ESTUDIO DE CASOS ESTRUCTURALES
[6 diciembre] EMPLAZAMIENTO POLIDEPORTIVO Y TECHUMBRE/CIELO MIM
EMPLAZAMIENTO POLIDEPORTIVO SAUSALITO
El polideportivo Sausalito se encuentra emplazado a 534 metros desde el áre urbana correspondiente al encuentro de 7 norte con los cataños, y sobre una altura de 37 metros de esta.
Se alza a través de la curva en conjunto con la pendiente mas alta del terreno apareciendo desde este borde superior un plano. El proyecto tiende a utilizar LA CURVA para salvar alturas
Aparece la curva sobre los accesos a modo de rampas que aumentan el largo a través del perímetro donde se salva la altura.
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El perímetro aparece a través de un trabajo del cerro, el cual es sostenido por muros de 2mts de altura y taludes sostenidos por la vegetación
Los surcos de agua aparecen en todo el perímetro del proyecto, apareciendo junto a los muros de contención y escaleras.
TECHUMBRE Y CIELO MUSEO INTERACTIVO MIRADOR
El museo fue diseñado por el arquitecto Juan Barias, posee una superficie de 7000 m2 y se encuentra ubicado en la comuna de la Granja, Santiago.
MATERIALIDAD
El museo está conformado por hormigón, madera, cistal y cobre, rodeado por un parque de 11 hé y 500 estacionamientos.
Cobre Utilizado mayormanete en los techos del museo, donde su superficie se vincula con los muros de hormigón y su trazo curvo que calzan con los techos.
Desde el escantillón aparece el techo como un elemento de mayor complejidad sobre la obra al escapar del plano horizontal.
El descalce de los techos y cubiertas otorgan una desorientación en su interior, creando así un edificio que gobierna sus propios sentidos. Situación que propone una propia y única definición de cada espacio para distintas áreas interactivas del museo.
[10 enero] ESTUDIO FORMA Y ESTRUCTURA PARQUE OLIMPICO MUNICH Y ESTACION DE TRENES STUTTGART
CUBIERTA PARQUE OLIMPICO MUNICH
La idea de Otto era crear una estructura leve, de manera de generar un mínimo impacto sobre el parque. Esta vez no creó el diseño a partir del estudio de estructuras naturales como suele hacerlo, si nó que fué diseñado a través de pruebas y experimentos con capas de mallas de cable, ya que existia un diseño preconcebido que debía adaptarse, creado por el ganador del concurso, el arquitecto Günter Benish.
Descripción: Estructura pretensada de red de cables suspendida de mastiles, con cables de borde y anclajes en el suelo, cubierta de membrana trnsparente de placas de vidio acrílico.
Mástiles
Elementos estructurantes encargados de transmitir las cargas hacia la parte firme haciéndolo de una forma inclinada.
Unión La unión se genera a través de un nudo de acero de fundición con un sistema de anclajes por medio de atornillados y tensados.
"Consiste en una red de malla rectagular de cables pretensados de longitud entre 440 y 65 mts, espaciados en ambos sentidos 75 cm y con ángulo de intersección variable, lo que permite acomodarse a las curvaturas de la cubierta de 74.800 mt2"
La cubierta de la estructura consiste en una lámina de poliester revestidad de pvc de 2,9 x 29 m y 4 mm de espesor. Para evitar deformaciones a causa de la temperatura, descansa sobre valvulas de neopreno. La tela está suspendida sobre 12 mástiles de acero de mas de 80 mt de longitud.
ESTACION DE TRENES STUTTGART
El proyecto fue construido y diseñado por el arquitecto Christoph Ingen Hover y desarrollado en conjunto con Frei Otto y una serie de ingenieron de estructura. Fué para cohesionar la ciudad de Stuttgart vertebrandola de norte a sur, uniendo 2 de sus distritos mas importantes.
La propuesta es extender el parque adyacente a la estación hasta la entrada subterranea, con un gran hall cubierto por un caparazón de hormigón que dejará pasar luz natural a través de los lucenarios en forma de ojos.
Cubierta
Posee una cubierta de hormigón lo mas esbelta posible, la cual trabaja siempre a Compresión haciendo que la necesidad de acero para la estructura sea mínimam reduciendo así la cantidad de material a utiliza. Su forma es abovedada, dividida en 28 módulos sostenida por una serie de cálices, con un túnel en la base y un licenario en la parte superior ubicados entre las 4 plataformas y las paredes exteriores.
Ventilación
La ventilación de la estación se consigue a través de los túneles en convinación con los lucenarios, cuya apertura o cierre se produce en función de las necesidades de climatización y climatologia. El ahorro de energía de obtiene a través de las claraboyas de manera que se obtiene luz en todo el día
RELACION ESTRUCTURA PARQUE OLIMPICO / ESTACION DE TRENES STUTTGART / CATENARIA LA SAGRADA FAMILIA DE GAUDI
Conclusión
Desde el estudio de las formas y magnitudes han aparecido obras de arquitectura que vinculan el conocimiento tanto de las fuerzas como las formas, ingenieria y arte.
Hoy en dia la arquitectura se compone a través del cubo y sus distintas dimensiones, espesores y disposiciones con variadas aberturas que van creando juegos de luz y espacios en cada lugar.
El minimalismo, el cual lleva a su mínima expresión luz, forma y espacios, tal ves apareció a honor a la forma y su simpleza o simplemente a la ignorancia de la estructura. Es así como las obras osadas que en la historia se han atrevido a ir mas allá y salir del cubo, son las que han tenido mayor renorme, como lo ha sido La sagrada familia, en donde Gaudí necesitó de un estudio mayor para así descubrir y plantear formas y fuerzas que armonizaban entre si.
La obras contemporáneas que han trabajado con nuevas formas y en conjunto con la ingenieria han podido crear e innovar con nuevas formas. Apareciendo así obras como la cubierta de la estación de trennes stuttgart que logra una estructura uniforme sostenida por pilares que responden a la forma de un manto que actúa sobre la compresión al igual que la catenaria de Gaudí. El parque olimpico de Munich es otra obra la cual a diferencia de las otras trabaja a la tracción de sus tensores y fibras de su gran manto.
[10 enero] ARQUITECTURA DE lOUIS SULLIVAN Y HENRRY RICHARDSON / INCENDIO CHICAGO
INCENDIO DE CHICAGO
Historia
Fué llamada La Ciudad de Madera, Chicago de 1871, puesto que gran parte de sus construcciones fueron hechas de este material, tales como las casas, sus techos, muros, puertas y ventanas, edificios de hasta 6 pisos y veredas.
El 10 de octubre de 1871, se produció el el Gran Incendio de Chicago el cual destruyó la mayor parte de la zona central de la ciudad. El incendio comenzó en el distrito maderero de la zona oeste de la ciudad.
Para el 10 de octubre, el fuego había destruido casi 6,5 km de la ciudad, se llevó al menos 250 vidas y dejó a 100.000 residentes sin hogar. Más de 17.000 edificios fueron destruidos y las propiedades dañadas se estimaron en 200 millones de dólares.
Después del incendio, surgió un Chicago más grande. Arquitectos de fama internacional vinieron a la ciudad para su reconstrucción. En pocos años, Chicago resurgió y fue elegido para acoger la Exposición mundial colombina de 1893 para dos millones y medio de visitantes. Así fue creada la Escuela de Chicago que comenzó a crear una nueva linea en la nueva arquitectura de esta ciudad.
ESCUELA DE CHICAGO
Esta escuela buscaba una ruptura con los modelos europeos; como fueron la elaboración de fachadas sobrias, totalmente despojadas de elementos decorativos o superfluos asociados con las salas de espectáculos europeas.
William Le Baron Jenney construyó en 1880 el primer edificio del mundo con una estructura enteramente de metal. Fue también Jenney quien en 1868 estableció en Chicago su estudio, que se transformaría en una verdadera escuela para un grupo de arquitectos que incluía entre otros a Martin Roche, William Holabird y a Louis Sullivan.
Las primeras estructuras de la Escuela de Chicago, como el Montauk y el Auditorium, tenían tradicionales paredes de ladrillo y piedra, pero sería el esqueleto de acero su legado más importante.
LOUIS SULLIVAN
Arquitecto estadounidense cuyos espléndidos proyectos para rascacielos con estructura de acero convirtieron esta tipología en el símbolo arquitectónico de Estados Unidos. A través de sus obras, sobre todo gracias a sus edificios comerciales, y como fundador de la llamada escuela de Chicago, ejerció una influencia importantísima sobre la arquitectura del siglo XX. Su discípulo más aventajado fue Frank Lloyd Wright, que siempre reconoció a Sullivan como su verdadero maestro. Hijo de un profesor de danza, nació en Boston el 3 de septiembre de 1856. Uno de sus primeros trabajos en equipo fue el famoso proyecto para el Auditorium de Chicago (1886-1889), un enorme edificio que incorporaba hotel, oficinas y el teatro propiamente dicho, cuya extraordinaria acústica lo convirtió en una obra modélica. En 1881 concluyeron en St Louis (Missouri) otra construcción de diez plantas, el Wainwright Building, pero su prolífica asociación se disolvió en 1895, y para Sullivan comenzó el declive económico. En 1904 construyó su obra maestra en solitario, el almacén de Carson Pirie Scott (en un principio Schlesinger-Meyer), uno de los mejores ejemplos arquitectónicos de la escuela de Chicago. De sus construcciones posteriores tan sólo se conservan dos pequeños bancos, el Security Bank de Owatonna (Minnesota, 1908) y el Peoples Savings Bank de Cedar Rapids (Iowa, 1911). Sullivan también fue un prestigioso teórico, que expresó sus ideas en conferencias y escritos como el ya clásico Autobiografía de una idea, 1924). Su famosa afirmación la forma sigue a la función se convirtió en leif motiv para muchos de sus colegas, aunque él nunca la aplicó de forma literal, sino tan sólo en el sentido de que la idea de un proyecto podía partir simplemente de sus consideraciones funcionales. De hecho, él empleó en todas sus obras un exquisito lenguaje ornamental, incluso en los rascacielos. Murió en Chicago el 14 de abril de 1924.
HENRRY RICHARDSON
Arquitecto estadounidense, uno de los más destacados del siglo XIX. Encabezó la revisión del románico en su país. A través de sus últimos proyectos anunció el movimiento arquitectónico moderno. Nació el 29 de septiembre de 1838 en Saint James Parish, Louisiana. Después de graduarse en 1859 por la Universidad de Harvard se convirtió en el segundo estadounidense en estudiar en la Escuela de Bellas Artes de París. Allí interiorizó el racionalismo francés. Su primer encargo significativo fue la iglesia Unity, en Springfield, Massachusetts, en 1866, que resolvió en un gótico victoriano. Asentó su prestigio al realizar la iglesia de la Santísima Trinidad (1872-1877) en Boston, proyectada en un compacto estilo románico que recuerda las iglesias medievales de Francia. En sus proyectos de atrios universitarios, estaciones de ferrocarril e iglesias, disponía arcos profundos, agrupaciones de ventanas y combinaciones de texturas y aparejos de piedras y ladrillos diferentes. A menudo fabricaba casas con un innovador sistema de ensamblaje en madera, que más tarde generalizarían Charles McKim y Stanford White. Estas viviendas, como la Watts Herman (1874, Newport, Rhode Island), ponen el acento en la comodidad, la adaptación al entorno de las fachadas asimétricas y la versatilidad de sus plantas libres. La influencia de Richardson se dejó sentir de manera especial en Chicago. El aspecto corporativo y el funcionalismo estadounidenses se perciben en su diseño para el Marshall Field Wholesale Store and Warehouse (1887, demolido en 1930). Era un edificio austero, en piedra, y ocupaba una manzana completa. En la casa Glessner, acabada en 1887, en Chicago, se aprecia una cierta frialdad recia, pero también pragmatismo, versatilidad y buena organización. Estos dos edificios sirvieron como referente a la escuela de Chicago y al arquitecto Louis Sullivan.
AUDITORIUM DE CHICAGO
El auditorium fue inaugurado en 1889, y fue creado como un complejo de edificaciones que componía una sala de ópera, un hotel y un conjunto de oficinas.
El auditorium aparece como una sala que rompió con el estilo tradicional en herradura acercándose mas a una tribuna de estadio, un túnel acústico que logra adaptar el sonido a las proporciones de la sala, además posee un dispositivo llamado cortina reductora que aumenta la capacidad del auditorio.
El proyecto tuvo numerosas versiones en las cuales Sullivan simplificaba sucesivamente los datos del problema, llegando a una solución rítmica y plástica de las diversas partes del edificio, parcialmente independientes de las subdivisiones funcionales; el ritmo vertical se refuerza por divisiones de orden inverso, desde el que refiere a un único módulo-ventana, a un orden gigante diferenciado por grandes pilastras que en la parte central encierran cuatro niveles consecutivos; la composición exterior es rigurosamente perspectiva, empezando por un almohadillado basto al nivel de la acera hasta el muro liso de las plantas superiores; sin embargo, a pesar del intento de dejar clara su ley de composición general la obra propone una lectura acorde con una complejidad espacial propia del tejido urbano más que de un edificio singular; en el interior, la complejidad figurativa es todavía más intensa en el superdimensionamiento de los elementos utilizados para estructurar el espacio (arcos de hasta 36 m de diámetro, columnas de 90 cm de ancho y no más de 1,80m de alto) y, sobre todo, la esbelta decoración reforzada por todos los materiales ornamentales posibles.
BIBLIOGRAFIA
http://www.epdlp.com/arquitecto.php?id=159
http://doclecticos.blogspot.com/2010/07/el-auditorium-de-chicago-arquitecturas.html
http://www.arquba.com/monografias-de-arquitectura/chicago-auditorium-building/
[24 enero] ESTUDIO CUBIERTA PABELLON DE LE CORBUSIER Y HOSPEDERIA PIE DE CRUZ
PABELLON DE LE CORBUSIER/ CASA HEIDI
El pabellón de exposiciones de destaca por el techo estructural independiente al cuerpo del edificio utilizando la forma cóncava y convexa. La superficie rectangular de la techumbre está conformada por 2 cuadrados de 12 x 12 mts, elevadas y deprimidas en 4 aguas.
Piezas Pre-fabricadas
La cubierta fue hecha de piezas pre-fabricadas de láminas de acero de 5mm de espesor, las cuales en conjunto generan un peso de 40 toneladas
El ensamblaje se hizo en el mismo lugar de la obra fijándose sobre pilares de 9 mts por medio de gruas.
Cuerpo del edificio: También se generó por medio de piezas ensamblables, en este caso, cubos de 2,26 x 2,26mts, construidos por perfiles de acero en forma de "L".
Flexibilidad: El sistema de paneles permite que la distribución interna pueda ser replanteada al consistir de sistemas de paneles metálicos de 2,26 x 2,23 mts que se fijan o remueven creando diversos espacios.
Programa del edificio: consiste de 2 niveles, una galería subterránea de anfiteatro y una terraza al aire libre protegida por la cubierta.
HOSPEDERIA PIE DE CRUZ
Materialidades
Piso de hormigón, muros de albañilería. Tabiqueria de madera y vidrios. Cubierta de madera.
Recintos interiores: Estar / Comedor / Dormitorios / baños / Cocina.
Dimensión arquitectónica de la cubierta
Aparece en cuanto a su caracter de propiedad de si misma, como un elemento de prensencia e importancia tal, que pasa a ser una obra por si misma, de modo que si se desvinculará del cubo central, mantendría su carácter propio.
Principio estructural que lo sostiene
Consiste en vigas de madera diagonales y un encuadre de maderas que sostienen la techumbre. Cerchas a modo de diagonales y su juego de cubiertas.
