Tarea Ciclo del Color - Josefina Schiappacasse

De Casiopea



TítuloTarea Ciclo del Color - Josefina Schiappacasse
AsignaturaProducción Grafica
Del CursoProducción gráfica 2021
CarrerasDiseño, Diseño Gráfico"Diseño Gráfico" is not in the list (Arquitectura, Diseño, Magíster, Otra) of allowed values for the "Carreras Relacionadas" property.
1
Alumno(s)Josefina Schiappacasse

Ciclo del color

Teoría del color aditivo

El color se vuelve visible gracias a la luz, en ausencia de ésta solo vemos oscuridad, negro. La luz es una onda electromagnética, que posee distintas longitudes de onda, y según varía esta, varía el color visible. Por ejemplo la luz azul es una onda corta, la verde mediana y la luz roja es una onda larga. Si sumamos, o superponemos, estas tres luces obtenemos una luz blanca. En base a lo anterior se podría decir que rojo, verde y azul son los colores básicos, pero no es completamente cierto, esto depende del espacio donde estemos trabajando. En las pantallas donde se trabaja con luces si serían los colores básicos, pero cuando pasamos a la impresión y trabajamos con pigmentos, los colores básicos serían cian, magenta y amarillo.

Longitudes de onda de la luz y espectro visible[1]
Pinturas de luz, Stephen Knapp. [2]
Color aditivo[3]


Los matices de color de la luz se miden mediante 3 factores: TONO, SATURACIÓN Y LUMINOSIDAD.

Medición del color[4]

Para entender mejor de que tratan estos 3 factores que miden el color de la luz: el tono corresponde al color, dentro de los colores primarios, secundarios y terciarios. La saturación es la intensidad del color, desde su máximo hasta llegar al gris. Por último la luminosidad es el brillo, la cantidad de "blanco" que posee el color, desde lo más luminoso hasta la oscuridad completa, el negro.

Imagen original
Aumento del tono total de la imagen
Aumento de la saturación total de la imagen
Aumento de la saturación y disminución de la luminosidad total de la imagen


Imagen original
Aumento de la saturación y del tono


Exploraciones en el uso de photoshop

Imagen original










  • En estos casos antes de editar, creí que al bajar la luminosidad al mínimo de cada uno de los colores básicos, la imagen se volvería oscura completamente, y en el caso contrario al aumentar al máximo la luminosidad la imagen quedaría blanca completamente.


Se ajustan uno por uno al mínimo la luminosidad de los tonos
Se ajustan uno por uno al máximo la luminosidad de los tonos


  • En este caso creí que como estaba trabajando en una pantalla y "con photshop en modo RGB", la imagen se vería más afectada si cambiaba la luminosidad del rojo, verde y azul, pero resultó ser lo contrario.


Se ajustan al máximo la luminosidad los colores rojo, verde y azul
Se ajustan al máximo la luminosidad los colores cian, magenta y amarillo


  • Finalmente en este caso pensé que si quitaba la luminosidad de un color completamente(rojo), no afectaría que cambiase su tonalidad, en cambio luego de editar varios tonos se volvieron mas verdosos.


Se ajusta la luminosidad del rojo al mínimo
Se ajusta la luminosidad del rojo al mínimo y se cambia la tonalidad de este mismo


Calibración de la Pantalla

Además de poder regular el brillo de la pantalla como se hace comúnmente, la pantalla se puede configurar cambiando los tonos del contraste y con filtros de color para daltonismo, para así distinguir mejor los elementos en esta.

Ciclocolor PG josefinaschiappacasse G.jpg Ciclocolor PG josefinaschiappacasse F.jpg Ciclocolor PG josefinaschiappacasse C.jpg Ciclocolor PG josefinaschiappacasse D.jpg Ciclocolor PG josefinaschiappacasse E.jpg

Teoría del color sustractivo

Resultado de la suma de pigmentos produciendo un color más oscuro, es decir, se incrementa el coeficiente de absorción luminosa. Esto es lo que ocurre por ejemplo con acuarelas, tintas y témperas.

superposicion de colores en la acuarela
superposicion de colores en la acuarela y colores que surgen.


En teoría los colores cyan, magenta y amarillo son los primarios (CMY), pero en la practica al mezclar estos 3 se produce un gris por ello se agrega k, "key color" que corresponde a negro (CMYK).

PigmentosPG josefinaschiappacasseW.jpg





Exploración en el uso de pigmentos

Paleta de colores "caseros"
  • Amarillo "curry"

PigmentosPG josefinaschiappacasseB (2).jpg PigmentosPG josefinaschiappacasseY3.jpg

  • Anaranjado "ají de color"

PigmentosPG josefinaschiappacasseX.jpg PigmentosPG josefinaschiappacasseG.jpg

  • Azulado "pétalos y talco"

PigmentosPG josefinaschiappacasseI (2).jpg PigmentosPG josefinaschiappacasseJ.jpg PigmentosPG josefinaschiappacasseL.jpg PigmentosPG josefinaschiappacasseN.jpg PigmentosPG josefinaschiappacasseP.jpg

  • Azul-verdoso "pétalos y bicarbonato"

PigmentosPG josefinaschiappacasseI (2).jpg PigmentosPG josefinaschiappacasseJ.jpg PigmentosPG josefinaschiappacasseK.jpg PigmentosPG josefinaschiappacasseO.jpg

  • Violeta "moras"

PigmentosPG josefinaschiappacasseA.jpg PigmentosPG josefinaschiappacasseE.jpg

  • Marrón "café"

PigmentosPG josefinaschiappacasseH.jpg PigmentosPG josefinaschiappacasseZ.jpg

  • Rosa "moras"

PigmentosPG josefinaschiappacasseA.jpg PigmentosPG josefinaschiappacasseF.jpg


Fotografía original y replica en acuarela con pigmentos caseros

Imagen original
Resultado final
Primeras capas
Pigmentos azules pierden intensidad 1 semana después


Anotaciones:

  1. Cuesta mucho obtener un pigmento azul que sea muy saturado, por más que fuese agregando aguadas el color no se volvía mas intenso.
  2. Al superponer amarillo con azul "pétalos y talco", aparece un color rojizo.
  3. Al superponer azul "pétalos y talco" con violeta, inmediatamente se volvía un azul muy oscuro, a pesar de ser una aguada ligera.
  4. El talco morado, producto de "Azulado pétalos y talco", se vuelve celeste en el papel, y al secarse parece un celeste menos intenso.

Referencias