Connieolguin: 2° trimestre 2011

De Casiopea

Conocer la totalidad del proyecto:Intervención Retazo Cerro Jiménez

Diseño a escala urbana

Retazos urbanos del espacio público

Los retazos se dan en los barrios, lugar donde se dan relaciones de permanencia (mínimo tramo). Da cabida a un acto y a una permanencia. Cantones: comunas pequeñas específicas con límites definidos bajo ciertos aspectos, ejemplo: Patronato, más pequeño que un barrio, no sólo hay relaciones humanas, sino también de comercio. Las ciudades se definen por los cantones que a cierto nivel tienen alguna representación política.

¿Cuál es la valorización del espacio público en un barrio?

Valparaíso

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< En la cota 45 están las terrazas o miradores y la Avenida Alemania se encuentra en la cota 100. > Primera población de periferia.

En Valparaíso ocurren otras relaciones por razones geográficas, las acomodaciones crean un retazo, un volumen disponible. Todos estos valores conforman el espacio público. Los diseñadores se centran en el 20 % de la población con mayor ingreso, pero diseñar para el otro 80% de la población es un motor de desarrollo.

¿Cómo la forma aporta a la integración de las personas?


Valparaíso [El Almendral]

Las leyes de India condicionan la fundación de las ciudades. Valparaíso se crea como bahía profunda, la puerta de Santiago, el barrio La Matriz era el puerto de ese entonces.

La gran procesión era la de la Virgen de La Merced (cerro merced). Los mercedarios eran dueños del lado de la Avenida Argentina con el cerro La Merced. Límites: estero Las Delicias, estero Santa Helena y lecho Uruguay. En la hoy calle Quillota llegaban los productos del interior y con el tiempo se fueron haciendo los puestos de ferias, este también es puerta al norte (valles interiores; Marga-marga y Aconcagua).

Por el sistema de transporte precario de la época era muy importante la comida local; mercados, ferias, tostadurías, etc. Este lado era a gran zona del mercado (intercambio de bienes)

La vía directa del borde cerro era La Victoria (segunda entrada desde Santiago) por donde entraban las huestes, después de las batallas, hasta la plaza de La Victoria.

Los ejes transversales de hoy son antiguos esteros, pero fueron abovedados y tapados con tierra porque desconectaban la ciudad en invierno.

Las primeras poblaciones en los cerros se ponen en las lomas (por el solo y porque no hay canales), luego en sus alrededores y después en los fondos de quebrada que después se hicieron muy habitables por su abovedamientos.

Desde Uruguay; hacia el puerto era de propiedad de Cariolla (un rico) y hacia Av. Argentina era de los mercedarios. Almendral: población inmigrante de arraigo, son italianos y españoles que después de 1850 llegan y crean poblaciones y nace el almendral (Avenida Argentina – Plaza Victoria). El arraigo hace que las familias se instalen.

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La feria de antigüedades nace porque en los ochenta la gente se empieza a ir (después del terremoto), se venden objetos menores de casas por el deterioro de éstas. Hoy en día se consolidó este mercado pese a que ya pasó el fenómeno.

La pobreza invadía a Valparaíso menos Cerro Alegre y Cerro Concepción, el resto se apodera por comerciantes ambulantes. El nivel de población que alcanzó Valparaíso fue de 600 mil habitantes, ahora va en 200 mil.

  • modelo hebreo de construcción; casas arriba, comercio abajo.

Parque Italia

Antes del terremoto la calle Victoria era la principal, después de éste queda dañada y toma mayor protagonismo la calle Maipú; hoy Pedro Montt (por la reconstrucción que hizo el presidente con ese nombre) y ese entonces el borde costero.

El parque está entre la plaza La Victoria y Francia (quebrada Jaime), lo que identifica un segundo macizo. La caleta Jaime era de pescadores precolombinos, luego en 1850 predomina el uso de la playa como lugar de recreación y los pescadores son enviados a lo que se conoce hoy caleta Portales.

El parque es el primer jardín botánico de Valparaíso, era cerrado y luego se convierte en plaza – parque. Está la bomba de bomberos Italia, por eso el nombre del parque. En Valparaíso era muy común en esos tiempos la gran cantidad de bombas por el hecho de no haber electricidad, había incendios muy seguidos. Antes que policías existieron bomberos en la ciudad. El riesgo natural era muy común, sumándole la subida del mar o aluviones desde los cerros.

  • plaza: (plaza de armas) punto de encuentro del poder cívico y político
  • parque: pensado en primera instancia como jardín botánico


Jardín Botánico

Cómo integrar los lugares a través del diseño a escala urbana. Deriva del campo escultórico (laboratorio). Intervención en la ciudad

Desarrollo de los espacios lúdicos; Proyecto “Pueblo de los colores” Es una escultura que pretende crear el transe de un niño, transe se refiere a cuando su imaginación fluye. EL proyecto se adapta al lugar, a los árboles, etc. Pastelones de colores (un acuerdo on la industria) Siempre que hay obra hay industria detrás.

  • Homo Ludens; libro de donde surge el fundamento del proyecto. Separa el hombre lúdico del hombre racional.

Se encontraron con la escala, la propia es distinta a la de los niños. Los niños tienen esa sensibilidad que los grandes dejan de lado, tienen la mente mucho más abierta e imaginativa.

No se necesita llegar a una ciudad para ver como es. Es lo mismo, están bajo la misma grilla.

  • El FONDART le da importancia a la narrativa detrás del proyecto (fundamento)

El fundamento es la base para proponer ideas. Es la herramienta que permite avanzar, la que afirma el proyecto. Difícil considerar la cantidad de materiales, la logística del proyecto, la programación del día a día.

La inauguración de proyecto podría ser en la primera semana de noviembre. Se une a otro proyecto de teatro en el lugar. La obra se llama igual, “Pueblo de colores”

Ejes radicales del proyecto: niveles y continuidad.

Muy importante para el diseñador es la experiencia constructiva. Nada es igual. Para los griegos el ocio no era tiempo libre, sino tiempo de pensamiento, tiempo de filosofar. En la ciudad está todo pensado para llevar una rutina. Poco espacio y poco tiempo para “considerar”. Lo lúdico pertenece al estado de ocio. Los griegos dicen que la policía está en cada uno, como organiza generalmente reprime.Cómo integrar los lugares a través del diseño a escala urbana. Deriva del campo escultórico (laboratorio). Intervención en la ciudad


“al mirar los cerros aparece algo semejante”, “no hay contraste entre figura y fondo, es continuo pero en tramas entrelazadas”, “la ciudad es predecible”, “lo que va apareciendo hace detenerse a ver lo que rodea”, “es un lugar al que se va”, “fuera del ritmo normal del día” “El lugar invita a perderse/invita a buscar un recorrido”


¿Cómo hacer que las personas entren en un estado de especulación?

Jane Jacobs: recuperación urbana años sesenta Le corbusier: planificación urbana y arquitecto

Curitiva (organización M.D.T.)

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Curitiva quería ser la ciudad con mejor calidad de vida, pero el sistema no abarca todo, es así como se ha producido delincuencia, pobreza, etc. La planificación actual es capitalista, no otro fin, no busca el bienestar público, todo es negocio.





El diseño y la cultura

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En la vida cotidiana las preguntas cotidianas apelan a la forma, lo etéreo y trascendental. Según el orden dado hay respuestas de formas, lo concreto y tangible. El diseño da respuestas de acuerdo al tiempo y al espacio, que son dictados por la cultura (herencia), el medio y sus cambios. La sociedad se arma bajo un sistema represivo y vigilante que impone los dominios al cuerpo. Aparece el sistema social.

El cuerpo es lo único realmente propio, inmediato al cuerpo viene la ropa que no es propia porque se rige por un contexto cultural. La cultura de las necesidades sin cuestionamientos pertenece a la era moderna. Fucao: “el espacio mínimo es irreducible al de nuestro cuerpo” “la sociedad construye prisioneros para el hombre” Quedamos como entes individuales y debemos crearnos nuestros propios espacios de resistencia y forzosamente de libertad

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El hombre con sus vidas, y mientras más vidas distintas, se generan espacios específicos y así la ciudad. La ciudad se arma con la mezcla de líneas de vida.



BÚSQUEDA DE RETAZOS URBANOS

El taller de segundo año se enfoca en el diseño a escala urbana. Específicamente en este momento se centra en la intervención de retazos dentro de la ciudad. Los retazos son espacios que se han dejado de lado o que no tienen un fin determinado, ya que no caben dentro de la planificación de las calles y las construcciones de la ciudad. Es más fácil encontrar estos retazos en los cerros, más alejados del centro de la ciudad, ya que en ellos las calles y construcciones se realizan adecuándose a la morfología del lugar más que a un plan. Como un primer acercamiento al proyecto, fue necesario salir a recorrer los cerros de Valparaíso para encontrar retazos que pudieran ser de utilidad para realizar el proyecto.

Pasaje Salamanca, Cerro Mariposa

Antiguamente pasaje de calle estrecha y un mirador en el extremo superior. Hace aproximadamente tres años el pasaje fue intervenido por la junta de vecinos, además de incorporar vegetación, se construyen escalones y mosaicos, todo en relación a la pensión turística que se encuentra en el lugar. Si bien el pasaje no recibe luz directa del sol, se aprecia iluminado por las estructuras y la distribución de éstas. La estrechez pasa inadvertida a pesar de saturarse con los elementos. El punto unificador, en cuanto a los actos que se dan en el lugar, se centra en los basureros comunes.

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El espacio que quedó entre la construcción de las casas sólo permite el paso peatonal por ello es “hermoseado”, se construyeron peldaños en la pendiente, no sólo con un fin funcional, tiene más una intención decorativa por la forma en que distribuyen.El espacio que quedó entre la construcción de las casas sólo permite el paso peatonal por ello es “hermoseado”, se construyeron peldaños en la pendiente, no sólo con un fin funcional, tiene más una intención decorativa por la forma en que distribuyen.


Pasaje Barbosa, Cerro mariposa

El retazo se encuentra en la intersección del pasaje Barbosa con una escalera que conecta con Baquedano, se ven vestigios que la escalera, tenía el doble del ancho del actual. Averiguando con los vecinos, pudimos resolver que las escaleras colapsaron con el tiempo, y el pequeño precipicio que quedó era un gran peligro, por lo que la comunidad estimó pertinente construir una banca, que sirve para descanso y como límite de la vereda evitando así accidentes.

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Se ve debajo de la banca vestigios de escalones destrozados. Se arma esta banca para tapar este hueco y da espacio para una nueva escala mejorada y con pasamanos. El muro del costado contiene un peladero y las latas lo esconden. Se ve debajo de la banca vestigios de escalones destrozados. Se arma esta banca para tapar este hueco y da espacio para una nueva escala mejorada y con pasamanos.


Ascensor Reina Victoria, Cerro Alegre

Bajo el puente del ascensor Reina Victoria se aprecia un terreno entre las viviendas, lo circundan una escalera y vereda que son de bastante transito. A pesar de tener forma de plazuela el retazo intervenido no cumple su acto, la falta de mantenimiento se hace evidente y así la escasa vida en comunidad. El Cerro Alegre tiene un sentido turístico y por ello población flotante, esto hace que casi no existan retazos y de los pocos que hay, la intervención no sea vernacular, sino como parte del sentido comercial.

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Retazos del espacio que quedó del puente desde el ascensor a la calle en la quebrada, se aplana en ciertos sectores y se demarca un sendero que permite el paso y se instala una banca para la permanencia.


Cerro Las Cañas

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Una escalera, conector de dos calles en diferentes alturas, más expedito que la cuesta, deja siempre pequeños retazos, que en este caso se insertan en la propiedad privada de las casas adyacentes a ésta, lo que provoca una apropiación negativa de un espacio público, a pesar de que éste sea usado para el transito por mucha gente.


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Se evidencia del lugar una apropiación positiva del retazo que dejó la contruccion de un colegio, se acondicna, un espacio que sirve para celebracionees y fiestas de la comunidad. se instalan bancas, se delimita el lugar con neumáticos usados, denota el carácter vernacular esta construcción.

ELECCIÓN DEL RETAZO

Pasaje Tavolari < cerro Jiménez – cerro San Juan de Dios >

El sendero conecta las dos laderas del cerro en lo bajo de la quebrada. Se rodea de un denso bosque, si bien tiene iluminación (focos) se aprecia su construcción vernacular. Se conecta con Betina, es un paso obligado desde Lo Venegas a la Avenida Alemania. Conecta aproximadamente 20 viviendas. Hay alrededor de 15 niños, los adultos todos trabajan en el día por esa razón hay tantos perros. El puente fue construido por la comunidad de la toma (comité), lo atraviesa un canal de aguas limpias.

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Observaciones

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La vegetación abunda y hace del lugar escondido en un lugar lleno de vida, un “micro ambiente”. Y cambia el ritmo del habitar el lugar, éste brinda templanza.


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La estrechez del acceso hace que el lugar público tenga carácter de privado, la misma morfología del lugar permite la fácil apropiación de éste. La gente al habitar la quebrada construye el plano para generar la permanencia.


El otro acceso también es angosto y hace cerrado el lugar y crea la privacidad de la comunidad de la toma.


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Tres caminos que convergen al puente, son tres niveles que convergen a un mismo punto. La convergencia de los senderos se presenta en niveles inclinados


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Las casas se muestran en distintos niveles y la vista de ellas converge al sendero. Los diferentes niveles permiten que todas las casas tengan vistas, ninguna se tapa con otra. La inclinación de los senderos crea un cambio de ritmo en el transitar.


[Análisis cuantitativo]

(Constatación) DATOS (números, censo) HECHOS (conlleva a) SITUACIONES* Ejemplo: 30 adultos lugar vacío en el día todos trabajan

Varios hechos o varios datos pueden llevar a una sola situación que puede ser deducida o inducida.

FODA < fortaleza, oportunidad, debilidad, amenaza > Todo proyecto tiene en cierto grado todos estos aspectos. De las situaciones* sale el FODA y esto es un análisis que se hace a la hora de solicitar fondos.


[Análisis cualitativo]

FENOMENOLOGÍA paradigma de la observación

MAPA SENSIBLE no mapas conceptuales Ptolomeo y Mercato quisieron meter en una grilla todo el mundo

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Hay realidades que factible de poner en el análisis cuantitativo, pero siempre incompletas. Un mapa sensible puede ser de la Edad Media, con dibujos desproporcionados, mapas narrativos de Valparaíso, NO trata de dibujar la verdad en el plano.

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Leen las cosas desde una perspectiva sensible, no pragmática.

ANÁLISIS F.O.D.A.

< Fortalezas > o Sector de relativa tranquilidad, debido al poco transito y al bajo nivel de delincuencia. o Relicto de vegetación autosustentable, ya que concentra la humedad del tranque. o El retazo a intervenir es propiedad del SERVIU, lo que facilita su posible uso. o Se crearon lazos entre los pobladores gracias a la existencia del comité de toma. o El sendero cuenta con la implementación del alumbrado público. o El sendero actúa como corta camino entre calle Lo Venegas y Av. Alemania.

< Oportunidades > o Dos pasajes (Betina y Tavolari) convergen hacia el retazo. o La humedad del lugar permite la fácil mantención de la vegetación y hace fértil la tierra. o Existe el interés de parte de los pobladores por reavivar el sentido de comunidad. o Interés positivo de la comunidad por la intervención propuesta. o Posible apoyo del concejal Soto, que hasta hoy visita la comunidad.

< Debilidades > o La abundancia de perros en el sector intimida a pobladores y transeúntes. o El exceso de excremento de perro afecta visual y olfativamente, además del sentido practico al transitar. o Algunas de las viviendas desaguan hacia el tranque, lo que hace de él, un lugar insalubre. A pesar de esto no hay olor a feca humana. o La no pavimentación en parte del sendero dificulta aún más el acceso de personas con discapacidad física. o El exceso de humedad limita la materialidad con que se construirá la intervención. o Falta de infraestructura para la forma sendero.

< Amenazas > o Posible desborde del tranque bajo la amenaza de temporal. o Al ser quebrada existe el riesgo potencial del desplazamiento de tierra que no tenga contención. o El sector ha sufrido de ataques delictivos y drogadicción, que fueron erradicados con la tenencia de perros. o Poca disponibilidad de tiempo por parte de algunas personas de la comunidad debido a sus jornadas de trabajo.


MAPA SENSIBLE

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desarrollo del proyecto

Maqueta 1

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Corrección 1

Lo menos, el QUÉ (un puente) - ¿Cómo? - Eso da la forma

Ejemplo: para poder tomar sopa, ¿qué se necesita?, teniendo la sopa misma; se necesita un plato y una cuchara, pero QUÉ es lo que se necesita de aquello: la concavidad (que contiene la sopa) y el mango (permite llevarlo a la boca). Y en ese caso también sería útil un tazón. Esto es la forma radical.

Ver más el fondo que la cosa, se tiene un eje de quebrada, por lo tanto dos orillas, ¿Qué hay con ellas? Están desconectadas. Y por lo tanto, ¿qué necesito? UN CONCETOR (puente)

  • pensar la estrategia estructural para la conexión o vínculo


Bocetos 2

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Maqueta 2

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Corrección 2

Topografía: Sacar perfiles específicos del lugar. (Nueva maqueta del lugar)

La inclinación produce un adentrarse en el puente. Pensar más estructuralmente, un objeto más pequeño. No dejar de lado la sensación de sumergirse en el retazo. Conector que rescata las 2 orillas. Ambas son potentes, pero del centro se nota lo distintas que son.

Introducir al retazo, no levantarlo ni representar la conexión de las laderas, sino que utilizar éstas. Abaratar costos, presupuesto para el puente: 500mil


Bocetos 3

COCbocetos3.1.JPG COCbocetos3.3.JPG COCbocetos3.4.JPG Escultura.jpg Archivo:Escantillón.jpg


Maqueta 3

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COCmaquetaterreno3.JPG COCmaqueta3lado.JPG

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Corrección 3

Puente: es el remate de los dos senderos. ¿Cómo el acortar camina va en el puente? El ritmo condiciona e lugar




Definir la detención ¿Qué es lo necesario para que ocurra? ¿Qué acto? Que los elementos no sean inconexos, cómo vincular, qué relación tienen ¿Cómo ocurre la detención?

Es necesario hacer el ejercicio de síntesis de la forma, ¿tiene algún sentido que esté colgando? Empezar a juntar, diseñar la forma, ¿Qué necesita la forma?

¿Cómo limpio?, ¿Cómo junto?

  • ”Integración de las partes”, Bonsiepe

Las formas se integran en un diseño cuando el material y la forma se hacen uno (el plástico pudo lograr eso) La forma es simbiótica entre sus partes. Pensar en una forma unificadora Forma + estructura + fundamento


Bocetos 4

COCbocetos4.JPG COCboceto4.JPG

Maqueta 4

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Corrección 4

Deformaciones en puentes: CATENARIA (aceleración gravitacional)

La tracción en horizontal es infinita, si esto no está considerado la estructura va a colapsar.

COCcorrecion4.JPG Tracción + compresión = flexión

Fundamento, acto y forma del proyecto

C. ESCALA CIUDAD: ADENTRARSE A LA DESATURACIÓN DE LOS MÚLTIPLES RITMOS

La ciudad es reconocida como un espacio de múltiples estímulos y ritmos que se sobreponen unos con otros los que saturan el ambiente. Éstos tienen una frecuencia tal que constituyen un espacio de constantes ruidos, que dejan de ser armónicos como lo son en un espacio natural, donde los estímulos y ritmos se complementan unos con otros y no son capaces de saturar. Estos estímulos cambian con el transcurso del día, se da una suerte de relevo, en el día el ruido es el protagonista, a diferencia de la noche en donde las luces son las protagonistas principales en cuanto a visibilidad y en cuanto al ruido es contrario al día, donde la acústica se balancea en la calma.

1.- Relación con la persona: Los ritmos, estímulos y vibraciones que constituyen el ambiente de la ciudad producen cierto grado de agobio, además de que impide un equilibrio en la armonía visual y acústica de las personas. La persona no es capaz de encontrar la templanza de transitar o del estar tan fácilmente ya que éstas características son constantes, nunca cesan. A pesar de que las personas son generalmente las “victimas” de la saturación de la ciudad, en ocasiones ellas mismas forman parte de esta y ayudan a incrementarla, esto se ve reflejado en la congestión de autos en las calles y en las grandes aglomeraciones de gente.

2.-Observaciones: El transito de las personas se ve constantemente influenciado por estímulos externos, tales como el ritmo y ruido de los automóviles, lo que provoca una adaptación de las personas al espacio que la rodea. La ciudad actúa como un personaje directo y cotidiano en la persona en su aspecto rítmico y acústico, así, no permitiendo apreciar una armonía en el ambiente la cual es provocada en parte por estos dos factores: ritmo y ruido. Sin embargo, la ciudad posee esta unión de factores las cuales forman su armonía, el detalle se encuentra que no pasa ser parte de lo cotidiano lo cual se atesora en ciertos lugares tal como el retazo que se encuentra en una quebrada, en una convergencia de niveles. La ciudad atesora su armonía bajo la mirada de lo inusual.

3.- Acto a generar: Al adentrarse en el retazo se crea un ambiente distinto, donde la saturación de la ciudad queda atrás, y se abre un espacio de sonidos y estímulos más armónicos, tales como el viento, el riachuelo y otros, los cuales crean un tránsito y un estar templado. Adentrarse en este espacio significa también introducirse en la calma del tránsito provocado por la contención del lugar. El conector de los senderos provoca el sentir los ritmos en dos tiempos que permiten la contemplación y el traspaso templado del lugar.

4.- Elemento radical: El trazo principal del proyecto, relacionado con la escala urbana, es la curvatura de la estructura que provoca dos ritmos al transitarlo y permite que se dé la contemplación del lugar y esto desencadena la invitación del mismo lugar a permanecer en él. Y contribuyendo a la invitación a contemplar el espacio, las horizontales que cruzan el puente, sirven de apoyo reclinado lo que insita aún más a la apreciación de la naturaleza.

5.-Forma: Para acentuar la desaturación de estímulos, ritmos y la templanza que da el lugar, se crean perfiles de fierro que enmarcan el espacio y pronuncian aún más el contener que brinda la vegetación. Además invitan a la apreciación al igual que los asientos reclinados dándole protagonismo a la naturaleza que lo rodea.

B. ESCALA BARRIO: CONVERGER EN RITMOS Y NIVELES

La escala efectivamente humana se da en los barrios, entendiendo por éste; al mínimo tramo humano donde se dan relaciones de permanencia. La acomodación de los barrios en los cerros crea el retazo, el cual se define como un volumen disponible a cualquier tipo de intervención vernacular. Esta intervención da cabida a un acto y a la permanencia. El retazo se encuentra ubicado en la población Cerro Jiménez y su nombre se debe al cerro al cual pertenece. Esta población se originó en una toma de terrenos que hace un par de años fueron otorgados por bienes nacionales.

1.- Relación con la persona: Dentro del barrio, el retazo tiene una función esencial ya que actúa como conector de ambos senderos los cuales se ven divididos por el riachuelo. Por esto es que se resalta la importancia del puente, ya que su ausencia provocaría una desconexión entre los pobladores y de ellos con la locomoción colectiva. La toma, considerada como ocupación de terrenos ajenos, aumenta el sentimiento de apropiación del lugar.

2.-Observaciones: La topografía del lugar pone en evidencia la convergencia de dos laderas, y la unión de estas en un punto, el cual actúa como conector. El sendero es atravesado por un tranque y rodeado por una densa vegetación que contiene el transitar de la persona en gran parte del sendero. En el retazo se observan niveles los que son conformados por las casas, por su alta variedad de alturas respecto a un plano permiten la visualización total del paisaje de cada una de las casas sin obstruir la vista del resto. Todas ellas convergen al sendero y este a su vez converge al retazo. La diferencia de niveles convergentes deja al desnudo la cualidad de la admiración visual.


3.- Acto a generar: La construcción de la permanencia dentro del retazo busca que la persona pueda detenerse y observar la densa vegetación que contiene el lugar. Además al ser un punto de conexión entre dos laderas busca ser un lugar de unión entre los pobladores de ambos senderos, lo cual se considera de importancia siendo que su origen fue una toma de terrenos y para lograr cosas deben revivir aquel sentido de comunidad.

4.- Elemento radical: El rasgo fundamental es la construcción del conector, que vincula ambos senderos y aún más importante, conecta las dos poblaciones que se ven desconectadas por el eje de quebrada y el riachuelo. Por otro lado los espacios que proporciona el objeto para la permanencia invitan a la comunión de la gente de la población para crear los lazos necesarios para organizarse y conseguir ayudas municipales. Por lo tanto el objeto no sólo vincula físicamente a las personas si no que también brinda un sentido de comunidad.

5.- Forma: Para permitir la comunión en la estadía, los asientos que son parte del conector tienen dimensión tal que permite a más de una persona sentarse, y la otra banca se ubica frente para crear la convergencia de las personas y permitir la comunión. Se procura que el enfrentamiento de los asientos no sea directo ni incómodo. La propuesta tiene una altura y una luz que considera la crecida del riachuelo en ciertos periodos del año, que en el actual no lo está, por lo que las poblaciones se ven desconectadas en invierno.

A. ESCALA OBJETO: PERMANENCIA Y TRANSITO DE APRECIACIÓN TEMPLAD

Se entiende por conector a un elemento que comunica y une dos sectores. Éste se inserta en el retazo como parte esencial de él, genera el acto de la permanencia y a la vez guía el transitar con proyecciones que surgen de la estructura puente, todas con el fin de apreciar el lugar que rodea el punto de conexión.

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1.- Relación con la persona: El objeto además de conectar físicamente a los pobladores, los comunica, lo cual facilita la creación de lazos entre las personas de ambas laderas. La forma curva del puente condiciona el tiempo de las personas ya que crea ritmos y con éstos surge una leve demora la que invita a observar y detenerse en el entorno. El ancho del puente permite construir la templanza en el transitar debido a que la persona puede movilizarse sin obstáculos lo que le otorga cierta tranquilidad para ir apreciando la naturaleza que le rodea.

2.- Acto a generar: El acto que se logrará en el retazo es el de la permanencia y transito de apreciación templado. Lo que éste busca es que la persona al adentrarse al retazo se detenga en el conector y guíe su mirada de manera vertical observando la densa vegetación que contiene al puente. La persona también logra observar los variados niveles que conforman las viviendas y como esta tupida vegetación contiene a su propio espacio convirtiéndolo en un sitio templado y tranquilo. Los asientos que provocan la detención son reclinados lo que colabora con que la persona observe las alturas del retazo. La estructura del puente esta basada en cierto grado de traslucidez lo que lo hace menos denso y permite apreciar el riachuelo al atravesarlo.

3.- Elemento radical: Parte importante del puente son los trazos que enmarcan el conector, éstos surgen de verticales que dirigen la mirada de la persona hacia la alta vegetación y demarcan los limites del puente. Además de este enmarcado, surgen trazos horizontales que invitan y guían el transitar de la gente. Gran parte de la estructura del puente esta pensada con una materialidad que permita cierta traslucidez, en los asientos y el suelo, para así poder apreciar otra altura del retazo.


5. Respaldo-Baranda: Perfil rectangular de 100x50x2 mm. Nacen desde el perfil vertical y se extienden dos metros horizontalmente fuera de la plataforma siguiendo la línea de los respectivos senderos.