Espesor Luminoso - Taller de Espacios Expositivos 2020
| Título | Espesor Luminoso - Taller de Espacios Expositivos 2020 |
|---|---|
| Palabras Clave | proyecto final |
| Período | 2020-2020 |
| Del Curso | Taller de Espacios Expositivos 2020 |
| Alumno(s) | Daniela Sifaqui |
Croquis y Observación
Para la elaboración de estos croquis se utilizó lápices pasteles al óleo de color negro y gris sobre papel hilado 6, se trazó directamente el lápiz sin cargarlo dejando porosidades sin color de manera que las zonas más oscuras fueran aquellas con total sombra por lo que no se difuminó ninguna zona de los dibujos.
Esta primera fila horizontal presenta croquis en los cuales de observó al follaje a partir de la lejanía. Estos corresponden a una visión completa y no detallada del conjunto completo del árbol y dentro de estos se hizo énfasis en como el follaje de estos forma un recubrimiento y espacio habitable que invita a las personas a adentrarse en él.
- El follaje se comporta como un manto que forma una espacialidad interior completamente nuevo.
- La sombra proyectada del follaje a su vez también genera espacios de detención y estos se encuentran en constante cambio.
- Cada follaje adquiere una luminosidad particular suya, dependiendo de la densidad y concentración de hojas o vacíos que permitan a la luz pasar a través de el.
Dentro de esta segunda fila se encuentran los croquis que corresponden a una visión del follaje desde una visión más cercana. A partir de estos se comienza a apreciar los elementos que forman el conjunto dando su densidad, luminosidad, movimiento y sombra.
- La proyección a gran distancia desvanece las mayores distinciones luminosas del follaje.
- El vaivén de las hojas trae hacia el exterior del follaje contrastes luminosos en constante cambio.
- Hay patrón luminoso en la base que se mezcla entre la distancia, ángulo de la luz reflejada y que atraviesa el follaje.
Esta fila de croquis corresponden a una visión desde abajo del árbol, permitiendo tener una visión diferente de todo el manto que forma el follaje a los que se habían dibujado con anterioridad. En estos se busca presentar los distintos espesores luminosos que caracterizan a cada follaje.
Para los cuatro croquis grises se hizo un esqueleto con grafito y utilizó tinta china negra diluida en agua para completar los dibujos una vez seca una capa se volvía a dar una pincelada para oscurecer la zona y para el croquis de color se utilizaron lápices pasteles secos que se implementaron después de definir la forma inicial de las hojas.
- Conjunto de luces, espacios llenos y espacios vacíos que se interceptan formando un solo y gran follaje compartido.
- Manto formando por el conjunto de distintas luces particulares e independientes que dan forma a este espacio interior.
- Existe un espacio interior y exterior formado por la sobreposición de capas lumínicas que forman una composición completa y a la vez sutil.
Estos dos croquis fueron dibujados de cerca para comprender de que manera las hojas de manera más particular reaccionaban a la luz exterior para ir creando un conjunto de luces y capas que se entrelazan y superponen entre sí dando forma a un follaje con características propias.
- Volumen luminoso formado por capas intercaladas de ramas y hojas que dan lugar a la imagen esencial de su especie.
- Existen elementos que otorgan vacíos y llenos, dando textura y volumen que hacen único y particular a cada follaje.
Observación:
“Espesor luminoso conformado por la superposición de capas de vacíos y llenos lumínicos.”
Esta observación surge a partir de la segunda salida a dibujar, en donde al utilizarse tinta china al agua se debe ir agregando tinta a la hoja mediante capas para lograr tonalidades más oscuras lo que llevó a notar que el follaje de los árboles se comportaban de la misma manera puesto que estos contienen hojas en distintos planos y colores que permiten que cierta luminosidad pase a través de ellos o sea reflejada, de manera que dependiendo de la manera que en estas se encuentren dispuestas, la separación entre ellas y distintos niveles de capas de hojas una sobre otra, es como se conforman estos espesores y zonas más oscuras en contraste de las de mayor luminosidad. Cada árbol adquiere un follaje único y particular sobre él que se forma a partir de este conjunto.
Cuadernillo:
Para el cuadernillo se pensó recrear estas capas luminosas una por una hasta ir conformando el total del espesor del follaje, de manera que del total de los seis cuadernillos el primero fuese el de mayor luminosidad y al ir avanzando en la lectura y cambiando de cuadernillo a este se le agrega cada vez un color nuevo más oscuro hasta que al llegar al sexto y último cuadernillo de lectura, éste estaría compuesto del mayor espesor del follaje siendo el más denso y oscuro de todos.
Cuadernillo
Debido a la manera en la que se quiere trabajar la observación sobre el cuadernillo, es decir conformando una composición a partir de capas de color luminosas que a medida que se avanza dentro de los cuadernillos de lectura se vayan integrando colores cada vez más oscuros hasta que en el último se forme el espesor luminoso. Para poder formar el dibujo completo con distintas tonalidades luminosas se planteó utilizar colores debido a su gran gama de luces y contrastes a diferencia de una gama de grises, por ello es que se volvió a salir a dibujar debido a que hasta el momento todos los dibujos hechos habían sido monocromos. Se comenzó a trabajar sobre el follaje de un árbol de nísperos debido a la gama de colores que sus hojas producen con la luz exterior y el gran volumen que forman.
Proceso:
Primero se salió a dibujar el follaje del árbol de manera plana y así se le otorgó a cada luminosidad un color específico y se fue dando forma al conjunto de hojas distinguiendo el plano interior con el exterior. Una vez con los dibujos listos se fueron uniendo para conformar el follaje. Para crear la imagen se pensó en imitar la técnica xilográfica de método reductivo o también más conocido como taco perdido que consiste en que se va tallando y trabajando sobre la madera y cuando se imprime el grabado en un color se vuelve a tallar esta misma para crear otros dibujos que calcen en el espacio y se vuelve a imprimir encima del anterior con otro color. Para ello tomando los originales se definió el dibujo total y con papel mantequilla a contra luz se realizaron la cantidad de capas planas superpuestas para el total de los cuadernillos. Luego cada una de estas fue digitalizada y trabajada en illustrator, dado que la imagen compuesta le faltaban texturas que definieran mejor al follaje, se volvió a dibujar algunas hojas a mano para darles manchas de luz y formas de sombra que las representaran mejor, estas se digitalizaron e integraron al dibujo. Finalmente se cambiaron algunos colores del dibujo original (como son el amarillo y negro) y se ajustaron con los verdes y azules para crear una imagen más apacible sin contrastes tan extremos.
Propuesta Gráfica:
Tipografía utilizada es Libertad en sus cuerpos Medium y Bold se utilizó tanto en negro como en blanco según el contraste con el fondo del dibujo en el cuadernillo y el tamaño de fuente es de 16 puntos.
Cada cuadernillo esta compuesto por páginas de 27cms de alto y 16,5cm de ancho (27x33cm en doble página). El formato extendido
de cada cuadernillo es de 280x27cm el cual es plegado formando las páginas dobles. El total de páginas que componen el cuadernillo son 7 páginas dobles más 2 páginas simples que se encuentran al inicio y final de cada uno.
La gráfica entera solo se puede ver al observar el total de los 6 cuadernillos y esta dispuesta de manera continua, lo que ocurre en un cuadernillo continúa en el de abajo hasta completarse la gráfica.
Para la secuencia de la gráfica se busca ir desde el vacío y luz hasta el lleno y más oscuro, por lo que en los primeros cuadernillos la luz gobierna la hoja. En estos se dejan dobles páginas sin texto para mostrar esta luz y espacio.
Siguiendo la jerarquía de claros a oscuros se continua implementando el verde sobre el color anterior dando forma a las hojas más claras, para así en el siguiente cuadernillo implementar el siguiente color que corresponde al azul, este ya equivale a las primeras sombras del dibujo.
A continuación el quinto cuadernillo agrega las últimas sombras de detalles y así el sexto cuadernillo otorga el color más oscuro y predominante como fondo en el follaje dibujado dando una sensación de jungla en éste.
A medida que se avanza los espacios vacíos van siendo cada vez menores y a diferencia del comienzo donde la luz predominaba y los textos se encuentran en un gran espacio, en el último cuadernillo solo hay 3 estrofas del poema escrito en color blanco.
Dado a que las hojas presentan una curvatura natural al hojearla debido a estas sujeta en el lomo, todos los textos que se encuentran justificados hacia el lomo se distancian a 2cm de el para no perder la legibilidad y continuidad del texto.
Medidas y extensión cuadernillo:
Espacio Expositivo
La ubicación de la exposición en será en el Bosque de pinos en la parte alta de los terrenos de Ciudad Abierta, cuya disposición espacial es la siguiente:
La exposición esta dispuesta de manera que el recorrido por ella no se concentre en un solo lugar de manera que exista una continuidad y gran espacialidad entre momentos de ella. El recorrido permite al visitante andar de manera más libre deteniéndose en los puntos necesarios y a la vez le otorga la posibilidad de hacer otras detenciones más allá de los aparatos de lectura. Para lograr eso es que se dispuso los aparatos de lectura y láminas en lugares que permitieran el tránsito y paradas para la observación, así se produciría un constante espacio y flujo entre personas respetando el aforo y seguridad para ellas. Existen tres entradas y salidas al bosque de pinos, una superior, lateral y otra inferior, la propuesta está dispuesta de manera que la mejor entrada para el recorrido sea la inferior y que a partir de esta se transite la exposición hacia arriba.
Estructura exposición:
Materiales:
- Tablas pino cepillado 1x2´´(40x90cm) + (36x18cm)
- Tablas pino cepillado 1x4´´ (10 de 3,20m) + (10x3m)
- Alambre 16 (20m)
- Pernos 1/4x3´´ (x36u)
- Tuercas Mariposa (x36u)
- Tornillos 2´´
El anclaje a los arboles esta compuesto por un anillo o cinturón hecho de tablas de madera de pino cepillado de 1´´x2´´, Para el amarre de las laminas estos trozos miden 90cm de alto y para los mecanismos de lectura miden 18cm de alto. Las vigas de madera van unidas por alambre 14 mediante que pasa a través de unas perforaciones en estas piezas. Para cada anclaje se requieren 5 trozos de esta madera.
Al mecanismo se le agregó una diagonal de alambre 14 necesaria para mantener ordenados los hilos unidos a los pedales, estos últimos a su eje se le formaron unos ganchos de 10cm de largo los cuales se clavan en el suelo.
El panel expositivo va formado de manera que la lámina vaya entremedio de las vigas. La vigas cuentan con unos orificios al igual que la lámina, para ensamblar la viga de 3m sebe ser retirada, puesto que va unida a la viga base de mayor longitud mediante pernos, luego se calza las perforaciones de la lámina en ellos y se vuelve a colocar la viga de 3m prensando los bordes de ella.
Se utilizan pernos con tuercas mariposa para desarmar y ensamblar de manera manual y fácil el montaje de láminas. El ancho de cada lámina es de 90cm, dejando un margen superior e inferior de 10cm dada la medida del ancho de la madera ( 1´´x4´´).
Láminas Expositivas:
