Color y Luminosidad

De Casiopea



TítuloColor y Luminosidad
Tipo de ProyectoProyecto de Taller
Palabras Clavecolor, luz, espacio luminoso, proyecto 1
Período2016-2016
AsignaturaTaller del Color
Del CursoTaller del Color 2016
CarrerasDiseño, Diseño Gráfico
Alumno(s)Mabel Núñez
ProfesorPedro Garretón, Herbert Spencer

Introducción

Nos adentramos en el estudio del color, iniciando con la lectura del texto “La Obra Maestra Desconocida", del cual extraemos los siguientes fragmentos:

"La forma es, en sus figuras lo que es para nosostros: un medio para comunicar ideas, sensaciones, un vasta poesía (...)"

"(...)ustedes, al menos, tienen color, sentimiento y dibujo, las tres partes escenciales del Arte (...)"

"¡La distribución de la luz da, por sí misma, la apariencia al cuerpo!"

A partir de estos fragmentos que tomamos como postulados, estudiamos dos obras de J.W. Turner.

Sobre el Autor

Auto-retrato de William Turner

Joseph Mallord William Turner (Covent Garden, Londres, 23 de abril de 1775 - Chelsea, Londres, 19 de diciembre de 1851), pintor inglés especializado en paisajes. Renombrado por sus pinturas al óleo, Turner también es uno de los grandes maestros de la pintura paisajista británica en acuarela. Es considerado comúnmente como "El Pintor de la Luz".

Turner es un pintor romántico interesado en la filosofía sublime; retrata el asombroso poder de la naturaleza sobre el ser humano. Fuegos, catástrofes, hundimientos, fenómenos naturales son descritos por el pintor. En sus lienzos, constata que la humanidad no es más que un conjunto de peones de la Naturaleza. Como otros románticos, considera el paisaje natural como un reflejo de su humor.

Reproducción I

Archivo:Reproduccion2-turner-mabelnunez.jpg
"Transportistas de Carbón en Gabarras Descargando de noche al Claro de Luna"; Reproducción
"Transportistas de Carbón en Gabarras Descargando de noche al Claro de Luna"













Titulo Original: Keelmen Heaving in Coals by Moonlight

Fecha: 1835

Estilo: Romanticismo

Género: Paisaje Marino

Medio: Oleo sobre Lienzo

Dimensiones: 92.3 x 122.8 cm (36 5/16 x 48 3/8 in.)

Localización: National Gallery of Art, Washington, Widener Collection.

Paleta Cromática

Archivo:Paleta-cromatica-turner-mabel-nunez.jpg
Paleta Cromática,donde el cielo y el agua comparten colores ya que estos se reflejan, compartiendo un plano vertical de reflexión ininterrumpido

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La Técnica de Turner

"Comenzó por verter la pintura húmeda sobre el papel hasta que estaba saturado, el rasgaba, arañaba, frotaba en una especie de frenesí y todo era un caos, pero poco a poco y como por arte de magia, la exquisista minuacia, entró en existencia y por la hora de almuerzo, el dibujo fue terminado en triunfo"

(Edith Mary Fawkes typescript in national gallery, London)

Relato y Escena

Lo sublime se convierte en la estetica dominante de Turner, esto lo expresa en el drámatico potencial de la luz de luna y el océano, en sus otros cuadros es el sol, las montañas y las cascadas, asi como también los cataclismos, las tormenetas, avalanchas e incendios.

La Revolución Industrial le dio material pictográfico a Turner.

Aqui recapitula la pintura marina tradicional, como un intercambio contemporaneo e industrial. Bajo una luna pintandada con grueso empaste, los obreros trabajan a lo largo de la noche transfiriendo cargas de carbón desde botes llamados "keels" a bracos más grandes; esto ocurre en el río Tynes en New Castle, en el centro de producción britanica de carbón. Aqui la naturaleza y la tecnología moderna actuan como bastiones de lo sublime.

Composición

En el cielo , un flujo casi papable de luz de luna rompe a través de las nubes en una gran bóveda que se extiende por la orilla del canal e ilumina el cielo y el agua. El pesado empaste de la reflexión de la luna es la expansión ininterrrumpida de agua rivaliza con el resplandor del cielo.

  • Primer Momento
Archivo:Zona-2-moemento1-mabelnunez.jpg
Los keelmen y los keels, de fondo plano, llevaban el carbón de Northumberland y Durcham por el río Tyne, estos obreros se recortan contra el naranja y el amarillentas llamas de las antorchas; se transfere el carbón a los barcos de vela.
  • Segundo Momento
Archivo:Zona-1-momento2-mabelnunez.jpg
Los barcos a vela esperan para navegar en la marea de la mañana. Detrás de estas naves Turner sugirió el distante cumulo de fábricas y barcos con toques gris y lineas delgadas.


A través de la atmosfera de los barcos, los keels y keelsman, antorchas de fuego y las reflexiones sobre el agua se funden en un patrón de superficie rica en textura.

Reproducción II

Archivo:The-burning-of-the-houses-of-parliament-1.jpg
El incendio de las Cámaras de los Lores y de los Comunes
Archivo:Reproduccion 2-the-burning-of-the-house-mabelnunez.jpg
El incendio de las Cámaras de los Lores y de los Comunes, Reproducción













Titulo Original: The Burning of The Houses of Lords and Commons.

Fecha: 1834 - 1835

Estilo: Romanticismo

Género: Paisaje Urbano

Medio: Oleo sobre Lienzo

Diemsiones: 36 1/4 x 48 1/2 inches (92.1 x 123.2 cm)

Localización: Museo de Arte de Filadelfia, PA, USA.

Relato y Escena

En 1834 el artista presenció el incendio que demolió los edificios del Parlamento en Londres, en el acto hizo una serie de estudios en acuarelas, con las cuales creó dos cuadros que combinan los elementos básicos como el fuego, el agua, el aire; en lo sublime.

Trazado de Zonas Luminosas

  • Zona de Generatriz Luminosa y Color
Archivo:1.generatriz luminosa-mabelnunez.jpg
La Luz del fuego, su masa ascendente se refleja en el agua.
  • Zona de Penumbra
Archivo:2.penumbra-mabelnunez.jpg
La Nebulosa penumbra generada por el humo y la oscuridad del cielo, se reflejan en el agua.
  • Zona Luminosa Intermedia
Archivo:3.Luminosidad-intermedia-mabelnunez.jpg
El solido de la construcción genera una transversal luminosa calida con intervalos en penumbra, que conecta las zonas anteriores.
  • Zona de Aglomeración en Penumbras
Archivo:4.aglomeracion-penumbras-mabelnunez.jpg
El primer plano contine a las luces, genera un borde de aglomeraciones, e interrumpe en la reflexión del agua.

Abstracción

Se analizó la composición del cuadro en cuanto a su forma, esquematizandolo, para luego simplificar la forma y el color para llevarlo al plano fisico de lo construible.

Archivo:Abstraccion-mabelnunez.jpg
Abstracción de la forma y color del cuadro

Paleta Cromática

La vinculacion entre los colores crea esta gama de colores cálidos para las luces, y colores frios para las sombras; pero esta diferenciación de colores se pueden unir mediante la siguientes paletas de relaciones cromáticas.

  • Relación de Color y Contraste
  • Relación de Reflexión y Unión
  • Simplificación de Contraste y Unión para el Constructo

Cuadro Volumetrico

  • Detalles del Constructo

"Luces Contenidas por Bordes de Umbra"

Archivo:Bw-frontal-mabelnunez.jpg
Vista Frontal:La luz que se esparce por los volumenes superiores hasta loas planos intermedios se contine por los bordes en umbra de los volumenes frontales.


Archivo:Bw-lateral-mabelnunez.jpg
Vista Lateral:La textura del volumen superior otorga penumbras fragmentadas a la luminosidad del plano mas cercano.


  • Vistas Fotográficas
Archivo:Constructo-v-frontal-mabelnunez.jpg
Vista frontal del constructo con luz ambiental.