg

La última intervención se aplicó papel volatín, en el cual este se considera un material transparente, específicamente diáfano. Se aplicó alrededor de las 14.00 horas (día nublado). En esta intervención se ocupó papeles amarillos y un papel naranjo. El efecto que produce la luz al pasar este material, da la ilusión de que el día está despejado, debido al color. Por lo tanto, se concluye que existe una claridad en todo el entorno por la tonalidad de este tipo de material.

Observación

El color dominante se impregna completamente en el ambiente

Tarea 13: Cámara Oscura

Construcción cámara oscura

Lienzos y Observación

Lienzo 1

Tarea 22 -Emilia Lara.jpg Proyección Lienzo N°1 (1).jpg

Observación vista del ojo

Lo traslúcido del entorno produce nitidez en los componentes al exponerse totalmente a una gran intensidad lumínica.

Observación vista de la cámara oscura

La opacidad genera una deformidad a la imagen al tener una leve exposición lumínica.

Diferencias

El entorno en estas dos distintas vistas, marcan diferencias notorias. En vista del ojo, existe claridad, hay mayor notoriedad en los colores claros y oscuros, se pueden ver a simple vista los límites y contornos de los elementos. En cambio, en vista de la cámara oscura, lo primero que se visibiliza es una imagen invertida. En ella se presenta opacidad, solo se ven siluetas de los objetos y no las definiciones de ellos, no hay nitidez en los detalles (como la ropa colgada), solo se reflejan colores claros que están en el entorno y no los colores más oscuro, estos se consumen con las sombras.

Análisis

La cámara oscura genera imágenes borrosas debido a que el diafragma es bidimensional. En este caso, el diafragma al ser pequeño permite la entrada de un haz de rayos, la luces son unidireccionales. Si el diafragma es más pequeño, la imagen será más nítida, en este caso, la imagen no se veía tan coherente debido al tamaño del agujero, pero había mayor luminosidad en la imagen. .

Lienzo 2

Tarea 22 -Emilia Lara (2).jpg Proyección lienzo N°2.jpg

Observación vista del ojo

Las definiciones aparecen con la tenuidad, a medida que esta se vaya desintegrando, los objetos la siguen.

Observación vista de la cámara oscura

La opacidad del entorno es intenso por la nula entrada directa de la claridad

Diferencias

Al estar en un entorno cerrado, donde no hay tanta entrada lumínica, a través de la vista del ojo, la luz es leve, se puede visualizar con claridad los objetos, existe coherencia en ellos, también hay notoriedad en los límites y en los pequeños detalles. Por otro lado, en vista de la cámara oscura no hay coherencia en los elementos que se encuentran dentro del entorno, estos forman parte de la opacidad, solo hay una leve coherencia en la entrada lumínica, pero al exterior de esta no se visualiza lo que posee ese entorno.

Análisis

La cámara es muy sensible con respecto a distintos factores. Una de ellas es la intensidad de luz. Para tener una mayor notoriedad en los objetos que están presentes en el entorno, se necesita una luz directa. Si los objetos estuviesen iluminados a luz directa del sol, se podrían definir los colores y formas de estos,, que este caso, no existe una luz directa que reflejan a estos ya que están a contraluz.. Otro factor influyente es la profundidad de cámara (longitud), mientras está aumenta, la luz que forma parte de la imagen se distribuye en una superficie mayor en la pantalla, por lo tanto genera una imagen más opaca. Y por último, el diámetro del diafragma. La cámara oscura tiene un escaso poder de transmisión luminosa ya que presenta una débil magnitud de luz que pasa por el diafragma, pero en este caso, no hay tanta entrada luminosa en el entorno. .


Lienzo 3

Tarea 22 -Emilia Lara (1).jpg Proyección lienzo N°3.jpg

Observación vista del ojo

La exposición hace que el rostro muestre los detalles a simple vista

Observación vista de la cámara oscura

El entorno expone mayor luminosidad en sectores claros del rostro

Diferencias

En vista del ojo, la exposición del rostro hacia el exterior son más notorios los colores, las partes del rostro y los límites. Pero en vista de la cámara, no hay claridad en la imagen, mayor parte del rostro es sombra, solo demuestra luminosidad en una parte de este.

Análisis

El cuerpo al estar más cerca de la cámara y hay mayor exposición de luz, aun así la imagen no se ve nítido debido a que la este depende de la longitud en la que se presenta.

Tarea 11: Dibujo de Observación

Texto de Síntesis

El foco lumínico en general produce un entorno tenue, debido al amplio espacio que acontece este (ancho y alto del espacio), por lo tanto se podría decir que el espacio influye el tipo de iluminación que da la vela. También el movimiento influye mucho en cómo las sombras y luces actúan. Al probar distintas posiciones, se pueden ver algunos objetos con mayor y menor claridad. Y por último, el tipo de llama en la vela también afecta el entorno. El tipo de llama que emite la luz puede cambiar la iluminación que rodea el entorno y como se refleja este en los distintos materiales.

Lienzos

Lienzo 1

Lienzo 1, Tarea 11-Emilia Lara.jpg

- Café: El foco central desprende una iluminación de distintos matices en todos los elementos, debido a la lejanía o cercanía de la claridad

- Verde:La iluminación al estar en un entorno amplio presenta una debilidad en los elementos presentes en la superficie, no demuestra los límites precisos en los objetos, pero sí claridad en los lados de la superficie.

-Rojo: El entorno del foco presenta una menor intensidad lumínica, la sombra sigue el ritmo de la opacidad del espacio

-Azul: La oscuridad completa es capaz de consumir lo tenue a medida que la fuente presente una mayor distancia

Lienzo 2

Lienzo 2, Tarea 11-Emilia Lara.jpg

-Azul:La desintegración de la fuente hace que los elementos se coordinen con la tenuidad de esta consumiéndose de apoco con la oscuridad completa

-Verde: La concentración de claridad en un costado de una superficie amplia, solo expone luminosidad en los elementos que están más cerca de ella, los que están más alejados presentan una iluminación muy vaga.

-Café: El decrecimiento de la claridad hacia la superficie genera un aumento de contorno a los elementos alejados de esta fuente.

-Rojo:El sombreado e iluminación que genera la fuente, forma una distinta intensidad entre elementos sólidos y cristalinos


Lienzo 3

Lienzo 3, Tarea 11-Emilia Lara.jpg

-Azul: El reflejo que emite la luz, se encuentra presente en todos los elementos que están cerca de esta, por el tipo de material que puede presentar cada una de ellas

-Café:El ascenso de la claridad a una superficie más alta, se expone una tenuidad en el entorno y genera un escaso brillo lumínico en los elementos.

-Verde:El grosor de la fuente impide el traspaso completo de la claridad hacia el exterior, debido a que la llama se encuentra al interior de la vela.

-Rojo:La peculiaridad de un elemento es más visible al tener una mayor cercanía con el foco luminoso, debido a la mayor intensidad de claridad.

Tarea 10: Dibujo de Observación

Texto de Síntesis

Al plasmar distintos objetos en una solución aguada, se pueden exponer de mejor manera el sombreado y la iluminación de estos. Gracias al sombreado se puede dar la forma volumétrica de los objetos. Tambien la posicion en la que se encuentra la vela, se demuestra hacia qué dirección se dirige el sombreado de cada objeto y su dimensión . La forma, el color y el material que presenta cada objeto, son elementos que influyen para determinar el tipo de sombreado o iluminación que poseen estos al estar expuestos a una tenue iluminación.


Lienzos

Lienzo 1

Acuarela 1 -Emilia Lara.jpg

1- El velador al estar más cerca de la vela, aumenta la intensidad de iluminación del objeto y el que se genera al exterior es mayor.

2- La cama presenta una iluminación vertical al tener la llama al lado

3- El candelabro destaca su blancura al estar expuesto a la luz

4- El portapinceles presenta un reflejo debido al material que posee este objeto

Lienzo 2

Acuarela 2 -Emilia Lara.jpg

1- Los bordes de la puerta genera leves contornos debido a la apertura de esta

2- La lámpara solo presenta oscuridad al lado derecho, ya que es el lado donde no existe la claridad luminosa

3- Al lado izquierdo del mueble presenta un mayor sombreado debido a la poca intensidad lumínica

4- La parte inferior de la silla presenta una mayor oscuridad debido a que el asiento impide el traspaso de luz hacia abajo


Lienzo 3

Acuarela 3 -Emilia Lara.jpg

1- La planura del cuchillo impide la exposición de sombra

2- El blancor de la tetera resalta el sombreado en algunos sectores

3- La pequeña cabeza cóncava refleja la oscuridad del exterior

4- Los límites del tenedor genera una mayor oscuridad por el volumen de la figura


Lienzo 4

Acuarela 4 -Emilia Lara.jpg

1- El cristal cúbico al ser transparente genera destellos en algunos sectores de su cuerpo

2- La botella de plástico no presenta una intensidad de sombra debido al traspaso de luz hacia el otro lado del cuerpo

3- El sombreado del pasamanos sigue el ritmo de inclinación de este

4- La opacidad del hervidor dificulta el reflejo lumínico

Lienzo 5

Acuarela 5 -Emilia Lara.jpg

1- La cavidad genera una sombra curvada debido a la forma del cuerpo

2- La figura cilíndrica al ser de metal, expone un reflejo lineal de alta intensidad

3- Las botellas al estar expuestas a la luz se demuestra la claridad de estas

4- El librero al presentar una gran cantidad de objetos, estos impiden la iluminación completa al interior del mueble, por lo tanto el librero presenta fragmentos de sombras y luces


Lienzo 6

Acuarela 6 -Emilia lara.jpg

1- El sombreado sigue la continuidad de los curvados del cepillo

2-la circunferencia en la parte superior del cuerpo presenta una mayor intensidad de sombra por ser una parte plana del cuerpo, por lo tanto no hay una entrada luminosa

3- La sombra del cuerpo es circular debido a su forma curvada

4- El cuerpo posee muchas partes volumétricas, por lo tanto, existe un mayor sombreado en los limites de este