Javiera Veliz - Proyecto Final: El sentir de lo inesperado - Taller de Hacer Visible

De Casiopea
Javiera Veliz - Proyecto Final: El sentir de lo inesperado - Taller de Hacer Visible


TítuloJaviera Veliz - Proyecto Final: El sentir de lo inesperado - Taller de Hacer Visible
Palabras Claveestructura
Período2021-2021
AsignaturaTaller del Hacer Visible
Del CursoTaller del Hacer Visible 2021
CarrerasDiseño, Diseño Gráfico
Alumno(s)Javiera Veliz
ProfesorAlejandro Garretón, Catalina Pérez




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“El libro está lleno de vida, no como la vida humana, pero como un hormiguero” - Ludwing Wittgenstein

A lo largo del semestre se mantuvo una lectura activa que inicia la experimentación, acción clave de este proceso, ya que de ella surge todo lo aprendido. En estas lecturas podemos encontrar a autores como: Fabio Cruz, Ernesto Grassi, Vico, Luigi Pirandello, Aristóteles, Baltasar Gracián - Godofredo Iommi - Maurice Merleau-Ponty - Alberto Cruz y el que más aporto a la creación de este acto Robert Bringhurst

"Los libros realmente buenos tienen este tipo de vida. La mayoría de los libros como en la mayoría de los hormigueros, la mayoría de la población es estéril; pocas ideas tienen alas y pueden dar vida a miles de otras. La mayoría de los libros, incluso los buenos, se parecen mas a los hormigueros que a los caracoles, eso es bueno, ya que no seria bueno que los libros se reproduzcan asimismo sin la complicidad del hombre. Pero no se ven muchos hormigueros tan coloridos ni definidos como los caracoles. Esto es algo que nosotros buscamos en los libros, tal como lo buscamos en las ideas." Robert Bringhurst.

Es por esto que un libro debe ser tan rico tanto en lo que dice y en lo que muestra que debe estar lleno de vida, debe levantar al lector y meterlo de lleno en sus paginas para poder gozar de lo que intenta comunicar.


"Los libros reales fomentan la relación entre la lectura y el resto de la vida, precisamente esa lectura lo que permite reconocer los libros reales y hacer uso de ellos." - Robert Bringhurst.

Así como uno crea una relación entre lo que lee y experimenta en la vida, así parte nuestro primer momento, con el árbol y como de este podemos relación su forma con lo que haremos próximamente.


El árbol aparece imponente, pero a media que se va observando su forma, esta está compuesta de muchos elementos, elementos cruciales para poder sostenerse por si mismo. A medida que uno lo observa, a primera vista es el tronco quien resalta, pero este posee raíces, raíces que muchas veces sobresale, estas están adheridas al suelo y de ellas nace este tronco, la base para asentarse. Del tronco se expanden diferentes aristas de distintos grosores, pero si bien un tanto equilibrado, mientras que de estas desprenden otras extremidades, irregulares en tamaño, como de forma y de largo, estas se encuentran esparcidas en el largo de la rama. Asu vez pequeñas hojas nacen de estas extensiones y van colgando, unas solas, mientras que otras se encuentran acompañadas y son ellas mismas las que en conjunto generan este volumen e inmensidad del árbol. Así como se puede ver el árbol posee una estructura digan de admirar, diferentes formas, diferentes tamaños e inclinaciones, pero siempre permanece firme, solido, sus componente generan un todo que es agradable a la vista, pero ese agradable viene dado por esta estructura que posee cada árbol. Eso se hizo en este proyecto, construir un árbol.

Cuando se dice construir un árbol, se refiere a la forma de este, a como su desglose conforma un total único y fluido. Es así como se comienza a intentar en base a este previo conocimiento formar una estructura para poder contar la experiencia sobre geometría espiritual.

"La creatividad descubre nombres que iluminan lo que estamos viendo , otorgando nuevos aspectos que generan un nombre más afinado" - F. Cruz

El ingenio y la fantasía son parte de esta elaboración, sin ellos no puede surgir lo distinto, lo inesperado es por esto que se comienza a hacer grafías, grafías en dos sentidos para poder observar este distingo entre unas y otras.

Grafías con Tetrapak

En este formato se trabaja con un molde el cual es manipulado de acuerdo a lo croqueado, en el luego de observar el croquis se comienza a trazar líneas en punta seca para poder ir dando la forma. Cuando esta ya se encuentra lista se empasta con tinta negra de zapatos y se imprime en otra hoja en blanco. Esta impresión dependerá de cuanta tinta y como las líneas van adquiriendo el valor del negro. Es así como la fantasía comienza a aparecer, se obtienen diferentes impresiones de un mismo molde, el cual dará variantes para poder ahondar en más temas.

Matrices

Quienes dan vida a lo inesperado en sus impresiones

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Inesperado

Esto inesperado, tan esperado en este proceso, logra dar vida a nuevos conocimientos, nuevas formas de poder relacionar las cosas, a pesar de usar la misma matriz, lo elementos que se quedan impresos en las hojas son completamente distintos.

Secuencias

En estas secuencias podemos evidenciar lo que se menciona arriba, sobre la variedad de tonos y formas que adquieren las impresiones aun siendo de la misma matriz

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Grafías con tinta china

Basándonos en el formato de Dan Tirels, en este formato estamos de lleno en la fantasía misma ya que es aquí donde los trazos son dependiendo de lo que surja en el momento. Este aparecer es digno de que se vaya jugando con él, por lo que se comienza a hacer series las cuales posee algo en común pero ese algo va mutando a medida que se hacen nuevas grafías. Este proceso es fundamental ya que de él volveremos a ver la estructura, pero de otra forma. Cada grafía posee una distribución, la cual, si bien va mutando por serie, pero en cada una se encuentra un juego entre grises, los cuales aportan a estos nuevos conocimiento de estructura.

Serie 1

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Serie 2

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Serie 3

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Serie 4

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Serie 5

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Este juego de grises va creando un relato a mediad que uno va observando la serie. Algunos elementos se van distanciando mientras que otros se expanden, otros desaparecen y otros aparecen. Este relato entre los distingos de cada grafía ha otorgado nuevos conocimientos de estructura. De ellas se obtendrán geometrías, geometrías que darán pie a la estructura de la página en blanco.

"El libro no es una pila de leña, sino un árbol. Una estructura ramificada, que se despliega en la mente, donde puede encontrar el espacio que necesita." Robert Bringhurst.

Anterior a pensar la estructura de la página se comienza a bocetear un índice el cual abarcará todos los temas aprendidos y experimentados en el semestre. Este índice será desglosado y expandido en 5 ítems, los cuales darán paso al proceso de estudio.

Este primer intento logra tener todo lo aprendido, pero no logra alcanzar esta magnitud del árbol, esta todo desparramado, no hay fluidez en su forma. Es por esto que luego de releer citas, palabras claves y observar nuevamente los trabajos realizados se comienza a encontrar factores comunes entre ciclos, los cuales darán pie para poder tomar todo lo realizado y poder ordenarlo según lo aprendido. Es este índice el cual dará pie para poder comenzar a diagramar la estructura de su desglose.

“El sentir de lo inesperado” – Camino a lo desconocido

Cada título son palabras claves, por lo que se opta por desglosar cada palabra, dar a conocer su etimología y su significado, así tener un mayor entendimiento de lo que vendrá en cada capítulo. Su tamaño es definido a la importancia de la palabra, el vacío a su alrededor hace que los ojos se centren netamente en la fuerza de su tono y de su tamaño.

"Un libro para ser real debe ser mas que un objeto físico. La forma intangible de un libro para que sea gratificante es que represente una realidad intangible y viva en el corazón y la mente. El diseño de libros tiene sentido porque da forma visible a esas realidades invisibles." Robert Bringhust.

En la narración del texto también se destacan palabras claves las cuales también poseen su significado ya que en ciertos momentos es necesario recalcar la palabra al lector. A su vez este texto se encuentra acompañado de grafías, cada ítem posee su propia serie, las cuales complementan lo que se esta diciendo, mientras que también poseen su propia lectura. El lector se enfrenta al texto junto a una grafía, la cual mientras va pasando página tendrá que ir relacionándolos, pero cuando llegue al final del capítulo, podrá observar la serie entera. Esta seria extendida es necesaria para que luego de lo leído en todo el capítulo pueda ver estas relaciones de las que se hablan. Tanto en el capítulo 2 y 3 estas series se encuentran con una explicación, se da la relación entre ellas. Pero esto no sucede en los últimos dos capítulos, ya que al haber pasado la mitad del libro tendrá los conocimientos necesarios para poder ir pensando conclusiones propias, para así poder interactuar y ejercer lo leído y crear un vínculo con el libro.

"Un libro de verdad, es mas grande que nosotros, una ciudad o bosque de palabras que pueden alimentarnos, tragarnos y transformanrnos." Robert Bringhurst.

Así como hablamos de ramas y hojas y la vinculación que tienen ellas con el tronco y las raíces, ahora iremos al total, a lo que uno ve a simple vista. Un todo que debe ser pensado para poder otorgar esta fluidez tanto al momento de leer como de pasar página.



Al hablar del ir pasando página tras pagina nos referimos a la fluidez y a la conexión que existe entre una hoja y otra. En este pasar fluido hay ciertas reglas que se establecieron al momento de distribuir el texto.

- Todos los márgenes y límites de las paginas son diferentes y asimétricos como la expansión de la luz, y el juego de grises que se crean en las grafías. Todos estos resultados obtenidos a través de la experiencia no son neutrales, no son iguales ni tampoco son nuestros. Es por esto por lo que se decide invitar al lector a este juego de límites, a este “¿cómo será la otra hoja?” invitarlo a que descubra por si solo esta inmensidad de relación tanto de lo que habla el texto, las grafías y como él puede tenerlo también en sus propias manos. Geometría espiritual que se hace realidad a través del movimiento de pasar cada página.

- Hay una sola pagina que alude a la estructura vista en todo el semestre en el cuaderno de lectura. Estructura en base a una razón aurea, es perfecta. Pero como la luz ni todo lo observado y visto en el semestre a través de la experimentación, nada es neutro ni perfecto, solo son juegos, relaciones y distingos luminosos.

"(...) un sistema para explicar, como lo hizo Linnaeus, no acerca de que son las cosas y si como las cosas están relacionadas. Eso es todo lo que trata la geometría: relación." - Robert Bringhurst.

- Cada capítulo ira de la mano de la estructura que aporta la serie de grafías que lo acompaña. Esto se refiere a que luego de observar la serie, se sacan conclusiones visuales, relaciones entre grises, tamaños y distancias. Estas relaciones pondrán como base la geometría de cada ítem.


- Cada título, subtitulo, reflexión y cita se distinguirá por la densidad de su color, por su espacialidad y por los vacíos a su alrededor.

"Medir cuidadosamente es importante en la taxonomía de la forma de las letras. El estudio de las proporciones ayuda en el trazado de la coevaluación de las estructuras y las formas en las diferentes artes. Si uno acepta que las formas de las letras son formas vivas, si las tratamos como conchas de mar en cuanto a artefactos orgánicos creados y abandonados por criaturas vivas, podemos estudiar comparativamente su anatomía y vemos su historia evolutiva." - Robert Bringhurst.

- Cada página tendrá un texto que se saborea al leer, esto se entiende como la necesidad de tener un texto apropiado para la lectura, ni mucho ni tan poco de acuerdo a los márgenes de la página. Para que así al lector se le haga entretenido y fluido a la vez entre el leer, observar y pasar.

"Matrimonio entre geometría y anatomía, geometría, corporalidad y espíritu, eso da origen a la monumentalidad, la cual es inflexible al menos en escala humana." - Robert Bringhurst.

Bienvenida

En este momento hay pequeños indicios de como ira a ser el libro, da espacio para poder respirar entre paginas.

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Cap. 1 - "Encontrar Atípico"

En este capítulo se abarca la apertura de la luz, como ella entra y crea nuevos espacios. Las grafías utilizadas son las matrices de punta seca con las que se trabajó. Estas matrices demuestran las diferentes tramas de la luz, como los contornos van adquiriendo diferentes tonalidades. Se observan 3 paletas, gris claro, gris medio y oscuro, los que propondrán 3 variedades de textos en la misma páginas.

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Cap. 2 - "Hacer Visible"

En este capítulo se habla de formas, como estas van adquiriendo carácter. Se utilizaron grafías realizadas por punta seca, las cuales todas pertenecen a la misma matriz pero la forma va cambiando de acuerdo al tinte que cada una tuvo en el momento de la impresión. La nitidez se manifiesta a través de la composición de cada forma.

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Cap. 3 - "Flectar Versátil"

En este capítulo se habla de lo orgánico, de lo que respira, de lo que se flecta, es por esto que las líneas del texto se perciben con un nuevo margen, esta linea invisible trasciende de una página a otra. Es así como percibimos este flectar versátil unido a la serie de grafías las cuales hablan sobre como los puntos, las lineas, los contorno y los vacíos van emergiendo y fundiéndose.

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Cap. 4 - "Lo evidente"

En este capítulo se observa lo evidente pero que muchas veces no logra ser percibido, se habla de dirección al igual que la serie de grafías presente. En este capítulo se encamina al lector en la caligrafía, por esto es que la tipografía usada tiene mayor contraste, se ve más cerca para poder apreciar esa diferencia.

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Cap. 5 - "Inmensidad emergente"

En esta parte final del libro ahondamos en lo que debe ser un libro, en lo que es y como emerge el lector luego de poder convivir con el libro. Las grafías son puestas al final para que se aprecie el texto en sí y para que el lector pueda sacar propias conclusiones antes de terminar el libro. Este capítulo termina con una propuesta diferente de página, la cual es la que se utilizo para todos los cuadernos de lectura, una referencia y última lección para el lector. sobre algo ya sabido por el escriba pero algo con lo que se quedará quien lo leyó.

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"Porque los libros tienen páginas y porqué deben girar" - Robert Bringhurst.

Es en este momento, cuando todo esta hecho, cuando podemos responder esta pregunta de Robert Bringhurst. Al observar como las páginas se van abriendo y mostrando su contenido y como este a su vez también muestra una geometría visual llamativa, atípica, es cuando el lector se sumerge y comienza a fluir con las paginas y su contenido. Es ahí el porque del giro, ese nuevo aparecer desconocido que lleva al lector a asombrarse y a querer seguir leyendo.



Grafías utilizadas

Capítulo 1: "Encontrar Atípico"

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Capítulo 2: "Hacer Visible"

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Capítulo 3: "Flectar Versátil"

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Capítulo 4: "Lo Evidente"

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Capítulo 5: "Inmensidad Emergente"

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