Edición Cendrillon - Esteban Rejas.

Título	Edición Cendrillon - Esteban Rejas
Tipo de Proyecto	Proyecto de Taller
Palabras Clave	proyecto final ciclo 1
Período	2021-2021
Asignatura	Taller de la Ocasión Editorial
Del Curso	Taller de la Ocasión Editorial Segundo Semestre 2021
Carreras	Diseño, Diseño Gráfico"Diseño Gráfico" is not in the list (Arquitectura, Diseño, Magíster, Otra) of allowed values for the "Carreras Relacionadas" property.
Alumno(s)	Esteban Rejas
Profesor	Sylvia Arriagada, Camila Benavides
PDF	Archivo:ERC TOE RC 1.pdf

Resumen

En el ciclo 1 del Taller de la Ocasión Editorial, se trabajó en realizar una edición dedicada a un filme de George Méliès, ilusionista, cineasta francés quien puso la magia en el cine y creo varios efectos especiales. siendo un gran aporte a la cinematografía.

De su gran repertorio de cortos, se escogió un o de gusto personal, y en este proyecto de ciclo se muestra Cendrillon (1899), del mismo corto el cual fue encontrado en una página web con archivos audiovisuales, fue lo necesario para poder realizar un guion textual, el cual recopila las escenas que a uno le parecen relevantes, con información detalla de cada una, para luego llevarlas a un guion visual, el ccual se compone de elementos visuales los cuales entregan dinamismo a la edición acompañando la lectura. Para introducir estos guines se llevo a cabo una busqueda por internet para recopilar información del cineasta y del filme para introducir a los lectores para luego entender el contexto de la edición.

Este recuento consta de 3 partes, Guion de contenido, el cual muestra el avance realizado a lo largo del taller; Diagramación, presentando las decisiones y jerarquías que se toman para mostrar la información ; finalizando con el Cuerpo gráfico, el cual muestra la realización del cuadernillo, la disposición de páginas y como este toma forma.

Guión de Contenido

El primer acercamiento del trabajo fue la realización de un guion textual. Información recopilada desde el filme. La información se distribuyó en una serie de columnas, donde se muestra la temporalidad con los tiempos de ada escena, los personajes, el lugar donde se realiza la escena, los elementos presentes en ella y una breve descripción del acontecimiento.

Se nos indició trabjar con el blanco, el negro y agregar colores de ser necesarios, en esta instancia no creía posible la aparición de un tecer color o tono. Como elemento para darle continuidad a la temporalidad de las escenas, se unen los tiempos con una serie de puntos.

En este segundo momento se avanza hasta este guion textual, el cual entra en más detalle frente a algunos conceptos, como e lugar, y el acontecimiento. Se enumeran las escenas, las cuaes son contenidas en grandes círculos, que dan una pausa a la seguidilla de puntos a lo largo del timepo, y las escenas se jerarquizan según su nivel de impacto en la película, el color burdeo es un colo el cual se extrae del filme, y su variación es un degrade de su matiz.

Diagramación

Para la diagramación del guio visual, se usaron 3 horizontes de lectura, jerarquizando estos horizontes en momentos, en donde gracias a las imágenes recopiladas del filme son las que tienen mayor peso, por ende llaman la atención primero; sin tanto analizar, continuamos al segundo momento el cual nos trae el contexto de lo que esta aconteciendo en la página, para luego movernos al tercer momento el cual nos muestra el detalle de cada escena, los personajes, el ambiente y elementos que ocurren en la toma. Estos horizontes se mantienen a lo largo de todo el guion visual, si bien, en la escena 1 y 16 se modifica un poco el orden o el como se muestra, esto es solo para abrir y cerrar la instancia del guion visual.

Contenido Gráfico

Tipografía

Los textos se jerarquizaron de igual manera que los horizontes, utilizando la familia tipográfica Alegreya Sans, se utilizaron 3 tamaños de fuentes para los horizontes, se usaron 4 tipos de párrafos los cuales son los que se pueden apreciar en el guion visual, mientras que para el resto de la edición las variaciones fue el tamaño de la fuente, y modificaciones en tracking.

Paleta de Colores

La paleta de colores se trabaja con dos colores, y sus matices. comenzando por el tono burdeo. el cual fue extraído del filme, particularmente del vesti de la Hadamadrina, desde aquel tono se trabajan con 2 matices, de igual manera para marcar jerarquía a lo largo de la edición y en las páginas del guion visual.

Cuerpo Gráfico

El cuerpo gráfico consta de tres partes, donde se contempla la portada, un rectángulo de papel que tiene trespliegues, para formar la portada, contraportada y lengua para guardar las páginas; continuando con las páginas interiores, simples que van en la gran parte de la edición y concluímos con las páginas destinadas a los despliegues, en donde la página que va hacia el exterior, la cual no está unida al lomo, debe ser mas pequeña, para tener en cuenta que esta al ser guardada en la edición no cueste trabajo hacerlo, la página de despliegues vienen a ser una construcción de cuatro páginas por su tiro, en donde las de mayor medida son quienes van ligadas al lomo de la edición mientras que las de menor medida quedan al exterior y unen estas páginas, al acoplarse al lomo, estas forman un diamante, escondiendo sus uniones de páginas y dando la lectura que se propone

Al momento de acoplar la edición, primero se unen las páginas de los despliegues, las cuales se montan las páginas que van en el lomo (Página A) sobre las exteriores (Página B), para luego empastar la edición completa. Para esto, se alinean las páginas hacia el lomo, y luego se le hacen pequeñas incisiones de manera horizontal y en diagonal para un mejor agarre del pegamento; en este caso se usa agore transparente. Una vez unido el lomo de la edición, con el mismo material se procede a unir el lomo de la edición, a la portada, en el espacio calculado para el lomo, se le agrega el pegamento, luego de dejarlo actuar por unos segundos, se presiona la edición sobre esta para una mejor adhesión.

Registro fotográfico

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