Felipe Aranda - Síntesis Ciclo 2
El barroco desde su Escala Arquitectónica
Escala Arquitectónica, y su desarrollo en Roma: Bernini - Borromini
En el desarrollo arquitectonico del barroco en roma se encuentra con dos grandes exponentes, por un lado Bernini, y por otro Borromini:
Para bernini y borromini la exigencia urbanistica fundamenta sus artes, pero la diferencia radica en como ellos entienden el valor de CIUDAD.
- 1) Para bernini la universsalidad de roma resida en su historia, y por tanto en su función política, la iglesia católica.
Mientras que para Borromini reside en su religiosidad, tendencia a rechazar los intereses terrenales para tender a la trascendencia absoluta.
- 2) El contraste ideológico entre ambos radica en que para bernini toda la historia existe para demostrar cuán vasto es el designio de la providencia, por lo cual hay que revivirlo, renovarlo.
Para Borromini la historia radica en la experiencia humana, que es estimulo hacia la trascendencia, que constituye la aspiración suprema del alma humana.
- 3) Plásticamiente Bernini desarrolla la escala arquitectónica intentando lograr una espacialidad universal, que dirige, encuentra, al habitante entorno a una escena mayor (como po ej. Plaza San Pedro - Basílica San Pedro) jugando entre el espacio interior y exterior. OBRA QUE DIRECCIONA.
Por otro lado Borromini se desenvuvelve en una escala menor (San Carlino alle quattro fontane / Sant'Ivo alla Sapienza), en donde desarrolla el detalle escultórico en una poesía de la proximidad, que lleva el sentir hacia el detalle. OBRA QUE SE VA ABRIENDO
Análisis comparativo de la escena arquitectónica: Basílica/Plaza San pedro - Sant'Ivo alla Sapienza
Al comparar laobra de ambos arquitectos, se puede notar como Bernini concibe el espacio con un máximo de expansión, mientras que Borromini lo concibe en su maximo de contracción espacial.
La obra de Bernini se entiende al contextualizar ciudad - obra, la plaza de san pedro se concibe en la columnata dando un traspaso apórticado que reúne al habitante en una sensación de amplitud, y en ese encuentro lo dirige hacia la función política de la iglesia católica. OBRA ENTENDIDA EN MÁXIMAS, SE LEE EN SUS PARTES.
Por otro lado la obra de Borromini en Sant'Ivo alla Sapienza se entiende desde un espacio contraído inmediato al cuerpo presente del visitante, envolviendolo en un espacio interior que se va leyendo desde su avance: ATRIO EXTERIOR, GALERÍA PERIMETRAL, CAPILLA. y la obra se va entiendiendo en la correspondencia de los detalles. OBRA ENTENDIDA EN LA CONTINUIDAD ESCULTÓRICA HACIA LA VERTICAL, REMATE FINAL QUE DA EL SENTIR HACIA LA TRASCENDENCIA (INFINITO).
Infinito concebido mediante el sentir de la escena arquitectónica y la medida de su avance: San Carlino alle Quattro Fontane - Sant'Ivo alla Sapienza
- 2)Sant'Ivo alla Sapienza
El desafío primero fue emplazar la obra dentro de lo estrecho, la capilla se debe desarrollar en el espacio dejado en el patio central del Palacio de la Sapienza, por lo que Borromini logra el trazado de la capilla desde una lógica geométrica a partir de dos trangulos equiláteros.
El sentir de la obra se da en un acceder horizontal que va reconociendo el total, desde lo perimetral, lo central, y lo interior, y en ese avanzar se van sorteando las escenas que transmiten el sentir barroco de la persuasión hacia lo trascendental, lo elevado.
- 2)San Carlino alle Quattro Fontane
Al igual que en Sant'Ivo Borromini vuelve a sortear lo estrecho mediante la geometría de dos traingulos equiláteros, pero a diferencia de Sant'Ivo desarrollado como un espacio concéntrico, Borromini esta vez bacilo entre lo contraido y lo extendido, generando un acceder hacia lo extendido.
A diferencia de Sant'Ivo que es una obra que se va accediendo visualmente desde el exterior, San Carlino se da en un avanzar interior visualmente hacia la vertical, por lo cual resulta llamativo la sinergía de las profundidades que se van logrando a medida que se lee visualmente la altura, mediante los detalles escultóricos que van asentuado (en conjunto con la luz) la sensación de profundidad, de la trascendencia espacial.
Valparaíso: La Matriz, obra y contexto contenidos en la escena urbana
- La Matriz, Barrio Puerto
Obra Arquitectónica generadora de un espacio urbano (PLAZA SAN PEDRO) que genera la correlación entre ciudad y obra, estableciendo un ver común, de encuentro, y permanencia, que escapa de los límites próximos. Y a la vez se sitúa dentro de los estrecho, cobrandose en un largo, cobrandose en conjunto con el barrio perimetral (SANT'IVO ALLA SAPIENZA).
Por lo cual se da una intersección entre el TAMAÑO Y LA ESCENA: BARROCO
EL SENTIR ARQUITECTÓNICO SE DA EN LA PROGRESIÓN DEL CUERPO MEDIANTE LAS ESCENAS QUE SE TRASLAPAN DANDO LLEGADA A LA OBRA, COMO UN ESPACIO CULMINE, QUE DIRIGE LA VISTA HACIA UNA SENSACIÓN SUPERIOR, MANERA DE DAR CON UNA SENSACIÓN DEL INFINITO, COMO UNA TRASCENDENCIA
