Frei Otto/Antonio Gaudí
ESTADIO OLÍMPICO DE MUNICH. Frei Otto
CONTEXTO Y FORMA
La ciudad contemporánea era criticada por su crecimiento irracional, por la concentración desmesurada de edificios y masas humanas en espacios reducidos (tugurización) , por ello en el siglo XX se produjeron una serie de movimientos de vanguardia para solucionar estos problemas. Dentro de estos movimientos arquitectónicos transformadores se destaca el movimiento de vanguardia propulsado por el norteamericano Frank Lloyd Wright, el cual fue la Arquitectura Orgánica que busca integrar armónicamente la construcción de espacios humanos y la naturaleza, promueve como el ideal moderno la de vivir en conjunto con la vida, predomina lo útil sobre lo meramente ornamental, la incorporación a la arquitectura de los adelantos de la era industrial .Un ejemplo acerca de esta arquitectura es el Estadio Olímpico de Múnich que fue diseñado por los arquitectos alemanes Gunther Behnisch y Frei Paul Otto , este último un gran exponente de formas orgánicas arquitectónicas que se ven reflejadas en la cobertura del estadio. La idea formal era imitar a los Alpes que rodeaban la edificación, integrando las formas sobresalientes de los techos con las colinas e insertar el conjunto dentro del paisaje que estaba formado por escombros amontonados causados por los bombardeos de la segunda guerra mundial. El edificio tiene una gran relación con la naturaleza, no solo como está emplazado, sino también trata de coger la forma de elementos naturales y los plasma en la cobertura.
MATERIALIDAD DE LA CUBIERTA
Cubiertas ligeras, transparentes, abiertas y que además proporcionan una zona de protección que abarcar suavemente el paisaje del Parque Olímpico. Varias instalaciones deportivas, como el Estadio Olímpico y la Piscina Cubierta Olímpica, se unieron mediante una cubierta a modo de carpa. Estas mallas de cables se sostienen mediante tirantes que parten de las cabezas de los mástiles exteriores, tirantes anclados al terreno y cables de borde. La precisión geométrica, los patrones de corte y la prefabricación requeridas en el proyecto obligaron al desarrollo de nuevos métodos computacionales (de especial relevancia en la "Arquitectura HighTech"), y a un renacimiento del acero de fundición en la ingeniería estructural mediante el uso de moldes de poliestireno
DATOS TÉCNICOS
- Superficie de la cubierta 74.000 m²
- Elemento de membrana 75 x 75 cm
- Cables de borde cordones cerrados
- Tirantes tendones de cordones paralelos
- Nudos y abrazaderas acero de fundición
- Mástiles tubos de acero
- Cubierta cristal acrílico (Plexiglás)
PROYECTO ESTACION STUTTGART 21
Del arquitecto Christoph Ingenhoven, la estación es el proyecto 'Stuttgart 21' que sacará las vías existentes y conformará una nueva estación subterránea, liberando unas cien hectáreas para uso público. La propuesta de Ingenhoven es extender el parque adyacente a la estación hasta la entrada de la estación subterránea, con un gran hall cubierto por una caparazón de hormigón que dejará pasar la luz natural a través de lucernarios con forma de ojos. El proyecto ganador, que fue presentado en la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid, "ahorra energía, proporciona áreas verdes y permite conectar las líneas de alta velocidad de los trenes modernos de Europa con el transporte colectivo y con las autopistas de alto estándar", explicó Holcim, y pretende resolver dos problemas que padecen actualmente las líneas férreas de las ciudades europeas: la congestión de los pasajeros en el interior de las estaciones y la falta de espacios públicos
SAGRADA FAMILIA. Antonio Gaudi
la catenaria La catenaria tiene la característica de ser el lugar geométrico de los puntos donde las tensiones horizontales de un cable se compensan por lo que el cable no tiene tensiones laterales, el cable no se desplaza hacia los lados y a las fuerzas que padece se reparte entre una fuerza vertical (la de la atracción terrestre) y una tensión tangente al cable en cada punto que lo mantiene estirado.
De igual forma, en un arco que adquiera la forma de una catenaria, la tensión que padece el arco en cada punto, se reparte entre una componente vertical que será lo que tenga que sustentar el propio arco y una componente de presión que se transmite por el propio arco hacia los cimientos sin que se creen esfuerzos horizontales, salvo en el extremo llegando ya a los cimientos. Esta propiedad, distintiva y única de este tipo de arcos, hace que no necesiten apoyo a los lados del arco para sustentarse y evitan que tiendan a abrirse.
aplicación en la obra
El método que utilizó Gaudí para establecer la forma de sus obras fue una compleja y laboriosa maqueta funicular de hilos colgados traccionados con pesos representativos de las diferentes partes del edificio, cuya inversión de 180°, mediante croquis o fotografía, daba la posición y la dirección en el espacio de los ejes de los elementos constructivos exclusivamente lineales, pilares o arcos, que estarían sometidos sólo a esfuerzos de compresión pura. En el paso del hilo a la materia genera los elementos portantes con una corporeidad suficiente para no sufrir los efectos del pandeo.
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