Título	Tarea ciclo del color - Arturo Céspedes
Asignatura	Producción Gráfica
Del Curso	Producción Gráfica 2022
Carreras	Diseño, Diseño Gráfico"Diseño Gráfico" is not in the list (Arquitectura, Diseño, Magíster, Otra) of allowed values for the "Carreras Relacionadas" property., Interacción y Servicios"Interacción y Servicios" is not in the list (Arquitectura, Diseño, Magíster, Otra) of allowed values for the "Carreras Relacionadas" property.
Nº	1
Alumno(s)	Arturo Céspedes

Tareas Ciclo del Color

Producción Gráfica 2022
Arturo Céspedes

Teoría Aditiva

Contenidos

Los contenidos de la clase abordan la Teoría Aditiva, como un fenómeno que postula el color desde la luz, donde los colores adhieren luz, este es capaz de transmitir a la percepción humana ciertos parámetros establecidos sobre los colores que los humanos somos capaces de identificar. Esto se relaciona hacia el espectro visible, en torno a la interacción del color como proceso que abarca materias.

Con esto definido en términos generales, la clase permite presentar las ondas de frecuencias por donde el color se cataloga, esta onda hecha de manera creciente, donde en aquella sección determinada, se presenta como el espectro visible. Este espectro se produce en torno a la fisiología de la visión, donde el ojo es el órgano receptor de células conos y bastones, dentro de la retina (Bastones y Conos).

Se define el color por 3 factores comportados ante lo dicho por Thomas Young, donde el color varía en torno a su:

Tono
Saturación
Brillo o luz

Los colores en la luz proyectados ante la pantalla, presentan los colores principales como RGB (red, blue, green) donde la suma de estos tres colores entre si, visualizan nuevos colores y llegan hacia el blanco.

Trabajo de clase

Fotografía Original.

Se propone una actividad que incorpore los contenidos vistos en clases, donde se busca fotografiar un elemento que emite colores distintos en torno a la yuxtaposición de estos, la fotografía propuesta en la actividad busca observar las respuestas lumínicas que este elemento puede emitir en torno a sus colores, donde el posicionar el elemento en un plano cerrado, profundiza la claridad de sus iluminaciones.

Varación 1

Presenta múltiples alineamientos de carácter asimétricos, donde se pierde cierta información debido a su oscuridad.

Original.

Modificado.

Tono:	+3
Saturacion:	+100
Luminosidad:	-90

Varación 2

La composición adhiere y altera multiples tonos azules cuyo cambio se produce de manera abrupta, sin embargo dichas tonalidades mas claras se visualizan con mayor pureza.

Original.

Modificado.

Tono:	+180
Saturacion:	+100
Luminosidad:	-1

Varación 3

Se presencia una perdida de los valores en su totalidad, de esta forma lo difuso y armónico torna un protagonismo sin la presencia de color dentro del plano.

Original.

Modificado.

Tono:	-28
Saturacion:	-100
Luminosidad:	+58

Varación 4

Las recepciones lumínicas del objeto pierden cierta visibilidad a la propiedad de este, aun así su tono diferido del entorno propone un destaque de manera sutil.

Original.

Modificado.

Tono:	-92
Saturacion:	+87
Luminosidad:	+54

Varación 5

La oscuridad predominante de la composición, no interviene las respuestas que emite el objeto en torno a su sombra, ademas de proponer una alteración tonal completa a la imagen

Original.

Modificado.

Tono:	-164
Saturacion:	+59
Luminosidad:	-74

Teoría Sustractiva

Contenidos

Los contenidos de la clase abordan la teoría sustractiva como la mezcla hacia la absorción de luz por medio de la mezcla que da como producto la oscuridad, la teoría sustractiva se relaciona de forma directa con el CMYK, termino que ayuda a contrastar con el RGB, apartando cada uno de este con su respectiva teoría, siendo este el primero mencionado.

El CMYK proviene de los colores :

Cyan
Magenta
Amarillo
La suma de esto da como producto el negro.

¿Como se imprime a partir de esta teoría? La teoría sustractiva permite amplificar hacia el mundo de la impresión, aportando múltiples técnicas que permiten la expresión dirigida hacia una intención a transmitir de cada uno de forma singular.

Monocromo: Expresión de tinta plana que adhiere un solo tono, donde a partir de este solo expresa como puede ser el blanco o negro, esto se puede anexar hacia el concepto de 1 bit, donde solo se obtiene el 0 (blanco) o 1 (negro)
Dúotono: Este método tiene un enfoque hacia la ascendencia de riquezas tonales que permitirá la presencia de dos tonos que se complementan entre si, estos poseen un trabajo inicial separado que posteriormente, se potenciaran entre si.
Cuatricromía: Este ultimo se relaciona de forma directa con lo mencionado anteriormente como CMYK, como la capacidad de proponer cuatro tonos que funcionan como capas, funcionando cada uno de forma separada y para posteriormente, producir un acercamiento hacia la fidelidad sobre los tonos que el espectro visible puede capturar, recalco el acercar a lo fidedigno, ya que tanto el RGB como el CMYK, potencian tonalidades distintas ya que tienen postulados distintos.
¿Mas de cuatro colores? : Se agrega como posible opción , la incorporación de colores en torno a un a mejora de resultado por sobre la cuatricromía. Existe la posibilidad de agregar tintas especiales que son capaces de apelar al detalle del producto por medio de distingos por ejemplo, la marca PANTONE, es capaz de incluir tintas especiales, cuyo fin es expresar colores que la cuatricromia no puede, Existen productos editoriales como libros u otros, que presentan este fenómeno en sus resultados, como por ejemplo, incorporar un dorado en la tipografía de una portada.

Trabajo de clase

Original.

Se plantea el ejercicio a partir de la incorporación de pigmentos naturales para representar una de las imágenes de la clase pasada, para eso se hizo un muestrario de tonalidades que estos pigmentos expresan, logrando variables observaciones en el transcurso como puede ser:

El pigmento presenta oxidación o alteración al transcurso del tiempo, donde en su inicio asemejaba mejor el tono intencionado.
Hay tintas que presentan mayor expansión por sobre la hoja luego de aplicarse, es decir que una vez al ponerlo en el papel, este se amplia, saliendo un poco del área de dibujo.
La proporción que te otorga un pigmento en la pincelada es baja, esto quiere decir que se necesita una constante recarga del pigmento
Hay irregularidades tonales mediante relieves o diversos elementos texturizados en los pigmentos, esto afecta al la volumétrica del cubo en su semejanza a la foto.

Proceso Constructivo