La Experiencia del E-reader, Estudio y Aplicación.
| Título | La Experiencia del E-reader, Estudio y Aplicación. |
|---|---|
| Tipo de Proyecto | Proyecto de Taller |
| Palabras Clave | e-readers, ereader, lectura, edición, carta del errante |
| Período | 2013-2013 |
| Asignatura | Taller de Diseño Gráfico 6ª Etapa, |
| Carreras | Diseño Gráfico"Diseño Gráfico" is not in the list (Arquitectura, Diseño, Magíster, Otra) of allowed values for the "Carreras Relacionadas" property. |
| Profesor | Michèle Wilkomirsky |
Introducción
El siguiente estudio tiene como finalidad la aplicación y comprensión de todas las competencias editoriales y técnicas que se requieren para crear la adaptación de un libro impreso a uno digital. Para abordar dicho objetivo cada alumno toma un texto de la Biblioteca Con§tel
Texto Seleccionado
Antecedentes sobre la edición
Texto original
Datos generales
- Nombre: Lettre de l’Errant.
- Idioma : Francés.
- Autor: Godofredo Iommi M.
- Contexto: Ensayo publicado en la primera edición en francés en la revista Ailleurs, París 1963, p. 14 a 24.
- Número de páginas: 10.
- Formato de página: Desconocido.
Primera re-edición.
Datos generales
- Nombre: Carta del Errante.
- Idioma: Español.
- Autor: Godofredo Iommi M.
- Contexto: Edición creada para la memoria de título de diseño gráfico de José Balcells E bajo la supervisión de Claudio Girola.
- Número de páginas: 43.
- Formato de página: 23,4x17,6 cm.
- Notas sobre las imágenes: El día 30 de octubre de 1976 se realizó en la Ciudad Abierta un acto poético que daba inicio a una nueva obra escultórica.
Participaron en el acto: Eugenia Aguirre, Ignacio Balcells, José Balcells, Carlos Covarrubias, Claudio Girola, Godofredo Iommi, Ingrid Jongman y Jacqueline Marty.
El poema recogido dice así:
Gracias por el viento que vuelve a
soplar, tan fuerte dando
en el filo aterido su nube blanca, efímera.
Piedra en el seno, el antiguo áspid
perdido en las auroras.
De mi alma abajo al sábado al sótano.
Escribe las hierbas bajo el viento y
el pie murmura lo que el suelo grita
la marcha.
Que mudando el paso dice del baile, rompe
el mar azul –¡al fin el cielo!–
el viento sopla las dunas cuando
hay que tener esperanza.
Soñar jamás ha nombrado.
Un lugar único en el mundo.
Con eso basta.
Rasgo que no es trazo.
Presente verde y sostenido en penumbra.
Esta tierra así por sus huesos abierta
se muestra cambiada más allá del aliento.
Entonces se mira en sus vientos distantes.
Distinguiéndose en las primaveras.
Los dibujos fueron hechos por José Balcells y Claudio Girola. El croquis del lugar del acto y de la obra fue realizado por José Vial A.
La técnica utilizada en los dibujos es tinta negra aguada y sus dimensiones originales son 24 x 17,2 cm.
Las ilustraciones para la edición fueron fotografiadas y reducidas en un 50%, a 12x8,6 cm. La fotografías están pegadas sobre el papel.
Organización de los Contenidos.
- Prólogo
- 1-Poesía y Realidad
- 2-La Esperanza del Surrealismo
- 3-Lo Propio de la Poesía
- 4-El Poeta y la Poesía
- 5-La Poesía es Fiesta
- 6-El Poeta y el Mundo
- 7-La Rebelión
- 8-Poesía y Escritura
- 9-Poesía y Poema
Los títulos no van numerados en la edición.
Elementos presentes en la edición.
Contenido Principal
Estilos de Párrafo y Carácter
El texto continuo se dispuso justificado, sin sangría y con espaciado al término de cada párrafo mientras que el título presenta el mismo estilo en mayúsculas, alineado a la izquierda y finaliza con punto. El espaciado entre el titulo y la caja de texto no difiere del espacio entre párrafos de texto continuo.
Disposición y Ritmo
En la edición se pretende que cada capítulo quede por entero en una sola página siempre ubicada en el tiro del libro. La bondad de la edición es que cada capítulo queda en tan solo una página como una unidad del discurso nunca cortándose. El largo de los capítulos es dispar y el editor dispone el párrafo como centrándolos desde un punto horizontal. Esto genera que el título carezca de una ubicación concreta y quede más bien supeditada su ubicación al párrafo. Esta condición impuesta genera un desequilibro en los blancos de cada página. El peso de un capitulo y otro dentro de la página queda dispar lo cual podría interpretarse como una condición que establece jerarquía. Mas el argumento en si no jerarquiza sus contenidos, cada tópico desarrollado dentro del ensayo tiene semejante importancia. En síntesis dicha simetría entre los capítulos en términos del discurso no se condice con los pesos de las páginas en la edición.
Notas
Estilos de párrafo y carácter
Mismo estilo del texto continuo menor tamaño. Sangrado a primera línea. El título que señala la nota esta en igual estilo pero sin sangrado. Se escribe como “Nota 1”.
Los referentes de la citas están justificados a la derecha. Primero el autor seguido por una coma y luego el nombre del escrito entre comillas. Las Notas se numeran dentro del texto entre paréntesis.
Dentro de la notas a veces van poesías las cuales se alinean a la izquierda sin justificar y respetando los cortes y saltos del verso original.
Disposición y Ritmo
Las notas en orden de lectura están siempre en el retiro de la hoja anterior esto quiere decir que el lector ve las notas antes del texto al cual se refieren. Cuando no hay notas la página sencillamente queda en blanco. La posición de partida de la caja de texto es, al igual que en el texto principal de carácter dispar centrado desde un punto horizontal.
Otras consideraciones sobre el estilo.
Cuando en el texto se hace referencia a autores sólo se les menciona por el apellido. El expone generalmente en primera persona presente mas cuando hace referencia a hechos aislados usa el pasado. Ciertas palabras dentro del contexto del discurso cuando representan una dimensión añadida como “Fiesta” van en mayúsculas. Todas las comillas empleadas en el texto son tipo inglés.
Imágenes
Disposición y Ritmo Cada Imagen se ubica sola centrada en una página que es siempre el tiro. En el retiro de la página anterior no hay nada. Así la doble página donde está la imagen constituye el descanso entre un capitulo y otro.
Segunda re-edición
Datos generales
- Nombre: Carta del Errante
- Idioma: Español.
- Autor: Godofredo Iommi M.
- Contexto: Edición creada para la Escuela de Arquitectura ucv en formato PDF disponible en Casiopea.
- Número de páginas: 13.
- Formato de página: Carta.
- Notas sobre las imágenes: Se conservan las imágenes empleadas en la edición de Balcells.
Consideraciones sobre el cambio del soporte.
Al ser la edición un PDF su principal modo de lectura será en la pantalla del monitor y en menor medida impreso tan solo por tiro. Estas variables significan que la planificación anterior de la doble página como unidad en sus blancos y diagramación no pudo se usada como instrumento del ritmo como lo hizo Balcells para su edición.
Organización de los Contenidos.
Los contenidos siguen siendo los mismos salvo por la inclusión de un índice de autores.
Elementos presentes en la edición.
Contenido Principal
Estilos de Párrafo y Carácter
El texto principal está en Minion Pro tamaño 11,5 justificado, sin sangrado a primera línea ni salto espaciado después de cada párrafo. Los títulos están en Din Pro Light rojo tamaño 14 esta vez con mayúsculas sólo en la primera letra de cada palabra. Las distancias entre la caja de texto y el título se ven más cuidadas en esta edición.
Disposición y Ritmo
La diferencia principal entre el ritmo de la re-edición primera y la segunda es la supresión de los quiebres de página después de cada capítulo y de cada imagen. El resultado es menos pausado pero más optimo para el tipo de soporte. Como en teoría ya no se considera la doble página el recurso utilizado por Balcells se cambia a uno más adecuado para la situación. El texto de los capítulos va continuo siendo intercalado por las imágenes y las notas. Ya no Existe es necesidad de no interrumpir un capitulo con un salto de página en casos en que el resultado sería un espacio blanco demasiado grande y fuera de propósito.
Notas
Notas Iniciales
Estilos de Párrafo y Carácter
Din Pro Light mayúsculas tamaño 4,5 para el título de cada ítem. Minion Pro tamaño 9 para la descripción de cada Item. Los poemas en las notas están en Minion Pro italic y con mayor sangrado izquierdo que el resto del texto. Sus cortes y blancos siguen respetando el ritmo original de cada poema. Los nombres de publicaciones van en italic.
Disposición y Ritmo
Las notas iniciales funcionan a modo de ficha y describen los datos generales nuevos más las notas escritas por Balcells al final de su edición relativas al contexto del texto y las imágenes inclusas. Se cambia el orden de la información anteponiendo lo que antes estaba como colofón.
Notas intermedias
Estilos de Párrafo y Carácter Minion pro Tamaño 9,5 con sangría izquierda. El título de nota se cambia por tan solo el número dispuesto al costado de la primera línea de su nota correspondiente. El autor de la cita se anota al final alineado a la izquierda en el mismo estilo que la nota. Las comillas tanto dentro del texto general como de las notas son del tipo latino.
Disposición y Ritmo
Las notas van distanciadas a un espacio prudente después del párrafo al que pertenece la referencia siempre en la misma página. Otras consideraciones sobre el estilo Tanto el texto como las notas no sufren mayores cambios ni omisiones salvo la Nota 5 cuya cita se reduce en extensión.
Imágenes
Disposición y Ritmo
Las imágenes van en el mismo orden de lectura que en la edición anterior pero sin salto de página, cortando el texto.
Índice alfabético de autores
Estilos de párrafo y carácter
El título del índice es Din Pro tamaño 11,5 alineado a la izquierda. Los marcadores de letra son Din Pro tamaño 11. Los autores van en Minion Pro tamaño 8,5, debajo del marcador de letra respectivo y con sangría izquierda. Seguido cada autor van los números (sin nomenclaturas) de las páginas donde se pueden encontrar. El estilo es el mismo que los autores y en el caso de ser más de una páginas van los números separados por comas. No se puntúan al final. En caso de tener un mismo autor varias obras citadas dentro del texto se disponen debajo de autor con más sangría izquierda y en cursiva. Los numeraciones van del mismo modo que en los autores.
Disposición y Ritmo
El índice alfabético de autores es un nuevo elemento que tiene como finalidad iluminar un poco más el texto a través de la indagación del lector sobre los distintos autores nombrados. Se ubica en una página aparte al final de la edición.
Marcadores de Página.
Estilos de párrafo y carácter
El título de la lectura va en Din Pro tamaño 6 y se le antepone el símbolo “§” en color rojo. La numeración propiamente tal va al mismo estilo que lo anterior pero en color rojo. La numeración va antecedida de la abreviatura “p.” y el conjunto va ente paréntesis cuadrados.
Disposición y Ritmo
El marcador se sitúa al costado inferior derecho de cada página.
Observaciones
El objetivo que más se advierte en la segunda edición del texto en relación a la primera es la necesidad de optimizar el espacio y responder al nuevo formato. El texto pasó de ser un libro de 43 páginas a un PDF de 13. Esto de decide así probablemente debido a que en un soporte como el PDF visualizado desde un monitor, no viene mucho al caso insertar páginas de gracia o recursos rítmicos que funcionan de forma optima solo en los libros impresos. Tampoco en el contexto de una impresión a hojas sueltas donde la unidad del libro se pierde.
Contexto Editorial
Política editorial
Temática del texto.
Ideas principales
- Se comienza con un cuestionamiento por parte del autor acerca de si el esfuerzo realizado, a lo largo de los años por los poetas, para intentar trascender de la obra en cuanto a literatura o cuadro han sido efectivos. ¿Será posible abandonar la literatura? Corrientes como el surrealismo trajeron la esperanza de aquel ideal de la poesía más allá de la literatura.
- La poesía en su afán de cambiar el mundo fue doblada por la política. Sin embargo en aquel afán de rebelión solo se obtuvo el fracaso ya que toda negación revela en sí la necesidad del objeto negado.
- El poeta no busca entonces cambiar el mundo, no se rebela contra nada. Su misión es ser el portador de la fiesta de la condición humana. Fiesta consoladora que va revelando constantemente a los hombres el esplendor que llevan en ellos. El fulgor de la pura posibilidad de alcanzar toda realidad, antes de toda elección. El poeta ha de desencadenar la fiesta con y a pesar del mundo. Así lo que el mundo haga de él no le concierne.
- A través de la fiesta, del juego de la poesía hecha por todos, es que la poesía en acto surge y se inserta verdaderamente en la realidad. El poeta logra así sobrepasar el poema y salir de la literatura. La inexistencia de una “obra” que deje huella en el tiempo fija el acto en la dimensión de la leyenda, previa a la escritura. El poeta no solo sale de la literatura sino que también sale de los límites de la palabra porque él mismo se vuelve por entero instrumento de la poesía que lo sobrepasa.
Modalidad del producto
Pensado principalmente para e-readers que soporten los formatos epub y mobi. Dentro de esto se incluyen tablets, e-readers con tinta electrónica y smartphones con sistema operativo android o IOs haciendo uso de los programas para emular e-readers disponibles en cada plataforma.
Público
El público principal de estos textos es el alumnado de la Ead, personas con un nivel intermedio de conocimientos previos sobre la historia y ámbito de la escuela. Quienes leen el texto por lo general lo hacen con un interés académico e investigativo que demanda una comprensión amplia de las relaciones y conceptos que el texto expone. Se infiere además que el estudiante que está involucrado en la investigación de este texto contempla profundizar su conocimiento con el resto de los textos existentes en la biblioteca Constel o en otras colecciones de la escuela.
Refundición del texto
Búsqueda de los vínculos textuales
Como guía para la localización de los vínculos se usa material del proyecto de titulación “Palabras de Amereida” de la alumna Karen Carrera. Vínculos de la carta del errante con otros textos.
- Aparecer
Capítulos del texto donde se trata del tema: Poesía y Poema Iommi, Godofredo: Por Qué, Cómo y Cuándo Existe Arte/ Segunda Carta Sobre la Phalène/ Eneida-Amereida Varios Autores: De la Utopía al Espejismo/ Ciudad Abierta - Agora 7.1.1971 Apertura de los Terrenos
- Esperanza
Capítulos del texto donde se trata del tema: La Esperanza del Surrealismo/Poesía y Poema Iommi, Godofredo: Hoy me voy a Ocupar de mi Cólera/ Hay que ser Absolutamente Moderno/ Odas/ América, Américas mías/ Introducción al Primer Poema de Amereida
- Mundo
Capítulos del texto donde se trata del tema: Poesía y Realidad/ Lo Propio de la Poesía/ Poeta y Poesía/ La poesía es fiesta/ El Poeta y el Mundo/La Rebelión/ Escuela de Arquitectura y Diseño PUCV: Amereida en Barcelona/ Ritoque: Ciudad Abierta Iommi, Godofredo: Por Qué, Cómo y Cuándo Existe Arte/ Segunda Carta Sobre la Phalène/ Hoy me voy a Ocupar de mi Cólera/ Hay que ser Absolutamente Moderno/ El Testamento de Rimbaud/ Odas/ Oda a Kappa
- Poética
Capítulos del texto donde se trata del tema: Todo el texto. Cruz, Alberto: Ritoque: Ciudad Abierta/ Ciudad Abierta Escuela de Arquitectura y Diseño PUCV: Amereida en Barcelona Iommi, Godofredo: Segunda Carta Sobre la Phalène/ Hay que ser Absolutamente Moderno/ Sentido Poético de la Cólera/ Elogio a la Unidad Discreta/ Odas/ Introducción al Primer Poema de Amereida Varios Autores: Ida donde Larrea/ Ciudad Abierta - Agora 7.1.1971 Apertura de los Terrenos
- Regalo
Capítulos del texto donde se trata del tema: La Rebelión Cruz, Alberto: Ciudad Abierta Iommi, Godofredo: Hay que ser Absolutamente Moderno/ Odas/ Introducción al Primer Poema de Amereida/ Eneida-Amereida
- Don
Capítulos del texto donde se trata del tema: Lo Propio de la Poesía Iommi, Godofredo: Por Qué, Cómo y Cuándo Existe Arte/ Carta del Errante/ Odas/ Introducción al Primer Poema de Amereida
- Obra
Capítulos del texto donde se trata del tema: Todo el texto Cruz, Alberto: Ritoque: Ciudad Abierta/ Ciudad Abierta Iommi, Godofredo: Por Qué, Cómo y Cuándo Existe Arte/ Norma y Apartado/ Teoría de la Interrupción/ Segunda Carta Sobre la Phalène/ Hay que ser Absolutamente Moderno/ Odas/ Oda a Kappa/ América, Américas Mías Varios Autores: Amereida en Barcelona Constituir Capítulos del texto donde se trata del tema: El poeta y la poesía Iommi, Godofredo: De lo Heteróclito/ Odas Varios Autores: Ciudad Abierta - Agora 7.1.1971 Apertura de los Terrenos Descubrir Capítulos del texto donde se trata del tema: Poesía y Realidad/Lo Propio de la Poesía/ La Poesía es Fiesta Iommi, Godofredo: Hay que ser Absolutamente Moderno/ Sentido Poético de la Cólera/ Oda a Kappa Varios Autores: Ciudad Abierta - Agora 7.1.1971 Apertura de los Terrenos.
Hipervínculos
Sacando provecho a la cualidad de los textos digitales de poseer hipervínculos tanto dentro del documento mismo como a otros sitios se plantea general el glosario de palabras clave con los links de los respectivos textos aludidos y las palabras dentro del texto como una segunda tabla de contenido.
Reestructuración de las notas iniciales.
Dentro de la edición se plantean dos notas al inicio que tienen como fin orientar y contextualizar al lector de forma previa para un mayor provecho y entendimiento del texto propiamente tal. Se dividen en dos tipos de notas.
Nota de la Edición.
La nota de la edición relata de forma sencilla y comprensible las circunstancias relevantes que rodean la obra y su autor. Para redactar esta nota se recurre al capítulo cinco del libro Objetos para transformar el mundo. Trayectorias del arte concreto-invención de Alejandro Crispiani.
A continuación la nota tal y como sale en la edición.
"El acto poético era un modo de hacer arte que Godofredo Iommi ya hacía cuando conoció a Alberto Cruz y a quienes le rodeaban durante la reforma de la Escuela de Arquitectura de Santiago en 1948. En el año 1952 estos actos pasaron a ser parte de las actividades del Instituto de Arquitectura y la Escuela de Arquitectura de la Universidad Católica de Valparaíso. Iommi se comprometió toda su vida con este modo de arte y vio en él una clave para la cultura moderna.
El acto consistía en recitar un poema en una situación pública, generalmente sin previo aviso ni preparación de sus oyentes provocando una interrupción artística en la realidad cotidiana. Su variante principal fue la phalène donde el acto poético implicaba la creación de una «obra» y un poema colectivo que podía quedar por escrito o no aunque se tendía a lo oral. A veces se vinculaba a personas de otros oficios. Con el fin de situar su forma de arte en la escena internacional, Iommi realizó varios actos con distintos artistas e intelectuales durante su estadía en Europa, particularmente en París, entre 1958 y 1963. Coincidió con el posterior desarrollo de las corrientes artísticas que incluían al espectador en la experiencia del arte como los situacionistas y el happening. El primer acto en Europa se hizo en junio de 1962 frente a la tumba de Apollinaire donde un actor recitó un poema del artista francés.
En 1963 sale en Francia el primer número de Ailleurs. A través de la «Carta del Errante», publicada en dicha revista, Iommi da a conocer su pensamiento con respecto a los actos poéticos definiendo claramente ideas como la phalène y la función del arte y del artista en la modernidad."
Nota de las imágenes.
Sirven aclarar el origen de las imágenes presentes en la edición reconociéndolas como parte de la edición hecha por José Balcells en 1980. Se ubican después de la nota de la edición.
Edición Para Ereaders
Limitaciones del soporte
- Pantalla. La principal limitación que presenta el e-reader con respecto a otros dispositivos móviles como los tablets y smartphones es la falta de color. Solo presentan imágenes en blanco y negro. La calidad de las imágenes es limitada y depende del modelo. Aunque las imágenes originales son en blanco y negro se debe cuidar la calidad de los grises. A pesar de ello en términos de contaste y legibilidad los e-readers son superiores a otros modelos de tablets o smartphones con color.
- Tamaño. Los dispositivos de lectura miden en promedio 6”. El tamaño en las tablets fluctúa entre las 7 y 10 pulgadas mientras que el de los smartphones van de les tres pulgadas a las 5.
- Diagramación y estilo. Aunque los archivos tanto mobi como epub están basados en html, crear diagramaciones complejas para un e-book resulta contraproducente ya que no todas las configuraciones de estilo se leen de igual manera en un dispositivo o en otro. La posibilidad de modificar la proporción del tamaño de la tipografía hace que no sea posible concebir el “libro” como un conjunto de páginas de estructura estática sino más bien como un continuo de texto que se va adaptando según las preferencias del lector. Esto hace innecesario crear elementos estáticos dentro de la página como marcadores. Escoger tipografías personalizadas tampoco es beneficioso en los e-books ya que es el mismo lector el que escoge la tipografía en algunos casos mientras que en otros se utiliza siempre una por defecto. En dicho sentido la disposición propuesta por la segunda re-edición es bastante coherente para un e-reader aunque por el tamaño menor de las páginas se deberá cuidar que las notas queden en lo posible en la misma página que el texto al que aluden.
- Ritmo de Lectura. Desaparece la cualidad de doble página, por lo cual se debe pensar el contenido para que el lector pueda mantener el ritmo viendo tan solo una página a la vez. Como el cambio de página en estos dispositivos es relativamente lento, una tabla de contenido, basada en la estructura de capítulos ya existente es fundamental.
Proceso
Estudios previos
Formatos
Existen en el mercado numerosos formatos para eBooks tales como RTF, Lit, OEB y una decena de formatos nativos pertenecientes a un modelo de eReader concreto. Este estudio sin embargo se centra en dos formatos que son los más utilizados. Estos son epub y mobi. Una de las características principales de estos formatos es la capacidad de adaptación del texto a los límites de la pantalla del lector electrónico (los ingleses denominan a esta característica reflowable content)
Epub
El epub (Electronic publication) es el formato más universal dentro del mercado debido a su código abierto. Emulado por numerosos dispositivos como Nook, Kobo, Sony Reader el lector de libros de Apple. Amazon Kindle es prácticamente el único eReader que no lee epub. Posee una amplia variedad de atributos que facilitan su uso en un eReader siendo los más indispensables el cambio de tamaño de tipografía y la posibilidad de crear vínculos como la tabla de contenido. ¿Qué contiene un ePub? Un fichero epub consiste en un archivo comprimido .zip que contiene tres tipos de ficheros XML basados en tres estándares abiertos: Open Publication Structure (OPS), Open Packaging Format (OPF) y OEBPS Container Format (OCF). Existen dentro del archivos dos carpetas, una llamada META-INF y otra llamada OEBPS. En META-INF van aquellos archivos que aportas metadatos mientras que en OEBPS van aquellos archivos que corresponden al contenido en sí. En este link hay más detalles sobre los tipos de ficheros señalados: http://www.slideshare.net/contenidosenred/cmo-hacer-un-epub
Mobi
mobi es el formato nativo de Amazon creado para su producto Kindle. Los lectores Kindle usan una variante exclusiva del formato AZW (que es a su vez una variante del mobi), que se caracteriza por tener un DRM (Digital Rights Management). ¿Qué contiene un Mobi? El mobi contiene básicamente los mismos elementos que un epub. La diferencia radica en el DRM que estos archivos contienen el cual sirve para que solo se puede visualizar desde un dispositivo o emulador de Kindle.
Programas
Durante el desarrollo del estudio se emplean diversos programas que sirven para editar, visualizar y administrar libros digitales. A continuación viene una breve reseña de cada uno y sus características fundamentales.
KindleGen
Es una herramienta oficial de Amazon que sirve para convertir otros formatos de archivos tales como HTML, XHTML, XML o epub a un formato compatible con Kindle. Su uso se complementa con Kindle Previewer. Se encuentra disponible para todos los sistemas operativos más comunes. En documento siguiente se detallan los pasos a seguir para trabajar con KindleGen desde los diversos sistemas operativos a nivel básico y avanzado además de compatibilizarlo con Kindle Previewer. https://kindlegen.s3.amazonaws.com/docs/spanish/Leerme.txt
Kindle Previewer
Creado como una alternativa para visualizar los archivos creados mediante KindleGen. Se puede abrir desde Kindle Previewer un archivo y este lo convertirá vía KindleGen directamente. El programa permite ver cómo se ve la presentación del libro en cada modelo de Kindle, desde el más básico al más reciente (Kindle Fire). Asimismo se puede aumentar el tamaño de la letra y cambiar la orientación tal y como es posible hacerlo en el Kindle. Los dos programas antes mencionados puedes descargarse en http://www.amazon.es/gp/feature.html?ie=UTF8&docId=1000590863.
Calibre
Calibre es un programa que sirve básicamente para convertir libros digitales de un formato a otro. Además sirve para organizar una biblioteca mediantes etiquetas o metadatos y traspasar los libros al dispositivo. Funciona en todos los sistemas operativos más comunes y además cuenta en una versión portable. Se puede descargar gratuitamente en la Página de descarga de Calibre. Para añadir los libros desde una carpeta cualquiera a Calibre solo es necesario arrastrar el archivo a la ventana del programa o en su defecto seleccionar la opción “Añadir Libros”. Hecho esto el programa copiará el archivo en su directorio independiente.
Conversión de archivos en Calibre
Para convertir archivos desde Calibre se debe seleccionar la opción “Convertir libros”. En la ventana siguiente aparecen una serie de variables que es posible personalizar siendo la más importante el formato. El costado superior derecho se encuentra un recuadro en el cual se selecciona el formato de salida del libro. Es importante considerar que en la conversión pueden modificarse o perderse algunos atributos por lo cual quizás sea necesario editar el archivo convertido por otros medios.
Pre visualización de archivos con Calibre
Calibre cuenta con un pre visualizador de archivos que permite ver los libros a color a diferencia del Kindle Previewer. Resulta muy útil para verificar si los distintos elementos del libro epub se ven de la manera esperada. Para abrir el libro solo hace falta hacer doble clic sobre el archivo dentro de la biblioteca del programa. Hecho esto la ventana del pre visualizador de Calibre aparece automáticamente. Su ventaja frente a Kindle Previewer es la amplia variedad de formatos que permite visualizar incluido el mobi.
Sigil
Es un editor gratuito de libros electrónicos en formato epub. Cuenta con todas las opciones esenciales para editar texto tales como estilos, numeración, viñetas, tabla de contenidos, imágenes etc. Basado en WYSIWYG, permite visualizar el contenido en xhtml y en forma de procesador de texto. Permite además introducir metadatos al igual que Calibre. Además cuenta con una barra lateral donde se visualizan continuamente las carpetas y archivos que conforman el contenido del epub. http://www.franontanaya.com/2010/07/08/minitutorial-crear-un-epub-con-sigil/
Indesign
Amazon y Adobe han desarrollado una serie de utilidades que permiten compatibilizar el trabajo de Indesign con los formatos de libros electrónicos. Pese a ello, trabajar un ebook desde indesign no significa que se pueda hacer uso cualquier recurso avanzado. El libro digital consiste básicamente en un flujo de texto por lo tanto diagramar con folios, doble columna o marcos flotantes resulta contraproducente ya en práctica no funciona. También es importante asignar nombres claros los estilos de párrafo y carácter. Esto evitará confusiones si es posteriormente se pretende modificar el código CSS.
Plugin de Indesign para Amazon Kindle
Instalando el Plugin de Amazon se puede exportar con contenido generado en Indesign a formato mobi. Este programa puede ser descargado gratuitamente en el sitio de Amazon http://www.amazon.com/gp/feature.html/?docId=1000765271
Exportar un Epub de Indesign
Indesign cuenta con una opción de exportación a formato epub localizada en “File”, “Export for”, “EPUB…” Luego de esto aparece un recuadro donde se definen diversas opciones repartidas en tres categorías que son “General”, “Images” y “Contents”. En ellas se definen criterios sobre la inclusión de imágenes, fuentes y tablas de contenidos, saltos de páginas entre otros. Definidas todas las opciones se selecciona “Exportar”. El orden en el que quedan los elementos se instaura por defecto según la diagramación, de arriba a abajo, de izquierda a derecha.
Generación del texto.
Desde Indesign
Como se menciona anteriormente es importante realizar el texto en indesign lo más básico posible. En el caso contrario es un desperdicio ya que muchos elementos podrían distorsionarse en la conversión. Los elementos de páginas maestras, por ejemplo, desaparecen del todo. Para hacerlo sencillo se puede emplear un único marco de texto el cual se extiende enlazado por la cantidad de páginas necesarias. También es aconsejable darle a la página la proporción clásica de las pantallas de Kindle (5:3).
Retoque con Sigil
Sigil es un programa que funciona de forma muy similar a un procesador de texto como Word. Por lo tanto editar el texto en Sigil no requiere mayores conocimientos.
Cascadas de Estilo.
Desde Indesign
A pesar de todas las variables de edición que indesign ofrece para crear estilos de párrafo y carácter hay que recordar que en el eBook muchos factores son modificables. La mayoría de los ebooks no visualizan tipografías incrustadas, por ejemplo. Variables avanzadas como capitulares, versalitas o filetes de párrafo, probablemente se pierdan. El tamaño de cada estilo tampoco es algo determinante ya que se puede modificar, es por eso que los tamaños quedan más como proporciones que como valores concretos.
Retoque con Sigil
Se pueden generar los estilos de párrafo desde cero en Sigil editando el CSS. Si se trabaja anteriormente desde indesign se pude modificar el código desde Sigil para afinar detalles según sea el caso.
Quiebres de Página.
Desde Indesign
Se pueden insertar quiebres de página para el final de cada capítulo al exportar el archivo. La opción “Use first level entries as chapter breaks” ubicada en la sección “Contents” del recuadro de exportación sirve para dicho fin.
Desde Sigil
Basta con situar el cursor en el punto del texto donde se quiere insertar el quiebre y seleccionar “Dividir en el cursor”. Esto genera que el archivo xml que correspondía a una página continua se transforme en dos.
Imágenes.
Desde Indesign
Se pueden insertar imágenes desde indesign para generar el libro electrónico. No obstante, el estudio personal concluye que no es muy eficiente ya que las imágenes pierden su calidad de forma notoria en la conversión. Para hacerlo se debe colocar la imagen anclada al flujo de texto. Esto se logra teniendo marcado con el cursor lugar de la caja de texto donde debe ir la imagen y seleccionando “Colocar”.
Con Sigil
Sigil es la manera que finalmente se escoge para trabajar las imágenes. El proceso consiste en editar previamente la imagen en Photoshop dándole la calidad necesaria (72ppp, no más de 1200px alto u ancho). En Sigil se selecciona el sector escogido para insertar la foto. En la barra superior se encuentra el botón “insertar fichero” que permite escoger la imagen desde la carpeta donde se encuentra generando una copia que queda dentro del documento.
Insertar portada.
Desde Calibre
En la sección “Editar metadatos” de Calibre se puede añadir una portada seleccionando el botón “Explorar” dentro de la sección “Cambiar la portada”. Es importante que la portada cumpla con los requerimientos de formato y peso. Para las ediciones trabajadas se utiliza un formato de 750x1125px a una resolución de 72ppp en un formato que puede ser png, gif, jpeg o svg.
Tabla de Contenidos.
Desde Indesign
General la tabla de contenidos desde Indesign es muy sencillo. Con los estilos de párrafo bien definidos según la jerarquía indicada se selecciona en “Layout” “Table of Contents”. (Para más detalles sobre cómo crear una tabla de contenido en indesign http://help.adobe.com/es_ES/indesign/cs/using/WS49FB9AF6-38AB-42fb-B056-8DACE18DDF63a.html) Generada la tabla solo basta con exportar el documento al formato de libro electrónico deseado. Cuando se despliegue el recuadro de opciones de la exportación hay que marcar en “Contents” que se incluya la tabla de contenido de Indesign.
Desde Sigil
Para retocar la tabla de contenidos en Sigil hay dos opciones. Se puede editar el código del archivo llamado toc.ncx o bien ir a la sección “Herramientas”, “Índice de contenido”, Generar índice de contenido…” También se puede editar un índice de contenido ya existente generado por Indesign por ejemplo. Para hacerlo hay que seleccionar “Editar índice de contenido…” En caso del estudio se opta por generar el índice de contenido desde Indesign y luego editarlo vía Sigil si es necesario.
Hipervínculos.
Por ser una estructura de código basada en html los vínculos de generan igual que si se tratase de un sitio web. (Para más información sobre cómo realizar hipervínculos http://www.w3schools.com/html/html_links.asp.
Edición de Metadatos.
Desde Calibre
Teniendo el libro dentro del directorio de Calibre se selecciona poniendo la opción “editar metadatos”. Hecho esto se abre una nueva ventana donde es posible editar datos tales como el nombre del libro, su autor, fecha, colección, editorial entre otros.
Desde Sigil
Para editar los metadatos desde Sigil se selecciona “Herramientas”, “Editor de metadatos”. Al hacer esto aparece una ventana con una serie de datos a completar como título, autor e idioma.
Incrustar Fuentes.
Desde Indesign
La mayoría de lectores de libros electrónicos dedicados no permiten la utilización de los tipos de letra embebidos en el archivo EPUB. De todos modos es posible embeber tipografías TrueType y Open Type. La manera de hacerlo es seleccionando la opción “Generate CSS” dentro de la sección “Contents” del recuadro de opciones de exportación. Hecho esto las tipografías quedan almacenadas dentro del mobi o epub, en una carpeta llamada “Fonts”
Sumario.
Para el trabajo de trimestre, tanto de la edición Constel como de la edición de la farándula 2013 se emplea el uso alternado de todos los métodos señalados anteriormente. En general se trabaja en una primer instancia con Indesign generando un archivo epub (salvo las imágenes que se trabajan con Sigil como se menciona previamente). El archivo se retoca usando Sigil. La pre visualización y los metadatos se trabajan con Calibre esencialmente.
Criterios finales de La edición
En el siguiente archivo se detallan los criterios tomados para la edición. Archivo:Lamina para la wiki.pdf
Tratamiento de la Imagen
Copyright.
El derecho de autor es un conjunto de normas jurídicas y principios que regulan los derechos morales y patrimoniales que la ley concede a los autores (los derechos de autor), por el solo hecho de la creación de una obra literaria, artística, musical, científica o didáctica, esté publicada o inédita.
En Chile, el derecho de autor se encuentra regulado por la Constitución Política de la República (Artículo 19 Nº25) y específicamente por la Ley Nº 17.336 de 1970, sobre Propiedad Intelectual y sus modificaciones, entre las que destacan la Ley Nº 19.166 de 1992, 19.912 y 19.914 de 2004 y la última reforma correspondiente a la Ley Nº 20.435 de mayo de 2010. De acuerdo a esta ley, por el solo hecho de la creación de una obra, el creador chileno o de extranjeros domiciliados en Chile, adquiere una serie de derechos, patrimoniales y morales, que resguardan el aprovechamiento, la paternidad y la integridad de la obra. La fecha de vigencia de estos derechos fue de 50 años después de la muerte del autor de la obra hasta el año 2004, donde producto del Acuerdo de Libre Comercio firmado con los Estados Unidos se aumentó a 70 años después de la muerte del autor de la obra.
El tipo de obra que se encuentra protegida son las de tipo literario, artística y literario-científicas, en sentido amplio. Por ejemplo, de acuerdo con esta ley, están protegidos los libros, las ilustraciones, las películas y los programas informáticos.
Los derechos de autores extranjeros que no están domiciliados en el país son protegidos de acuerdo a lo establecido por las convenciones internacionales suscritas y ratificadas por Chile, especialmente el Convenio de Berna para la Protección de las Obras Literarias y Artísticas, que Chile firmó y ratificó el año 1970, pero terminó de implementarse el año 1992. (Fuente Wikipedia)
Archivo Histórico José Vial Armstrong.
Las imágenes presentes en la edición son propiedad del archivo histórico de la escuela por lo cual compete conocer el caso particular de la solicitud de imágenes para uso externo. Link al sitio del archivo
La entrega de las imágenes para uso editorial por parte del archivo histórico es de carácter gratuito tanto para los alumnos de la escuela como para entidades externas sujeto a evaluación. Para solicitar las imágenes se puede ingresar al flickr oficial del archivo histórico donde cada fotografía posee un código de identificación. Con dicho código el personal encargado de resguardar el material cede una copia de la imagen seleccionada en máxima calidad la cual al ser utilizada debe contener la referencia de su lugar de origen. También se pide al solicitante que, terminada la edición, extienda una copia a la escuela para su revisión. (Fuente Adolfo Espinoza)
Características de la tinta electrónica
Funcionamiento
Su funcionamiento se basa en un fluido en el cual flotan unas partículas de pigmentos: Las claras tienen carga positiva y las oscuras tienen carga negativa.
Debajo de las partículas hay una serie de electrodos. Cuando envían una carga positiva, las partículas negativas son atraídas y las positivas repelidas, con lo que las partículas claras suben a la zona superior, que es la que ve el observador.
Cuando un electrodo envía una carga negativa las partículas positivas son atraídas y las de la misma carga negativa suben al ser repelidas. En dicha zona el papel se vuelve oscuro.
Niveles de gris.
Ya se mencionó que los e-readers no visualizan más colores que una cantidad determinada de grises y el negro. Los dispositivos actuales tienen una capacidad de reproducción de tonos de gris que va entre los 4, 8 o 16 tonos.
Requisitos técnicos.
Ejemplos de ilustración
Grabado en madera.
- Título: A través del espejo y lo que Alicia encontró allí.
- Autor: Lewis Carrol
- Ilustrador: John Tenniel
- Comentarios Las técnicas como grabado son particularmente beneficiosas para la pantalla de e-ink ya que los grises se construyen a través de la trama de un trazo de color solido. A diferencia de una fotografía en la cual no se vean probablemente todos los grises producto de las limitaciones de la pantalla. Las ilustraciones lineales y contrastadas funcionan mejor que las fotografías.
Grafito
- Título: Al límite.
- Autor: Roderick Gordon y Brian Williams.
- Ilustrador: -
El grafito tiene la bondad de que ofrece una amplia gama de efectos, ya que puede aplicarse de forma lineal para bordear o construir tramas que compongas los diversos tonos, o difuminando los trazos.
Trama
- Titulo: Comer bien a diario.
- Autor: Alfonso López
- Ilustrador: Jimena Catalina Gayo.
- Comentarios La trama utilizada en la ilustración corresponde a un medio tono con espacios blancos entremedio que construyen la ilusión de un todo más claro dependiendo del tamaño y cantidad de dichos espacios.
Carta del errante.
Recopilación de material original.
No se sabe el paradero de las versiones originales de las acuarelas de modo que la fuente más directa de la cual se tiene propiedad son los archivos en formato TIFF almacenados por el taller de ediciones de la escuela.
