Tareas Ciclo1 - Estudio del gesto en la escultura - González Hidalgo Pedro
| Título | Tareas Ciclo1 - Estudio del gesto en la escultura - González Hidalgo Pedro |
|---|---|
| Asignatura | Taller de Observacion Fundamento y Forma 2021 |
| Del Curso | Taller de Observacion Fundamento y Forma 2021 |
| Carreras | Diseño, Diseño Gráfico"Diseño Gráfico" is not in the list (Arquitectura, Diseño, Magíster, Otra) of allowed values for the "Carreras Relacionadas" property., Diseño Industrial"Diseño Industrial" is not in the list (Arquitectura, Diseño, Magíster, Otra) of allowed values for the "Carreras Relacionadas" property., Interacción y Servicios"Interacción y Servicios" is not in the list (Arquitectura, Diseño, Magíster, Otra) of allowed values for the "Carreras Relacionadas" property. |
| Nº | 5 |
| Alumno(s) | Pedro González Hidalgo |
ENCARGO 6
Donatello
Vista general
Primer plano rostro
Perfil
El inicio de la túnica en el hombro izquierdo genera una grandiagonal. Esta diagonal produce dos mitades, las cuales poseen caracteristicas luminosas distintas. El lado cubierto por la tunica siendo mas luminos y con mayor volumen a que su opuesto.
La escultura está compuesta por capas, las cuales van adquiriendo mayor detalle a medida que el ojo se interna más, donde la capa externa está constituida por el pliegue más largo de la tunica, hasta llegar, hasta llegar al rostro del profeta, su cuello marcado y su mano y brazo descubiertos.
Oscurecimiento de la terracota da mayor profundidad a los pliegues de la túnica, se da mayor contraste luz/sombra.
La apariencia demacrada se intensifica gracias al desgaste de material, los surcos se definen mas, a la vez que los vellos faciales se difuminan.
Gian Lorenzo Bernini
Vista general
Primer plano rostro
Cuerpo completo
Detalle perfil
La obra se encuentra en tensión, se captura el movimiento en la acción. El momento en que David está por lanzar la piedra.
La cabeza y el pie derecho se encuentran en una misma línea trazable. La pelvis se contrapone en dirección componiendo una postura sinuosa.
El marmol adquiere ligereza visual. La tela fluye entre las piernas, a la vez esta sujeta a la tensión del movimiento.
Las texturas, relieves, surcos, pliegues y proporciones generan una interacción de luz/sombra vivaz y natural, retratando el momento con realismo.
El esfuerzo de la acción se ve reflejado en el ceño fruncido, la mirada retadora, mordedura de labios y la postura (posición de las piernas).
Los rizos, la honda y la tela presentan volubilidad, presteza, agilidad de la acción; en contraposición del cuerpo que yergue pesado y decidido. Los elementos en su conjunto configuran una composición complementaria y dinámica.
Giacometti
Composición simple en forma de equis, se puede identificar una línea desde la cabeza al pie izquierdo (pierna trasera) y otra desde el pie derecho hasta el origen de la pierna.
Elementos faciales y corporeos identificables. Falta de rasgos faciales entendibles o de contextura y diversifación de volumenes, pasa a ser un sujeto genérico. Un hombre cualquiera.
El manejo del material genera una superficie intrincada y compleja, que se contrapone a la simpleza de la figura pero que a la vez se complementan.
Apariencia derruida, texturas muy marcadas, utilización de las propiedades plasticas en aprovechamiento para crear una estetica personal.
Henry Moore
Trabajo de volúmenes y vacios genera diversidad de matices luz/sombra.
Gran bloque tallado, se crea una figura femenina a través de la utilización de volúmenes coorelacionados junto a grandes vacios.
Los senos se fusionan a los brazos y estos rodean/abrazan un vacio, generando una postura de maternidad.
La materialidad de la piedra se encuentra en bruto, con sus irregularidades, venas y texturas particulares.
La figura inclinada/recostada presenta una composición en forma de ele, se pueden identificar dos ejes mayores. Aquel que va desde la cabeza, atraviesa el vacio principal y termina en el codo (punto de apoyo) y otro que va desde el vacio entre las piernas, cruza la cadera y pasa por el vacio entre los brazos.
Los volúmenes enmarcan los vacios y estos mismos vacios dan sentido a los volúmenes, humanizando la forma.
