Javiera Ramírez - Síntesis Ciclo 2
BARROCO A ESCALA ARQUITECTÓNICA
Inicialmente el taller se abre al estudio de la arquitectura y el urbanismo en el contexto del barroco. Época de desarrollo humano ambiguamente delimitada según disciplina y territorio, pero que, como vimos en el estudio del Ciclo 1, recoge elementos comunes que nos han adentrado para el estudio de la escala arquitectónica que se desarrollará a continuación.
Con tal fin, he escogido cuatro obras arquitectónicas religiosas de dos arquitectos destacados: Francesco Borromini y Camillo Guarino Guarini, ambos italianos. Las obras han sido escogidas en primera instancia por estar emplazadas en centros de urbes (Roma y Turín) y por poseer una condición espacial acotada, es decir, las cuatro obras fueron proyectadas y construidas cuando sus límites ya eran existentes.
Estudio de las obras;
Trazado geométrico y el dominio de la vertical
El alzado de estas obras parte desde el trazado geométrico ingenioso de los arquitectos, quienes enfrentan sitios delimitados por construcciones existentes. El trazado se basa en la intersección de figuras puras y básicas, tales como triángulos, círculos y cuadrados, desde los cuales nacen nuevas formas complejas sobre las cuales se erguirán muros y pilares con características móviles y caprichosas.
El terreno acotado de estas obras implica dos situaciones notables:
1.Su imposibilidad de tener fachadas o atrios monumentales; volcará todo el esmero del diseño al interior, donde el trazado pasa a ser un anhelo del recorrido.
2. La luz -símbolo de la iluminación divina-, no es sólo un factor que se fundamente por razones religiosas, el modo de su entrada a la obra cumplirá, si es correctamente realizado, la consagración del exaltamiento de los sentimientos de quien habita, es decir, la presencia de la magnificencia creada por el espacio.
La cúpula en la obra barroca
Encuentro de lo terrenal con lo divino
Elemento que ya venía usándose desde el imperio romano en las civilizaciones occidentales, se renueva en este período según la forma de la planta que se quiera cubrir -como el caso de San Carlos de las Cuatro Fuentes- o accede a nuevos métodos constructivos que potencian las cualidades interiores.
Galería Comparativa
CÚPULAS
Capilla del Santo Sudario. Cúpula de hexágonos. Las esquinas de estos van sucesivamente apoyándose en el punto medio del hexágono anterior y así van proporcionalmente disminuyendo su tamaño
San Ivo della Sapienza. La cúpula nace de la proyección del trazado de la obra en el cielo abierto de la nave, y desde aquel punto 'gajos' de cada lado se alzan para llegar a un punto luminoso
San Lorenzo de Turín. Emplea un entramado de 8 nervios entrecruzados, disposición desconocida en la tradición clásica.
San Carlos de las Cuatro Fuentes. Cúpula Oval con Linterna. La luz llega de la linterna y los cuatro lados de la cúpula que se expanden de los límites de la abertura del cielo de la nave, dejando así una expansión en el vacío superior.
PLANTAS
Capilla del Santo Sudario. La totalidad de la obra está concebida a partir del número tres, que representa la Trinidad. Se intersectan triangulo, círculo y cuadrado.
San Ivo della Sapienza. Es centralizada y se genera a partir de la intersección de dos triángulos equiláteros que crean un hexágono. A estese le yuxtaponen una serie de círculos que generan distintos espacios.
San Lorenzo de Turín. Tres espacios: Pórtico de entrada, Iglesia de planta regular cubierta con cúpula y cabecera cubierta con bóveda elíptica transversal
San Carlos de las Cuatro Fuentes. Elipse contenida en la planta. Obs: Los peldaños exteriores siguen la continuidad ondulante que se eleva a la fachada.
VISTAS
Capilla del Santo Sudario. Vista Exterior de la Cúpula de la Capilla.
San Ivo della Sapienza. Fachada principal y de acceso. El empalme con la fachada del palacio continuo es gradual gracias a lo cóncavo de la pared como total
San Lorenzo. Cimborrio y cúpula
San Carlos de las Cuatro Fuentes. Fachada principal y su encuentro con la fuente de esquina.
CORTES
Capilla del Santo Sudario
San Ivo della Sapienza
San Lorenzo
San Carlos de las Cuatro Fuentes
En relación a Valparaíso
EMPLAZAMIENTOS ESTRECHOS EN CENTROS URBANOS
Tomando en cuenta la condición de estrechez que tienen las obras anteriormente seleccionadas, se busca un simil de ellas en la ciudad de Valparaíso, llegando así al Edificio de "El Mercurio".
Fachada corrida, logro de magnificencia en pleno centro neurálgico de la ciudad, cúpula en una esquina, son características que se comparten con el barroco, además del encontrar el dominio con la vertical gracias a su construcción seccionada para el funcionamiento gravitacional del material.
Galería
El Mercurio de Valparaíso
Vista del edificio desde la escalera que conecta con Cerro Concepción
Bibliografía:
http://jose-chamorro.blogspot.com/2010/11/la-geometria-de-la-capilla-del-santo.html http://timerime.com/es/periodos/2508109/Cuidad+y+Arquitectura+Edad+Moderna/ http://es.wikipedia.org/wiki/Catedral_de_Tur%C3%ADn http://ablaevariteprobatum.blogspot.com/2012/09/bernardo-vittone.html http://homo-artis.blogspot.com/2012/05/borromini-san-carlos-de-las-cuatro.html http://wiki.ead.pucv.cl/index.php/Capilla_del_Santo_Sudario
