Sur-Norte Arquitectos

Título	Sur-Norte Arquitectos
Tipo de Proyecto	Proyecto de Taller
Palabras Clave	ciudad-teatro
Período	2022-2022
Asignatura	Taller del Programa y Forma de la Edificación
Del Curso	Taller del Programa y Forma de la Edificación 2º Semestre 2022
Carreras	Arquitectura
Alumno(s)	Patricia Alejandra Cuevas Zúñiga, Fernando Aldea, Lucía Carolina González Chávez, Fernando Ponce
Profesor	Andrés Garcés

Sur-Norte Arquitectos

Origen

En Sur-Norte Arquitectos vemos la obra arquitectónica como un proceso creativo que evoluciona en la marcha, algo que va cambiando con respecto al tiempo sea por necesidad u obligación. El permanente cambio de la arquitectura los vemos como un viaje, un trayecto que recorremos desde la concepción de la idea hasta su ejecución y luego permanecía. Así mismo, la ruta es el punto central de abordar el proceso creativo. Por esto es el nombre de la consultora, utilizando los puntos cardinales para resaltar nuestra situación sudamericana y el camino que uno decide emprender al trabajar en una obra que puede o no finalizar.

Objetivo

Sur-Norte Arquitectos intenta conectar cuerpo y espacio a través de los diversos elementos que lo rodean, basándose en la mimesis del cuerpo, según las formas que lo mueve y sostiene; dándole a la obra la posibilidad de alcanzar habitar lo inhabitable.

Principios de Teatralidad

...definiciones

POSICIÓN: El cuerpo busca adaptarse a los diferentes espacios que encuentra, además observamos que diferentes cuerpos se adaptan de diferente manera a un mismo espacio.
MOVIMIENTO: En el día a día vemos cómo el cuerpo está en constante movimiento, esta repetición de movimientos se ve reflejada en la representación del teatro y artes escénicas.
MIRADA: La mirada se dirige siempre hacia lo importante de cada momento, ya sea una persona, un lugar, la extensión… en el teatro la mirada también se dirige hacia el foco de atención.
VERSATILIDAD: Los espacios que vemos en el día a día ofrecen infinitas posibilidades de uso además de la que ya tienen preestablecida, tienen una versatilidad que a veces no se aprovecha.

...croquis conducentes

POSICIÓN:

MOVIMIENTO:

MIRADA:

VERSATILIDAD:

REGISTRO 1: Primera visita a la quebrada, 29. AGO. 2022

...lo observado

Fernando Ponce

Esta versatilidad de los bancos de ladrillos puede ser trasladada a la quebrada, donde un terraplén de tierra que en sí no tiene ninguna funci´n para a ser un espacio habitado. Nos hemos de fijar en las posibilidades de cada espacio, no nos podemos quedar en los que ya está establecido para él.
Siguiendo con el tema de la versatilidad, vemos como varios ladrillos apilados forman bancos que usaos tanto para observar, dejar las mochilas, trabajar con las herramientas...
(Totalidad de croquis 1,2) Sobre la versatilidad.
La calle como salón. Normalmente nos encontramos muchas personas usando la propia calle como espacio de estancia, donde sentarse a charlar o pasar el rato simplemente al lado, un perro haciendo lo mismo. El muro, que como finalidad principal tiene contener la extensión niega la mirada al exterior, se cierra al mismo. Las personas necesitamos extensión, vivimos en ellas, si se nos niega la buscamos, así este muro es usado como mirador, como trampolín hacia la extensión. Es interesante como un elemento tan básico como un muro puede llegar a tener una funcionalidad tan versátil.

Lucía Carolina Gonzalez

Desde este punto de la quebrada, se logra ver la carretera, entre las llanuras de la quebrada. La proximidad a la carretera, al ruido de los vehículos nos invade. Sin embargo, adentrándonos al eje de la quebrada, ese sonido desaparece y ofrece al sonido de la naturaleza, generando un espacio más privado.

Patricia Cuevas

Acto teatro taller. Andrés al centro y todos al borde y al rededor espectantes a sus palabras. La distinción de niveles la envolvente generada por nosotros crea un "teatro improvisado", una obra del taller.
Agachada un poco retirada del borde de la quebrada, aún se ve el otro borde y Concón de fondo. Se ven menos, pero siempre vienen a presencia.
En una de las "puntas de la quebrada". Posible espacio para un reposo, no propiamente al atelier. Ancho no permite más que esa detención. Algunos compañeros se detienen a ver es extensión de la quebrada hasta Ciudad Abierta Baja.
Algunos se sientan sobre el borde de la quebrada a observar. Luego viene un espacio verde que hace desaparecer la caída de la quebrada.

Fernando Aldea

A nivel de mirada la quebrada aparenta escenario homogéneo donde todo lo divido por la istancia se vuelve una continua vista. Una escenografía emplazada.
Envolvente sensorial. Uno debe adentrarse en la quebrada para entender su funcionamiento y, al momento de entrar, los sentidos cambian al estado de quebrada.
El recorrido deseado. La forma de la quebrada se rige por el clima y el terreno, lo mismo que el cuerpo, mas, al igual que la quebrada, ambos modifican el pasar para acomodar el tránsito. Recorrido trazado por lo necesario.
En la zona plana se da el habitar. ¿Por comodidad? La quebrada hostil con su pendiente desinvita con ella, borde de confort.
El mar orienta, es parte del llegar a la quebrada, el lugar y la extensión. Borde aparente, envolvente sensorial.

...del registro fotográfico

...la quebrada

Lucía Carolina Gonzalez

...los ladrillos

Fernando Aldea

...del registro en dibujos

Fernando Ponce

Patricia Cuevas

Desde de la entrada a la galería se ven los distintos fondos que tiene la quebrada. Vamos puntos que nos extiende en sus distancias.
Primera vista a la quebrada. Tiene dos horizontes viendo transversalmente a la quebraa. Dos horizontes a la misma altura generando un vacío que arma la quebrada en sí.
Al ubicarse casi al borde se visualiza a lo lejano Concón, siguiendo la línea de un posible espacio de detención. Podría emplazarse a mis espaldas uno de los atelier que permita una apertura hacia la extensión de la mirada.

...de las lecturas, lo relevante

Ágora de apertura de los terreno

El ágora se compuso de tres actos distintos el 7 de enero de 1971 para marcar las aperturas de los terrenos de Ciudad Abierta. En ello se manifestó el fundamento arquitectónico de la Ciudad Abierta. El ágora consintió la condición del modo cómo serían convocados, es decir, que fuere cual fuere la actividad en que se estuviese sumido debía interrumpirse y dar lugar al acto.

El primer acto consistió en privar a los participantes de la vista, a excepción de uno que guiaba, para de esa forma desorientar a todos y fiar plenamente en el guía. Con esto provocaron el estado de arjé en el cuerpo. Luego se creó un recorrido con actividades y se concluyó, que; "en la cuenta que podíamos estar cerca, reencontrándonos, tras la desorientación, cerca los unos de los otros pero que no dependía de la voluntad el estar junto. La dispersión también se contiene en lo cerca."

El segundo acto siguió un recorrido, pero esta vez con los "ojos descubiertos en busca de los terrenos por la orilla entre el mar y la tierra." Siguiendo todos el juego del mono sabio. Continuaron por distintos caminos, siguiendo distintos obstáculos y avazando hasta llegar al río Aconcagua, el que también impedía el paso. "Así el límite se volvía a hacer presente como una falta de acceso."

El tercer acto fue algo diferente a los dos primeros. Este tomó lugar en la isla de los pescadores frente a Ciudad Abierta, donde la orientación y el sentido de corriente tomaron el protagonismo. Todo lo preparado tornó de forma distinta, pero trayendo a presencia nuevas perspectivas. Concluyendo en que, "El acto poético descubrió la orientación en un punto, en vez de cuatro, donde se abren simultáneamente lugar y palabra. El límite o frontera, pudiera decirse, es ahí donde se funden forma y acontecer. Posiblemente, ya no acceso sino transparencia, que quiere decir en su sentido último, lo que se deja ver, ofrecimiento, abierta invitación."

El cuarto acto duró todo el día y toda la noche. Se trataba de ir y extenderse en los terrenos de ciudad abierta. En la extensión se ve la señales, las apariciones y desapariciones, que traen consigo las arenas. "Sencillamente, a la luz del acto poético, las arenas nos dicen este incesante volver a no saber. Así se abre el terreno en lo que es de más propio y concreto. Se abre en forma y acontecer, lugar y palabra, real transparencia o límite: en ágora. El ágora es, pues, el lugar de este continuo volver a no saber. Por esto, tal vez, el ágora de la ciudad abierta no sea precisamente el ágora de la antigua ciudad griega."

Estatutos de la Coorporación Cultural Amereida

Se escribieron en Viña del Mar, Chile, el día 31 de diciembre de 1996. Fueron unos acuerdos necesarios para construir una coorporación de derecho privado "Corporación Cultural Amereida". Acuerdos por Fabio Cruz y Manuel Sanfuentes como secretario.

Se divide por los siguientes titulos y artículos: Título Primero: Se definen el nombre, el domicilio y la duración de la corporación. Título Segundo: Marca los objetivos que tendrá la corporación desde lo personal a lo colectivo. Título Tercero: Abarca los detalles financieron, las cuotas a pagar, los bienes y todo lo del patrimonio del espacio. Título Cuarto: Menciona todo lo que involucre a los socios de la corporación, desde sus deberes, responsabilidades y extensiones dentro del territorio. Título Quinto: Menciona las asambleas que se realizarán; ordinarias y extraordinarias; sus duraciones y los motivos para llamar a una asamblea. Título Sexto: La composición del directorio, desde los roles de los elegidos hasta el proceso de elección. Título Séptimo: Menciona la función del presidente, vicepresidente, secretario, tesorero y administrador. Título Octavo: habla de la designación de la comisión revisora de cuentas, que se forma por tres socios y se les da ciertas atribuciones y obligaciones a cumplir. Título Noveno: Explica como sería la modificación de los estatuos, disolución de la corporación y destino de los bienes. Título Décimo: menciona las dispocisiones transitorias y los roles implicados.

REGISTRO 2: Selección del terreno, 12. SEP. 2022

...lo observado

Lucía Carolina Gonzalez

La línea del horizonte desaparece entre el mar y el cielo, debido a la neblina. Al final de las diferentes vegetaciones, pequeñas montañitas, se aprecian unas torres a lo lejos.
Al otro lado de la quebrada se observa los árboles que juegan o como si se estubiesen puesto de mayor a menor. Junto a esta quebrada nos encontramos un pequeño sendero marcado por el tránsito de los animales.

Patricia Cuevas

Fondos de escena. Tipos de fondos visualizados desde el llano del terreno hacia el llano de enfrente. La caro sentada en el borde entre el llano y el descenso al eje de la quebrada.