El orden en la percepción de lo escénico en libertad de lo cotidiano. -Benjamin Chacana

De Casiopea



TítuloEnsayo 1-1ºS 2021
AsignaturaTaller del Programa y Forma de la Edificación
Del CursoTaller del Programa y Forma de la Edificación 1º Semestre 2021
CarrerasArquitectura
4
Alumno(s)Benjamin Chacana

El orden en la percepción de lo escénico en libertad de lo cotidiano.

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Resumen

En el teatro y su escena nos adentramos en un espacio de interpretación artística que sirve de interpretación para los aconteceres del hombre y ha ido evolucionando a lo largo de la historia para formar imaginarios o ideas de la población hasta ser una forma de expresión artística completa que envuelve muchas disciplinas para darle forma a un espacio monumental de acogida para la admiración. Ya fuera de este contexto sumamente público de reunión como lo era en el pasado, aún hay unos retazos de estas instancias en la ciudad, así como se ha mantenido el teatro hasta hoy. Lo escénico en lo cotidiano es una libertad personal para el orden expresado, y el exterior una expresión de la civilización en la que vivimos, como la distancia que nos rodea ambientándonos y haciéndonos recordar lo habitual que nos ayuda a proyectar y poner énfasis a los trasfondos del espacio.

  • Palabras clave: Teatro, Espacio, Escena, Ciudad, Paisaje.

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Fuente:Elaboración propia


Introducción

A manera de introducción de esta visión del teatro es que se identifican en la escena cotidiana y gracias a la observación en los croquis y los posteriores análisis de esta materia, como se logra estructurar el orden escénico, el orden personal y el orden de desplazamiento. Claro está que estos ordenes no son para encapsular la completitud de la forma teatral, más bien son para disponer de una forma de proyectar el teatro y como se percibe. También así disponer de la historia del teatro en el pasado hasta la modernidad relacionado a tres encargos llamados; Escena y Paisaje - Lo Escénico en lo Cotidiano - Realce, Proyección y Continuidad. Tres guiones que resumen la visión actual de observaciones de lo teatral y traer a presencia las palabras de observaciones contrastadas de la percepción. En lo cotidiano de las observaciones y dibujos se compara lo escénico del espacio personal como viendo una escena sin público u ocasional debido a los tiempos de pandemia y restricciones de desplazamiento que envuelven el vivir. Una envolvente cotidiana, como puede ser la casa o las calles para recorrer la ciudad. Y también así estando en un recinto o espacio público, democrático, libre y de aprendizaje para que el paisaje y la extensión sean la escena por resolver para encontrar las claves del orden teatral. Como se enlazará esta continuidad histórica en el trazo propio, e intentar conectar esta arquitectura de trazos de observación para una representación de la libertad de formas, las situaciones que determinaran un acto, las formas y características vistas en los croquis.

Desarrollo

Anexo 1 - Croquis n°1 2021: elaboración propia
Anexo 1 - Croquis n°12 2021: elaboración propia

En el orden del teatro se busca una eficiencia del edificio que busque una acústica optima, que logre adentrar nuestro oído a la obra al mismo tiempo que alberga miles de miradas a la escena. Todo esto cuidando en todo momento el elemento de realce de la escena y su envolvente espacial.


La percepción del teatro inicialmente vinculado a Grecia, su cultura politeísta y también a el Imperio Romano. La historia nos trae su percepción de las artes en estas celebraciones religiosas que se realizaban en Grecia en un principio como ritos de celebración a Dionisio hasta evolucionar al teatro de representación que se ubicaba en las afueras de las ciudades en terrenos que favorecían su construcción para el hecho cultural griego. Así los romanos heredaron ciertos rasgos de este teatro y lo reinterpretaron en su cultura y dentro de la misma ciudad.


Es así como en este primer guion se enfoca en la presencia de este espacio teatral en tensión y extensión, para poder analizar esta escena que se presenta, encontrando una relación entre una forma monumental que ofrece una acogida al pasante o al que fuese parte del ritual. Es este un espacio público destinado a la religiosidad que se extiende a lo largo del espacio, con lugar para la presentación, un espacio de admiración y el mismo espacio que es necesario para los espectadores en cualquier teatro, para que acompañe así a la obra en su momento de representación para sentir la presencia de este acto de expresión en respeto.


Croquis n°3 2021: elaboración propia
Croquis n°4 2021: elaboración propia






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Este teatro público se ha visto disminuido en espacio, pero no en expresión, es así como hoy en día la teatralidad se puede apreciar en la vía publica entre recorridos y personas. Quienes cuidan la extensión publica entregan una sensación de propiedad pública, permitiéndonos rodearnos de esta instancia en el recorrido por las calles, o también en espacios sin tránsito, pero con un circular encerrado que nos hace estar tensos a lo próximo, en una vista rodeada de ornamentos o edificaciones como lo articulaba el teatro romano en su tiempo.


Es así como la reinterpretación de lo que vemos se nos hace tan importante de distinguir en la normalidad, para así reconocer estos espacios o extensiones que crean situaciones respecto a un recorrido prolongado por los pasajes de la ciudad moderna en la que salimos a observar.





En la primera entrega del guion se pone el énfasis en la escena y el paisaje dos elementos estructuradores del teatro inicial. La escena agrupa todo lo que representa la composición, ya sea escenario, actores, decoración, iluminación, etc. Todo esto para llevar a cabo una interpretación de nivel artístico que nos haga conectar con todo el acontecer.


Las escenas en el teatro griego eran el drama de la comedia y la tragedia, que eran inspiradas en la sociedad, las guerras y las creencias mitológicas y de dioses. Pero para los romanos, además de estas escenas heredadas de algún modo, continuando el uso de máscaras y añadiendo a esta interpretación a los mimos y pantomimos. Pero el paisaje en estos imperios era totalmente diferente, los griegos buscaban una mayor conexión con lo ritual del teatro por lo que situaban sus edificios lejos de las ciudades de manera que tenían que recorrer grandes distancias para llegar a un teatro emplazado en laderas de cerros con vistas al paisaje. Al contrario de los romanos que crearon grandes edificios para poder albergar a todo el público de la ciudad en los que las graderías, ya no eran una respuesta al paisaje.


En continuación del trabajo de observación, en el guion 2 se busca ‘’lo escénico en lo cotidiano’’, como el espacio escénico y la escenografía, ambos complementos de la escena, el primero es donde el actor representa la obra y el segundo lo que ambienta esta representación. En este espacio escénico diario existe un orden que busca el fluir del actor, un ‘’orden en conexión con la libertad de la ocasión’’ ya que la propia habitación es un lugar de preparación para el personaje, el antes de salir a la ciudad. Es por lo que ‘’mi escena la mantengo en un orden expuesto, lista para la selección del día, una disposición a partir de la prenda en ocupación completa de la pared.’’

Croquis n°5 2021: elaboración propia


Hay un juego de alturas constante en la casa, vistas que pueden atravesar diferentes espacios de transito o que nos permiten fijarnos en lo amplio del paisaje que proyectan los vanos.



Croquis n°6 2021: elaboración propia
Croquis n°7 2021: elaboración propia
Croquis n°8 2021: elaboración propia





Ciertamente entramos en un orden como en la escena y la escenografía, es muy fácil descifrar el contexto por lo cuidado que suele ser la interpretación. Comparando y estableciendo una conexión entre los dibujos y observaciones se presenta un orden escénico, personal y de desplazamiento. Que logran mantener lo necesario para que ocurra la libertad del fluir a una escala humana, nuestra escena es la vida misma y la soltura con la que transcurre, por dichas razones se creado un orden personal para poder desarrollarnos todos los días de la mejor manera para nuestro acto. Sabemos dónde presentarnos a otras personas y donde compartir. Hemos creado un orden escénico a cada oportunidad de exposición de nuestro personaje que cuida de su presentación día a día.



También así nuestro desplazarse se ha homogeneizado en el exterior, la vista de las casas se presenta como infinitas cubiertas que continúan por donde transite la ciudad, pero en las casas el desplazamiento va hacia las distintas situaciones hogar que se desarrollen, cada una con su escenografía o muebles y decoraciones perfectamente cuidadas en representación del espacio, ya sea en la cocina con sus lavaplatos y estufas o en el patio con pastos y plantas.







Continuando con línea histórica del teatro a la edad media y el renacimiento, con la apropiación del teatro por parte de la iglesia, llevando todas estas interpretaciones dramáticas a basarse en la biblia y sus ritos, creándose así actos escénicos fragmentados a partir de procesiones o etapas en el que el espectador iba siguiendo este ‘’recorrido lineal’’. Los espacios públicos tomaron un doble propósito y uso en el pasar de estas fiestas. Ya en el renacimiento un teatro enfocado en el ser humano, con dos corrientes distintas. Fue posteriormente llevado a su cenit en el barroco.



Finalmente, en el tercer guion que observa la ‘’distancia, perspectiva y escenografía.’’ Instruidos ya por el saber histórico relatado. Se sale a observar a la ciudad un ‘’realce, proyección y continuidad’’ del espacio al aire libre. En la percepción del paisaje se encuentra lo extenso y lo homogéneo como dos grandes dimensiones que logran exagerar los espacios, como escenas sin fondo, estos espacios hacen pensar en un flujo gigantesco de personas para ser llenado, ya que ‘’la distancia realza lo colosal, una forma sin compañía queda a la distancia’’



Puede ser un llamado a la proyección, a la visión de un espacio extenso dentro de la tensión en el que una forma pueda destacar en la presentación. Las alturas están relacionadas con lo extenso, le da completitud a la forma y ciertos rasgos pueden darles un carácter a estos espacios, hechos habitables son posibles de reconocer debido a la infraestructura que lo componen, es decir, que se puede dar cuenta del lugar en el que se sitúa gracias a la ambientación especifica que toca los recuerdos.


Fuente:Elaboración propia



Fuente:Elaboración propia

En esta misma ambientación la luz es primordial para la visibilidad, y en los ‘perfiles en contra, con flujo ciego de apertura’.Se encuentra un intercalado que es capaz de envolver un espacio sin que se toquen estos ‘’muros’’ lo que abre un flujo a disposición de esta continuidad teatral que se busca. Ya que es el trasfondo y la perspectiva lo que continúan una proyección visual, estas formas no debiesen seguir un recorrido aparente, más bien una disposición, un espacio con doble propósito en el que el suceder forme parte de muchas situaciones diferentes con variantes del flujo en los recorridos para generar un realce extenso a la proyección teatral en su escenario.








Conclusión

Es en si un tetro en el que vivimos, la escena pública se ha visto disminuida pero sus espacios aun siguen la continuidad del suceder, el cuidado y el fluir son bastante expresivos de la libertad personal y total del humano. Es un hecho que las estructuras se han visto disminuidas en la calidad del pasado, pero la tecnología ha puesto la realidad tan similar como lo es, le a dado comodidad al ambiente, la facilidad de la luz y la infraestructura protegen al relato. El carácter del teatro no ha cambiado para nada, siendo un conector instantáneo con el que lo percibe. La inmersión del teatro nos hace poder percibirlo con bastante claridad, todo lo que sea mas propio a nosotros nos es más fácil de asimilar y lograr conectar con la situación. Cualquier orden de los momentos realza la estructura, así como cualquier forma completa da la capacidad de sentirnos envuelto en lo escénico, disponernos al espacio de apertura a la teatralidad para acompañar al orden teatral, el publico o el espectador en un trazo cultural de la representación, ayuda a seguir el orden de la formación teatral y prolongar el acontecer del humano interpretativo dentro de la sociedad para prolongar los momentos es escena. Así seguir con la proyección y fundación del espacio teatral que aporta al imaginario colectivo del diario orden de la eficiencia.


Referencias

Garcés Andrés. (mayo de 2019) La ciudad teatro. El lugar de la escena y otros lugares. Ediciones universitarias de Valparaíso. PUCV.

Autor desconocido. (31 de marzo de 2021). Historia del teatro primer teatro. Coogle. https://coggle.it/diagram/W8uutUDGoqj1nDwh/t/historia-del-teatro-primer-teatro.

Florencia Ucha, Definición ABC. (febrero de 2009) Definiciones ABC. https://www.definicionabc.com/general/escena.php

Autor desconocido. (19 de febrero de 2021). Teatro Griego (arquitectura). Wikipedia. https://es.wikipedia.org/wiki/Teatro_griego_(arquitectura)#:~:text=adornos%20de%20pappa.-,Ac%C3%BAstica,de%20espectadores%20(hasta%2018.000).

Isabel Rodá de LLanza. (31 de marzo 2021). El teatro romano. Almendrón.com. https://www.almendron.com/artehistoria/historia-de-espana/edad-antigua/el-teatro-romano/presentacion/

David jc., Carlos idict., Edelio chajc. (7 de junio de 2017). Teatro del renacimiento. Ecured. https://www.ecured.cu/Teatro_del_renacimiento