Diseño de una fuente tipográfica para la ead

De Casiopea




TítuloDiseño de una fuente tipográfica para la ead
Palabras Clavetipografía, fuente tipográfica, diseño, curvas de beziér, glyphs
Carreras RelacionadasDiseño, Diseño Gráfico
Período2017-
FinanciamientoPUCV Interno Escuela
Presupuesto$1200000
LíneaForma y Expresión
ModalidadGrupal Escuela
Investigador ResponsableAlejandro Garretón
CoinvestigadoresNicole Arce, Alvaro Reyes








Título

Introducción

Las características visuales de la tipografía refuerzan, acompañan, matizan o contrarrestan el propósito del mensaje, siendo forma y contenido a la vez. Tal como indica Gálvez (2007), la palabra tipografía refiere tanto al sistema de impresión, el conjunto de signos y su forma, como a la disciplina que las estudia. Esta multiplicidad también aparece en el medio en que se despliega, pues no es lo mismo una tipografía para ser vista en la pantalla de un teléfono que una que se utilice en la impresión de una novela.

Así, al enfrentarse al desafío de diseñar una tipografía es necesario considerar todos estos factores en simultáneo. Como es imposible que se responda a todos ellos – pues muchos son incluso contradictorios – quién diseña una tipografía debe hacer elecciones conscientes e informadas sobre las condiciones e implicancias de cada una de las opciones posibles. La tipografía tiene que ser efectiva en términos funcionales, y por ende es necesario saber con certeza cuál será el escenario de su funcionamiento.

Planteamiento del proyecto

Aportar con una fuente Sans Serif que sea diseñada para ser usada en la revista Acto y Forma. Se busca otorgar singularidad/personalidad al impreso al ser diseñada específicamente para este contexto de uso, respondiendo a la funcionalidad y legibilidad que exige este soporte. Al ser una fuente Sans se debe asumir que su uso estará determinado por esa categoría.

[imagen comparativa del espaciado entre serif o sans]

En el ejemplo, en (a) se puede observar cómo los serif ocupan el lugar que en (b) está ocupado por la forma blanca. La presencia del serif provoca que las astas deban estar ligeramente más espaciadas que en una sans, tal como se ve en la figura, en donde la forma blanca entre las astas de (a) es más grande que en (b). Esta diferencia provoca que las contraformas internas de los caracteres con serif sean ligeramente más grandes que en las sans, por buscar el equilibrio entre los blancos externos e internos del glifo. Esta característica de las fuentes con serif les otorga mejor legibilidad en textos largos, por la exigencia que estos piden; por otra parte las sans responden de buena forma a la lectura en textos de corta extensión, como en artículos, afiches, etc. El contexto de uso en el que se pretende desenvolver la nueva fuente responde por lo tanto a esta observación y diferenciación.

Buscamos diseñar una fuente Sans con proporciones humanistas, pues son estas las fuentes con mayor legibilidad entre las subcategorías formales que tienen las Sans.

Acercamiento a la forma

Los análisis formales que aquí se muestran, pretenden encontrar rasgos y particularidades que nos ayuden a entender las dimensiones del campo creativo que se nos abre. Por ello es que las notas son así de acotadas; entendiendo también que la palabra Hamburgefontsiv está compuesta por letras que contienen la mayoría de los rasgos que le dan carácter y funcionalidad a la fuente.

Este proceso es para nosotros el primer acercamiento a la forma, donde pasamos por distintos estilos tipográficos buscando encontrar lugar para la nueva fuente.

(redactar qué es lo que rescatamos de este análisis)

(responder "Porqué estas letras, y no otras" [neohumanista])

Geométricas

Geometricas.analisisformal.jpg

Grotescas y Neogrotescas

Grotescasneogrotescas.analisisformal.jpg

Humanistas

Analisisformal.humanistas.jpg

Neohumanistas

Analisisformal.neohumanistas.jpg

Romanas

Analisisformal.romanas.jpg

Definición de fuentes para texto

Las fuentes son diseñadas pensando en su contexto de uso, es así como encontramos coincidencias formales en las tipografías diseñadas para texto. Son fuentes que tienen características formales específicas, que las hacen más apropiadas para la lectura continua. Son fuentes que pueden leerse en muchas lineas de texto y que no agotan al lector. Sabemos que existen diferentes niveles de lectura, son nombradas también como fuentes "Transparentes" o "invisibles", pues no desconcentran al lector en su tarea. (Educación tipográfica, Gálvez, 2012)

Sans Serif humanista

En un recuento histórico, la primera tipografía sin serifa diseñada con reminiscencia humanista, fue realizada por Edward Johnston para la señalización del metro de Londres. Las proporciones de sus mayúsculas corresponden a las romanas inscripcionales. Eric Gill, discípulo de Johnston, crea posteriormente la fuente Gill Sans, la que exhibe una mayor influencia humanista en sus minúsculas, y en la que por primera vez se ve una variante itálica para tipos de palo seco.
Las fuentes denominadas Humanistas corresponde a un grupo de fuentes que van desde letras romanas pero sin sus serifas, como la Optima Hasta fuentes con proporciones romanas pero monolineales.

Referentes

Diagrama conceptos-01.jpg

La concepción y conceptualización de una fuente tipográfica, depende en gran medida del cruce de dimensiones que están por detrás de la forma que determinan su funcionalidad y temple. Algo relevante que debemos considerar es el contexto de uso en el que pretendemos se desenvuelva la tipografía. Buscamos componer una fuente que sea una herramienta para las ediciones que publica la escuela. Una fuente Sans Serif humanista responde bien a las condiciones de lectura propuestas, por ejemplo, en Acto y forma, donde se ocupa la fuente Libertad de la fundición Tipotype.

Syntax

Si pensamos en fuentes San Serif y de diseño humanista, en un contexto histórico tomamos como referente la Syntax, diseño de Hans Eduard Meier, que fue una de las últimas fuentes que se fundió comercialmente en metal. Inicialmente en su versión roman (normal). Como consecuencia del diseño tipográfico digital, esta fuente logró completarse en un set experto que incluye las versiones roman (normal), italic (cursiva), black (negrita) y ultrablack.

Debido a la madurez que alcanza este proyecto en dieciocho años de desarrollo, y al origen que tiene este diseño conforme al uso y modelo de la romana renacentista, es que tomamos este proyecto como un referente inicial.

Comp-syntax.png

Libertad

Desde el contexto en el que será usada la fuente rescatamos la tipografía Libertad, del diseñador uruguayo Fernando Diaz, utilizada recientemente por el Taller de Ediciones: una fuente sin serifas que entrelaza formalmente reminiscencias de modelos humanistas con geométricas.

Comp-libertad.png

Elemental

En el contexto identidad nos apoyamos en una fuente diseñada por el tipógrafo chileno Francisco Gálvez, por ser una Sans Serif de tipo humanista. Su principal característica es ser un híbrido entre diferentes formas de contornos caligráficos.

Comp-elemental.png

Bocetos

De la caligrafía al Boceteado manual

En esta instancia, dibujamos letras pensando en conjunto, buscando encontrar proporciones y rasgos de los primeros caracteres. Escribimos cuidando y buscando definir las proporciones, y composición de nuestras letras, utilizando herramientas propias de la caligrafía, pluma recortada y tinta sobre papel.

Aproceso.gif

Proceso del boceteado

Buscamos con la caligrafía un sólo caracter. Dibujamos con la herramienta y tinta sobre papel, para luego, ampliar la imagen, fotocopiándola a un mayor porcentaje y utilizar papel diamante para calcar la estructura de la letra, que nos sirve como base para editar la forma y contraforma sin cambiar las proporciones ya establecidas, en esta etapa dibujamos el conjunto (subir foto hamburguefontsiv)


Coherencia de las formas

Contrasteinvertido 1.png
Contrasteinvertido2-02.png


















En cuanto a la relación entre el ancho de los trazos, se propone un leve contraste invertido que viene desde Chercán, diseñada por Francisco Gálvez en 2016.

Acerca de las métricas y la comparación con los referentes (contexto de uso)

Nuestra-04.png

Adjuntar pantallazos (que están en la wiki) de letras y su desarrollo.

Tipografía es un bonito conjunto de letras, no un conjunto de letras bonitas
(Matthew Carter)

La coherencia formal de una tipografía, es consecuencia de la relación armoniosa entre todos los caracteres de la fuente. Son relevantes en este paraje la repetición de elementos ó partes comunes como las terminales y remates, además del tipo de contraste.

Proceso de boceteado manual


Relación de contraformas









Digitalización

(Explicar estas imágenes: evolución de los caracteres en la digitalización)

a

b

d

e

g

i

j

l

m

o

p

Características formales del texto

Archivo:Pruebadeimpresion10 typo.pdf

Este documento corresponde a la última prueba de impresión realizada. En ella podemos visualizar el color tipográfico que va construyendo la tipografía en la página, un gris que se aprecia cuando la tipografía se despliega en el texto.
Por color entendemos la relación entre el área que ocupan las formas negras y blancas. Lo cual tiene directa incidencia en la proporción de texto que ocupará una tipografía en la página.