Realce de la Sutileza

De Casiopea



TítuloRealce de la Sutileza
Tipo de ProyectoProyecto de Taller
Palabras ClaveMantos, Luminicos, Realce, Sutileza, proyecto final
Período2017-2017
AsignaturaTaller de Espacios Expositivos 2017
Del CursoTaller de Espacios Expositivos 2017
CarrerasDiseño, Diseño Gráfico, Diseño Industrial
Alumno(s)Bastian Rubio
ProfesorHerbert Spencer, Marcelo Araya

Exhibición como Realce de la Sutileza

ANTECEDENTES

Posterior a la exposición efectuada en el Museo de las Condes, ARTEFACTOS Y CREATURAS. Se plantea una nueva interrogante para proyecto final, en el ámbito de los tiempos de exposición y como esta se traduce a un modulo con la capacidad de generar la detención en la gente mediante 22 mantos y volúmenes lumínicos situados en orden consistente a un acto poético.

OBSERVACIÓN

El estudio consta de distintos sectores que dan lugar a la exposición,en los que se alberga un plus único para cada uno de ellos desde la misma naturaleza a algo ya mas producido, pero que al final se encuentran particularidades que establecen una concordancia en común.

  • Estudio y Observación preferentemente en el Área Comercial de Valparaiso


ESPACIOS ESTUDIADOS

  • [A] Comercio en Avenida Argentina
    • Comercio Ambulante
    • Comercio Establecido
  • [B ]Estudio Locales Pequeños
    • Abarrotes
    • Librerías
    • Carnicerias
  • [C] Mercado Valparaíso
    • Locales Exteriores
    • Locales Interiores
  • [D] Museos o Exposiciones
    • Cultural de Valparaíso Bienal Arquitectura 2017
    • Exposición FIFV

[A] Comercio Avenida Argentina

Desde un comienzo, se plantea la búsqueda de como es el exponer, por lo tanto la primera impresión encontrada a esta singularidad formal, radica en la retorica de que los productos ofrecidos mantenían una propia configuración de soporte expositivo, tanto como una ley formal constructiva y a su vez como la imagen es adquirida a los requerimientos mismos del producto ofrecido.

Entonces se dice que el producto ofrecido mantiene una estricta concordancia a su propia conformación o a su propia ley si es que se quiere llamar y aquella es posibilitada por su mismo soporte tanto material como visual en el cual es exhibido

CONFORMACIÓN VISUAL

  • [A] Comercio Ambulante
    • Venta de Productos Varios
      • Antigüedades
      • Juguetes
      • Vídeos, Películas, Música
    • Venta de Ropa y Vestimenta
      • Con Formalidad de Presentación
      • Sin Formalidad de Presentación
    • Pequeño Módulos Alimentos
      • Helados
      • Masas
      • Bebestibles
    • Venta de Medicamentos
  • [B] Comercio Establecido
    • Venta de Alimentos
      • Verduras
      • Lácteos y Embutidos
      • Encurtidos
    • Venta de Ropa y Vestimenta
      • Con Formalidad de Presentación


COMERCIO AMBULANTE

En el Comercio Ambulante de por si se genera una sobre carga visual, donde la vista queda saturada, los productos son situados por lo general de manera aleatoria, pero si se encuentran en orden que decae por la misma propiedad y requerimiento de lo que se exhibe. Son situados en sectores bajos ya que su permanencia no es establecida y tienen que ser de fácil acceso, se mantienen soportados por un mantel plástico o de tela. A su ves aquello mantiene una concordancia con al propietario del que expone quedando una adaptación del espacio, donde el aprovechamiento material y de lugar son aprovechados para mantener un refugio del producto como del propietario, que en este caso es comerciante.

En síntesis, se da cabida a mantener la exhibición del producto pero sin los requerimientos exhaustivos para mantener su mejor conformación visual, ya que no los requieren por su misma propiedad, son productos de rápido acceso y por lo general no son consumibles.


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COMERCIO ESTABLECIDO

En este caso son módulos de mayor tamaño y estructura con un orden fijo de presentación, donde lo que se vende en prioridad son insumos y comestibles, (Verduras, Fruta, Lácteos, Embutidos). Se encuentra la existencia de reiteraciones en como se ofrecen los productos, por lo cual las maneras de exponerlos son pensadas de una mejor manera a los requerimientos de elementos de que se consumen por lo general, pero importante sin perder la adaptación espacial de la cual hablamos como en el caso anterior.

OBSERVACIÓN VENTA INSUMOS ALIMENTICIOS

  • [a] Mantener una altura aceptable para presentación y propiedad elemento.
  • [b] Facilitan su acceso.
  • [c] Orden en conjuntos y subconjuntos de productos.
  • [d] Soportes mejor pensados.
  • [e] Ambientación al contexto requerido.
  • [f] Movilidad espacial, Vendedor Comprador.


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[B] Estudio Locales Pequeños

Este tipo de espacios la información ofrecida es por secciones, dependiendo del contexto y producto de venta al igual que en los casos anteriores, o sea se cumple la misma ley buscada, productos apartados a su dinámica que buscan su mejor manera de exhibición. Se dan pequeñas luces sobre los horizontes tanto en la información que se encontraba enmarcada por todo un tema de los colores y matices.

La presentación del producto es fundamental, en todo los ámbitos, pero en los locales se busca de manera ejemplar ya que la adaptación para que cada elemento sea efectiva en su visualizan lo hace de alguna forma eficaz creando un orden de secciones en todo un caos de información.

HORIZONTES

  • [a] Horizonte de dinámica, movimientos previos
  • [b] Horizonte de almacenaje, guardado
  • [c] Horizonte de exhibición, presentación esencial productos

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ABSTRACCIÓN LUMINOSA

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[B] Mercado Valparaíso

Punto donde e resuelve la constante de exhibición, aparece pequeños puntos que hacen concordar la observación a sus partes, el mercado en su singularidad luminosa, da cabida a entender cual es la dinámica misma del lugar y que esta esta adaptada al flujo y movimiento comercial y visual de lo que se intenta exhibir.

Desde un inicio se entiende la venta del producto es lo principal por lo cual, las verduras, frutas y Frutos secos, etc. Son propuestos a situase al orden adaptado del lugar pero siempre intentando aparecer bajo la poca capacidad lumínica del sector, aquello es resuelto en los horizontes donde un orden cromático es la causa mas pertinente que da cabida al juego cromático y luminoso de las áreas visualizadas.

HORIZONTES/SECTOR

  • [a] Horizonte de invitación: Sectores bajos pasillos y entradas, dinámica del paso peatonal, movimiento tanto de personas como animales.
  • [b] Horizonte de almacenaje y bodegaje: Sector medio donde cajas situadas mantiene lo previo del producto en venta, se deja ver sutiles puntos de la exhibicion final.
  • [c] Horizonte máxima Exhibición: Presentación esencial de los productos, Matices y formas en su esplendor aparecen, creando un juego visual a su propia conformación.


MATICES LUMINOSOS

  • [a] Tonalidades de Gamas Oscuras, sin propiedad de resaltar, son tonos toscos, sin tener ninguna dinámica a la presentación final, pero ofrecen un contraste apropiado a los demás matices.
  • [b] Matices Previos: Se ofrece un preámbulo a los tonos finales, tienen rasgos lumínicos mas claros que los anteriores.
  • [c] Realce Lumínico: Aparecen toda la gama de colores perteneciente a los productos, en este caso de las frutas y verduras, creando una esencia rítmica de variadas luces situadas en la sutileza formal de como se exponen.


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[D] Museos o Exposiciones

Por ultimo un caso que no se aborda tanto como los otros pero con la propiedad de generar una conclusión de la observación y a su puede entablar la propiedad de compactar que es el exponer mediante los distintos rubros, formas, métodos, maneras, etc. Se establece que la exposición en este caso mantiene la complejidad de albergar todas las constantes de los horizontes creando un único punto luminoso que se centra en el objeto mismo y este es propuesto a lo largo de toda la exposición.


ESQUEMA OBSERVACIÓN

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PROPUESTA FORMAL

Construcción de un modulo con la capacidad de abstraer y exponer los tiempos de exposición observados, así poder traducir la manera de exhibición abordada, tener en cuenta los criterios de exposición por medio de la luces que se proyectaran sobre los mantos de telas que acompañaran a los volúmenes centrales y a su vez generar la detención aportada en la palabra asignada.

Calce

Propuesta [1]

Propuesta sostenida a la sutileza, donde las piezas trianguladas son sostenidas y elevadas entre ellas y a su vez por el hilo cerado, tensado por la parte inferior un volumen (pirámide base cuadrada) que general el paso y la estabilidad del modulo

  • [A]Materiales
    • Alambre Galvanizado 12
    • Hilado 180grs
    • Hilo cerado Blanco
  • [B]Medidas
    • Base: 150mm
    • Altura: 400mm
  • [C]Proporción
    • 1:5

Propuesta [2]

La segunda propuesta consiste en llevarlo a tamaño real, y ver las variantes mismas del material sus fuerzas y resistencias, sigue el sistema de levedad y sutileza donde los triángulos superiores sonde menor tamaño, mientras que los inferiores van aumentando en este, por lo tanto la proyección superior se proyectara en la inferior creando el contraste y tramado luminoso.

  • [A]Materiales
    • Alambre Galvanizado 14
    • Alambre Trenzado
    • Hilado 180grs
    • Hilo cerado Blanco
  • [B]Medidas
    • Base: 400mm
    • Altura: 2000mm
    • Radio Argollas: 10mm
  • [C]Proporción
    • 1:1

Propuesta [3]

Se ajustan los materiales para que la exposición siga una misma linea de producción y forma, se crearan 2 a 3 mantos de tela, los cuales en su ritmo proyectaran sobre ello la luz y el verso del poema, se trabaja la propuesta de la telas intentando que la parte central se encuentre el realce y la sutileza de la luz.

  • REALCE: Mediante un amplitud de los perfiles de alambre, creando una mayor dimensión respecto a los otros sectores.
  • TELA: Seco medio de las telar un corte transversal que separe los mantos en dos partes lo que en zig-zag se uniran a la cara contraria.
  • [A]Materiales
    • Alambre Galvanizado 14
    • Alambre Trenzado
    • Hilado 180grs
    • Hilado 60grs
    • Hilo cerado Blanco
  • [B]Medidas
    • Base: 200mm
    • Altura: 1000mm
  • [C]Proporción
    • 1:2


Propuesta [4]

Trabajo en comunión al unir el volumen y los mantos, creando ese espacio central de sutileza y realce, se hace un juego de torción en las piezas de alambre, para el trabajo no demuestre una simetría estructural, sino un ritmo en los mantos que finalmente se traducirá en los volúmenes internos, capacitados para proyectar una luz con levedad y que se sostendrán en los planos entre conexos.

  • [A]Materiales
    • Alambre Galvanizado 14
    • Alambre Trenzado
    • Hilado 180grs
    • Hilado 60grs
    • Hilo cerado Blanco
  • [B]Medidas
    • Base: 400mm
    • Altura: 2000mm
  • [C]Proporción
    • 1:1

Propuesta [5]

La Cuarta propuesta se encuentra establecida a probar la materialidad de la tela y así poder generar conclusiones que apoyen a la estabilidad de los mantos, al ser maqueta no se pretende hacer cortes ni bolsillos ya que el pilar lumínico esta sujeto a futuros cambios.

PARA LA PROPUESTA FINAL

  • Mayor Cantidad de Aperturas Visuales
  • Visión 360 Grados
  • Comunicación Tela/Papel
  • Uniones sutiles Volúmenes Interiores
  • Proyección Eficiente Verso Poema
  • Método Separación entre Perfiles Alambres
  • Prolijidad absoluta Tela
  • Prolijidad absoluta Papel


  • [A]Materiales
    • Alambre Galvanizado 12
    • Alambre Trenzado 14
    • Tela Blanca
    • Hilado 180grs
    • Hilo cerado Blanco
  • [B]Medidas
    • Base: 400mm
    • Altura: 2000mm
  • [C]Proporción
    • 1:1

Propuesta Final [Realce en Sutileza]

Preparación del pilar luminoso para la exposición en las Catacumbas, Miércoles 06 de diciembre 2017, interiorizar todas las constantes de las maquetas anteriores y unirlas para una construcción elocuente a los requerimientos pensados tanto en la proyección lumínica del fundamento y su formalidad constructiva.


SUTILEZA

  • Medidas y pensadas las correcciones anteriores, se establece que los mantos mantendrán una levedad incluida a palabra del titulo Sutileza incluida tanto en la estructuración de los perfiles de alambre como en la Disposición y Cortes de las telas específicamente en el sector central.


REALCE

  • El Realce es encontrado también en la sector central del pilar lumínico, el que en su amplitud se propone el posicionamiento de los tres volúmenes, que se relacionaran con los perfiles de los mantos quedando suspendidos entre esqueletos de alambres y mantos de papel POLI-ART tencionados.


PALABRA POÉTICA [el aliento]

  • Por medio de calados se organiza el verso poético, siendo puesto en uno de los volúmenes centrales, siendo especifico en los mantos de papel tensionado, aquel es propuesto a modo que la fuente lumínica se encuentre cercana a si poder proyectar un contorneado definido en la cara exterior de la tela, proponiendo un invitación lumínica de la palabra.


  • [A]Materiales
    • Alambre Galvanizado 10
    • Alambre Tensado
    • Papel Plástico POLI-ART
    • Hilo Cerado Blanco
    • Hilo de Alambre Galvanizado
    • Ojetillos Metalicos
  • [B]Medidas
    • Base: 400mm
    • Altura: 2000mm
    • Perímetro Primer Perfil: 400mm x 300mm
    • Perímetro Segundo Perfil: 700mm x 400mm
    • Perímetro Primer Perfil: 400mm x 300mm
  • [C]Proporción
    • 1:1


ESPACIALIDAD EXPOSITIVA

Calce

MODELO ESQUEMATICO

Calce


Calce


FRAGMENTO POEMA


Calce

  • El verso del poema finalmente se encuentra centrado en uno de los volúmenes centrales este queda a la cercanía a uno de los mantos proyectándose de manera sutil y definida los contornos de la tipografía EB Garamond Medium.


Una Mujer [2017]

Acto Poético Travesía de los Valles Calchaquíes


hasta buscar
    en el reposo
de la mujer
             un revoltijo
    de la residenia
    de sus labios
       el aliento
de la inmensidad
desconocida
escondida
            en el capullo
de un avismo
vacio y
disperso
   y para sanar
   desciende
en la brisa
del sendero
                como una espina
en el deseo


REGISTRO FOTOGRÁFICO

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REGISTRO BITÁCORA

SEMANA[1]

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SEMANA[2][3]

Calce Calce Calce

SEMANA[4]

Calce Calce Calce


ANEXO PROPUESTAS GRÁFICA AFICHE

Se proponen distintas gráficas que inviten al acto inauguración de la exposición del taller, base de lo visual es que mantenga la detención en su conformación, adema se menciona que contenga todas las áreas trabajadas para lograr las columnas lumínicas [La Observación, Lo Lumínico, Lo Expositivo, La Travesía, Lo Poético, Lo Rítmico] Bastian Rubio Javiera Martinez Guajardo

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