Martina Quezada - Unidad 01
| Título | Martina Quezada - Unidad 01 |
|---|---|
| Asignatura | Taller del Habitar |
| Del Curso | Taller del Habitar 2026 |
| Carreras | Diseño |
| Nº | 01 |
| Alumno(s) | Martina Quezada |
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Ritmar tensional
Proyecto final
Lunes 31 de Agosto
El acto de habitar la irregularidad nace de cómo el cuerpo reajusta su movimiento en el espacio: ante un obstáculo, el "ritmo tensional" rompe la simetría mediante torsiones y contrapesos que transforman la recta en curva. Es justamente este gesto corporal el que fundamenta la estructura hexagonal extensible, una forma geométrica elegida porque sus aristas articuladas traducen el desfase del cuerpo en una red que se adapta sin perder la unidad.
Al trasladar esta observación a la forma, la estructura no añade partes aisladas ni se divide rígidamente cuando pasa de recibir un cuerpo a recibir a dos. Enfrentada a esta demanda excedente, la forma genera un desfase articular. Donde la geometría sostiene dos direcciones de acción simultáneas sin perder la unidad del sistema: un segmento de la estructura se fija y estabiliza para absorber la primera carga, mientras los nodos adyacentes se extienden para acoger al segundo cuerpo.
Esta asignación no es fija, sino una redistribución dinámica de tensiones donde el esfuerzo se invierte segundo a segundo. La estructura resuelve el quiebre espacial mediante este juego de contrapesos y desfases nodales, transformando la rigidez lineal del hexágono en una estructura continua capaz de albergar la simultaneidad.
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El acto de habitar la irregularidad no proviene de la pausa, sino del ritmar tensional: un compás dinámico que nace cuando la inercia del cuerpo choca contra la irrupción del espacio. La tensión es producida por la fuerza del obstáculo, que interrumpe la trayectoria recta y obliga al cuerpo a sostener su centro de gravedad en desequilibrio. Lejos de frenar, el ritmo se manifiesta en el pulso del reajuste: el torso rota, los brazos se despliegan en contrapeso asimétrico y la marcha absorbe la disrupción. Así, la tensión no paraliza, sino que afina la marcha; transforma la línea en un contorno curvo que envuelve la discontinuidad espacial.
Propuesta final
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Proceso creativo "Propuesta final"
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Proceso creativo "Segunda iteración"
se identifica como figura más estable el hexágono, al cual agregándole las suficientes capas de cartón y estructura interna permitirá soportar a los 2 cuerpos de requisito, además se aumenta la superficie dando mayor estabilidad a quien se siente.
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Proceso creativo "primera iteración"
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Se trabaja desde un principio que permita recibir al cuerpo en desfase, este hace que ocurra algo para poder recibir al próximo cuerpo, se propone un elemento geométricamente triangular, ya que es una forma que permite versatilidad al momento de guardado y adaptabilidad a terrenos.
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Fundamento grupal
Encargo 6
Lunes 24 de Agosto
Desfase tensional
El acto de habitar la irregularidad nace de cómo el cuerpo reajusta su movimiento en el espacio: ante un obstáculo, el "ritmo tensional" rompe la simetría mediante torsiones y contrapesos que transforman la recta en curva. Es justamente este gesto corporal el que fundamenta la estructura hexagonal extensible, una forma geométrica elegida porque sus aristas articuladas traducen el desfase del cuerpo en una red que se adapta sin perder la unidad.
Al trasladar esta observación a la forma, la estructura no añade partes aisladas ni se divide rígidamente cuando pasa de recibir un cuerpo a recibir a dos. Enfrentada a esta demanda excedente, la forma genera un desfase articular. Donde la geometría sostiene dos direcciones de acción simultáneas sin perder la unidad del sistema: un segmento de la estructura se fija y estabiliza para absorber la primera carga, mientras los nodos adyacentes se extienden para acoger al segundo cuerpo.
Esta asignación no es fija, sino una redistribución dinámica de tensiones donde el esfuerzo se invierte segundo a segundo. La estructura resuelve el quiebre espacial mediante este juego de contrapesos y desfases nodales, transformando la rigidez lineal del hexágono en una estructura continua capaz de albergar la simultaneidad.
Encargo 5
jueves 20 de Agosto
Reconfiguracion desfasada
Cuando el cuerpo enfrenta dos demandas al mismo tiempo, no se parte en dos ni prioriza una por completo. Se desdobla: sostiene dos direcciones de acción de forma simultánea sin dejar de ser un solo cuerpo. El desdoblamiento no es una división, sino la capacidad de mantenerse unido mientras opera en dos sentidos a la vez, estirado entre exigencias que ocurren en el mismo instante.
La simultaneidad introduce una demanda excedente que consume la disponibilidad corporal limitada —fuerza, atención y recursos finitos— obligando al sistema a sostener múltiples frentes con la misma dotación basal. En la observación, esto se vuelve visible como un gesto doble: una postura única que contiene tensiones y ritmos divergentes, redistribuyéndose segundo a segundo según la urgencia.
Ese flujo simultáneo se quiebra cuando el paso tropieza con una interrupción: un elemento imprevisto que irrumpe en la trayectoria, rompiendo la continuidad lineal. Ante esta irrupción, el cuerpo ya no solo equilibra dos demandas internas, sino que debe esquivar, desviar o reorientar su avance.
La irregularidad surge de la colisión entre ambas dimensiones. No es solo el obstáculo externo, sino la fricción que se produce cuando el desfase del espacio —lo que sale de la norma y obliga a esquivar— choca con el desfase interno del cuerpo que ya venía dividido en dos acciones. El cuerpo no solo esquiva con una pierna o un brazo; desplaza todo su sistema de reparto, alterando su ritmo y obligando al gesto doble a mutar de dirección en plena marcha para absorber la sorpresa sin perder el eje.
Fundamento personal
Encargo 5
jueves 20 de Agosto
Ritmar tensional
El acto de habitar la irregularidad no proviene de la pausa, sino de una negociación fluida entre la inercia del cuerpo y la irrupción del espacio. Ante la presencia de un obstáculo, el desplazamiento lineal se interrumpe, desencadenando el desvío en tensión ritmar: un gesto de reajuste inmediato donde la persona no frena su marcha, sino que la transforma a través de una torsión física y espacial.
En este instante de interferencia, el eje corporal rompe su simetría habitual. El torso ejecuta una rotación en oposición a la masa del obstáculo, mientras los brazos se despliegan en un contrapeso asimétrico para sostener el centro de gravedad. Esta tensión no paraliza el paso; al contrario, la física del cuerpo absorbe la disrupción y reconvierte la trayectoria recta en un contorno curvo.
El cuerpo se demuda en el movimiento. Ritmar la tensión significa calibrar el pulso de la marcha a través de la torsión, donde el desfase corporal se vuelve la herramienta para envolver la discontinuidad. La irregularidad deja de ser una barrera para convertirse en el detonante de una nueva postura: un habitar dinámico que resuelve el quiebre espacial mediante la armonía del contrapeso.
Proyección entre puntos de apoyo
La irregularidad se presenta como un dinamismo topográfica, donde la discontinuidad y diversidad del espacio no establecen una única forma de ser habitado; ante esta condición, surge una búsqueda corporal donde la persona reconoce las posibilidades que el espacio permite y modifica su posición para relacionarse con el mismo.
En esta interacción el cuerpo no se contiene en su configuración inicial, sino que se proyecta, modificando los apoyos que reciben el cuerpo y haciendo estos “elementos” parte del sistema. Este tipo de prolongación permite que el cuerpo construya relación con los elementos que conforman el espacio.
Este gesto se expone como una forma de traspasar el peso corporal a un elemento, para esto el cuerpo se extiende desde el eje principal hacia atrás, flexionando las piernas, reposando la columna y tensando el cuerpo para mantener una la estabilidad.
La proyección a puntos de apoyo se comprende así, como una forma de habitar en la que el cuerpo va determinando su espacio de ocupación. Por esta transferencia de cargas, la persona transforma la condición espacial irregular en un campo de ocupación versátil.
Habitar la irregularidad implica, entonces, prolongarse hacia el espacio; encontrar sus posibilidades, establecer puntos de contacto y construir desde ellos una ocupación que no estaba previamente determinada.
Encargo 4
Lunes 17 de Agosto
Prolongación espacial
La irregularidad se presenta como un dinamismo topográfica, donde la discontinuidad y diversidad del espacio no establecen una única forma de ser habitado; ante esta condición, surge una búsqueda corporal donde la persona reconoce las posibilidades que el espacio permite y modifica su posición para relacionarse con el mismo.
En esta interacción, el cuerpo no se contiene en su configuración inicial, sino que se prolonga extendiendo parte de si para aproximarse, alcanzar, apoyar p establecer contacto. Está prolongación permite que el cuerpo construya relación con los elementos que conforman el espacio.
Este gesto no responde únicamente a la forma existente, sino que establece una nueva trayectoria, conformada por cada apoyo, alcance o contacto; puntos que el cuerpo puede adaptar y modificar dependiendo la condición espacial.
La [ ] se comprende así, como una forma de habitar en la que el cuerpo va determinando si espacio de ocupación. Al proyectarse hacia distintas posibilidades, transforma una condición espacial irregular a voluntad, en un campo de ocupación versátil.
Habitar la irregularidad implica, entonces, prolongarse hacia el espacio; encontrar sus posibilidades, establecer puntos de contacto y construir desde ellos una ocupación que no estaba previamente determinada.
Encargo 3
Jueves 13 de Agosto
Despliegue radial del encuentro
En cada espacio se conciben multiples acciones y gestos, si uno se detiene a observar en detención se puede identificar como estos gestos se apropian del espacio ; el entorno se compone de zonas regulares e irregulares, son los propios gestos los determinantes, al observar la cotidianidad del territorio se observaron diferentes formas de apoyos l situaciones donde nuestra forma de habitar sobresalen de lo “normal” o de aquellos elementos que clasificamos y juzgamos sus posibles usos.
Observando, notamos como a través de un despliegue radial repetitivo se alimenta a un conjunto de aves, aquí es donde además se percibe que quien lo realiza tiene el poder de determinar el espacio de ocupación a voluntad propia
¿Cómo nombramos la forma de habitar estas irregularidades?
Encargo 3
Jueves 13 de Agosto
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¿Cómo habitamos la irregularidad?
Encargo 2
Lunes 10 de Agosto
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¿Qué es la irregularidad?
Encargo 1
Jueves 06 de Agosto
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