Plaza de San Pedro - Roma - Alfonso Carvajal Navarro
EL BARROCO
1-. ACERCA DEL ESPÍRITU
Desde otra perspectiva complementaria a la arquitectura
¿Qué es la vida? Un frenesí.
¿Qué es la vida? Una ilusión,
una sombra, una ficción,
y el mayor bien es pequeño.
¡Que toda la vida es sueño,
y los sueños, sueños son!
Calderón de la barca “la vida es sueño” (1635)
Durante el barroco la cultura española (profundamente católica, consecuencia de la contrarreforma) se encuentra en su mayor apogeo, siendo la literatura uno de los artes más emblemáticos del conocido siglo de oro (trasciende el siglo XVII). Es por ello que traigo a presencia la voz de Calderón de la Barca, poeta y dramaturgo español (Madrid 1600-1681) para acercarnos al espíritu y valores de la época, entendiendo que dicho espíritu fue motor de toda expresión artística. El tema central de esta obra es la libertad frente al destino.
2-. NUEVA COSMOVISIÓN DEL HOMBRE
Hechos fundamentales que ocurrieron en el renacimiento y que forjaron con tenacidad al hombre del barroco, quien se despoja de métodos rígidos impuestos por la iglesia, rompe con la idealización del saber incuestionable de la antigüedad y se lanza con mayor ímpetu en busca del conocimiento.
REFORMA A LA RELIGIÓN
Contrarreforma: iglesia católica, poder papal. Reforma: poder monárquico
“….la iglesia convencerá al creyente...mediante una teatralidad deslumbrante; los múltiples dorados y el complicado lenguaje visual harán que el creyente no dude…”. Del mismo modo las monarquías impondrán obediencia por medio del deslumbramiento de sus palacios y edificios. Ya a mediados del s. XVII más de 2/3 de Europa prestaba nuevamente obediencia a la iglesia católica. La reforma protestante conservo su influencia en el norte.
REVOLUCIÓN CIENTÍFICA
Sustitución de la tierra como centro del universo por el heliocentrismo.
Nicolás Copérnico publica en 1543 el libro “De Revolutionibus Orbium Coelestium” (sobre el movimiento de las esferas celestiales) y luego Johannes Kepler en 1609 precisa que el movimiento alrededor del sol es de forma elíptica.
3-. ACERCA DEL ESPACIO en el barroco
Heninrich wôlfflin en “principios fundamentales de historia del arte” (1915) dice:
“mientras el espacio renacentista es reducible a la superficie, el espacio barroco se desarrolla en profundidad; de ahí su dinamismo, que obliga a la mirada a avanzar y a retroceder, temiendo siempre dejar escapar la forma; de ahí la insistencia barroca en las líneas oblicuas y curvas y en las superficies alabeadas que destruyen la cuadricula renacentista de horizontales y verticales; de ahí los retorcimientos y los movimientos impetuosos, la utilización de los efectos luminosos y la disolución de contornos en la penumbra. El resultado es que la contemplación lúcida se hace imposible, todo queda sometido a la inquietud de la emoción y el deseo”. “como un juego…una búsqueda de medios para crear desconcierto donde el espectador será al mismo tiempo actor”
PLAZA DE SAN PEDRO-ROMA
En 1656 el papa Alejandro VII le encarga el diseño y construcción de la plaza de san Pedro a Gian Lorenzo Bernini . Anteriormente (1624-34) bajo las órdenes del papa Urbano VIII construye el baldaquino, “que entre otras razones su construcción obedece a razones visuales (señalar el punto del altar) tiene 29m de alto”. Toma como modelo las columnas salomónicas que Constantino entrego a la antigua basílica construida en el s IV luego de convertirse al cristianismo. Bernini también se encarga de la decoración de los cuatro pilares que sostienen la cúpula y de la construcción de la Scala regia. Esto presupone que en el momento en que le fue encargada la plaza ya dominaba la medida del interior, la cual proyecta para situar la basílica en la ciudad.
DESDOBLE PROYECTADO EN CONTRASTE
contraste --- proyección = BARROCO
EL INTERIOR SE DESDOBLA EN EL ESPACIO PÚBLICO, EL CUAL SE PROYECTA HACIA EL RÍO ATRAVESANDO LA CIUDAD PARA ALCANZAR UNA MEDIDA GEOGRÁFICA Y UN ORDEN URBANO DEPENDIENTE.
1-.CENTRO PROYECTADO A LA CIUDAD
A
La fachada de la basílica proyectada a la ciudad pone en valor la cúpula de Miguel Ángel.
La fachada como un costados de la elipse que se retranquea para proyectarse desde el fondo.
Al proyectarse se orienta, posicionando al hombre.
B
proporción interior - exterior 1:1
2-.EL CONTRASTE COMO EQUILIBRIO DEL LLENO Y DEL VACIÓ o de lo abierto y cubierto
se corresponde una parte a la otra,se completan.
Otras medidas y bibliografia
PEREZ O, fernando, ARAVENA M, alejandro, QUINTANILLA CH, jose, "Hechos de la arquitectura", ed. ARQ 2007
editorial cantabria, "ARTE UNIVERSAL el barroco" 2009.
