Ornamentación y Naturaleza: Una profundización en la flora chilena
| Título | Ornamentación y Naturaleza: Una profundización en la flora chilena |
|---|---|
| Tipo de Proyecto | Proyecto de Titulación |
| Período | 2026-2026 |
| Asignatura | Taller de Título |
| Carreras | Diseño |
| Alumno(s) | Carla Lorca, Paula Victoria Perez Triviño |
| Profesor | Manuel Sanfuentes |
Ornamentación y Naturaleza: Una profundización en la flora chilena
Introducción
El proyecto fue iniciado por el interés en la técnica de la ornamentación, la cual se aplica en distintos medios, especialmente en la diagramación. En esta rama se pudo observar que la abstracción que se produce en las plantas genera un cambio que dificulta la identificación de las mismas, entonces se pensó en cómo crear un equilibrio entre la geometrización que se produce y los elementos propios de la flora que permitan identificarla.
Para esto se hace una salida a observar, yendo a la reserva natural del Jardín Botánico de Viña del Mar donde se dibuja parte de la flora característica del lugar. A las plantas se le da un trato desde la rama de la botánica, observando los rasgos característicos de cada una de estas para poder manifestarlas una vez se abstraigan, conservando aquello que las hace propias.
Pregunta de investigación
¿Cómo generar a través del diseño una integración de los ornamentos con características de la botánica en una edición gráfica que posea elementos de la diagramación clásica a partir de observaciones de la flora del Jardín Botánico?
Prólogo
Este libro nace de la combinación entre la botánica y el diseño editorial, con el objetivo de registrar la flora nativa chilena y adaptarla a un sistema donde la geometría da cabida a los ornamentos. Esto se desarrolla a través del estudio de diez especies entre los que está la Palma chilena, el Quillay, el Tahay o el Soldadito el proyecto propone un ejercicio técnico que va desde la observación directa hasta la síntesis formal.
El contenido se estructura en tres etapas. Primero, se hace un acercamiento botánico que identifica la morfología y las tonalidades características de cada planta a través de la acuarela. Segundo, se pasa a la abstracción geométrica, donde las formas orgánicas se descomponen en matrices de figuras, circunferencias y polígonos para entender su lógica desde la descomposición técnica. Tercero y último, en la sección «Diálogos entre Especies», estas estructuras realizadas comparten espacio en los márgenes de las páginas para mostrar una interacción, donde se mantiene una relación rítmica a partir de los elementos distribuidos en el cuerpo de cada ornamento.
Cómo adición de material histórico, la edición cierra con una selección de textos de los naturalistas Claudio Gay y Rodulfo Philippi. Estas transcripciones se mantuvieron fieles a la ortografía original del español antiguo para preservar el valor lingüístico de las observaciones de campo, utilizando la variante cursiva de la tipografía para diferenciar los relatos de las vivencias personales, de las descripciones puramente técnicas. En definitiva, esta edición es una propuesta de diseño que busca entender nuestro paisaje natural desde una perspectiva técnica e identitaria que se abre a la composición editorial.
Jardín Botánico
Nuestro lugar de investigación es el Jardín Botánico de Viña del Mar; el cual posee diversas colecciones botánicas de plantas chilenas y exóticas que son objeto de estudio e interés de esta reserva natural.
Salida a Campo
Las plantas que se utilizaron como objeto de estudio para la ornamentación son parte de la flora del jardín botánico de Viña del Mar, las cuales se caracterizan por ser nativas y endémicas del país (siendo Toromiro una de las más importantes debido a que sólo se encuentran en el parque).
Colecciones visitadas
El Jardín Botánico Nacional ha desarrollado una estrategia de conservación integrada, la cual incluye esfuerzos de conservación in situ (en su hábitat natural) y ex situ (fuera de su hábitat natural), con el fin de contribuir a la preservación de la biodiversidad del hotspot chileno (región biogeográfica que concentra una riqueza extraordinaria de especies de animales y plantas). El trabajo de conservación se ve representado por la creación de 32 colecciones botánicas de plantas chilenas y exóticas.
Jardín de Rapa Nui
Invernadero Otto Zoellner
Jardín de Palma Chilena
Plantas medicinales
Estos son los lugares donde se tuvieron los primeros acercamientos con las especies en su entorno.
Objetivo general
Generar a través del diseño una integración de los ornamentos con características de la botánica y la edición gráfica que posea elementos de la diagramación clásica; a partir de observaciones del proceso de las acuarelas de la flora del Jardín Botánico de Viña del Mar y la edición de relatos hechos por botánicos.
Objetivos específicos
Analizar la identidad morfológica de las especies de la reserva natural, identificando rasgos clave mediante el análisis del material dado por el personal del Jardín Botánico.
Sintetizar las cualidades de la flora seleccionada en sistemas ornamentales, en la construcción de acuarelas siguiendo los criterios de la botánica y aplicando principios de abstracción geométrica que aseguren el aspecto natural en el diseño final.
Desarrollar una edición gráfica, aplicando criterios de la diagramación clásica de escritos botánicos y seleccionando materiales para el cuerpo del libro que otorguen una identidad física coherente en la integración entre el sistema ornamental, la narrativa botánica y las observaciones.
Levantamiento de información
Se realizó una investigación en libros de botánica con el objetivo de analizar sus formatos y observar detalladamente las ilustraciones presentes en las obras. El enfoque principal estuvo puesto en comprender cómo se representaba la naturaleza de la flora, prestando atención al despliegue y la disposición de los elementos que componen cada planta, buscando reflejar en el dibujo de manera precisa su forma y gestualidad. Durante el levantamiento realizado en la biblioteca de Valparaíso, se tuvo acceso a diversos libros de botánica. A partir de esta revisión, se examinaron las especies seleccionadas para el proyecto, lo que permitió recopilar información científica relevante y contrastar las observaciones realizadas por distintos autores sobre la flora elegida.
Material revisado
Guía de bolsillo - Flores silvestres de Chile central
Flora silvestre de Chile. Zona central
Plantas endémicas de Chile mediterráneo
Libro Rojo de la Flora Terrestre de Chile (Primera Parte)
Helechos ferns: Del bosque húmedo templado patagónico en Huilo Huilo
Botánica indígena de Chile
Medicina tradicional chilena
Hacer y Componer: Una introducción a la tipografía
Manual de ornamentación: ordenado sistemáticamente para uso de dibujantes, arquitectos, escuelas de artes y oficios y para los amantes del arte
Se realizó una investigación en libros de botánica con el objetivo de analizar sus formatos y observar detalladamente las ilustraciones presentes en las obras. El enfoque principal estuvo puesto en comprender cómo se representaba la naturaleza de la flora, prestando atención al despliegue y la disposición de los elementos que componen cada planta, buscando reflejar en el dibujo de manera precisa su forma y gestualidad. Durante el levantamiento realizado en la biblioteca de Valparaíso, se tuvo acceso a diversos libros de botánica. A partir de esta revisión, se examinaron las especies seleccionadas para el proyecto, lo que permitió recopilar información científica relevante y contrastar las observaciones realizadas por distintos autores sobre la flora elegida.
Para el desarrollo de los ornamentos, nos basamos en el «Manual de ornamentación», este libro abarca la materia de forma excepcional, con ejemplificaciones paso a paso de ejercicios prácticos y fundamentos teóricos sobre el diseño ornamental. Asimismo, para definir la diagramación de la edición, relacionado a márgenes y la composición de los elementos en la página, se tomó como referencia las directrices del libro «Hacer y Componer».
Contacto con Botánicos
Adriana Arancibia
Jefe sección de Horticultura (técnica de cultivo intensivo de las plantas con fines de consumo, uso medicinal o embellecimiento), viveros y colecciones.
Patricio Novoa
Ingeniero Forestal, encargado de la gestión, clasificación y conservación del catálogo de la flora presente en el Jardín Botánico.
Acuarelas de las Especies seleccionadas
En el proceso del dibujo al natural fuimos asistidas por dos botánicos los cuales son funcionarios del Parque, Adriana Arancibia y Patricio Novoa. Nos ayudaron a reconocer aquellas pesquisas que hacen a cada planta identificable y propia.
Las piezas se hicieron con la técnica del acuarela, en un papel Fabriano de 300 gr, lo que les proporciona esa textura tan característica al ser digitalizadas.
Tahay (Calydorea xiphioides)
El tallo de las flores es fino y presenta una transición que levemente se vé entre el pigmento del rojo de la flor con el verde.
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Primera versión
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Versión final
Chilco (Fuchsia magellanica)
La rama posee una forma levemente curvada, las hojas tienden a inclinarse dando cara hacia arriba, buscando la luz del sol.
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Primera versión
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Versión final
Alstroemeria (Alstroemeria ligtu ssp simsii)
Cuidado en la forma de los pétalos, los externos con los lados más redondos, y los internos con rayas, que presentan una pigmentación más amarillenta.
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Primera versión, es una Alstroemeria garaventae
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Versión final
Soldaditos (Tropaeolum tricolor)
El tallo de las flores es fino y presenta una transición que levemente se vé entre el pigmento del rojo de la flor con el verde.
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Primera versión
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Segunda versión
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Versión final
Guayacán (Porlieria chilensis)
Las hojas pinnadas poseen un tamaño similar a las flores totalmente desarrolladas, las observadas iban de 6 a 8 pares de folíolos.
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Primera versión
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Versión final
Helecho Palito Negro (Adiantum excisum)
La distribución de las hojas, que va de menos a más por segmentos más cercanos al pecíolo.
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Primera versión
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Versión final
Toromiro (Sophora toromiro)
Se tuvo cuidado con el número de hojas (10-11) siendo impar y pinnada, con una dirección desordenada, no siendo totalmente paralelas y de color opaco.
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Primera versión
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Segunda versión
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Versión final
Patagua (Crinodendron patagua)
En los contornos de las hojas se presenta una forma aserrada irregular, la cual es difícil de ver debido a que la hoja se curva hacia dentro.
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Primera versión
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Versión final
Quillay (Quillaja saponaria)
Diferenciación entre las flores macho y hembra (esta posee la semilla de la planta), con distribuciones de sus elementos de cinco partes; cinco pétalos, cinco sépalos, cinco estambres y cinco pistilos.
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Primera versión
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Versión final
Palma chilena (Jubaea chilensis)
Una mayor detención en el patrón que se forma en el tronco, y se crea como una secuencia, un ritmo en la extensión.
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Primera versión
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Versión final
Abstracción de la flora
Luego del estudio botánico de las plantas seleccionadas, se pasó a la abstracción de las estructuras de cada una de ellas. El cuerpo de la planta se descomponía, cada parte tenía su correspondiente geometrización; dónde, a partir de figuras simples, se produce una deformación para llegar a una estructura técnica, todo esto sobre una grilla con cuadrados de 1x1 cm.
Después del estudio morfológico natural de la flora se debía avanzar al siguiente paso el cual era la geometrización para encaminarse a la ornamentación.
Para llegar a estas construcciones tan complejas se tuvo que hacer modificaciones en las formas primarias para responder a estas precisiones de los elementos que conforman a la estructura de cada planta. Claro que estas estructuras necesitan de muchas más modificaciones, para delimitar el motivo de las ornamentas, su despliegue y diagramación de las páginas (lo que conlleva definir el grosor y las unidades discretas), además de encontrar un equilibrio entre lo natural y lo técnico. Cuál es el máximo y cuál es el mínimo para traspasarlo a lo analógico, la acuarela, para que todos los elementos sean visibles y haya cierta armonía entre ellos.
Tahay
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Primera versión
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Segunda versión
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Tercera versión
Chilco
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Primera versión
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Segunda versión
Astromelia
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Primera versión
Soldaditos
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Primera versión
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Segunda versión
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Tercera versión
Guayacán
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Primera versión
Helecho Palito Negro
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Primera versión
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Segunda versión
Toromiro
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Primera versión
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Segunda versión
Patagua
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Primera versión
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Segunda versión
Quillay
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Primera versión
Palma chilena
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Primera versión
Estudio ornamentación
Después de la geometrización de la flora se pasa al proceso de ornamentación. Dependiendo de la propia anatomía de cada planta se genera un distinto tipo de ornamentos, en el caso de plantas como los Soldaditos o el Helecho Palito Negro es una estructuración por circunferencias, las cuales pueden abordar el espacio de las esquinas de una página hasta los bordes verticales; con el Patagua y el Guayacán poseen una estructura hecha a partir del espacio entre medio que pueden producir las circunferencias, creando un afinamiento en la copa y una ensanchamiento en la parte inferior, pudiendo utilizarse de manera vertical. También en la se utilizó una estructuración por nudos inspirada en las obras del artista alemán Alberto Durero, siendo esta técnica utilizada en los juegos de la Alstroemeria y el Tahay, dónde los ornamentos tienen un seguimiento que produce una conectividad visual.
Todos los ornamentos fueron producidos de manera digital, utilizando un pincel que les da textura, lo que les permite tener una visualización mucho más orgánica, a pesar de qué la estructura inicial de cada uno fue hecha a partir de vectores.
Soldaditos y Helecho Palito Negro
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Primera versión
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Segunda versión propuesta A
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Segunda versión propuesta B
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Tercera versión propuesta A
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Tercera versión propuesta B
Astromelia y Tahay
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Primera versión
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Segunda versión propuesta A
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Segunda versión propuesta B
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Tercera versión propuesta A
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Tercera versión propuesta B
Patagua y Guayacán
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Primera versión
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Segunda versión propuesta A
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Segunda versión propuesta B
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Tercera versión
Chilco y Toromiro
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Primera versión
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Segunda versión propuesta A
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Segunda versión propuesta B
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Tercera versión propuesta A
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Tercera versión propuesta B
Quillay
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Primera versión
Palma chilena
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Primera versión
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Segunda versión
Fundamento de selección
Las plantas seleccionadas al tener estructuras que difieren entre sí, permiten abrirse a la posibilidad de crear diversos tipos de ornamento, no sólo los compuestos por curvas y espirales, sino que se ha podido ver e investigar distintos tipos y formas que se utilizan para ornamentar una página.
A partir de estas estructuras variadas se agrupan las plantas entre las que tienen disposiciones similares para formar lo que denominamos un juego de relaciones, haciendo que compartan una distribución de elementos parecida, como si formaran un ritmo dentro del espacio de una página.
Las dos últimas plantas las cuales fueron desarrolladas para los ornamentos presentaron mayores complejidades a comparación, para la Palma se basó en el desarrollo del Patagua y el Guayacán, pero debido al tamaño de su copa se excedía el grosor de los márgenes laterales de la página, por lo cual se decidió dividir el ornamento de la Palma por la mitad. Se puede observar el como son dos partes de un conjunto por el patrón que presenta en el tronco, un seguimiento que es identificable a debido al mismo. En cuanto al Quillay al igual que con la Palma su copa (que en este caso sería la composición de flores tan características de la planta), y tal al Toromiro en cuanto a la rama con polígonos que conforman la misma. Sin embargo estas dos no tienen un símil, son como la conclusión de la geometrización aplicada y aprendida en el proceso de la construcción de las demás plantas.
Formato de la edición
Propuesta editorial que registra la flora nativa chilena y la adapta a un sistema geométrico para dar cabida a los ornamentos, transitando desde la observación directa hasta la síntesis formal.
Formato de página:
Edición cerrada de 24×33 cm | Libro abierto de 48×33 cm.
Familias tipográficas:
Garamond y Caslon en sus diferentes variables estructurales.
Soportes de impresión:
Papel Alga Avorio de 90 gr para las páginas interiores Opalina de 200 gr para la portada.
Tipografía
Cuerpo Principal: 14 pt / Interlineado 19 pt
Configuración diseñada para el texto de lectura corrida. El puntaje de 14 pt responde de forma proporcional a la gran escala vertical de la página (24×33 cm), garantizando un visual equilibrado. El interlineado de 19 pt genera una separación óptima dando aire al texto y facilitando un retorno de línea fluido para el ojo del lector.
Notas: 12 pt / Interlineado 18 pt
La reducción a 12 pt establece una subordinación visual clara e inmediata respecto al cuerpo de texto principal. El interlineado holgado de 18 pt evita la saturación tipográfica de los datos técnicos, asegurando una lectura limpia e independiente.
Contenido
Acercamiento desde la botánica (Acuarelas):
El primer capítulo, se constituye como un registro visual enfocado en identificar y rescatar tanto la morfología fina como las tonalidades características de las diez especies seleccionadas. A través de un ejercicio técnico fundamentado en la observación directa y la ilustración, este apartado fundacional asienta la realidad orgánica de las plantas antes de ser sometidas a la síntesis formal del diseño.
Desde la mirada de la geometrización (Abstracción):
El segundo capítulo introduce una fase de descomposición analítica donde las formas orgánicas vegetales se traducen a matrices complejas de figuras, circunferencias y polígonos. Esta transición metodológica permite descodificar la anatomía de la flora nativa y comprender su lógica subyacente mediante una rigurosa descomposición técnica. Finalmente, como una sección integrada dentro de este segundo capítulo, el apartado «Diálogos entre Especies» propone una composición interactiva donde las estructuras geométricas realizadas comparten el espacio editorial para entrelazarse entre sí.
Ornamentación de la Flora Chilena (Ornamentos):
En capítulo se realiza una compilación de textos históricos de los naturalistas Claudio Gay y Rodulfo Philippi. En esta sección, el texto se asienta sobre la página como un bloque de lectura continuo que coexiste y dialoga con los ornamentos botánicas desarrollados para el espacio editorial. Las descripciones botánicas, las taxonomías, el conteo de piezas anatómicas como estambres, pétalos u hojas, y los análisis morfológicos rigurosos se estructuraron mediante fuentes regular. En contraposición, las partes que recopilan las vivencias personales de campo y las observaciones del paisaje de los naturalistas en terreno se diferenciaron a través del uso italica. Este quiebre en la inclinación del eje de los caracteres genera un contraste inmediato que pauta el cambio de tono en el relato sin perturbar el flujo de la lectura ni desajustar las líneas de diagramación. Finalmente, la ordenación y la jerarquía se resolvieron mediante títulos limpios en caja alta combinados con la inclusión de letras capitulares al inicio.
Fundamentos y Fuentes
El rol de los naturalistas:
La elección de los fragmentos de Claudio Gay y Rodulfo Philippi responde a la necesidad de dotar a la obra de un marco científico e histórico sólido. Su inclusión conecta el diseño editorial con la botánica de campo, donde la escritura científica antigua convive orgánicamente con la experiencia y observación directa en terreno.
William Morris como indicio de estudio:
Pese a no incorporar textualmente contenido de su autoría en el cuerpo final del libro, la figura de William Morris y el análisis de sus tapices constituyeron el primer indicio de la investigación. Su obra sirvió como base teórica fundamental para comprender la traslación de los elementos de la naturaleza hacia estructuras de carácter ornamental y sistemático.
Origen de las fuentes documentales:
Los textos fueron extraídos meticulosamente de ediciones históricas originales pertenecientes a los tomos de la obra botánica de Claudio Gay e informes de expedición de Rodulfo Philippi. El valor del anexo radica en rescatar estas descripciones desde su contexto lingüístico nativo (español antiguo).
Diagramación
La diagramación sigue la página maestra, la cual se compone de un cuadro de texto de 19 cm y un espacio de 4 cm para notas o detalles visuales (útil para ampliar ornamentos, como en “Diálogo entre las especies”) La única excepción ocurre en los fragmentos de los botánicos. Aquí, el diseño se adapta creando como una página interna dentro de la principal: se incrementan los márgenes y se reduce el cuadro de texto con el fin de equilibrar perfectamente el contenido y los elementos ornamentales.
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Capítulo 1: Acuarelas
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Capítulo 2: Abstracción
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Capítulo 2: Diálogo entre las especies
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Capítulo 3: Fragmentos de los botánicos
Cuerpo Interior
Portada
Video Edición
Láminas Título
Archivo:Lamina P1-06-07 Lorca.pdf
No tiene permitido incrustar archivos PDF
Montaje de Título
Presentación
Archivo:Presentación Título Ev-T1 v-light-LorcayPerez.pdf
No tiene permitido incrustar archivos PDF
Bibliografía
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