LA SIMULTANEIDAD DE LA PERCEPCIÓN Y LA DISTANCIA-Cristóbal Reitze Simian
| Título | Ensayo 1-1ºS 2022 |
|---|---|
| Asignatura | Taller del Programa y Forma de la Edificación |
| Del Curso | Taller del Programa y Forma de la Edificación 1º Semestre 2022 |
| Carreras | Arquitectura |
| Nº | 10 |
| Alumno(s) | Cristobal reitze |
LA SIMULTANEIDAD DE LA PERCEPCIÓN Y LA DISTANCIA
(Acústica y estructura del Teatro de Dioniso en Atenas)
Se observa acerca de cómo se puede percibir un espacio, de qué manera se puede percibir, se habla de la construcción que utilizaron los griegos para poder crear la acústica perfecta. Se relaciona lo investigado con lo observado, en donde el sonido se analiza con su distancia y como los espectadores reciben este, mientras que se mencionan los materiales para poder crear la acústica. Al mencionar lo simultáneo, se nos presenta una idea del por qué sucede este acto y de qué manera existe esta multiplicidad de actos de manera remota. En base a ese tema, se crea la pregunta que envuelve todo el ensayo: ¿de qué manera afecta la distancia con la percepción del sonido?, en donde se responde estructurando los temas para poder contextualizar y hacer entender lo que se observa y lo que se quiere transmitir con este texto.
Palabras Clave: Distinción sincrónica, Panorámica constructiva, Estructura per duradera, Sonora Envolvente.
Gracias a la observación que se ha llevado a cabo dentro del mes de Marzo, se ha podido aprender acerca de la historia Griega y su arquitectura. Con esta información, vamos a indagar en el ¿cómo?, ¿cuándo? y ¿por qué? acerca de la percepción de los sonidos dentro del Teatro de Dioniso, mientras que también se relacionarán estos temas con su estructura, las distancias de la construcción y como las personas habitaban el espacio para poder aprovechar de la lujosa arquitectura clásica de la antigua Grecia. Se responderá la pregunta que pone énfasis a todo el razonamiento de la duda de la temática, el cómo se construyó el teatro de Dioniso, sabiendo la época de su origen, los materiales y pudiendo crear esta acústica única en el mundo teatral.
Se comienza la construcción del espacio durante la segunda mitad del siglo VI a.C en la Acrópolis de Atenas, mientras que los últimos arreglos fueron hechos en el año 320 a.C. Fue considerado el mayor teatro de la antigua Grecia, mientras que también es la más antigua del mundo. Se habla de un espacio que contiene cualidades que hicieron de este lugar, uno principal de su tipo. Construida con graderías de madera que resultaron en múltiples derrumbes a lo largo de los años, mientras que se mantuvo con la última reconstrucción la cuál se propuso re ajustar el diseño en torno al material con el cuál está construido, eligiendo la piedra y el mármol, que se comportan como fuentes acústicas para un sonido óptimo, para que a gran escala y con su diseño semicircular, permite que la percepción se dé por cualquier rango o situación. El teatro crea un espacio en donde se propone y se enfatiza la escenografía dentro de un terreno que se encuentra a una altura mayor, haciendo del terreno, uno con potencial para observar obras y orquestas desde una percepción visual y auditiva clara. Como aclara Borgia en su trabajo de Tesis, “El auditorio tenía 64 filas de asientos, divididas en 13 kerkides, que en una posterior ampliación llegaron a ser 78, con lo cual el teatro, en el momento de mayor afluencia, tenía una capacidad de aproximadamente 17.000 espectadores”, (p. 39). Los kerkides vienen siendo las graderías en donde la gente se sienta a disfrutar del espectáculo.
Al confirmar la cantidad de personas que pueden atender el teatro, este atraía a una gran masa de ciudadanos para los estrenos de las obras trágicas y cómicas. Se hacían fiestas anuales en donde se celebraba en honor al dios del vino Dioniso. Fue en el centro de la estructura en donde se pudo llegar a crear esta acústica que rebota por todo el teatro, que con su forma extraña de semicírculo, se pudo hacer real este rebote mágico de las frecuencias, y así pudiendo escuchar todo lo que sucede dentro del área. Con respecto al caso de los cuerpos dentro de un teatro, se identifica la posición de la persona dentro o fuera del perímetro, se determina cierta posición o lugar que crea el sonido y la visual panorámica que rodea la persona, haciendo emerger el cuerpo en una experiencia única.
Se relacionan ideas desde lo observado, hasta la forma, haciendo que sobresalga la idea del percibir como algo común, y poder llevarlo a algo extraordinario que tenga esa multiplicidad del acto. Para poder acompañar a la idea de la percepción con la distancia, surge la duda ¿de qué manera afecta la distancia con la percepción del sonido? . Este se puede responder hablando del cómo surgen los sonidos dentro de la estructura, que se extienden hacia lo largo y lo alto, haciendo ver que mientras más alto esté la persona, menos va a poder observar lo que se expone en el centro del teatro, pero se va a poder ver la completitud del espacio. El sonido sigue siendo el mismo pero un poco difuso, mientras que en el caso de estar en el punto más bajo, el sonido es más claro y se puede ver hacia lo alto de las graderías y la orquesta. En relación a la percepción en psicología de los seres humanos, Gilberto Leonardo Oviedo (2004) dice, “El hecho de recibir de manera indiscriminada datos de la realidad implicaría una constante perplejidad en el sujeto”, dejando en claro el “cómo” de recibir el sonido dentro del teatro, que implica que el rebote se forme por los materiales usados durante la formación de este. Esto se puede ver en todos los teatros griegos que fueron construidos durante la edad media, y cumplen ese mismo propósito de poder crear la mejor acústica del mundo, que se llegó a lograr. El sentido de la percepción ha sido estudiado dentro de muchas áreas, como por ejemplo en la psicología, en donde se menciona bastante por el hecho de que se trabaja con la memoria, relacionándolo con los sentidos. Con respecto a la psicología de la percepción, Max Wertheimer dice:
“Los principios Gestalt se basan en aspectos como semejanza, continuidad, dirección común, proximidad y relación figura-fondo. En base a estos principios ciertas composiciones tienden a engañar al cerebro con ilusiones ópticas, aspectos que pueden ser tenidos en cuenta por los diseñadores”.
Se desarrolla un proyecto por la intuición de uno o por ocupar referencias de otras fuentes, mientras que los griegos tenían esta noción de que todo lo que se construye, tiene que ser creado de una idea nueva o innovadora que hará que las construcciones perduren por una gran cantidad de años, dejando momentos icónicos dentro del espacio escenográfico. Como menciona Garcés en la Ciudad Teatro (2019): “Por un lado, el hombre construye y por otro se construye imitando las acciones de otros hombres”, (p.199), así dejando en claro la idea o percepción de lo que se construye por parte de los humanos en el siglo XXI, mientras que en la edad media no se consideraban estas medidas, haciendo que toda construcción que se creaba, fuera original y tenga cualidades que otras construcciones no tienen.
Dentro del análisis se aclara entonces que hay muchas maneras de percibir el espacio, de manera visual, auditiva, por el tacto, etc. Y esto sucede dependiendo de muchos factores que determinan el ¿cómo?, ¿cuándo? y ¿por qué? se observa como se observa y se escucha como se escucha. La estructura con sus materiales determinan el cómo se comporta el sonido dentro del teatro, sonido el cual es considerado una de las mejores acústicas del mundo, en donde se hace ver lo avanzados que estaban los griegos para su época en torno a construcción de espacios públicos Los espectadores perciben de manera visual y auditiva gracias a esta acústica. Se considera esta distinción sincrónica como la mezcla de actos y formas de poder distinguir algunos sonidos de otros. La forma semicircular del teatro crea la perspectiva panorámica de la visual de los espectadores y de los actores. La distancia cumple un rol importante dentro de la observación del espacio, ya que las personas se posicionan a una cierta distancia del centro del teatro en donde la orquesta se encuentra. Estas distancias de los espectadores crean esa intensidad variada del sonido y el cómo se percibe desde esa distancia. Se construyen proyectos con los fines de poder manejar todos los lados del percibir de los espectadores, llegando a lo que viene siendo la Ciudad Teatro.
Referencias
Borgia N. El Teatro Griego Diseñado por su Acústica (Trabajo de Tesis) [UNIVERSITAT POLITÈCNICA DE CATALUNYA]. http://www.heliodon.net/downloads/Borgia_Nicoletta%202005%20Mt_UPC%20-%20El%20Teatro%20Griego%20Disenado%20por%20su%20acustica.pdf
Garcés, A. (2019). La Ciudad Teatro. El lugar de la escena y otros lugares. Ediciones e[ad] Escuela de Arquitectura y Diseño PUCV. (p. 199) https://www.ead.pucv.cl/app/uploads/2020/04/La-ciudad-teatro-2019.pdf
Oviedo G. (2004). Revista de Estudios Sociales no.18 Bogotá : La definición del concepto de percepción en psicología con base en la Teoría Gestalt. http://www.scielo.org.co/scielo.php?script=sci_arttext&pid=S0123-885X2004000200010
Reitze C. (2022), (Fig.7 y 8),Tarea de Observación 2 https://wiki.ead.pucv.cl/Cristobal_Reitze_Simian-Tarea_de_Observaci%C3%B3n_2
Reitze C. (2022), (Fig.1), Caso Referencial Nº1, Teatro de Dioniso https://wiki.ead.pucv.cl/Cristobal_Reitze_Simian-Caso_Referencial_N1%C2%BAS_2022
Wertheimer M. (aqso). Psicología en la arquitectura: Principios de Gestalt. https://aqso.net/es/office/news/6718/the-value-of-psychology-on-architecture#:~:text=Los%20principios%20Gestalt%20se%20basan,en%20cuenta%20por%20los%20dise%C3%B1adores.
Lámina de Síntesis
07/04/22
11/04/22
