Sometimiento en Tensión - Hypnetorimachia Poliphili

De Casiopea


TítuloEl Amor Frustrado - El Sueño de Polífilo
Tipo de ProyectoProyecto de Taller
Palabras Claveeros
Período2018-2018
AsignaturaTaller de Diseño de Interacción,
Del CursoTaller de Diseño de Interacción 2018,
CarrerasDiseño, Diseño Gráfico, Diseño Industrial, Interacción y Servicios
Alumno(s)Antonia Martinez, Bastian Rubio, Catalina Cea, Gabriel Gascón
ProfesorRodolfo Pinto, Katherine Exss, Herbert Spencer

Tabla de Contenidos

ALMA: Análisis y Abstracción El Sueño de Polífilo

Capítulos

Se hace un análisis en grupo de los capítulos leídos por cada integrante del grupo, en donde fueron titulados:

XXV: Incansable

Cuenta aquí la divina Polia su noble y antiguo origen y cómo Treviso fue edificada por sus antepasados. Y que era oriunda de la familia Lelia, y de qué modo, sin ella advertirlo y sin dar se cuenta, se enamoró de ella desmesuradamente su querido Polífilo.

  • Titulación Capítulo

Se piensa el capítulo desde el Deseo Incansable en donde Polífilo ve a Polia y se enamora instantánea y profundamente, y de esta forma, el intenta de todas formas explicarle y manifestarle su amor.

Este primer momento se traduce en la Fijación por algo, en donde existe una primera atracción y obsesión por un objeto, una persona o hasta un quehacer, lo cual tiene una característica en particular que a uno lo toca y lo mueve por ello.

Todo lo anterior, finalmente, se traduce coincidentemente que el primer momento para cualquier tipo de amor es la Fijación por la otredad.

  • Estudio de los Términos
    • INCANSABLE:
      • Significado: Que no se cansa o tiene mucha resistencia física, Incapaz de cansarse, Persona que resiste la fatiga.
      • Etimología: Procede del prefijo in privación o negación, del verbo activo transitivo cansar y del sufijo ble que indica susceptibilidad o que puede ser.
      • Sinónimos: Inagotable, Infatigable, Tenaz, Persistente, Diligente.
    • DESEO:
      • Significado: Movimiento intenso de la voluntad hacia la consecución de una cosa
      • Etimología: Del latín vulgar desidium: ociosidad, libido. Del latín clásico desidia: ociosidad, pereza, cuya raíz es del verbo desidere: permanecer sentado, detenerse.
      • Sinónimos: Aspiración, Ansia, Afán, Anhelo, Apetito, Pretensión, Capricho, Empeño, Antojo, Pasión, Ambición, Interés.
  • Grabados del Libro

BpruebatipoD 1-25.png

XXVI: Súplica

Atacada Polia por la peste, hizo un voto a Diana y, habiéndose consagrado a ella, por casualidad la vio Polífilo en el templo, donde un día después la encontró sola orando. Contóle su pena y el martirio que sufría amándola y le pidió alivio, pero ella, permaneciendo inmisericorde, le vio desvanecerse como muerto y emprendió la huida como un malhechor.

  • Titulación Capítulo

Se titula como Súplica Fatídica porque es la primera vez en que Polífilo muestra y expresa directamente su amor a Polia, y le suplica que le corresponda su amor o que al menos no sea indiferente ante su sentir. La súplica es la parte más intensa y extensa de todo el capítulo, además de ser sumamente descriptiva respecto al dolor.

Se ve aquí el segundo momento: El Deseo. En torno a esto, aquí es cuando por primera vez se manifiesta el rechazo, el Amor Frustrado o Unilateral, ya que no existe ni si quiera un recibimiento de lo que la otra persona está entregando, por ende, generará frustración porque no fue si quiera capaz de entregar lo que tenía dentro de sí.

  • Estudio de los Términos
    • SÚPLICA:
      • Significado: Acción y efecto de pedir algo con sumisión y humildad.
      • Etimología: Del latín supplicium: acción y efecto de doblar hacia abajo, pedir con humildad y sumisión.
      • Sinónimos: Ruego, Imploración, Solicitud, Petición, Demanda, Apelación.
    • FATÍDICA:
      • Significado: Que anuncia el porvenir, Que presagia acontecimientos nefastos, Que es inevitable y trae desgracia.
      • Etimología: Del latín fatidicus: relativo al que anuncia desgracias. Sus componentes léxicos son fatum (destino, canción triste) y dicare (señalar, indicar).
      • Sinónimos: Fatal, Funesto, Nefasto, Aciago, Desdichado, Ominoso.
  • Grabados del Libro

BpruebatipoD 1-26.png

BpruebatipoD 2-26.png BpruebatipoD 3-26.png

XXVII: Martirio

Polia termina de contar su crueldad y cómo, al huir, fue arrebatada por un torbellino y transportada sin darse cuenta a un bosque, donde vio que dos muchachas eran despedazadas. Luego, cómo volvió en sí espantada. Después, durmiendo, le pareció ser raptada por dos verdugos. Aterrorizada por ello, se movió en sueños y se despertaron ella y su nodriza, la cual le dio útil consejo sobre la razón de aquello.

  • Titulación Capítulo

Martirio Amenazante es la abstracción de cuando la culpa del sufrimiento y muerte de Polífilo a causa del desprecio de su amor lleva a Polia a un estado de culpa o de martirio interno, personal, el cual es constante y se manifiesta en su inconsciente a través de sueños.

Es aquí cuando se toma consciencia de lo que provocó el desprecio del amor de otra persona, en lo que puede llegar a darse luego de un gran error. En el texto se hace sumamente explícita la forma en que ve la muerte de mujeres, siendo despedazadas por animales y siendo castigadas por Cupido, e incluso, los grabados siguen siendo explícitos en el sentir de Polia frente a toda la situación.

  • Estudio de los Términos
    • MARTIRIO:
      • Significado: Muerte o padecimientos sufridos por sostener una creencia religiosa o un ideal, Alguna cosa que ocasiona un sufrimiento intenso.
      • Etimología: Del latín martyrium, siendo vocablo prestado del griego martyrion (en su origen testimonio o prueba en un juicio, tomando después el significado de testigo). Más tarde el cristianismo asumió que tenía relación con la fe.
      • Sinónimos: Suplicio, Tortura, Tormento, Sacrificio, Sufrimiento, Persecución, Inmolación.
    • AMENAZANTE:
      • Significado: Cosa o persona que constituye una posible causa de riesgo o perjuicio para alguien o algo.
      • Etimología: Del latín Minacia (del adjetivo latino minax, minacis), derivados del vocablo latino Mina (parte saliente o elevada, amenaza, pinchos, trampas metálicas enterradas o dispuestos en zanjas disimuladas).
      • Sinónimos: Intimidación, Advertencia.
  • Grabados del Libro

BpruebatipoD 1-25.png

BpruebatipoD-07.png BpruebatipoD-08.png BpruebatipoD-09.png

XXVIII: Sumisión

Polia cuenta de qué modo la sagaz nodriza le aconsejó, por medio de varios ejemplos y paradigmas, que evitara la ira y las amenazas de los dioses; y cómo una mujer, desesperada por un amor desmesurado, se mató; y le recomendó que fuera sin tardanza a la sacerdotisa del santo templo de la señora Venus, que le daría un consejo conveniente y eficaz.

  • Titulación Capítulo

Se nombra el capítulo como Consejo de Sumisión ante el constante martirio de la amenaza por no seguir la voluntad de Cupido, Polia decide someterse ante eso y ceder frente al amor de Polífilo de manera que comienza a enamorarse de él.

La sumisión llega como respuesta a todo el miedo y la tensión vivida a lo largo de los tres capítulos anteriores, en donde ya no se puede ir contra lo que debe suceder, aunque la persona no lo quiera de esa manera. Llega también como aceptación de lo frustrante que puede llegar a ser para sí también todo lo que rodea y de la forma única en que funcionan las cosas, las situaciones, y el mundo.

  • Estudio de los Términos
    • CONSEJO:
      • Significado: Opinión o parecer que alguien da o recibe acerca de su conducta futura.
      • Etimología: Del latín Consilium (deliberación, debate) y éste del verbo Consulere (deliberar conjuntamente, consultar, pedir asesoramiento).
      • Sinónimos: Recomendación, Sugerencia, Advertencia, Aviso, Asesoramiento, Indicación, Observación, Opinión, Parecer.
    • SUMISIÓN:
      • Significado: Acción de someterse, sin cuestionarlos, a la autoridad o la voluntad de otra persona o a lo que las circunstancias imponen.
      • Etimología: Del latín Submissio (allanamiento, sometimiento).
      • Sinónimos: Docilidad, Humildad, Mansedumbre, Obediencia, Fidelidad.
  • Grabados del Libro

BpruebatipoD 1-28.png

Abstracción

1wiki-01Polifiloamor.png


  • Amor Recíproco: Existe satisfacción porque cuando uno entrega, el otro recibe, y viceversa. Inclusive, cuando uno de ellos da más que el otro, el sólo hecho de que la otra persona reciba ese amor, ya existe satisfacción por parte de quien lo emite.
  • Amor Unilateral (o Frustrado): Existe una sensación de frustración y de dolor por parte de quien entrega el amor, ya que la persona receptora ni si quiera es capaz de recibirlo. Sólo existe un dar de parte de [A], y en el caso de Polia, existe un claro rechazo de ese amor.

El Frustrar de lo Inconcluso

En torno a los cuatro capítulos del libro estudiados se toma la Frustración como eje central de la abstracción, en donde el amor de Polífilo por Polia se da en torno a esta sensación de necesidad por parte de él y de rechazo por parte de ella.

  • Sinónimos:
    • Desengaño
    • Revés
    • Error
    • Fallo
    • Fracaso
    • Desilusión
  • Definición:
    • Imposibilidad de satisfacer una necesidad o un deseo.
    • Sentimiento de tristeza, decepción y desilusión que esta imposibilidad provoca.



Se hace además un análisis y comparación en torno a la palabra CASI:

  • Sinónimos:
    • Aproximadamente
    • Por poco
    • Cerca de
  • Definición:
    • Pronombre
    • Que no se da, ocurre o existe completamente.
    • En torno a eso, se entiende como lo incompleto o lo inconcluso, por lo que a partir de esos conceptos específicamente se lleva a cabo la ideación de la forma del espacio expositivo.

CUERPO

Como observación general se trabaja el concepto del Sometimiento a través de la Tensión, ya que en los capítulos abordados existe una constante pugna entre el deseo y el rechazo, es decir, se aborda el amor frustrado. Se considera también como base para lo gestual que para someterse hay que estar en ello, por eso se crea un espacio interior.

Se aborda lo formal del espacio expositivo desde las palabras mismas abstraídas de lo estudiado:

El peso en primer lugar es lo fundamental, todo funciona en torno a él ya que debe estar todo tenso, hace que la estructura sea forzada. Aquí está el martirio, lo pesado, lo complicado de mover en donde se necesita la fuerza completa de la persona para lograr que aparezca lo interior.

El primer momento solo puede verse desde afuera al igual que el segundo desde dentro, por lo que la lectura del verso no es posible en el exterior y obliga a la persona a entrar al espacio. Hay aquí un sometimiento frente al funcionamiento del cuerpo.

El gesto de la súplica en el movimiento vertical que tiene. La sensación de ingresar y subirse al pedal, que es chico pesado y restringe el movimiento, hace adquirir un papel sumiso ante el cuerpo envolvente, estar al centro del funcionamiento.

Lo incansable finalmente se observa en que el cuerpo tiene una vuelta propia.

--- El cuerpo se diseña a partir del gesto, es decir, la frustración.

Como concepto principal que se puede aplicar al diseño en torno a la frustración (a lo incompleto o inconcluso, algo que evidentemente sería de una forma y no lo termina siendo) es el destiempo, ya que de otra forma podría mal interpretarse como un mal diseño que termina fallando.

Es por esto que se aplica el destiempo en “algo” que están por alcanzarse pero que nunca lo hacen por el punto de partida del movimiento de estos elementos que están en distintos puntos ubicados (dependiendo del movimiento, y por ende, del mecanismo correspondiente). También bajo este mismo concepto, se trabaja el descalce, algo que está predispuesto a unirse de forma obvia, pero que por diseño (a propósito) están a punto de hacerlo pero nunca se concreta.

Esta serie de sucesos continuos pretende que genere a quien está expectando e interactuando con el objeto de diseño frustración en lo que esperaba que iba a suceder finalmente con los movimientos que se generaban en él.


A partir de estas primeras abstracciones de la frustración de lo inconcluso se propone como objeto de diseño la madera con cortes específicos que permiten la movilidad de este material rígido, aludiendo al posible movimiento que podría tener la tela (en múltiples ejes y direcciones, además de la elasticidad que tienen algunos materiales en específico), cosa que por ejemplo, no se podría realizar con papel. A su vez, la madera es mucho más fácil de controlar su movimiento y estructura para el cuerpo general.

Se propone finalmente el destiempo entre los tres ejes verticales que componen el Espacio Expositivo Interactivo, conteniendo cada uno la unidad discreta que se transforma de volumen a plano.

(Reunión de partes /encarcelado)

Primeros Prototipos

Propuesta [A]

Se propone el Descale como objetivo final de la frustración.

animación

Formalidad

MagoEnsamblaje4.png MagoEnsamblaje3.png MagoEnsamblaje2.png MagoEnsamblaje1.png

MagoEnsamblaje5.png MagoEnsamblaje6.png MagoEnsamblaje7.png


Escala Humana

Ensamblaje4humano.png Ensamblaje2humano.png Ensamblaje1humano.png

Propuesta [B]

Se propone el Destiempo como propuesta principal.

Formalidad

Maquetapoli2.JPG MAQUETAPOLI1B.jpeg

Momentos

MAQUETAPOLI1moment1.jpeg Maqtpoli12.jpg DSC0995.JPG

Propuesta [C]

Se propone el destiempo como propuesta principal del mecanismo.

Formalidad

DSC0998.JPG DSC0999.JPG


Momentos

DSC1001.JPG DSC1004.JPG


Segundo Prototipo: Destiempo en la Movilidad de la Madera

Pruebas de Mecanismos

Pruebas de Material y Cortes

  • Prueba [A]: Primer acercamiento al movimiento.
    • Materialidad: Cartón piedra de 2mm
    • Formalidad: Cuadrado.
    • Puentes en una sola dirección, por lo que se abre de forma limitada.


  • Prueba [B]
    • Materialidad: Terciado.
    • Formalidad: Círculo.
    • Cortes segmentados cortos que debilitan lo estructural de la madera, pero que no permiten un buen abrir del plano.


  • Prueba [C]
    • Materialidad: Terciado.
    • Formalidad: Círculo.
    • Cortes segmentados que limitan el abrir, a su vez, estructuran mejor la totalidad de la forma.


  • Prueba [D]
    • Materialidad: Terciado.
    • Formalidad: Círculo.
    • Corte en espiral continuo, el cual exagera mucho su abrir y no tiene rigidez.
    • Prueba final usada para este prototipo.

Prototipo

Agarres

Extremosuperiorploilio.jpg Dsc10005.jpg


Propuesta Formal

DSC1011.JPG DSC092000.JPG

Detalles

DSC1023.JPG DSC1026.JPG


Momentos

Fase1ploiaaa.jpg Fase2ploiaaa.jpg Dsc106.jpg

Dsc10071.jpg Dscs10018.jpg Dscs10019.jpg


Registro Visual del Movimiento

  • Propuesta [A], Figuras sin Tope:




  • Propuesta [B], Figuras con Tope:


Tercer Prototipo: Movimiento del Plano de Madera en más de un Eje

Pruebas de Material, Forma y Cortes

  • Prueba [A]:
    • Materialidad: Cartón piedra de 2mm
    • Formalidad: Triángulo.
    • Prueba de cortes circulares en figura triangular, hasta su deformación.
  • Prueba [B]
    • Materialidad: Cartón piedra de 2mm
    • Formalidad: Cuadrado.
    • Puentes desde el centro de forma cuadrangular, hasta las esquinas de otra forma, con el fin de que en una misma figura la deformación ocurra de formas distintas de una misma vez (como parte de la corrección del movimiento y deformación de la figura en más de un eje).
  • Prueba [C]
    • Materialidad: Cartón piedra de 2mm
    • Formalidad: Cuadrado.
    • Iteración de la primera prueba de la movilidad en materiales rígidos. Puentes en ambas direcciones, por lo que se abre de manera más libre.
  • Prueba [D]
    • Materialidad: Cartón piedra de 2mm
    • Formalidad: Triángulo.
    • Analogía de la prueba de materialidad y corte anterior.
  • Prueba [E]
    • Materialidad: Cartón piedra de 2mm
    • Formalidad: Triángulo.
    • Puentes en todas las direcciones, además de que la reiteración es mayor (en cuanto a cantidad).
  • Prueba [F]
    • Materialidad: Cartón piedra de 0.5mm
    • Formalidad: Cuadrado.
  • Prueba [G]
    • Materialidad: Cartón piedra de 0.5mm
    • Formalidad: Cuadrado.
  • Prueba [H]
    • Materialidad: Cartón piedra de 0.5mm
    • Formalidad: Cuadrado.
  • Prueba [I]
    • Materialidad: Cartón piedra de 0.5mm
    • Formalidad: Cuadrado.

Prototipo [A]

  • Formalidad: Cuadrados (4)
  • Medidas: 500 x 500 mm
  • Materialidad: Terciado + Cartón Piedra
  • Tensores: Alambre Tensado (Secciones Unidas)
  • Eje Central: Hilo/Cordel
DSC1069.JPG

Prototipo [B] (Iteración del Prototipo 2)

  • Formalidad: Círculos (4)
  • Medidas: 300 mm diámetro
  • Materialidad: Terciado
  • Tensores: Hilo
  • Eje Central: Tubo Aluminio

Registro Visual del Movimiento

  • Vista Total del Módulo Expositivo Interactivo:



Cuarto Prototipo: Dos Tipos de Movimientos para la Generación de Momentos

Pruebas de Materialidad y Corte

Giro en 45º de la Unidad Discreta

Pruebas de Giro y Posición

  • Cuadrado - Giro a "Rombo" - Volumen



  • "Rombo" - Giro a Cuadrado - Volumen



Rombo - Cuadrado: Sistema de Polea

  • Polea
  • Unión entre Piezas

Rotación en sí misma de la Unidad Discreta: Plano - Volumen

  • Mutación Plano a Volumen: Vista Total




  • Mutación Plano a Volumen: Vista en Detalle Unidad Discreta



Propuesta Tipográfica: Calado

Se propone como tipografía la Variante Medium EB Garamond, además de ser calada a mano con el fin de generar el mismo aire que se produce entre la madera (cada cuerpo cuadrado) al desplegarse y formar el volumen.

Quinto Prototipo: Solución de Materialidad y Mecanismos

Pruebas de Corte

  • Problemática Anterior

Anteriormente con el terciado de 3mm no se generaba un plano total, luego de la deformación al volumen los cortes quedaban girados y por ende, nunca se lograba en su totalidad un plano. Además, era muy frágil aunque se aumentaran las distancias de los puentes entre los cortes.


  • Pruebas de Cortes con terciado de 4mm

Se estudia nuevamente la materialidad, esta vez con cortes de 1mm de espesor para evitar el roce y terminaciones redondeadas para evitar posibles rupturas de la madera.

Cada archivo e iteración repara en la distancia de los puentes entre los cortes, cada vez más angostos, aportando a su movilidad.

Cambio de los Momentos

  • Volumen
  • Plano
  • Rotación

Delimitación del Suelo y Mecanismo

Se propone como base una forma hexagonal, en donde los planos que forman los cuadrados, al ser tres, podrían perfectamente generar un hexágono en el espacio en vez de uno triangular. Aquí mismo se soluciona:

  • Delimitación del espacio en la sala,
  • Ubicación el mecanismo: Delimitación y orden para los dos movimientos diferentes (es decir, dos mecanismos distintos),
  • Soporte para tensar la estructura: No se podía realizar en el suelo al ser cerámica.

Mecanismos

Volumen - Plano

Las unidades discretas (cuadrados de madera) se encuentran tensados desde su centro hacia el suelo, generando un volumen en forma de S (este es el primer momento). Luego al soltarse las figuras vuelven a un plano, todavía con sus posiciones paralelas al suelo (segundo momento).

  • PIEZA QUE SOSTIENE EL CENTRO

Plano - Rotación

Al estar en un plano es más simple girar, y con la ayuda de la polea arriba esto se facilita. Se realiza un giro de casi 45º, en donde las figuras parecen un rombo (sólo por la posición, ya que solo son cuadrados girados).

+ PIEZA DISEÑADA PARA EVITAR EL ROCE ENTRE LAS UNIDADES DISCRETAS AL GIRAR

Propuesta Gráfica

  • POSICIONES BÁSICAS
Gráfica Tipografía-01.png



Vista Superior y Lectura

Plantagrafica1-02.png



Propuesta Tipográfica

  • [A] ¿Su incansable súplica

Pilares-04.png GráficaF5-06.png GráficaF5-09.png



  • [B] ante el martirio

Pilares-03.png GráficaF5-07.png GráficaF5-10.png



  • [C] en sumisión?

Pilares-05.png GráficaF5-08.png GráficaF5-11.png

Sexto Prototipo: Definición y Afinación del Mecanismo

Pieza Principal

Cuadradofinal2 Convertido2-01.png Cuadradofinal2 Convertido2-02.png Cuadradofinal2 Convertido2-03.png Cuadradofinal2 Convertido2-04.png

Mecanismos

  • Volumen a Plano
    • Cambio de traslape (abajo encima del de arriba).
    • Cambio del eje central (zona superior delante de él)
    • Giro al revés
  • Giro 45 º
    • Cambio de puntos de agarre (en diagonales).
    • Mecanismo con Poleas superiores (cambio de 1 a 2)
    • Sistema de Engranajes
    • Carril / fierros que mueven la estructura.

Gráfica

  • Simplificación
  • Maqueta

Séptimo Prototipo: Definición de Engranajes y Fallo del Motor

Mecanismo Rotación

Detalles Engranajes

  • Tope para el Engranaje Mayor - Rodamiento


Toperodamiento7.jpg




  • Detalle de Engranajes Menores [A] - [B] - [C]



  • Detalle de Carril y Poleas en Caja (Sistema Inferior)


Prueba Mecanismos y Motor

  • Primera prueba del motor con el mecanismo de rotación
  • Resultado: No funciona ni mueve con facilidad la pieza principal (antes del contacto con los engranajes que mueven el resto del sistema).


Prototipo Final

Screenshot 20180814-203253 2.png


Momentos

GraficaLaminaFinal primer momento.png GraficaLaminaFinal vista general pisado.png GraficaLaminaFinal tercer momento.png



  • Primer Momento: las unidades discretas están paralelas al suelo (vista cuadrado normal) desplegadas generando un volumen a través del sistema de pesos.


  • Segundo Momento: La persona entra al espacio expositivo, pisa el pedal y los pesos se levantan. Esto hace que las unidades discretas se aplanen y queden las maderas en su estado normal, no volumétrico.


  • Tercer Momento: las unidades discretas giran en 35º y se unifica la gráfica interior en pos de la permanencia y la lectura en el espacio.

Mecanismos

[A] Sistema de Pesos

GraficaLaminaFinal mecanismo pesos.png

DSC0917.JPG DSC0918.JPG


[B] Sistema de Rotación

SC0924.JPG DSC0911.JPG

Piezas

  • Anillo Conector de Piolas: Sistema de Giro y Suspensión
Anillobas01.png



  • Pieza Central Unidad Discreta
Aluminiobas01.png


  • Cajas de Pesos


  • Pedal

Gráfica

La gráfica fue realizada desde el recorrido exterior y desde la permanencia interior:

Exterior

  • Blanco como primera invitación tenue hacia el interior (bajo contraste entre la pintura y la madera).
  • Trazo que atraviesa las tres caras exteriores.
  • El blanco abarca las cajas que contienen los pesos en el exterior superior.

Interior

  • Trazos Negros que envuelven a la persona
  • Tipografía Garamond Medium 250 pt
  • Tipografía en color blanco, creando un bajo contraste con la madera, para generar una mayor detención.
  • El calce se encuentra en todas las unidades, ya sea con tipografía o con el trazo negro.

Registro Visual

  • Video Completo



Registro Bitácoras

Catalina

Antonia

Bastián