Franchesca Salgado A./Luz que cae, luz que asciende y el sonido suspendido en su centro

Franchesca Salgado A./Luz que cae, luz que asciende y el sonido suspendido en su centro

Título	Franchesca Salgado A./Luz que cae, luz que asciende y el sonido suspendido en su centro
Tipo de Proyecto	Proyecto de Taller
Asignatura	Taller de Algoritmo Cinéticos
Del Curso	Taller de Algoritmos Cinéticos 2025
Carreras	Diseño
Alumno(s)	Franchesca Salgado
Profesor	Arturo Chicano

Fundamento de Observación y Creación de Objeto Lumínico-Sonoro

Durante el desarrollo de la actividad, se realizaron diversas observaciones en condiciones de baja luminosidad dentro de un espacio interior de la casa. Estas observaciones tenían como objetivo principal comprender cómo se comporta la luz en la oscuridad y cómo influye en nuestra percepción del entorno. Al ingresar en penumbra, comenzamos a distinguir lentamente las formas y figuras del lugar, destacando cómo la ausencia de luz obliga al ojo humano a adaptarse, revelando solo contornos y siluetas difusas.

En una segunda instancia, se observó a personas en un espacio con una luz muy tenue, similar a la iluminación que suele haber en una fiesta o ambiente íntimo. En estas condiciones, los detalles del rostro y la ropa se pierden parcialmente, generando una atmósfera de misterio y suavidad en la percepción visual. Este tipo de iluminación no solo afecta lo que vemos, sino también cómo lo interpretamos emocionalmente, destacando la relación entre luz, ambiente y percepción.

A partir de todas estas observaciones, se llegó a una conclusión clave: la luz no solo puede proyectarse en una dirección, sino que también puede expandirse y envolver un espacio, generando diferentes efectos según su intensidad, ángulo y punto de origen. Esta comprensión dio paso a la creación de un objeto experimental que sintetiza lo aprendido.

El objeto diseñado, similar a una lámpara, fue concebido para emitir luz desde dos direcciones opuestas —desde arriba y desde abajo—, con el propósito de que ambas proyecciones converjan en un punto central. Ese punto de convergencia simboliza el lugar de enfoque y estudio, tanto de la luz como del sonido. En esa zona central del objeto, se integró también un componente sonoro, resultado de la exploración sobre cómo el sonido puede acompañar o modificar la experiencia lumínica. De este modo, el objeto no solo ilumina, sino que crea una experiencia sensorial completa, donde luz y sonido se cruzan para enfatizar el concepto de percepción expandida.

1-Exploración y proyección de la luz como eje principal del objeto

La primera idea que dio origen al objeto fue la luz. Se buscaba representar cómo esta puede proyectarse en un espacio determinado, iluminando zonas específicas y dejando otras en penumbra. La intención era generar un contraste visual que recordara lo observado en los ejercicios de oscuridad, donde algunas formas apenas se distinguían mientras otras quedaban completamente ocultas o resaltadas por la fuente de luz. Por ello, el diseño considera una doble emisión de luz —desde arriba y desde abajo— que converge en el centro, simulando ese efecto de proyección y expansión que a la vez permite crear zonas iluminadas y zonas parcialmente oscuras dentro del mismo entorno.

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Sistema de luz

El encendido de las luces se realiza mediante un botón central, ubicado precisamente en el núcleo del objeto. Este botón activa simultáneamente ambas fuentes de luz, permitiendo al usuario controlar la iluminación de forma sencilla y directa desde el mismo punto donde se concentran tanto la luz como el sonido. Esta integración refuerza la idea de un centro activo y sensorial dentro del objeto.

Sistema de movimiento

El objeto incorpora un mecanismo de movimiento activado al colocar el celular en su parte superior. Cuando el celular se posiciona en el espacio indicado, su peso provoca un desplazamiento descendente controlado de la parte superior del objeto. Esta sección baja suavemente hasta alcanzar un límite establecido, guiando el celular hacia el centro del objeto, donde se encuentra la caja de sonido. Una vez alcanzado ese punto, el celular queda encajado de forma precisa en la caja sonora, asegurando su estabilidad y permitiendo que el sonido se concentre dentro de ese espacio cerrado.

Para permitir el movimiento de la parte superior del objeto, se incorporaron resortes como mecanismo clave. Se realizaron orificios estratégicos tanto en el lomo de la estructura como en la pieza móvil superior, con el fin de fijar firmemente los resortes y permitir su correcta tensión.

La pieza superior del objeto fue diseñada con mayor longitud que las demás, lo que le da el espacio necesario para desplazarse hacia abajo cuando se coloca el celular. Esta diferencia de tamaño fue esencial para que los resortes pudieran ejercer su función correctamente, generando un movimiento controlado y estable. Gracias a esta configuración, al introducir el celular, la parte superior desciende de forma guiada y vuelve a su posición original si se retira el peso, permitiendo una interacción fluida y funcional.

2-Integración del sonido como componente central

El segundo elemento incorporado fue el sonido, pensado como un recurso que acompañara la experiencia lumínica y reforzara la percepción sensorial del objeto. Se decidió ubicar la fuente sonora en el centro del objeto, precisamente donde se cruzan las proyecciones de luz. Esto permite que el sonido se irradie de forma equilibrada en todas las direcciones, generando un punto focal tanto visual como auditivo. El objetivo es que el sonido funcione como un eco de la luz, reforzando la atmósfera creada y transformando el centro del objeto en el corazón sensorial de la instalación.

Caja de Sonido

En el centro del objeto se encuentra una caja diseñada específicamente para alojar un celular. Esta caja actúa como una cámara de resonancia que concentra y amplifica el sonido emitido por el dispositivo. Al estar cerrada parcialmente, el sonido no se dispersa por completo, sino que se queda contenido dentro del espacio, generando un efecto de eco o reverberación suave, lo que da la sensación de que el sonido proviene de un punto fijo y profundo. Este diseño permite que el sonido se perciba de forma más envolvente y enfocada, complementando la experiencia sensorial creada por la luz que también converge en ese mismo punto central.

3-Funcionamiento del mecanismo y relación entre luz, sonido y estructura

Para unificar ambos elementos —luz y sonido— se diseñó un mecanismo simple pero funcional: el objeto cuenta con dos sistemas de iluminación (uno en la parte superior y otro en la parte inferior) conectados a una estructura central. La luz se proyecta desde ambos extremos hacia el centro, generando un punto focal luminoso donde se concentra la atención visual. En cuanto al sonido, este será emitido desde un celular ubicado estratégicamente en el centro del objeto. El diseño contempla un espacio o soporte donde el celular pueda colocarse de forma segura, permitiendo reproducir sonidos o música que complementen la atmósfera creada por la luz. De este modo, el celular se convierte en el núcleo sonoro del objeto, reforzando la interacción entre lo visual y lo auditivo desde un solo punto central.

MATERIALIDAD DEL OBJETO

1. Trupán Se utilizó Trupán como material principal para la estructura general del objeto debido a su resistencia, facilidad de corte y acabado limpio. Formó la base y los paneles estructurales que dan soporte al sistema de luz, sonido y movimiento.

2. Terciado El terciado fue empleado en zonas puntuales, como en la caja de sonido y en el recubrimiento cuadrado de la ampolleta superior, aportando rigidez y mayor detalle visual. También se usó en pequeñas secciones para cubrir imperfecciones, ocultar cables y dar un mejor acabado a las uniones.

3. Vidrio Se incorporaron dos piezas de vidrio circulares en la parte central del objeto, justo donde la luz converge. Esto permite un mayor desplazamiento y refracción de la luz, intensificando su proyección al chocar en el centro y aportando un efecto más envolvente.

4. Tiras de madera cuadrada Estas tiras se utilizaron para construir el sistema que sostiene el celular en su recorrido hacia la caja de sonido. También fueron útiles para cubrir zonas con cableado expuesto, aportando soporte y prolijidad al diseño.

5. Resortes Se instalaron resortes en la parte trasera del mecanismo (lomo) que sostiene la parte superior móvil. Este sistema permite que, al colocar el celular, el peso haga descender suavemente esa sección hasta que el dispositivo encaje en la caja de sonido central, facilitando el movimiento automático.

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Ensamblaje

Durante la construcción del objeto, se utilizó principalmente Trupán como base estructural. Este material fue elegido por su resistencia y facilidad de manipulación. Las piezas de Trupán se cortaron a medida y se unieron entre sí mediante silicona caliente, lo que permitió fijaciones rápidas y precisas. En zonas clave como el lomo de la estructura, se realizaron cortes especiales para encajar unas piezas con otras, lo que garantizó una unión firme y estable. Además, para dar mayor grosor y reforzar la firmeza, se colocó una capa extra de Trupán sobre el lomo.

En las puntas del objeto, las uniones se hicieron mediante cortes a 90°, lo que permitió que cada pieza encajara con precisión, dando continuidad al diseño y estabilidad al conjunto, se reforzo con cola fría mezclada con los residuos al lijar el Trupán .

El terciado fue utilizado en sectores más específicos como la caja de sonido y el recubrimiento cuadrado de la ampolleta superior. Estas piezas también fueron adheridas con silicona caliente, aunque en algunos sectores se reforzaron con cola fría, especialmente en uniones más delicadas o de mayor tensión.