Seminario de Investigación Audiovisual

De Casiopea

Profesor: Cristóbal Vicente Cruz
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0 / C A M P O D E E S T U D I O

“El tiempo no nos es interior, sino nosotros interiores al tiempo”

Marcel Proust

/ NUEVO ESPACIO ARQUITECTÓNICO . ESPACIO – TIEMPO.

Un nuevo espacio arquitectónico a trabajar:
Espacio Temporal : ESPACIO – TIEMPO.

Desprendimiento de los parámetros o relaciones naturales del habitar. Una construcción abstracta:

[ IMAGEN – CUADRO ]
[ ESPACIALIDAD ]
[ MOVILIDAD ]
[ TEMPORALIDAD ]
[ ESPACIO – TIEMPO ]

/ LA ARQUITECTURA DEL LENGUAJE

Investigación profunda y totalmente abierta de este nuevo campo,
a través de las múltiples posibilidades de este lenguaje - formato.

Estudio del ESPACIO – TIEMPO (espacio arquitectónico actual).
Investigación de la arquitectura del lenguaje audiovisual o cinematográfico. A través del como se registra, y del como se reconstruye.

Posibilidades de un formato abstracto, indirecto, plural. Que estudia y reconstruye un espacio móvil, abierto, multidimensional y simultáneo.
Con una dimensión temporal, fluctuante, secuencial, infinita.

/ CONSTRUCCIÓN

Una construcción que encuentra su propio sentido del espacio y tiempo, dando cuenta de un espacio arquitectónico actual – El transcurso de la continuidad de una forma.

  • VIDEO CASERO
    Relación amorfa – sin forma.
    Filma lo que se ve - relación solamente visual (simple – directa - presente).
    Relación tiempo real continuidad lineal, cronológica, no construida.
  • REGISTRO SIMPLE
    Registro de un acontecer de materias arquitectónicas
    (travesías, actos, obras, etc).
    Se recoge y se reconstruye una realidad exhaustivamente.
    Basada directamente en el echo real.
    Una fidelidad – Una sólo dimensión.
  • ESPACIO – TIEMPO.
    Una construcción - Forma Dinámica del Espacio.
    Pensar la arquitectura del lenguaje.
    Sus posibilidades.
    Una construcción abstracta – indirecta.
    Que se expresa en el como se construye la forma de lo que se quiere transmitir.
    Con imágenes y sonido – Audiovisual.

Nuevo espacio arquitectónico
Que investiga en la arquitectura de su forma.
Múltiples posibilidades en transmitir una materia.
Construcción de una forma única – abstracta – dinámica - temporal.

1 / I M A G E N

“En cada imagen algo debe pasar al rededor de la imagen, detrás de la imagen e incluso al interior de la imagen misma”.

Alain Resnais

/ DIMENSIÓN DE LA IMAGEN

Nueva concepción de relacionarse con el espacio.
Dimensión no física del espacio.
Anulación de los nexos ordinarios o naturales del habitar.

Fragmentos de espacios abstractos - desconectados – singulares.
Reconstruidos.
Nueva forma, de magnitud precisa.

/ MARCO – CUADRO

Ubicación de la cámara frente al espacio u acontecimiento.
(Punto de vista – magnitud – extensión – movimientos - etc).
Tipo de relación que se va a plantear con la materia.

Bloque o fragmento de espacio, de tiempo.
Contiene una dimensión, con una medida específica.
Elemento colimador, a través de.
Una proporción
Formatos (4:3 / 16:9 / etc).

Cada motivo requiere o contiene una forma única.
Potencia interior que determina su forma.
Encuadre propio (espacio) - Momento propio (tiempo).
Forma de su máxima expresividad.
Medida precisa.

Tensión interior que contiene – soporta la complejidad total.
Elementos subordinados a su relación interior.
Leer la expresión de esta relación, de sus elementos.
ES LA FORMA.
Hay que leerla, dibujarla, construirla.

/ IMAGEN COMPLEJA / META IMAGEN

Imagen visual tiene función legible, mas allá de su función visible.
Imagen visual debe ser leída completa.
La información entregada - retenida.
Su sentido – razón de ser – su incapacidad.

Doble dimensión: Visible --------- No visible ----------- Legible presente – ausente.
interior – exterior,
masa – vacío.

Su complejidad.
El espesor de la imagen.

Imágenes complejas - formas compuestas.

Abiertas, multidimensionales, simultáneas, inconclusas, infinitas.

Formas presentes, elementos puntuales abiertos,
Que contienen su vacío,
su lado exterior, conectado a una dimensión infinita.

2 / E S P A C I O

/ ESPACIALIDAD

Espacio reconstruido en imágenes, en bloques de espacio – tiempo.
Expresividad de su razón de ser, de su potencia interior, de sus relaciones internas.
Imagen producida – intencionada – reconstruida.

Una IMAGEN que contiene una ESPACIALIDAD
Una forma precisa, que expresa un tamaño o magnitud de esta espacialidad,
Y que esta contiene un movimiento y dimensión de temporalidad.
Una primera forma, que expresa un espacio, con una medida precisa.

Descomponiendo el espacio homogéneo “natural”,
Reconstruyéndolo abstractamente a voluntad.

/ COMPOSICIÓN (DE LA ESPACIALIDAD CINEMATOGRÁFICA):

(buscar la conjunción)

  • PUNTO DE VISTA
    Primera relación abstracta con el espacio - Una visión.
    Una posición de la cámara frente al espacio.
    Tipo de relación que se va a plantear con la materia.
    Decisión – forma, con una ubicación y medida específica.
  • ENCUADRE
    Composición armónica, de visión y criterio preferentemente personal.
    Estructura de planos de la industria cinematográfica.
    (establecida y basada en la estructura humana – pensando en actores...
    tomarlo sólo como referencia o cultura general):
    • Plano General: Vista general, paisaje o motivo, en su completitud,

incluyendo los elementos de su entorno.
También el cuerpo humano completo.

    • Plano Americano: Cuerpo humano desde las rodillas hacia la cabeza,
      desarrollado por los western, por el tema de las pistolas).
    • Plano Medio: Medio cuerpo, medida intermedia de entorno y expresiones

de los personajes.

    • Primer Plano: Basado en un rostro, expresión directa. También resaltar

un motivo como elemento único.

    • Plano Detalle: Parte o fragmento específico de un elemento o motivo,
      que se quiere resaltar o traer a presencia. Generalmente
      se trabaja como elemento inserto que enriquece la narración.
  • LUZ
    Reconocer este fenómeno natural, y siempre pensar e ir a favor de él.
    La virtud de sus cualidades.
    Cada motivo, cada imagen, tiene su momento luminoso específico de máxima expresión. Siempre buscar – esperar ese momento,
    Dimensión de plenitud – Extática.

    Paisaje (motivo) – Luz ------------------------------------ Encuadre.
    Buscar el momento preciso, conjunción de ambos momentos.
    Pensar la luz, como un elemento, expresivo – narrativo.
  • MOVIMIENTOS DE CÁMARA
    • Zoom In: Cámara fija, acercamiento del motivo por medio de la óptica.
    • Zoom Out: Cámara fija, alejamiento del motivo por medio de la óptica.
    • Tilt Up: Cámara fija, movimiento vertical hacia arriba.
    • Tilt Down: Cámara fija, movimiento vertical hacia abajo.
    • Paneo: Cámara fija, movimiento horizontal hacia los costados (Izq – der).
    • Travelling: Desplazamiento con la cámara.
      Frontal: hacia adelante o atrás, en dirección del movimiento.
      Lateral: hacia los costados, perpendicular al movimiento.
    • En Mano: Cámara sobre el hombro, mano o estructuras, que permite el libre desplazamiento por el espacio.
  • TIPO DE IMAGEN CINEMATOGRÁFICA
    / Imagen Fija : Punto de vista único y frontal sobre un conjunto invariable.
    / Imagen Objetiva (observador): Punto de vista exterior – distante. Cuando el conjunto es visto por alguien exterior a él.
    / Imagen subjetiva: Punto de vista interior, desde adentro. Forma parte del conjunto – participa.
    / Imagen Semisubjetiva: Punto de vista en que la imagen no se confunde con

la acción, ni tampoco está fuera de ella, está con ella. Secundario – Anónimo. No identificado que participa.

  • ÓPTICAS

3 / M O V I M I E N T O

“Una especie de danza abstracta de espectros no identificables”

Raúl Ruiz

/ DIMENSIÓN DEL MOVIMIENTO

Relación inmovilidad – movilidad
Dependencia que se define como movimiento.

Facultad del ojo de detectar y seguir por inercia un movimiento.
Ojo percibe de inmediato la presencia del movimiento,
la relación de movilidad e inmovilidad existente en el espacio construido.
Cuando todo se mueve, la inmovilidad salta a la vista.
Cuando todo está estático, la movilidad aparece.

Una fijeza tal, sería la suma de todos los movimientos extremados y constantes.

/ IMAGEN – MOVIMIENTO

Imagen cinematográfica, inmediatamente imagen – movimiento,
Ella misma es su movimiento – su tiempo interior.
Construye o determina inmediatamente un ritmo – un pulso.

Una IMAGEN construida, determina una ESPACIALIDAD precisa,
y esta contiene un MOVIMIENTO específico.
Posteriormente la expresión de este MOVMIENTO, es su TEMPORALIDAD.

DOBLE DIMENSIÓN DEL MOVIMIENTO.
Dimensión de lo que acontece entre los elementos (plano mismo),
Dimensión que expresa su pulsación o interconexión,
con sus pares inmediatos (antes y después) y con la forma total (gran figura).
Movimiento de cada fragmento – dentro de cada imagen.
Movimiento de la forma mayor – su espacio / tiempo – su meta forma.

Movimientos Tangibles (fragmento) – Intangibles (Flujo Mayor).

  • TANGIBLES (fragmento): Movimiento dentro de cada imagen,
    generador o dispositivo de construcción del plano o cuadro mismo.
    Relativo al ritmo o pulso del fragmento o imagen misma.
    Este fragmento debe estar constituido a si mismo, y a la vez,
    ser parte y estar conectado a este flujo mayor o figura total.
    Rápido – Lento.
    Continuo – Discontinuo.
    Presencia - Ausencia de movimiento.
    Dentro - Fuera del cuadro.
    Simple – Complejo (compuesto).
    Figurativo – Abstracto.
  • INTANGIBLES (Flujo Mayor): Sentido de temporalidad de la obra, su continuidad.
    Construcción de la continuidad de este movimiento – su figura mayor – su forma dinámica de
    ESPACIO – TIEMPO.


/ MOVILIDAD DEL ESPACIO ARQUITECTÓNICO

Ya no pensar los espacios como figuras estáticas, rígidas;
sino abiertos, plurales, móviles y cambiantes.
Dispuestos a una transformación constante, de sus formas y magnitudes.
Se conforma a sí mismo, a partir de su propio acontecer.

La expresión de movimiento (presente o ausente),
Se transforma en un dispositivo o elemento de tensión que genera, define y
CONSTRUYE
los límites, formas y extensión (duración) de un espacio o fragmento.
SU MAGNITUD o TAMAÑO.

Movimiento que recorre un espacio, lleva un espacio.
Genera una espacialidad precisa,
medida de tamaño – forma y duración.
que contenga este acontecer.
ESTA TRANSFORMACIÓN.

Una apertura del espacio
Un espacio:
Abierto – Móvil – Multidimensional - Simultáneo
FLUCTUANTE.
ABSTRACTO.

Posibilidad de alcanzar una dimensión mayor.
Dimensión de Macro figura.
ESPACIO – TIEMPO.

4/ TEMPORALIDAD

“La imagen cinematográfica mantiene la condición imprescindible de que no sólo viva en el tiempo, sino que el tiempo viva dentro de ella”

Andrei Tarkovski

/ DIMENSION DE TEMPORALIDAD

Una TEMPORALIDAD que es la expresión de un MOVIMIENTO, y que está contenido por una ESPACIALIDAD, la cual definida por una IMAGEN. Una dimensión fluctuante – multidimensional – simultánea – abierta ABSTRACTA

Expresión del movimiento - Sentido de movilidad del espacio. Forma y medida precisa.

Relación Tiempo cronológico – Tiempo Construido. Una re-construcción. Sentido propio del tiempo, dentro del la fluctuación cronológica.

Una masa – vacío cambiante que contiene un tiempo o duración determinado y un pulso o ritmo preciso.

Una dimensión interior fluctuante – intangible, Da origen a la construcción de una forma precisa. Que lo contiene y lo expresa en su máxima expresividad.

Una imagen que contiene una espacialidad, Una espacialidad que contiene un movimiento, Un movimiento que expresa una temporalidad, Un Espacio - Tiempo que es definido y conformado por esta.

/ ESPACIO TEMPORAL

Reconstrucción del espacio; su forma – tamaño - magnitud a partir de una dimensión temporal.

Este ESPACIO MÓVIL complejo – cambiante Expresa, contiene en su interior, un sentido propio del tiempo. Un pulso o ritmo – un sentido de fluctuación.

Una dimensión interior, una presión del tiempo dentro de si mismo.

Cada célula de su material, está atravesada o conectada por este sentido temporal. Todo esta orientado en esa dirección bajo ese pulso.

Un pulso - impulso que contiene y lleva adelante todo el conjunto. Una masa – un vacío fluctuante – cambiante, Una totalidad que no está dada presentemente - intangible. Un todo abstracto, Una fluctuación mayor, que atraviesa y conecta cada una de las figuras.

Construcción de una figura – una forma dentro de la dimensión mayor fluctuante del tiempo. Nueva dimensión del espacio arquitectónico. A un estado de movimiento, de fluctuación, de variación continua, de constante transformación.

Una apertura permanente del nuevo espacio arquitectónico, Un flujo de tiempo mayor, se presenta abierto y sin medidas. Un flujo infinito sin inicio ni termino, un continuim que se extiende, que traspasa, que atraviesa la forma.

/ TEMPORALIDAD DE LA OBRA

La continuidad del nuevo espacio arquitectónico que se piensa, aparece en una gran figura abierta - construida, Que contiene la masa y el vacío de este movimiento.

Doble Dimensión de Temporalidad Espacio abstracto – múltiple.

Tiempo Exterior de la Macro Figura - Tiempo Interior de cada fragmento. Un mismo sentido que atraviesa y contiene, el total y cada célula de la obra. La obra dentro de la obra. Partes singulares atravesadas conectadas a un todo mayor fluctuante. Discontinuidad de espacialidades (fragmentos) - continuidad de temporalidad.

Espacialidades o fragmentos son estructurados, ordenados, entrelazados, por la construcción de la continuidad o forma mayor, de un transcurso de tiempo interior o dimensión de temporalidad. ESPACIO – TIEMPO.

Forma Dinámica,

Como el nuevo espacio arquitectónico a pensar a trabajar.

5/ ESPACIO – TIEMPO

“Cada película tiene en su interior, un ritmo propio que el director debe encontrar”

Fritz Lang

/ GRAN FORMA . ESPACIO – TIEMPO

NUEVO ESPACIO ARQUITECTÓNICO

FORMA DINÁMICA

Que se piensa y construye en dimensión abierta, plural, multidimensional, simultánea, móvil, fluctuante, transformable, infinita.

ESPACIO – TIEMPO es la dimensión donde se conforma la macro figura o forma mayor de la obra. Que se origina a partir de su propia TEMPORALIDAD interior, que a la vez es la expresión de su propio MOVIMIENTO, el que está contenido por una ESPACIALIDAD específica, que es determinada y originada a partir de una IMAGEN generada.

Comprender esta Macro-Figura Sus posibilidades de la gran forma que lo contiene. Leer esta dimensión dinámica, su desarrollo, su dibujo, Expresión de su forma.

Relación materia – flujo (su vacío). Una estructura que contiene un vacío, Posibilidades de transformaciones, en su interior, a través de él. Al fijar ciertos puntos, ciertos trazos, la forma queda abierta, conteniendo una magnitud, un tamaño mayor, en el que distintas fluctuaciones cambiantes lo atraviesen. No un espacio hermético, estático, cerrado.

La construcción de esta forma o nuevo espacio, no está determinado sólo por la magnitud de sus planos o fragmentos. Sino por la forma que origina la continuidad, de la tensión del tiempo que transcurre a través de ellos.

Una forma específica que esculpe esta dimensión de continium. Una interconexión total, donde todos sus elementos están interrelacionados en un transcurrir que los contiene.

Alcanzar una claridad y control total que nos permita concebir y componer la figura total de la obra, en esta dimensión – visión o frecuencia de abstracción. Su forma única – específica – nombrable.

Macro figura conformada en esta dimensión abstracta de ESPACIO – TIEMPO. Construcción a partir de fragmentos concretos, que en su interrelación como parte y como total, conforman en su continuidad, la figura mayor intangible, la cual contiene el total y atraviesa cada una de sus partes. Si esto se tiene claro, toda relación interior cobra su propio sentido Queda contenida, ajustada, cobra una medida un tamaño preciso.

Una Forma Dinámica Específica.

DE LA IMAGEN AL ESPACIO - TIEMPO

Si se piensa cuál es el tiempo que se le debe otorgar a cada imagen, es variable y depende de la interrelación compleja de su distintas dimensiones:

[ESPACIO – TIEMPO / TEMPORALIDAD / MOVIMIENTO / ESPACIALIDAD / IMAGEN ]

Si el encuadre de la IMAGEN no es correcto, la ESPACIALIDAD construida no logrará contener plenamente un MOVIMIENTO, y este tendrá una expresión mas débil de su TEMPORALIDAD, lo que dará origen a una forma disminuida de su capacidad, la cual involucrará una magnitud menor de ESPACIO – TIEMPO.

Un encuentro de simultaneidad absoluta, desde el elemento mas mínimo del encuadre, hasta la dimensión mas abstracta del flujo mayor del Espacio – Tiempo. El todo y el mas mínimo detalle debe ser atravesado por un sentido único dinámico.

Cada parte hay que llevarla al límite de su máxima expresión, Explotando el material, a un estado extático. Una construcción abstracta. Un nuevo sentido del espacio arquitectónico. La concepción de una forma dinámica.

/ CONSTRUCCIÓN – MONTAJE / ESTRUCTURA – GUIÓN

Nuevo espacio arquitectónico – el origen de una forma dinámica. Una serie de fragmentos de ESPACIO – TIEMPO, ubicados – conformados – construidos dentro de un lapso de tiempo determinado, dentro de un transcurso lineal.

Múltiples posibilidades o formas de transmitir una materia. Construcción de una forma única en esta linealidad. Una forma, una materia, que se desarrolla secuencialmente, a lo largo de un transcurso de tiempo determinado, concreto.

Un concepción dinámica, lineal, secuencial, progresiva, creciente, cambiante. El montaje - la construcción – la forma. Una estructura que está inserta a lo largo de esta sucesión lineal - continua, Pero que desarrolla las cualidades de una dimensión abierta, plural, multidimensional, simultánea, móvil, fluctuante, transformable, infinita.

Una ESTRUCTURA - un GUIÓN – ESQUELETO. Un ordenamiento construido de sus partes dentro de esta sucesión determinada. La construcción de la forma de una continuidad.

LA GRAN FIGURA

La forma de este transcurrir - de esta fluctuación, su dibujo, Como define, ordena y relaciona los tamaños y magnitudes de esta figura mayor. Articulación del tiempo – espacio. A partir del diseño de la estructura de esta continuidad, y sus posibilidades. Sucesión de imágenes, sucesión de relaciones. Dimensiones múltiples – continuidad lineal. Relaciones pueden alcanzar grados de abstracción fuera de su calidad lineal.

Transformar esta materia en un campo de relación Abierta, discontinua, múltiple, móvil y en constante transformación. Secuencias de fragmentos de una continuidad ordenados, por la construcción de una forma del transcurso de tiempo. Facultad de relacionar y pasar de una magnitud a otra, a través de una continuidad interior que los contiene. Idea abstracta de sucesión. No es sólo la sucesión de A, B, C. Sino la relación que se produce entre ellas y con la figura mayor.

Una relación – interacción abierta, que cada persona recibe e interpreta de manera diferente – personal. Una continuidad abierta, tangible – intangible / Visible- legible.

El texto fílmico

El guión o recorrido de esta sucesión. Que se tiene que conformar como uno sólo. Ej un Libro: Palabras – Frases – Párrafos – Capítulos – Libro. (un todo, de la palabra al libro).

[ Conceptos elementales de la forma del montaje. ]

[ desarrollo, unidad, contrapunto, repetición, contraste, etc ].

/ ELEMENTOS DE MONTAJE

. LENGUAJE

Cada obra debe tener su lenguaje propio, Que debe nacer del origen de la materia misma que se está tratando. El lenguaje debe reflejar creativamente, la esencia de lo que se está tratando. Todos sus elementos deben estar relacionados y contenidos por su lenguaje.

Un composición creativa de imagen y sonido, que atraviesa todas sus dimensiones (Imagen, Espacialidad, Movimiento y Temporalidad) y expresa las relaciones entre estas.

Una experiencia – investigación creativa que expresa el ESPACIO – TIEMPO que se está trabajando. El como se transmite lo que se plantea Un lenguaje que expresa una construcción. Siempre una propuesta.

Imprimir en el film lo que los sentidos perciben. Explorar, descubrir la realidad que tienes en frente. Como la cámara recoge lo que uno quiere transferir. Respetar elementos – comunicabilidad.

. NARRATIVAS

La forma de desarrollar una idea, su continuidad. El cómo se presenta la materia (lineal, discontinua, fragmentada, paralela, etc). Una MATERIA que es NARRADA a través de un LENGUAJE, El cómo se plantea y desarrolla la forma, su transcurrir, su continuidad. Agentes o elementos narrativos: Fotografía, sonido, música, actuación, comentario, etc.

. DISPOSITIVO

Un Dispositivo. Una invención, un motivo externo o paralelo, determina la causa o motivo de esta dinámica, genera este movimiento. Su razón de ser. A través de qué? El por qué se genera o desarrolla la materia. Nuestro caso LA TRAVESÍA, su desarrollo. El motivo del desarrollo. [ Dispositivos: el desarrollo de una idea, un echo, un viaje, un personaje, etc. ]

. INTERSTICIOS

La simple yuxtaposición de dos elementos, genera necesariamente una situación tercera inesperada. Cortes construidos entre las figuras del ESPACIO – TIEMPO. Puntos de interconexión, Intervalos abstractos intangibles, Fisuras, Que relacionan los fragmentos entre sí, con el todo mayor que los contiene.

/ SONIDO

. DIMENSIÓN SONORA Estímulos auditivos. Presión del aire que producen los eventos sonoros que nos rodean todo el tiempo. La expresión sonora – dimensión Relación con el campo intangible de la imagen. Mayor libertad, mayor abstracción. Doble dimensión: Elementos directos – indirectos.

/ Soporte de la realidad – generador de realidad.

/ Expresión subconsciente.

Experiencia activa, tratar de vivir nuevamente en la experiencia fílmica. Pensamiento occidental, todo principio - desarrollo – fin. Pensar cada obra como un fragmento determinado de este flujo mayor. Sin inicio ni final, y con una dimensión cambiante (improvisación).

Expresión del pulso de su transcurso, su estado de continuidad.

. PAISAJE SONORO

Es así como consciente e inconscientemente producimos símbolos o significantes que desde la realidad, los trasladamos a nuestra mente y los almacenamos convirtiéndolos en sucesos psíquicos.

De ese modo entonces, se puede auditivamente provocar emociones o sensaciones usando conceptos elaborados, claros y consecuentes con la realización visual.

Estos sonidos entonces pueden aparecer en forma de objeto conceptual, que al sumarse en múltiples capas resultan una imagen simbólica, mas allá del pensamiento racional.

. SILENCIO

El Vacío. Expresión de una dimensión mayor, intangible, infinita. No tenerle miedo al silencio, Dimensión suprema que contiene el campo arquitectónico del ESPACIO – TIEMPO.

John Cage - Fontana Mix.

Una forma.

Elementos sonoros mínimos, trazos puntuales, ubicados a lo largo de un silencio. Forma mínima que contiene un vacío en su interior.

Construcción elemental que se constituye, en la apertura a relacionarse con la contención de una figura mayor o magnitud macro intangible.

6/ TRAVESIAS

/ DIMENSIÓN DEL REGISTRO

Identificar, Leer, y registrar para posteriormente reconstruir, el ESPACIO – TIEMPO de cada travesía.

Pensar maneras de traducir:

/ Viaje (transformación del paisaje),(entender el entre, su espesor),

/ Lugar

/ Obra (secuencialmente),

A un modelo audiovisual y que este permita operar después sobre él. Definir un modelo para registrar (operación - es), Un requerimiento de elaboración de un lenguaje, de una forma creativa, que tiene que originarse a partir de sí mismo (no de elementos externos). Es único y se origina a partir de la propia experiencia.

Pensar el movimiento del paisaje. Comprender su forma dinámica, sus procesos de organización.

Dinámica territorial.

Experiencia concreta de ir recorriendo, distintos tipos de interacción con el paisaje. Observación concreta no genérica, arraigado al lugar. (interacción con elementos reales, climas, vegetación, población, geografía, etc).

Registro no visual, Legible.

Concreto, no genérico.

/ HORIZONTES DEL REGISTRO

. VIAJE

- Ruta (Extensión Recorrida, punto y entre puntos)

- Actos

- Grupo (cuerpo en viaje).


. LUGAR

- Horizontes (poblado, gente, geografía, historia, etc)

- Campamento (carpas, comidas, cocina, actos, etc)


. OBRA

- Condiciones del Lugar (contexto espacial, ubicación, emplazamiento, etc).

- Construcción Secuencial de Proyecto (General - Detalles).

- Registro de la Obra Final.

/ CONSTRUCCIÓN DEL ESPACIO – TIEMPO DE TRAVESÍA.

Armar un mapa audiovisual de América, Como traducir esta info a una forma visible, de datos legibles, utilizables, aplicables.

Forma – dibujo Capa de info – que cuantifica una dimensión intangible mas allá del dato.

Cada travesía - pequeños relatos Que construyen antecedentes, sobre esta memoria de América.

Cada travesía, Es un trazo del continente – un lugar puntual de retorno (generalmente obra).

Como a través de la fotografía y el video, se puede traducir la travesía (paisaje, del lugar y la obra),

a una forma dinámica de ESPACIO – TIEMPO.


Registro se conforma en [3] horizontes:

1. VIAJE

2. LUGAR

3. OBRA


De los cuales cada horizonte tiene subhorizontes o subdimensiones [8]:

1. (Ruta / Actos / Grupo) [3]

2. (Cualidad, Campamento) [2]

3. (Emplazamiento / Construcción secuencial del proyecto / Registro obra final) [3]


Construir la figura mayor de cada travesía a partir de [8] maquetas, acabadas, moduladas, independientes

/ Viaje: (Ruta – Actos - Grupo)

/ Lugar: (Cualidad, Campamento)

/ Obra: (Emplazamiento, Construcción secuencial de proyecto, Registro obra final)


Que al relacionarse como partes, conformen la obra completa.

Una gran forma compuesta por la interacción de ocho cuerpos independientes. Que permitirá leerlo como parte o como total.

La idea es producir entre las travesías, un registro de dimensiones equivalentes. Las cuales se puedan leer y comprender en su unidad como travesías, O descomponer en partes singulares o independientes o lecturas transversales entre travesías.

Y en su conjunto, poder conformar y leer el macrodibujo de las travesías.

/ ESTRUCTURA DE TRABAJO:

/ VIDEOS CÉLULARES [8] (Horizontes - Subhorizontes).

/ VIDEO GENERAL [1] (Gran Forma / ESPACIO – TIEMPO de la travesía).

/ ABSTRACT (Dibujo de la gran forma) [1].

/ MACRODIBUJO DE LAS TRAVESÍAS [9].


/ MATERIALES VISUALIZADOS.

/ CAMPO DE ESTUDIO

- Tokio Ga. Dir: Wim Wenders. Alemania. 1985.

- Intervals. dir: Peter Greenaway. Inglaterra. 1969.

- Posibilidad de Diálogo. dir: Jan Svankmajer. Rep. Checa. 1983.

- Obscuridad, Luz, Obscuridad. dir: Jan Svankmajer. Rep. Checa. 1990.


/ IMAGEN

- Puente sobre el Drina. dir: Xavier Lukomski. Bélgica. 2005.


/ ESPACIO

- Middle of the Moment. dir: N. Humbert & W. Penzel. Alemania. 1995.

- Mothlight - Luz de Mariposa Nocturna. dir: Stan Brakhage. USA. 1963.

- Texto de Luz. dir: Stan Brakhage. USA. 1974.

- El Corredor. dir: Norman Mclaren. Canada. 1950.

- Lineas Verticales. dir: dir: N. Mclaren & Evelyn Lambart. Canada. 1960.

- Retrato en Luz y Calor. dir: Bill Viola. USA. 1979.

- Cʼétait un Rendezvous. dir: Claude Lelouch. Francia. 1976.

- Ultramarino. dir: Cristóbal Vicente. Chile. 2004.


/ MOVIMIENTO

- Loops. dir. Norman Mclaren, Canada. (2)

- Blinkity Blank. dir: Norman Mclaren. Canada. 1950. (2)

- Esferas. dir: Norman Mclaren. Canada. 1950. (1)

- Walkin. dir: Ryan Larkin, Canada. 1968.

- Vecinos. dir. Norman Mclaren, Canada. (3)

- Pas de Deux. dir. Norman Mclaren, Canada. (3)


/ TEMPORALIDAD

- El Eclipse. (21min) dir: Michelangelo Antonioni. Italia - Francia. 1962.

- 19 Preguntas, John Cage. dir: F. Scheffer & A. Culver. Holanda. 1995.

- Arcana. dir: Cristóbal Vicente. Chile. 2006.

- Le Pas. dir: Piotr Kamler. Francia - Polonia. 1975.

- Presents. dir: Michael Snow. Canada. 1981.


/ ESPACIO – TIEMPO

- Arcana. dir: Cristóbal Vicente. Chile. 2006.

- Tiempo / Trabajo. dir: Johan van der Keuken. Holanda. 1999.

- J.S. Bach: Fantasía en Sol Menor. dir: Jan Svankmajer. Rep. Checa. 1965.

- La Jetée. dir: Chris Marker. Francia. 1962.

- 80000 Shots. dir: Manfred Walther. Alemania. 2005.

- Permanent Vacation. dir: Jim Jarmusch. USA. 1980.

- Fatamorgana. dir: Werner Herzog. Alemania. 1971.


/ SONIDO

- Patrimonio Sonoro de la Provincia de Valdivia. Luis Barrie. Chile .

- Rudiment of Two. John Grzinich. Estonia. 2006.

- Fontana Mix. John Cage.


/ APÉNDICE

Sobre CINE – ENSAYO.

Actualmente el Cine – Ensayo es considerado como un nuevo territorio cinematográfico, que se abre entre el documental y el cine experimental. Donde no se limita a ofrecer un testimonio de lo real, sino que se dedica a construir una reflexión sobre ello, reproduciendo de esta manera, a través de las diversas posibilidades de la imagen y el sonido, la forma estilística del ensayo literario. En general, el cine ensayo es una forma abierta, por medio de la cual su autor reflexiona sobre algún tema, al tiempo que lo hace también sobre sí mismo y sobre la propia construcción fílmica; la cual conlleva un repertorio de recursos formales mucho más amplio y libre de lo habitual. Un film-ensayo no busca la presunta objetividad ni llegar a una conclusión definida: el autor ensaya una nueva forma de escritura audiovisual experimental, para hablar del mundo que lo rodea.


BILL VIOLA

“Me di cuenta de que es una experiencia importante para cualquier persona dejar el lugar donde ha crecido, que le resulta familiar, su propia cultura, para vivir en otra parte porque ello cambia tu realidad. todo parece lo mismo, puedes conseguir café pero tienes que usar palabras diferentes para describirlo y puede de que una manera distinta. Aprendía italiano poco a poco y recuerdo claramente una experiencia en que empecé a oir italiano en mi mente, con mis pensamientos. Y había como dos voces : el narrador interior hablaba en italiano y luego al momento siguiente el narrador interno hablaba en inglés. De repente me di cuenta de que por debajo de estos narradores había otra área, todo un ámbito distinto y rico, de experiencia mental, un área expansiva que estaba antes de traducir al inglés, al italiano o a lo que fuera.”