Daniela Paz Araya- Síntesis Ciclo 2

De Casiopea

EL BARROCO

ESCALA ARQUITECTÓNICA: GEOMETRÍA Y DOMINIO DE LA PERSPECTIVA

CASO: IGLESIA SAN LUIS DE LOS FRANCESES, SEVILLA, ESPAÑA

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CONTEXTO HISTÓRICO

La iglesia San Luis de los Franceses se encuentra en Sevilla, Andalucía, España. Constituye un maravilloso ejemplo de la arquitectura barroca del siglo XVIII. Fue diseñada por el arquitecto Leonardo de Figueroa y construida entre 1699 y 1730. De todos sus dominios en la actualidad únicamente se conserva la Iglesia de la Anunciación.

En ella el triunfo del poder de la imagen y el espacio que los jesuitas impusieron como una forma de educación por los sentidos, siendo uno de los principales valedores del arte barroco, como ya vimos en el Gesú.

La Iglesia presenta en su interior planta rectangular con cruz griega precedida de atrio, espacios barrocos con retablos, yeserías policromadas y columnas salomónicas alzadas con cúpula situada en el crucero sobre tambor circular, con grandes ventanales y vidrieras típicas del barroco sevillano.

En la Arquitectura Exterior La Fachada de dos cuerpos está profusamente decorada como fachada retablo; en ella se alterna la piedra y el ladrillo como materiales de construcción. Está flanqueada por dos torres ortogonales

El retablo mayor obra de Pedro Duque Cornejo realizado en 1730 constituye toda una joya de arte barroco debido a la calidad y cantidad de elementos que lo componen: relicario en el frontal del altar, lienzos del siglo XVI

CRITERIOS DE ELECCIÓN DEL CASO

             directa co-relación entre el modo de vida y
                la construcción arquitectónica que solo ocurre en
                   este periodo histórico del barroco.


La Iglesia enmarca su supremacía, atravesando las aristas de una sociedad y registrando se como símbolo escenográfico que da origen a tramas urbanas.

Tomando un caso referencial de España, puesto que el Barroco desarrollado allí sera finalmente indicador de las ramificaciones o contraste en las nuevas formas que adquiera la arquitectura luego que se desarrolle a la posterior conquista de américa


Y retomando el análisis realizado del CICLO 1 , se desenvuelve de estas relaciones una primera premisa sobre el "Dominio de las perspectivas" en que la Basílica de San Pedro y su colummnata, y principalmente todo el entramado externo a ella genera un punto de referencia en el que se reúnen diversos puntos de la ciudad.


Es que se hacia necesario interiorizarse con la dinámicas que corren en las iglesias y su interior,haciendo un estudio analogicamente de diversas iglesias con el caso puntual de la Iglesia san luis de los Franceses, Sevilla. A su vez, puesto que estas cobraran un rol importante en el posterior proceso de evangelización de indígenas en américa y significara un hito importante de la estructura histórica.

RELACIONES DE LA OBRA

GEOMETRÍA TRAZADO

Escape- compresión- Expansión Logica de orden planimetrica condiciona el habitar Trazado que responde una Expansión en la nave central, compresión en el espacio que la rodea y escape. Finalmente lo que direcciona a los exteriores es la misma forma en que se habita.

Con una planta sumamente centralizada (cruz griega con con brazos rematados en exedras) toda la construcción se resuelve en vertical, hacia la gran cúpula central. Ensimismamiento en el centro que se expande hacia la vertical del haz de luz de la cúpula, tendiendo hacia lo infinito.

TAMAÑO MONUMENTAL GENERA ARMONÍA DE TRAZO Y LUCES

Trazos limpios y distendidos que por la monumentalidad de los tamaños genera armonía, con lo exageradamente decorativo propio del Barroco retablo mayor, retablo de San Loyola, la cerrajería, las tribunas y en la carpintería. Rasgo propiamente distintivo del Barroco que acoge impresionantes retablos de madera dorada plegados de esculturas y elementos decorativos diversos y cómo la pintura, tanto en lienzos como al fresco sobre los muros , que finalmente logra su cometido de escenario cuyo objetivo es captar, desde el primer momento.


Hacia ella nos dirigen de una forma vertiginosa las enormes columnas salomónicas que terminarán por hacernos estrellar por la elevada, decorada y luminosa cúpula sobre esbelto tambor.

JUEGO DE LUCES Y CONTRASTES

DOMINIO DE PERSPECTIVAS

Orden de Jerarquía en las verticales las torres ensaltan la centralidad y juega con las perspectivas verticales. En el exterior destaca el aspecto civil de su fachada la que únicamente las torres y la cúpula, de aquello parece ser su pedestal, le imponen el carácter religioso.


RELACIÓN CON VALPARAÍSO

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FUENTES: