Tarea Ciclo del Color - Valentina Leiva
| Título | Tarea Ciclo del Color - Valentina Leiva |
|---|---|
| Asignatura | Producción Gráfica |
| Del Curso | Producción Gráfica 2022 |
| Carreras | Diseño, Diseño Gráfico"Diseño Gráfico" is not in the list (Arquitectura, Diseño, Magíster, Otra) of allowed values for the "Carreras Relacionadas" property., Diseño Industrial"Diseño Industrial" is not in the list (Arquitectura, Diseño, Magíster, Otra) of allowed values for the "Carreras Relacionadas" property., Interacción y Servicios"Interacción y Servicios" is not in the list (Arquitectura, Diseño, Magíster, Otra) of allowed values for the "Carreras Relacionadas" property. |
| Nº | 1 |
| Alumno(s) | Valentina Leiva |
Producción gráfica (Ciclo del color)
Valentina Leiva, Primer semestre.
Introducción al color: Teoría aditiva.
Color Aditivo.
Introducción al color: Teoría Aditiva
Durante esta primera clase se abordaron los contenidos pertinentes con respecto a la teoría aditiva del color, teniendo en cuenta que el color se puede entender como un proceso que abarca dos materias que dialogan y se complementan para su formación.
- El comportamiento físico de la luz.
- La sensación cromática.
Los humanos podemos percibir los colores dentro del espectro de luz visible, que corresponde a longitudes de onda de frecuencia creciente que van desde el violeta hasta el infrarrojo, abarcando una amplia gama de colores intermedios. Nuestro ojo actúa como órgano receptor para todas las longitudes de onda del espectro visible. La luz incide desde la retina que está compuesta por las siguientes células células receptoras.
- Conos: Registro de longitudes de onda. 3 pigmentos químicos: azúl, verde, rojo. (RGB)
- Bastones: Registro de luminosidad.
"Teoría tricromática del color", propuesta por Thomas Young.
A partir de lo anterior, plantea una medida de los matices del color mediante tres factores sustanciales.
- Hue: tono del color.
- Saturation: pureza del matiz,
- Brightness: cantidad de luz que tiene ese matiz.
"Síntesis Aditiva", también llamada suma de luz.
Se refiere a la suma de dos o más luces espectrales que actúan como una sola luz al incidir en elojo humano, obteniendo como respuesta la sensación cromática de los colores. Si dos luces espectrales obtienen respuestas distintas, juntas lograrán una respuesta cromática nueva,
- Colores en la pantalla: RGB (red, green, blue) → Al sumarse crean y componen la luz blanca. Se utilizan en las pantallas debido a que estas son luminosas. (síntesis aditiva)
Actividad hecha en clases
Se realizó una actividad experimental, la cual consistió en fotografiar un prisma con la particularidad de poseer los colores del espacio de color RGB en sus caras, mismas que al ser intervenidas por la luz, hacen aparecer los colores del espacio CMYK. A continuación, utilizando el software Photoshop, se manipularon las cualidades de esta fotografía a través del uso de HUE, BRIGHTNESS Y SATURATION.
Imágen Editada N°1.
| Brillo |
|---|
| +32 |
Los colores aparecen más vivos y nítidos. Se logran distinguir los colores amarillo, magenta, cyan, verde, azúl y rojo. Aparecen colores que parecen ser la mezcla de otros, una suerte de tonos intermedios. La luz se proyecta de color cyan, desde la cara que posee el mismo color.
Imágen Editada N°2.
| Brillo | Tono |
|---|---|
| +32 | +132 |
Los colores RGB y CMYK se intercambian entre sí. Se mantiene la brillantez y la proyección de la luz cambia de cyan a magenta. Aparecen con mayor vigor los tonos intermediarios.
Transformación de colores.
RGB
- Verde → Azul
- Rojo → Verde
- Azul → Rojo
CMYK
- Amarillo → Cyan
- Cyan → Magenta
- Magenta → Amarillo.
Imágen Editada N°3.
| Brillo | Tono | Saturación |
|---|---|---|
| +32 | +132 | +100 |
Se mantiene el intercambio de colores, pero se hace más intenso. Los tonos intermediarios parecen ser la mezcla de los tonos colindantes. Los colores aparecen más "vibrantes" y "eléctricos". El fondo blanco adquiere tonos cyan.
Imágen Editada N°4.
Con esta modificación se pueden apreciar con mayor claridad e intensidad los colores originales, ya que se deshizo la alteración del tono para analizar la deconstrucción del resultado obtenido en la imagen anterior. Podemos distinguir que los tonos intermediarios más evidentes se hacen presente entre el verde y el rojo, que son colindantes de tonos verde rojizo y rojo verdoso. Así como entre el rojo y el cyan aparece cierto tono violeta.
| Brillo | Saturación |
|---|---|
| +128 | +66 |
Imágen Editada N°5.
Al añadir el +132 de Tono podemos observar el resultado anterior con la diferencia de que se varían los colores. Se puede llegar a la conclusión de que el Tono modifica los colores y en cierto grado puede lograr intercambiarlos entre sí, mientras que el Brillo les otorga una mayor o menor claridad y la Saturación los vuelve más o menos intensos.
| Brillo | Tono | Saturación |
|---|---|---|
| +128 | +132 | +66 |
Introducción al color: Teoría sustractiva.
Color sustractivo.
Introducción al color: Teoría sustractiva.
Desde el concepto de la sensación cromática (mezcla de colores que el humano puede reconocer como fenómeno visual-físico), tenemos también la síntesis sustractiva. La teoría sustractiva propone que la suma de dos o más pigmentos produce un color más oscuro, porque se incrementa el coeficiente de absorción lumínica. En impresión, los colores que utilizamos como primarios son:
- Magenta
- Amarillo
- Cyan
- Así como la suma de los colores RGB da como resultada la luz blanca, la suma de los colores CMY da como resultado el color negro.
Impresión del color.
Existen diferentes formas de las que se puede imprimir a partir del color. Consisten en las siguientes:
- Monocromo: trabajos realizados con una sola tinta plana, requieren la utilización de una plancha. Por ejemplo: Los grabados.
- Duotono: Se utiliza para aumentar la riqueza tonal de una imagen en escala de grises. Ideales para trabajos de impresión en dos colores en los que se utiliza una tinta plana para resaltar el trabajo.
- Cuatricromía (Separación de colores): Cuando los datos de una imagen en RGB se convierten a los valores más cercanos equivalentes a CMYK. El K color, negro, es el color que define y que da profundidad. El porcentaje de participación de color en la mezcla está determinado por el tamaño del punto y los ángulos de las tramas sobre el blanco del papel.
- Tintas especiales: tienen rangos tonales que las tintas de cuatricromía no pueden reproducir.
Actividad hecha en clases.
En la presente actividad se trabajó a partir de la elaboración de pigmentos naturales con elementos que forman parte de nuestra vida doméstica, como por ejemplo; la cúrcuma, enjuague bocal, albahaca, ají de color, etc. A continuación, se utilizaron estos pigmentos naturales con el fin de reproducir una de las fotografías realizadas al prisma estudiado en la clase anterior, esto con el propósito de estudiar la manera en la que se combinan y superponen los pigmentos entre sí generando nuevos tonos del color.
Elaboración de Pigmentos.
Para la elaboración de pigmentos, se experimentó con aguadas a partir
de los siguientes elementos.
- Pesto de albahaca
- Cúrcuma
- Enjuague bucal
- Ají de color
- Aceite
- Café
- Salsa unagi
- Jugo de tomate
- Dulce de membrillo
- Salsa de tomate
- Cáscara de uva morada machacada
Combinaciones de pigmentos para los tonos definitivos.
Se busca llegar a los colores más similares posibles a los del RGB y CMYK que aparecen en la
fotografía del cubo.
RGB
- Rojo: Salsa de tomate + Ají de colot.
- Verde: Cúrcuma + Pesto.
- Azúl: Enjuague bucal.
CMYK
- Cyan: Enjuaque bucal + Cúrcuma.
- Magenta: Cáscara de uva morada machacada.
- Amarillo: Cúrcuma.
ADICIONALES.
- Para oscurecer: café.
- Violeta azulado: Cáscara de uva morada machacada + enjuague bucal.
Proceso de elaboración.
En primera instancia se realiza un boceto en grafito para perfilar la figura del cubo sobre un papel blanco de gramaje 190 apto para ser utilizado con técnicas al agua. Se trabaja progresivamente implementando un sistema de capas que permiten ir intensificando los tonos con cada aplicación, esto con el propósito de que adquieran una saturación lo más semejante posible al tono original.
En la primera capa los tonos aparecen desaturados sobre la alta luminosidad que nos entrega el blanco del papel, sin embargo a partir de la tercera capa es posible distinguir la manera en la que los tonos adquieren mayor saturación. A medida que se van agregando nuevas capas, se van mezclando los diferentes pigmentos para llegar al tono deseado.
Para culminar, se oscurece con el pigmento café oscuro aquellas zonas del prisma que poseen una menor luminosidad.
Resultados
Se obtienen dos resultados finales, uno al estar los pigmentos húmedos y otro una vez que ya están secos. Se puede observar que en el primer resultado, los colores aparecen más intensos y saturados, mientras que en el segundo resultado estos pigmentos van perdiendo aquella saturación. Se concluye que el primer resultado es aquel más fidedigno, puesto que por medio de la aplicación de capas se llega a un tono y saturación más similar al original, mientras que en el segundo, el tono y la saturación cambian. Además, al estar secos los pigmentos se oscurecen, por lo que las sombras cafés se intensifican al disminuir su luminosidad.
Autoevaluación: Ciclo del color.
Evaluación formativa
