Dominique Dallmeyer Abstracción En Contraste
| Título | Abstracción En Contraste |
|---|---|
| Tipo de Proyecto | Proyecto de Taller |
| Palabras Clave | encargo 2 |
| Período | 2016-2016 |
| Asignatura | Taller del Hacer Visible, |
| Del Curso | Taller del Hacer Visible 2016, |
| Carreras | Diseño, Diseño Gráfico"Diseño Gráfico" is not in the list (Arquitectura, Diseño, Magíster, Otra) of allowed values for the "Carreras Relacionadas" property., Diseño Industrial"Diseño Industrial" is not in the list (Arquitectura, Diseño, Magíster, Otra) of allowed values for the "Carreras Relacionadas" property. |
| Alumno(s) | Dominique Dallmeyer |
| Profesor | Francisca Vidal, Katherine Exss |
Aparición De La Abstracción A Partir De Lo Superpuesto
Para iniciar un primer ejercicio de abstracción se debe hacer un compendio de y partir por lo principal. que aspectos se deben analizar y que es lo que se va a abstraer.
Como puntos principales encontramos los siguientes:
Primeramente hay que hacer un análisis en torno a la superposición puesto que es la herramienta fundamental para plantear lo siguiente de manera gráfica.
- Aparición de los perfiles.
- Aparición de Estelas.
- Aparición de la Fugacidad.
- Construcción humana difusa.
- Aparición de transparencias.
La Ruptura Fragmentada
En una primera instancia para llegar a la abstracción de manera mas coherente y menos explicita como se entrego en un primer momento. Se comenzó a analizar la Temática que se nos planteaba, es decir, " El hombre y el Caos "
- ¿Como de partida analizamos el caos?¿ y en que situaciones se nos presenta?
A partir de esto se le dio otro carácter al encargo y se establecieron primero los personajes a analizar de las dos situaciones tratadas ambas relacionadas con la feria, se escogió el primer caso, pues abarcaba de mejor manera el tema tratado, de este se desglosaron dos personajes el vendedor( resguardado en su puesto) y el transeúnte-cliente ambos están ligados a un mismo acto solo que reciben la tensión del mismo de distinta manera. A partir de esto se comenzó a dar nuevos enfoques establecer abstracciones a lo general para luego llegar a lo particular. Así que a medida que se iba diseccionando el contexto de la feria, iba apareciendo su recorrer hexagonal y a partir de este también se componía la situación.
Luego, asalto un nuevo cuestiona miento, pero yendo mas allá de la misma propuesta de abstraer, el tema al que me enfrentaba debía según su ley de caos, provocar al igual que la fruta, al diseccionara un olor, un color, una textura. El caos debía a travesar el papel para poder observarlo realmente, Fue entonces que según iba sintiendo cada acto, cada situación, iba interiorizandome con la técnica que debía implementar, con el color que debía enfatizar, hasta la manera de componer la hoja y el trazo, el trazo cuan irregular debía ser. Por que por lo general cuando uno piensa en Caos, se le viene a la mente dos palabras , quizás mas. Pero idealmente esta la tensión y la distorsión. "El hacinamiento de lo compacto".
Imagenes
Conforme iba interiorizandome advertí un patrón que se repetía, y sin reiterar en la superposición y en lo rítmico. Me enfoque en el acto tras el movimiento fugas, distorsionado, y entremezclado que ocurría. El acto, derivaba a una Ruptura, el Caos era una Ruptura, una descomposición geométrica de la persona al momento de detenerse, al momento de introducirse en la masa y al mismo de ser expulsada de ella. y así fue como siguiendo esta misma linea(como trazo) Se indago en que que se consideraba rupturista, y claro saliendo del arte proporcional y estático se le dio énfasis a la ligereza, al color sobre explotado, a la repetición, y superposición, inconscientemente a lo que se dirigía mi fundamento.
La Ruptura Rítmica
Dejando de lado el fundamento. Nos adentraremos al desarrollo de la forma bidimensional del acto.
Para este nos centramos en dos figuras, el trapecio y la circunferencia. ambos elegidos por las razones a continuación.
- Circunferencia (personaje ensimismado y de transmisión/recibe):
- Esta contiene la tensión.
- Posee limites virtuales.
- La curvatura evita el desborde de lo rítmico enfrascado.
- Produce un sonido individual y concentrado.
- Trapecio con un sacado anguloso (personaje dinámico que recibe y proyecta ritmo):
- El angulo entrega direcciones de resonancia.
- el sacado se encuentra en constante tensión por lo rígido de la diagonal.
- provoca una interferencia constante.
Ambas figuras son Antagónicas es decir que ambas vienen de mundos distintos pero juntas crean uno nuevo a través del cual se comunican por códigos y este código se trasmite en su mayoría por la corporalidad y es allí cuando aparece "La Ruptura Rítmica"
Geometría Descompuesta de la Ruptura Rítmica
En este caso se desarrollo la figura de modo que las partes fueran una composición gráfica con respecto a lo bidimensional en el caso de lo tridimensional la figura cambio drásticamente puesto que se genero una nueva abstracción a partir de la misma. El resultado conformo una figura de planos que jugaba con el espacio en la que la parte superior y la inferior estaban unidas como entrelazándose. Ahora la circunferencia desaparecía como tal quedaba solo el vestigio de una estructura cerrada, el trapecio por otra parte también desaparecía como tal, solo se rescataba de el su inclinación y dinamismo. Ahora bien, ¿que obteníamos como resultante?.
Bueno el resultado es un juego de triángulos de distintos tipos enfrentados unos en un juego de planos. ¿Porque triángulos? bueno porque el triangulo es esta apertura repetida al dinamismo es una figura que puede construir circunferencias irregulares, trapecios, y da mayor énfasis a esta ruptura, el triangulo es como una daga.
Experimentación lumínica de la estructura tridimensional
Saliendonos un poco de las estructuras antes mencionadas, nos vemos envueltos en un desafió lumínico, puesto que la figura para dar un salto desde lo bidimensional hasta lo tridimensional no solo debe cuidar de su coherencia y construcción sino que hay que dar importancia también a un aspecto que incide aun mas que estos dos planteados y este es la luz. ¿Como la luz modifica al cuerpo? viéndolo en un comienzo desde un aspecto muy ajeno a lo que se trataba se dio cuenta de que la luz también podía formar parte del fundamento puesto que esta de por si era parte de la forma. y su proyección no era mera coincidencia. Conforme a esto se comenzó a experimentar con la luz,una forma nueva, y un formato mas reducido.
De esta intervención en una de las caras de la cúbicula de la 20x20 surgieron interesantes planteamientos. primeramente de esta forma derivaron:
- Oposición a la cara lisa, es decir, cara inclinada (diagonal)
La Contraposición De Lo Fijo
Así surge una figura dinámica, que a partir de lo inclinado volumétrico crea una figura que incorpora a mas de una cara para formar la restante( la que se debía intervenir)
A partir de esta, hallamos que posee un angulo de quiebre. que juega mucho con este rol de contra- arco, es decir un arco que no figura con lo curvo, sino que con lo anguloso de lo piramidal. este contra- arco se muestra visualmente como un cuerpo en tensión e inestable. Una figura que de manera abstraída tiene un eje estático y fijo.
Ahora refiriéndonos a las proyecciones lumínicas del cuerpo hallamos 4 formas que visualmente poseen ciertas cualidades.
- La Proyección Vertical Fuerte: Entregada por la tensión de lo estático.
- La Proyección Como Horizonte Visual: La horizontal inclinada nos entrega este contorno que nos dirige hacia el volumen.
- La Proyección Angulosa Que Establece El Quiebre: Es la Flexión de la Figura que como sombra se proyecta en varias caras con su leve silueta.
- La Proyección Del Vació EN Contraste: Demarca los limites para adivinar la forma. Este varia según perspectiva. es decir que entrega el dinamismo de mejor manera.
En relación a la luz como algo general, esta trabaja en conjunto con la figura confeccionada, debido a que la figura absorbe la luz y la hace propia reproduciendo los contrastes y haciendo desaparecer el blanco del papel.
Lo Uniforme imperceptible En Lo Tenue
La luz se proyecta limpia e inalterable creando espectros Lumínicos que derivan a capas según la dirección y la posición de esta. las variaciones casi imperceptible le entregan una leve percepción visual de movimiento.
Los Espectros Segregados
A grandes rasgos podemos distinguir Segmentos verticales en las superficies y horizontales en las caras. estas son "Cintas de Espectros Lumínicos" son deformidades luminosas que se crean productos de las superposiciones reflejadas en el cuerpo por el mismo.
Las Rupturas Rítmicas En El Espacio
En esta nueva búsqueda para reiterar nuestro fundamento y consolidarlo aun mas, se sale a observar intencionadamente, es decir, buscando lo que esta consolidado como acto y reproducirlo mas acertivamente en una forma tridimensional siguiendo los límites de la cúbicula.
En este nuevo encuentro con el fundamento. Encontramos:
- Posturas(Eje inclinado): Inclinación involuntaria de la postura natural del cuerpo provocando una ruptura en la comunicación. Puesto que proyecta ensimismamiento. Se dibuja una curvatura que reitera a lo individual.
- Proyecciones( alteradas por el eje difuso del horizonte): La proyección bidimensional de la ruptura( Física) provoca el contraste
- Superposiciones(del transitar en la ruptura del vaivén): La exaltación del gesto repetitivo ( en secuencias) y lo distorsionado.
este se da en el acto del transitar, involucra el movimiento triangular y provoca un vació constante a causa del ritmo. el espacio Recortado es el intermedio comunicativo del transitar.
Imagenes
Proceso de Construcción de la Figura Dinámica
A partir de la ultima construcción tridimensional a partir de planos, se separa un fragmento para construirlo como un volumen.
este simula la forma de una cinta construida por una serie de pirámides y otras prismas irregulares.
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No conforme con el resultado de esta figura aun muy explicita
entramos a plantearnos nuevamente que debemos hallar en la nueva figura
y surgen estos tres aspectos antes ya mencionados.
- La Superposición
- El Ritmo
- La Inclinación
- La Proyección
y surge una nueva figura que se construye siguiendo la intención de la sombra mas que la de la forma como tal
ahora bien de esta forma hay que ahondar definitivamente puesto que a partir de esta surgió la final y no cambio mayormente en lo constructivo.
La búsqueda de la ansiedad
Este cuerpo como se muestra es dinámico en su planteamiento, esta construido a partir de vacíos los cuales le entregan sombras que se unen definidas unas con otras logrando el primero de nuestros aspectos, "La superposición" esta le entrega un entramado de sombras que reiteran esta tensión y esta "ansiedad" descontrolada. Si bien el 3er aspecto aparece explicito en el cuerpo la inclinación en términos lumínicos le entrega otro carácter, y este se crea en la agresividad que cobra la diagonal en la proyección.
De por si la forma encierra algo, una unidad discreta inscrita en el vació que crea a través del juego pirámides.
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