Cuaderno de viaje París, Hernán Moena y Andrés Croxatto - Emilia Cordero Geve Recuento Ciclo 2

Título	Cuaderno de viaje París, Hernán Moena y Andrés Croxatto - Emilia Cordero Geve Recuento Ciclo 2
Asignatura	Taller de la Ocasión Editorial
Del Curso	Taller de la Ocasión Editorial 2022
Carreras	Diseño, Diseño Gráfico"Diseño Gráfico" is not in the list (Arquitectura, Diseño, Magíster, Otra) of allowed values for the "Carreras Relacionadas" property.
Nº	2
Alumno(s)	Emilia Cordero Geve

Cuaderno de viaje París

Introducción

Para dar inicio al ciclo 2 del Taller de la Ocasión Editorial se trabaja analizando por medio de tabla de contenidos ediciones de viaje seleccionadas en donde se escogen dos, en este caso Aguas Cruciales libro sur y Carnet de Viaje de Andrés Garcés. Este análisis en profundidad serviría más adelante para el estudio de ediciones de viaje y posteriormente editar y diseñar una de las ediciones que nos fueron encargadas.

El estudio de cada una de las ediciones presentadas durante este ciclo 2, consistió en construir tablas de contenido en base al análisis estudiado en donde se indican distintas variables que rigen cada una de las ediciones como por ejemplo, descripción de lo presentado y de lo que sucede dentro de la edición, lugares visitados y mostrados, número de croquis, de páginas, de observaciones, entre otros. Como también características de diagramación, tipografía, encuadernación y tipos de papeles que son propias de estas bitácoras o cuadernos de viaje.

Es por esto que este estudio fue fundamental para entender en lo que se trabajaría, pues ordena la información y es posible visualizarla de una forma completa, permitiendo al diseñador extraer este contenido y transformarlo en lo que luego será la edición final de este ciclo. Las tablas de contenido corresponden específicamente al libro sur de Aguas Cruciales, al Carnet de Viaje de Andrés Garcés y al Cuaderno de Viaje París de Hernán Moena y Andrés Croxatto.

• Tabla de contenido Carnet de Viaje Andrés Garcés

• Tabla de contenido Cuaderno de Viaje París Hernán Moena y Andrés Croxatto

En este caso la edición a analizar, editar y diseñar fue un Cuaderno de Viaje París perteneciente a Hernán Moena y Andrés Croxatto, dos arquitectos que fueron parte de la Escuela de Arquitectura y Diseño de la PUCV, egresados en el año 1988. Este Cuaderno consistía principalmente en una travesía realizada a Europa con un estudio arquitectónico concentrado en la ciudad de París, en donde Hernán y Andrés son los observadores directos de las obras arquitectónicas de este mismo lugar.

• Láminas originales entregadas, base de la edición

La propuesta final de la edición consta de un cuaderno en formato apaisado de medidas 21 cm x 18 cm en el cual se presentan los croquis y observaciones originales de estudio realizadas por cada uno de ellos y las transcripciones de estas mismas para facilitar la lectura de este estudio.

Propuestas

Al ir desarrollando la edición a lo largo del ciclo 2 se fueron creando propuestas anteriores al resultado final, las cuales permitieron avanzar, ir corrigiendo errores y por sobre todos lograron que nacieran ideas en base a lo ya realizado, las cuales fueron tomando forma hasta llegar a lo presentado.

Es por esto que es importante volver hacia atrás e ir analizando el proceso. En esta parte se da cuenta de las maquetas realizadas durante el desarrollo del ciclo en conjunto con las propuestas de diagramación del contenido trabajado. En cada una de ellas se puede ir observando el avance y la corrección de errores hechas clase a clase que posibilitaron el resultado final.

Propuesta 1

Propuesta visual

Como primera propuesta se decide diagramar el contenido en un formato apaisado, ya que la mayoría de los croquis como contenido que tendría esta edición eran horizontales, de esta forma ganarían espacio visualmente y se podrían visualizar de una manera completa sin problema. Pues en el caso de los croquis verticales se verían favorecidos de igual manera, ya que el espacio a ocupar permitiría llenar la hoja con cada uno de ellos diagramando un espacio para las transcripciones de las observaciones realizadas.

En la imagen de abajo se puede apreciar la portada, la cual se compone de un croquis seleccionado dentro del grupo de croquis entregados para realizar esta edición.

Los elementos que siguen corresponden a la diagramación de las páginas interiores como primera propuesta visual, en donde se puede observar los distintos casos que se presentaron, es decir la existencia de croquis tanto horizontales, como verticales.

Cuerpo gráfico

En el caso de la portada y contraportada se decide usar un croquis de la misma edición, pues se piensa en que le da más caracter a la edición y abre las ganas del lector a querer ver su interior y averiguar de que se trata la edición.

Es por eso que dentro de todos los croquis facilitados por Hernán y Andrés se busca el que mejor represente su estudio por París.

En cuanto a los materiales usados para esta maqueta son solo representativos, ya que no serían los que se iban a ocupar oficialmente para el resultado final de la edición.

Como color especial se define el café, el cual se aplica en los títulos como el de la imagen 5, se elige este color por la razón de que muchos de los croquis lo contienen y marcaría una distinción entre los demás escritos.

Propuesta 2

Propuesta visual

Por otro lado se sigue desarrollando la diagramación de cada uno de las páginas interiores, en donde las páginas que contienen croquis horizontales se destina una doble página completa solo para ese croquis en donde a un lado se ubica este y al otro lado la transcripción de su observación ( Imagen 3). En el caso de los croquis verticales se destina una doble página para dos de ellos, pues los croquis se ubican en los extremos dejando la parte de en medio para las transcripciones de las observaciones de cada uno de ellos. En ambos casos se decide mantener el margen blanco que los rodea, tal como la propuesta anterior.

En esta propuesta comienzan a aparecer los mapas que se quieren exponer de las travesías por América y la travesía por Europa que realizaron, ya que de esta manera sería más fácilentender el porque del estudio por París hecho por Moena y Croxatto.

En una primera ocasión los recorridos de estos mapas se diferenciaban por medio de colores. En cuanto a la portada y contraportada se decide cambiar el croquis escogido, ya que se cree que el nuevo escogido representa de una forma más fuerte la arquitectura de París y lo que ellos quieren mostrar por medio de esta edición.

Cuerpo gráfico

Para esta segunda propuesta se crean maquetas, la primera (primeras dos imágenes superiores) corresponde a la maqueta en tamaño escala 1:2 de la edición, es decir es más pequeña, mientras que la maqueta (imágenes inferiores) corresponde a la de tamaño real. Pues para estas dos maquetas la propuesta es la misma y no varia a excepción del tamaño. por lo que se decide ubicarlas en la misma lámina.

Para esta nueva propuesta ya se define el tipo de encuadernación que se quiere realizar, la cual es una encuadernación copta, es decir con costura e hilo además de tener el lomo descubierto.

Propuesta 3

Propuesta visual

En cuanto a diagramación se define como irán ubicados los croquis tanto horizontales como verticales, pues se decide extenderlos hasta el borde de la página, de esta forma ganan un espacio considerable dentro de la página y favorece en su visualización. También se editan los fondos de cada uno de los croquis, ya que tienen un tono más amarillo de lo original, de esta manera cada croquis se acerca de una forma más certera al color real de las láminas originales entregadas.

Hablando de portada y contraportada, estas se mantienen de igual forma que la propuesta anterior, solo que al igual que cada uno de los elementos se escalan al tamaño del nuevo formato, pues se deben ubicar dentro de otras medidas.

Por último al decidir que las partes en que existirá el color solo será en los croquis, todas las demás variables presentes en la edición, como por ejemplo los mapas, se definirán los recorridos por medio de diferentes trazos en color negro, de esta forma el color predominara en los croquis ganando protagonismo.

Cuerpo gráfico

Para esta tercera y última versión antes de la edición final se decide cambiar el tamaño del formato que se venía trabajando, pues al saber sobre las medidas de impresión se cae en la cuenta que el formato anterior no servirá para lo que se quería realizar , es por esto que de 27 cm de ancho x 20 cm de alto, se pasa a 21 cm de ancho x 18 cm de alto, quedando un formato apaisado de igual manera, sin embargo más acotado que el anterior.

En cuanto a materiales se decide ocupar un hilo más delgado para la encuadernación, se usa una opalina texturada para la portada de un tono ahuesado, ya que el papel escogido para la edición final fue un papel ahuesado bond de 90 grs. De esta forma el color se equilibraría entre estas dos partes sin hacer un desnivel muy fuerte entre cada una de las partes.

Propuesta final

El proyecto final del ciclo 2 del Taller de la Ocasión Editorial consistió en primer lugar analizar y profundizar ediciones de viaje que fueron asignadas. Posteriormente a esto se fue extrayendo la información que estas ediciones proporcionaban para convertirla en una edición diseñada y editada por cada uno de nosotros. En este caso personal, se me asignó el Cuaderno de Viaje París que tiene como autores a dos arquitectos egresados de la Escuela de Arquitectura y Diseño de la PUCV, conocidos como Hernán Moena y Andrés Croxatto.

Este cuaderno de viaje concentrado en el estudio arquitectónico de París realmente se constituye de láminas en las cuales se distribuyen los croquis realizados según las agrupaciones de estudio que ellosdefinieron, es decir, en Plazas, Ríos y Estaciones.

Este estudio por París tenía como objetivo principal observar y estudiar las obras europeas en Europa, en el ahora y presente siendo el observador directo de estas mismas.

Con toda la información obtenida, finalmente se crea una edición propia basada en las lámina orginales proporcionadas y cada palabra expuesta por Hernán y Andrés. Pues toda esta información se transforma en un Cuaderno de Viaje en donde se pueden visualizar cada uno de sus croquis con sus respectivas observaciones y sus propias diagramaciones para cada caso.

Portada y contraportada

Para la creación de la portada y contraportada se elige usar un croquis de estudio hecho por Hernán y Andrés, pues de esta forma le daría el caracter propio del contenido. Es por eso que se escogió el croquis que de pensamiento personal representaba fuertemente el objetivo y estudio realizada por estos dos arquitectos, el que lograba reunir la claridad y la arquitectura propia de Europa y aún más de París.

Se limpia el fondo quitándole las observaciones hechas amano, ya que al ser la portada se quiere dejar con mayor visibilidad y protagonismo el croquis realizado y el título de esta edición. También el fondo es trabajado para quitarle el tono amarillo que este posee y de esta forma tome el color del papel escogido para la portada, el cual es un tono parecido al papel ahuesado escogido para las páginas interiores.

El material escogido para la portada es una opalina texturada de tono ahuesado.

En continuación con la contraportada se decide cambiar el tono del trazo del croquis más pequeño que se encuentra en la parte superior, pues al decidir que solo se usarán tonos negros y grises se sigue la misma regla para este trazo que antes era café.

Por otro lado se decide ocupar el croquis seleccionado para portada y contraportada. En donde se dividiera en dos de esta forma al momento de abrir la edición estas dos partes del croquis se unieran y crearan una sola vista extendida del mismo siguiendo la misma regla considerada para las páginas interiores que contienen croquis apaisados que se juntan en medio de las dos páginas en la regla de la vista extendida.

Diagramación

Se muestran las diagramaciones de las páginas maestras de esta edición, las que guían cada contenido y se repite su diagramación dentro de esta misma. Sin embargo todas las diagramaciones tienen elementos en común y reglas de diagramación que las rigen, como por ejemplo el uso de texto justificado a un lado en que no enfrenta el croquis o mapa utilizado, es decir en el caso de los croquis y mapas utilizados en formato apaisado el texto justificado da hacia los bordes de las páginas, mientras en el caso de los croquis verticales dan hacia los extremos interiores.

Color

Se decide no utilizar color en las páginas y detalles de la edición, pues se quiere resaltar el color que cada croquis contiene, siendo estos colores los únicos dentro de la edición. Para todo lo demás se usan tonos grises y negros.

Títulos

Para los títulos de las primeras páginas interiores como por ejemplo de la imagen 1, se utilizan Versalitas para que ganen protagonismo dentro de la página y que se lean como primer elemento.

Los títulos introductorios para cada agrupación como PLAZA, se decide usar versalita de igual manera, pero en minúscula, ya que de esta forma el título no tiene irregularidades y gana con el mismo espacio en blanco que dibuja.

Enumeraciones de páginas

Para la enumeración de cada página se decide lo siguiente:

Páginas de mapas o texto: Se utilizan solo números en el mismo lugar destinados para los números de las páginas siguientes.

Páginas de croquis apaisados: Se utilizan los números con su pie de página correspondiente.

Páginas de croquis verticales: Se utilizan los números con su pie de página correspondiente.

Visualización

Para creación de esta primera parte de la visualización se tomaron los recorridos hechos por Hernán Moena y Andrés Croxatto en sus travesías de América y su travesía por Europa. Pues ellos para construir su travesía por Europa tomaron los conocimientos adquiridos en sus travesías por América y los emplearon en este viaje de estudio hecho por Europa. Sin embargo el objetivo más importante fue superponer la figura que se creaba en el recorrido hecho por América sobre Europa y desde ese analisis construir su nueva travesía, generando un campo de comparación entre ellas dos.

Por lo que se decide poner estas dos figuras enfrentadas para analizar sus puntos de comparación y formas construídas. Para la segunda parte de esta visualización se tomaron los puntos de los KMZ enviados por Hernán y Andrés en donde se indican algunos puntos en que fueron dibujados los croquis por la ciudad de París. Pues ellos mandaron estos KMZ en un orden y se unieron los puntos con respecto a ese orden generando esta figura sobre el río Sena que en su respectiva ubicación dentro de París. Siendo una abstracción del mapa de París hecho en las primeras páginas de la edición, pues ambos tienen el mismo criterio de construcción.

Es importante recalcar que el orden de los croquis enviados por Hernán y Andrés no eran exactos, como también no todos los croquis tenían estos puntos dentro de París siendo desconocidos sus ubicaciones, por lo que se decide generar un orden propio dentro de la edición en base a las agrupaciones que ellos definieron como PLAZAS, RÍOS y ESTACIONES , agrupaciones que dieron en este mismo orden.

Cuerpo gráfico

Si bien ambos cuerpos gráficos son muy distintos entre sí,ya que el original son láminas y la edición final es un cuaderno de viaje. Sin embargo ambos mantienen un estilo parecido, ya sea en el tono del papel original con el tono del papel escogido para la edición final.

Portada y contraportada

Para la portada y contraportada se decidió hacer esta extensión que se abre para ambos lados y queda extendida , pues de esta forma al encuadernar quedaría mucho más firme, como también al momento de manipularlo.

Este mismo sistema se aplica para ambos casos en cuanto a portada y contraportada. Se piensa la manera de unir estas partes en medio con un corte diagonal que permita encajar ambas partes y quede de la manera en que se muestra en la imagen 2.

Encuadernación

Se decide utilizar una encuadernación copta, ya que al momento de manipular la edición es mucho mas flexible y vérsatil. Pues permitía la unión entre la portada y contraportada y de esta forma observar el croquis escogido de una manera extendida.

Por otro lado se utilizan seis cuadernillos de cuatro hojas cada uno para conformar esta edición, los cuales se van uniendo a medida que se van cosiendo uno por uno (Imagen 3).

Materiales

Para la construcción de esta edición se utilizó:

• Opalina texturada para la portada y contraportada.

• Papel Bond Ahuesado de 90 grs para las hojas interiores .

• Hilo de tono parecido al ahuesado de las hojas interiores.

Edición final