DIS 1131-2025-T15/ Grupo N°3 / Matilde Orellana / Valentina Aguirre / Johanna Merino
| Título | DIS 1131-2025-T15/ Matilde Orellana |
|---|---|
| Asignatura | Taller del Habitar |
| Del Curso | Taller del Habitar 2025 |
| Carreras | Diseño |
| Nº | 15 |
| Alumno(s) | Matilde Orellana, Valentina Aguirre, Johanna Merino |
Entrelazo de diagonales refractadas
Entrelazo de diagonales refractadas es una propuesta en la cual las transparencias, opacidades y vacíos funcionan como un sistema de capas que generan profundidad visual. Las diagonales refuerzan esta sensación de desplazamiento, y los cambios de material (entre papel mantequilla, papel diamante, hilado y vacío) introducen una textura rica y variable según la dirección y proyección de la luz. El resultado es una composición en la que la unidad discreta se multiplica visualmente, generando un patronaje complejo, donde cada capa aporta un nivel distinto de lectura y densidad lumínica.
Video de "Entrelazo de diagonales refractadas"
Descripción de la propuesta
La propuesta está formada por 3 paños de vidrio de 140,5 cm de ancho y 112,2 cm de alto cada uno, quedando en área total de trabajo de 421,5 cm x 112,2 cm (sin contar los espacios entre los paños). Cada paño tiene un grosor de 2 cm, este espesor permite la aparición de dobles y triples capas dentro del montaje, haciendo visible el espesor del material y el modo en que las piezas se superponen. Además este espacio intermedio da lugar a la proyección de la luz por entre las capas.
Cuando la luz atraviesa el conjunto, se produce una lectura compleja entre lo que está delante y lo que se refleja detrás. El ojo no distingue fácilmente la grilla original, ya que los vacíos lineales y triangulares crean interrupciones que ocultan su estructura.
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Detalle de Pieza y Traslape -
Detalle de Triangulo Isóceles -
Detalle de Rombo -
Detalle Unidad Discreta -
Detalle Paño Izquierdo -
Detalle Paño Central -
Detalle Paño Derecho -
Perspectiva de Capas del Diseño
Video sin Proyecciones Claras
Grilla y Composición
La grilla está compuesta por 27 columnas y 4 filas lo que deja un total de 216 unidades discretas en donde 20% corresponde a 43,2.
Capas del Diseño:
Piezas y su Aparición
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En esta composición aparecen:
- 11 rombos opacos.
- 43 triángulos rectángulos traslucidos (20 están orientados hacia la derecha y 23 hacia la izquierda)
- 14 trapezoide traslucidos (7 orientados a las derecha y 7 orientados a la izquierda)
- 30 triángulos isósceles traslúcidos.
- 6 diagonales vacías.
- 9 triángulos rectángulos vacíos (compuesto por unidades discretas)
Por lo que en su mayoría, los elementos estan dentro de los parametros del 20% de aparición de redundancia.
Proceso Constructivo
Para la producción de este patrón, en una primera instancia se define las dimensiones del espacio de trabajo, y junto a ello la cantidad de piezas que se van a utilizar, además de diferenciar la dirección de los elementos.
Luego, se crean archivos de corte para los diferentes materiales, y se define la cantidad de piezas por pliego, además de hacer las respectivas pruebas de corte por cada material. Se cortan a mano los elementos de papel.
Posteriormente, en cada pieza se coloca cinta doble contacto, fijándose en la dirección de la pieza. Después se colocan micas, encima de una grilla ploteada en escala 1:1, y se pegan en esta los elementos de la capa posterior.
Ya al tener todas las piezas dispuestas en la mica, por los bordes se pega alambre tensado, de tal manera que se mantenga firme contra el viento. Además en los bordes de cada paño de mica, se coloca cinta doble contacto. Al momento de instalar las micas se cuida la alineación de las diagonales. Por último se pega la capa frontal, procurando que queden alineadas.
Materiales a utilizar:
- 2 pliegos de papel diamante de 100 grs burdeo
- 3 pliegos de hilado 240 grs
- 4 pliegos de papel mantequilla
- 6 cintas de doble contacto
- 6 micas transparentes
- 16 mts de alambre tensado
Herramientas:
- Tijeras
- Corta cartón
- Reglas de 30 y 50 cms
Archivos de Corte
Proceso Creativo - Iteración Grupal +
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Esta iteración grupal surge a partir de la integración de tres propuestas personales que trabajaban con diagonales y composiciones triangulares. Cada una buscaba generar confusión entre las unidades y el conjunto, utilizando transparencias, opacidades y direcciones para alterar la percepción de la grilla. En conjunto, se decidió mantener esta idea de pérdida de lectura de la trama base, utilizando franjas y superposiciones que desdibujan los límites entre las piezas.
Iteraciones combinadas
El proceso comenzó al observar como interactuaban las propuestas de Valentina y Matilde posándolas una sobre la otra. Se reconoció la similitud en la estructura modular y la disposición de diagonales de las propuestas.
Pruebas de Material
Grilla y Composición
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La grilla utilizada mantiene el orden de proporciones trabajado en los encargos anteriores. Se compone de una repetición triangular sobre una base rectangular que permite la aparición de diagonales continuas, dando paso a nuevas unidades emergentes que no se perciben de inmediato.
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El trazado digital permitió ajustar la relación entre piezas y registrar la frecuencia de aparición de cada forma, para posteriormente construir el patrón físico a escala 1:4.
El patrón final busca conservar el principio de confusión entre figura y fondo, manteniendo la lectura cambiante según la luz y la distancia del observador. Cada pieza fue ensamblada manualmente utilizando papel diamante, papeles opacos y traslúcidos, siguiendo la misma proporción base 1:3 del sistema de unidades discretas previo.
Patrón Final y Montaje
El patrón final fue montado sobre vidrio a escala 1:4, reproduciendo las proporciones y espesores del paño real. En el modelo, el espesor original de 12 mm se traduce a 3 mm, utilizando varillas que replican la estructura del soporte. Este espesor controlado permite la aparición de dobles y triples capas dentro del montaje, haciendo visible el espesor del material y el modo en que las piezas se superponen.
Las transparencias, opacidades y vacíos funcionan como un sistema de capas que genera profundidad visual. Cuando la luz atraviesa el conjunto,se produce una lectura compleja entre lo que está delante y lo que se refleja detrás. El ojo no distingue fácilmente la grilla original, ya que los vacíos lineales y triangulares crean interrupciones que ocultan su estructura.
Las diagonales refuerzan esta sensación de desplazamiento, y los cambios de material (entre papel mantequilla, papel diamante, hilado y vacío) introducen una textura rica y variable según la dirección de la luz. El resultado es una composición en la que la unidad discreta se multiplica visualmente, generando un patronaje complejo, donde cada capa aporta un nivel distinto de lectura y densidad lumínica.
Construcción Final y Piezas Utilizadas
La construcción final se compone de seis tipos de piezas, dispuestas sobre una grilla triangular de 9 × 4 módulos, que permite una lectura más clara de las unidades discretas con sus distintas capas, y mantiene la proporción base 1:3. Cada una fue definida según su grado de translucidez y densidad material, buscando un equilibrio entre capas, vacíos y luz.
La grilla general está conformada por 216 unidades discretas, de las cuales el 20 % (≈ 43,2 unidades) corresponde a las variaciones necesarias para romper la homogeneidad del patrón. A partir de este cálculo se determinan las apariciones de cada tipo de pieza, distribuidas en distintas capas y materiales.
En total, el patrón combina 97 elementos con variaciones controladas en opacidad y repetición, cumpliendo el principio de una unidad discreta con 20 % de variación.
43 unidades discretas → una capa de papel mantequilla 15 triángulos isósceles → doble capa de papel mantequilla 11 rombos → hilado n.º 9 14 trapezoides → papel diamante burdeo 8 triángulos rectángulos → vacíos (sin material) 6 diagonales → vacíos lineales (sin material)
Estas piezas responden al mismo módulo geométrico, pero su comportamiento lumínico varía según el espesor, el material y la superposición. El resultado es un patrón que combina orden y variación, manteniendo la unidad estructural del sistema mientras introduce riqueza visual a través de las capas.
Iteraciones Previas y Piezas No Utilizadas
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Antes de definir la composición definitiva, se desarrollaron iteraciones previas sobre la misma grilla. Estas pruebas exploraban variaciones en el tamaño, dirección y densidad de las piezas, buscando un punto de equilibrio entre ritmo y confusión visual. Sin embargo, algunas configuraciones resultaron demasiado fragmentadas, rompiendo la lectura continua del patrón diagonal y reduciendo la coherencia lumínica entre los módulos.
Las piezas descartadas correspondían principalmente a variaciones triangulares y romboidales que, si bien mantenían la proporción base 1:3, alteraban el orden general de la composición. Estas iteraciones sirvieron como referencia para establecer los límites de variación posibles dentro del sistema modular.