Luz Pensa Maureira-Encargo 2-2ºS 2019

De Casiopea



TítuloLuz Pensa Maureira-Encargo 2-2ºS 2019
AsignaturaTaller del Programa y Forma de la Edificación
Del CursoTaller del Programa y Forma de la Edificación 2º Semestre 2019
CarrerasArquitectura
2
Alumno(s)Luz Francesca Pensa Maureira

ESPACIO ESCÉNICO

CONFORMACIÓN ESPACIO ESCENICO

¿Que es un espacio escénico? ¿Como y cuando hay espacio escénico? Distención del cuerpo

TEATRO Ritmo, la palabra y la música Una vez comenzado el teatro, el cuerpo toma protagonismo.

La apropiacion nace, estatico, amplitud pausa , se invita al espectador --> nace el encuentro

DIMENSIÓN VERTICAL Y HORIZONTAL, APROPIACIÓN DEL ESPACIO , RELACIÓN ESTATICO - MOVIMIENTO, AMPLITUD condicionada por lo CORPORAL

RELACIONES

1. Actor pasa a ser espectador y viceversa. Interacción, encuentro y encuentro entre ambos


2. Única relación desde el actor hacia el espectador

ESCENAS

Escena contiene un fondo, y un vacío, que acogen la expresión corporal del acto. Posee una distancia la cual separa actor - espectador. Escena contiene la tensión teatral.

1.INFANTE

A. Actor: Imitación, donde se lleva a cabo la acción.

B. Espectador: Aprendizaje.

C. Obra

vínculo adulto - niño y viceversa.

Niño a travez de la imitación aparece el juego, y por tanto lo teatral

Juego, Máximo punto de tensión. Nace a partir de una relación, vínculo entre actor y espectador <entretención, expectación he intereses>> Acto Mimético

Proximidad a la edificación, fondo de escena. Conformación de espacios a partir de un vacío vertical, pendiente y arboleda permeable contiene al taller. Ocupación del espacio a partir del cuerpo, se toma distancia entre participantes. Llevan a cabo circuitos en común, y desde la imitación y el juego aparece el teatro
Juego, nace el teatro en lo lúdico. Infantes, uso de la extensión transversal en el acto lúdico. Vínculo adulto - niño / espectador - actor

2.COMERCIO

Límite fijo

A. Actor: Venta, exposición de sus productos hacia un espectador, apropiación del espacio.

B. Espectador: Cliente

C. Obra: Interacción entre vendedor y cliente nace la obra, desde la vista, comunicación verbal

COMERCIO LINEAL

Enfrentamiento vertical de comercio conforma una doble escena. En el acto la mirada cambia de dirección, y da el encuentro efímero, entre actor y espectador, encuentros, sonidos, proximidad.
Recorrido contenido en el comercio, la mirada se fija y da el encuentro entre actor y espectador. Espectador se hace parte del acto escénico.
Feria bordante a la calle como potencia de una expectación lineal móvil. Existe un cambio efímero de actor y la mirada del observador se fija en la exposición de productos y por tanto un ritmo mas lento del paso. Vendedor y cliente se relacionan desde la palabra.

COMERCIO CENTRAL

Feria central, relación espontanea y efímera entre vendedor - espectador. Teatro desde una expectación prolongada hacia puestos comerciales como puntos de convergencia. Rodear

COMERCIO ESQUINADO: recibir

Esquina <punto de convergencia> como apertura de extensión - amplitud, espacio que se construye desde la pausa, en el cruce y el comercio. Toldos como dimensión horizontal construyen la escena
Comercio se construye desde un fondo de escena. Articulación de espacios desde esquinas vincula al vendedor con el espectador. Recorrido y pausa efímera en la venta y expectación, cuerpos se aproximan

3.ESPECTACULO

Límite corporal

A. Actor: Malabaristas, Músicos, Danza, etc.

B. Espectador: Transeúnte

C. Obra: Transeúnte pasa a ser espectador cuando se da el encuentro con el actor

Conjunto de malabaristas se reúne desde el acto escénico y en su enfrentamiento corpotal otorgan la escena. Vacío vertical conformado desde una ocupación del espacio en altura. En la repetición, la representación y en el encuentro con el espectador aparece lo teatral
Distancia entre bailarinas y público permiten su expectación. Espacio conformado por la amplitud del acceso a la galería. Espectáculo condiciona una permanencia prolongada hasta su termino, música como potencia de la tensión teatral.

“...la repetición se convierte en representación. Entonces esta última palabra deja de separar al actor del público, al espectáculo del espectador; los abarca, y lo que es presente para uno lo es asimismo para el otro. También el público ha sufrido un cambio. Ha llegado de la vida exterior, que es esencialmente repetitiva, a un lugar en que cada momento se vive con mayor claridad y tensión. El público asiste al actor y, al mismo tiempo, los espectadores reciben asistencia desde el escenario. Répétition, représentation, assistance. Estas palabras resumen los tres elementos necesarios para que el hecho teatral cobre vida.” - EL ESPACIO VACÍO Arte y técnica escénica - Peter Brook.