Gerardo Acevedo /TAC 2026

Título	Gerardo Acevedo /TAC 2026
Asignatura	Taller de Algoritmos Cinéticos
Del Curso	Taller de Algoritmos Cinéticos 2026
Carreras	Diseño
Nº	1
Alumno(s)	Gerardo Acevedo

Lámina Final modulo

fundamento

Cápsula transitoria: flujo y dispersión en el espacio

¿Cómo dar forma a lo inmaterial? El proyecto surge del cuestionamiento sobre la tangibilidad del sonido y la luz, elementos que, aunque omnipresentes, suelen ser imperceptibles en su estructura física. A través de la observación, se identifica que estas dimensiones no son estáticas, sino que existen en un estado de flujo y dispersión sostenida.

La propuesta se materializa como una cúpula sensorial que envuelve el acto humano, creando una inversión transitoria en el espacio. Esta "cápsula" no es un límite rígido, sino un cuerpo cinético que se altera a sí mismo sin pausa, respondiendo a la convergencia entre la luz y la acústica del entorno. El objeto opera bajo una dualidad de movimiento: El Flujo Recogido: En espacios íntimos y de luces bajas, la cápsula adopta un movimiento ondeante y pausado, donde el sonido y la luz convergen en un acto de calma. La Dispersión Expansiva: En contextos de mayor estímulo sensorial, la estructura transita hacia tiempos más abruptos y cambiantes, donde la forma se fragmenta para dar cuenta de una atmósfera vibrante y dispersa. Esta facultad transitoria permite que la obra oscile entre distintas intensidades —altas, medias y bajas—, comportándose como el vaivén constante de las olas. El diseño, por tanto, no busca contener el fenómeno, sino ser el soporte físico donde el sonido y la luz se entrelazan para revelar el momento sensorial.

primer encargo

segundo encargo

Lentes de Medición Proporcional: Desarrollo y Funcionamiento

El dispositivo utiliza el propio cuerpo como unidad de referencia para cuantificar el entorno. El proceso de calibración comenzó con la división de la estatura del usuario en cuatro unidades, estableciendo un módulo base de 41 cm. Para aumentar la precisión en la observación de automóviles, esta medida se escaló a una retícula de 1x1 cm integrada en el visor, permitiendo una captura de datos más exacta y controlada, la distancia de medición con el visor es de unos 3.80cm del objeto para tener lña escala exacta de mi cuerpo como medición .

En términos funcionales, el objeto actúa como un rastreador acústico. Mediante el uso de cintas rojas, el dispositivo traduce visualmente la intensidad del sonido producido por el flujo vehicular, permitiendo medir y registrar las variaciones sonoras en tiempo real.

tercer encargo

El encargo se centró en el desarrollo de un objeto diseñado para dibujar en ausencia total de luz. El objetivo fundamental fue crear un dispositivo capaz de entrar en contacto directo con los objetos y, simultáneamente, transmitir esa información táctil de forma precisa hacia la mano.

Para lograrlo, diseñé una extensión del brazo construida íntegramente en alambre. A nivel personal, el desafío radicó en transformar este material rígido en un sensor sensible: el alambre dejó de ser solo una estructura para convertirse en un canal de datos. Al no poder ver, mi mano dependía totalmente de las vibraciones y resistencias transmitidas por la extensión, permitiéndome "leer" las formas y texturas a través de la herramienta. Esta experiencia de dibujo a ciegas tradujo lo invisible en trazos, donde cada línea en el papel es el registro directo de un contacto físico mediado por el objeto.

cuarto encargo

Esta graduación lumínica se fundamenta en la observación de dos atmósferas contrastantes que definen el habitar humano. En los ámbitos de mayor intimidad, la luz se comporta como una cápsula tenue y baja, una presencia sutil que acompaña estrictamente lo necesario para el acto, protegiendo la escala del cuerpo y el recogimiento. Por el contrario, en su contraparte de los espacios públicos, la luz adquiere una potencia superior y una variabilidad constante, adaptándose y fragmentándose según la escala y el dinamismo del lugar. El objeto cinético actúa como un puente entre estas dos realidades, siendo capaz de contraerse para generar un refugio de luz mínima o de abrirse para dialogar con la intensidad de los entornos abiertos, traduciendo la complejidad del espacio sensorial en una respuesta formal única.

Quinto Encargo

Cápsula transitoria(prototipo)

La primera aproximación formal se materializó a través de un cubo contenedor, diseñado para albergar la dimensión sonora y lumínica en su interior. En esta etapa, el objeto operaba como un soporte para una partitura gráfica, cuyo recorrido permitía dar cuenta de los tres modos sensoriales observados: alto, medio y bajo. Esta extensión de papel funcionaba como el registro físico del fluir del sonido, encapsulando el fenómeno en un volumen definido que presentaba un inicio de movimiento abrupto para luego disminuir su intensidad a medida que se desplazaba por el espacio. Este ejercicio inicial fue determinante para comprender cómo la extensión y la retracción de la forma pueden sintetizar la trayectoria de lo intangible, sentando las bases para la transición hacia la cápsula transitoria actual.

CAPSULA TRANSITORIA

'Dinámica del Despliegue: Del Hermetismo a la Dispersión Fenoménica'

El objeto inicia su ciclo en un estado de reposo absoluto, replegado en una morfología de cápsula que sintetiza la potencia contenida de la luz y el sonido en un ámbito de intimidad. Este equilibrio se rompe mediante un movimiento abrupto y cinético, un impulso inaugural que marca el paso del hermetismo al desenvolvimiento. En esta transición, la estructura abandona su densidad original para fragmentarse y proyectarse, iniciando una secuencia de apertura rítmica donde las piezas internas fluyen por el espacio en una coreografía de planos y vacíos.

A medida que el objeto se expande, la estructura deja de actuar como un contenedor para transformarse en un canal orgánico. Cada componente dinámico traduce la energía del movimiento inicial en una presencia física que rítma el entorno, permitiendo que el fenómeno sensorial inicie su tránsito. Al alcanzar su máxima extensión, la inercia del comienzo da paso a una cadencia decreciente; las piezas se desplazan en intervalos cada vez más breves, aludiendo a la naturaleza de un estallido sonoro que se desvanece gradualmente hasta convertirse en un murmullo.

Finalmente, el objeto se consolida como una superficie de exposición absoluta. En este estadio de culminación, la estructura se ofrece como un soporte etéreo donde la vibración se dispersa hasta el silencio y la luz se diluye en el ambiente. La cápsula, ahora totalmente desplegada, cierra su ciclo transitorio habitando el lugar desde una quietud que ya no contiene, sino que libera el fenómeno en su totalidad.