Ciclo impresión - Valentina Dietz

Título	Ciclo impresión - Valentina Dietz
Asignatura	Producción gráfica 2020
Del Curso	Producción gráfica 2020
Carreras	Diseño, Diseño Gráfico"Diseño Gráfico" is not in the list (Arquitectura, Diseño, Magíster, Otra) of allowed values for the "Carreras Relacionadas" property., Diseño Industrial"Diseño Industrial" is not in the list (Arquitectura, Diseño, Magíster, Otra) of allowed values for the "Carreras Relacionadas" property.
Nº	2
Alumno(s)	Valentina Dietz

Ciclo impresión

TERCERA CLASE: SISTEMAS DE IMPRESIÓN

Los sistemas de impresión se agrupan en dos grandes áreas; Impresión de colores planos e Impresión de puntos.

Impresión de Colores planos:

XILOGRAFÍA: Técnica de impresión con plancha de madera, es el método de impresión más antiguo. El texto o la imagen deseada se talla a mano con herramientas como gubias o buril, y luego de pasarla por tinta se realiza la presión con el papel sobre un soporte para obtener la impresión del relieve.

CALCOGRAFÍA: Técnica en la que las imágenes son el resultado de grabado en planchas metálicas. Las técnicas más usadas de la calcografía dependen de los materiales; Directos e Indirectos.

Directos: Herramientas cortantes de distintos tamaños y filos. (Buriles, punta seca y mezzotinta).

Indirectos: Ácidos que corroen la plancha. (Aguafuerte, aguatinta, Grabado en azúcar, etc).

TIPOGRAFÍA:Técnica que nace en el renacimiento, en Europa con Gutenberg al momento de realizar una impresión de la biblia de 42 líneas, el primer estilo de imprenta fue denominado “textura”. Esto facilitó la diversificación de copias en menos tiempo en comparación con el manuscrito de ese tiempo. Microtipotipografia o tipografía del detalle: Comprende los siguientes rubros: la letra, el espacio entre letras, la palabra, el espacio entre las palabras, el interlineado y la columna. Tiene tres importantes funciones: el peso visual, el interletrado y el interlineado.

Macrotipografía: La macrotipografía se centra en el tipo de letra, el estilo de la letra y en el cuerpo de la letra.

Tipografía de edición: Reúne las cuestiones tipográficas relacionadas con las familias, el tamaño de las letras, los espacios entre las letras y las palabras; intertipo e interlínea y la medida de línea y columna o caja, es decir aquellas unidades que conceden un carácter normativo.

Tipografía creativa: Esta contempla la comunicación como una metáfora visual, donde el texto no sólo tiene una funcionalidad lingüística, y donde a veces, se representa de forma gráfica, como si se tratara de una imagen.

LINOTIPIA Y MONOTIPIA:La primera máquina construida de linotipia en 1885 fue logro de Ottmar Mergenthaler. Esta máquina comprende de tres partes para el proceso de composición de un texto impreso.

‘’Almacén:’’ Matices que reúnen teclado y se alinean con el componedor.

‘’Caldera:’’ Con plomo fundido, el cual hace que se lleve a cabo el grabado siendo prensado sobre las matices.

‘’Mecanismos:’’ Encargados de llevar las matices de vuelta al almacén y seguir con su producción.

La monotipia fue inventada por Tolbert Lanston, de Ohio, Ya funcionaba regularmente en 1894. La máquina fundía y componía tipos individuales y móviles, prácticamente iguales a los viejos tipos fundidos a mano. Es una impresión única, solo sale una buena reproducción de cada lámina.

Tipográficamente la Monotipia es preferible a la Linotipia, pero precisa dos máquinas separadas con sus operadores respectivos, y es más lenta.

LITOGRAFÍA:La litografía es un procedimiento de impresión que consiste en trazar un dibujo, un texto, o una fotografía, en una piedra calcárea o una plancha metálica. Su creador fue el cajista alemán Aloys Senefelder en 1796.

En la técnica litográfica se utiliza la diferente adherencia entre sustancias hidrófilas e hidrófobas. Como el agua rechaza las tintas grasas, no se imprimen las zonas grasas aunque se encuentran en el mismo nivel, por ello las matrices litográficas se llaman también planográficas.

Impresión de puntos:

OFFSET:El método de impresión offset es uno de los sistemas indirectos de impresión, ya que el sustrato (generalmente papel) no tiene contacto con la plancha matriz para traspasar la imagen. La impresión offset se realiza mediante planchas monocromáticas, de modo que debe crearse una plancha por cada color a imprimir.

HUECOGRABADO:Consiste principalmente en un cilindro de cobre, grabado en hueco. El procedimientos de grabado consiste en que la imagen sobre la plancha se consigue realizando incisiones sobre el metal con diferentes materiales. A partir del perfeccionamiento de la máquina, fue que se pudo imprimir con mayor calidad y rapidez.

SERIGRAFÍA:Técnica que aparece en Europa en el siglo XVI, que viene desde el extremo Oriente, y se utilizaba principalmente para la impresión de tejidos.

La serigrafía se basa en el método de reproducción de documentos e imágenes sobre cualquier material, y se transfiere una tinta a través de una malla tensada en un marco.

El paso de la tinta se bloquea en las áreas donde no habrá imagen mediante una emulsión o barniz, quedando libre la zona donde pasará la tinta. Y así creando la impresión final.

FLEXOGRAFÍA:La impresión en la flexografía es directa, es decir que la plancha con tinta, transfiere esta tinta directamente al soporte. La plancha se conforma de texto al revés, para que al ser presionado contra el soporte se genere una legible.

Estas planchas son de alto relieve que imprime sobre el sustrato con una ligera presión. Se pueden imprimir colores planos y también tramas. Se utilizan tintas líquidas caracterizadas por su gran rapidez de secado. Esta gran velocidad de secado es la que permite imprimir volúmenes altos a bajos costos, comparado con otros sistemas de impresión.

RISOGRAFÍA:Es una técnica similar a la serigrafía, pero las tintas en este caso son transparentes, se puede imprimir por tramas y tintas planas. Los resultados de estas impresiones son llamativos por los colores, por el bajo costo, la rapidez y por el bajo impacto medio ambiental que produce.

TERCERA ACTIVIDAD

Buscar impresiones en distintos papeles, revistas, cajas o materiales que encontremos en casa, e intentar identificar qué impresión o estampado contiene. A través de algún objeto que pueda aumentar el tamaño de observación como la Lupa o zoom de la camara del telefono, para asi encontrar la identidad de la impresión.

Los papeles rescatados fueron:

1 - Boleta Supermercado Lider.

2 - Bolsita de papel plastificado Jugo en Polvo Livean.

3 - Envase papel de té de manzanilla Líder.

4 - Caja de Fósforos Líder.

5 - Pedazo de Boleta de Gas Abastible.

1- Boleta de Supermercado Líder

Al aplicar el zoom de la camara del telefono, comienzan a aparecer los puntos que aparecen estampados en el papel.

Este papel es de textura suave y delgado, por su reverso existe una capa térmica que reacciona con la aplicación de calor, que al rasparlo o aplicar presión se vuelve de color más oscuro.

Para estas impresiones de boletas se ocupa una impresora térmica.

2- Bolsa papel Jugo Livean

Corresponde a un papel plastificado y cerrado por sus lados para alojar el polvo del Jugo y que se mantenga sin humedecer.

Este papel y este formato pertenece a una producción masiva de esta misma impresión.

Posible tipo de impresión: Impresión Offset o Flexografía.

3- Envase de Té Manzanilla

El papel tiene una imagen de calidad media, que se diferencian las flores de las manzanillas, pero es un dibujo idealizado. Se ven los puntos sin necesidad de zoom.

Los puntos se superponen en ciertos espacios, agregando colores como el verde y amarillo.

Es un papel medianamente opaco, en la lado de la impresión se ve una capa de reflejos con brillo, pero aun conservando su porosidad.

Posible tipo de impresión: Offset en Papel. Con prepicado en las orillas.

4- Cajita de Fósforos

Offset: Ya que se encuentra en una base de cartón kraft, los puntos se ven a simple vista, por lo que la calidad debe ser básica. Las letras tienen una impresión doble para darle un tipo de “relieve visual”, de color celeste debajo. Los puntos azules y rojos se superponen.

5- Boleta Abastible

Inyección de tinta: ya que se encuentran los poros en completitud de tinta, de manera uniforme. Los puntos se distinguen pero muy pequeños, a simple vista no se logra apreciar. El color naranjo destaca por sobre el blanco y le da una identidad a la marca. El papel se mantiene opaco y sin un brillo significativo.

6- Envases plásticos de alimentos

Flexografía: La impresión consiste en ser masiva y rápida para los miles de envases en venta, los envases son plásticos y no tan porosos por lo que la tinta se mantiene encima sin invadir la composición del plástico.

CUARTA CLASE: SOPORTE, PAPEL Y SUSTRATO

ORIGEN DEL PAPEL

Composición del Papel: Fibras, cargas y aditivos. Todas estos componentes se ocupan en el área artesanal e industrial para obtener distintos papeles.

Fibras: Material vegetal que se obtiene a partir de plantas como algodón, cebada y lino. A partir de siglo 19 es que se comienza a usar madera para su creación. Es decir, se podría utilizar cualquier material que contenga celulosa.

Cargas: Elementos minerales (Talco, calcio o Caolín) que se le agrega a la fibra y permiten mejorar distintas características del papel; Mejorar la opacidad, la blancura y la imprimibilidad, resistencia a humedad.

Aditivos: Se utilizan para conseguir objetivos según función. Encolados: Más permeable, resistencia a la humedad, más flexibles. (Ej: Cinta de embalaje)

Encolados en masa: mayor resistencia a la humedad y más flexible. (En el proceso después del blanqueado). Encolados en superficie: Se utiliza para realzar el material del papel. (En el proceso de secado).

Colorantes: Responsables de darle color al papel. (Ej: papel lustre, coloreado superficial - Cartulina española, coloreado en su masa)

Blanqueantes ópticos: Dan mayor blancura al papel, hacen que la luz se refleje más en la luz.

Video “The Paper Making Process 1”. El papel para la producción proviene principalmente de plantas como playa de abedules, eucaliptos o coníferas como el abeto abeto, la madera de conífera de pino. Estos troncos pasan por una máquina giratoria la cual remueve la corteza de este y los registros se cortan. Luego se transportan a la fábrica de celulosa, se cocinan en una solución ácida para disolver la lignina que contiene y así separar las fibras vegetales. La pulpa se utiliza para crear el papel blanco, mientras más lignina contiene el papel, más amarillento es. Esta pulpa se puede secar para ser transportada a otro lugares de fabricación de papel, esta es mezclada con agua para que la pasta fluya por dentro de las máquinas que crean las diferentes grosores de fibra. Luego se le agregan distintos tipos de elementos para crear el papel deseado.

FABRICACIÓN DEL PAPEL

Extracción de la lignina, esta es para unir partículas, de color oscuro, y se obtiene de los árboles, es lo que le da el color cuando la madera está bien seca. Y su función es darle opacidad y un aspecto amarillento al papel.

Papel texturado o gofrado. Existen dos maneras de hacer este papel.

Dentro de la máquina, cuando el papel todavía está mojado, 85% de humedad.

“Fuera de la máquina”, pero en realidad el papel sigue siendo parte del proceso.El papel aún acepta presión, pero se encuentra con 6% de humedad y por eso mismo se le puede aplicar gofrado.

TIPOS DE PAPEL

Estucado: papel base recubierto con capas de estuco por una o por ambas caras, obteniendo una microporosidad de superficie. Su composición es la siguiente: Fibras + Cargas + Aditivos papel base + Ligantes + Pigmentos. Estos pueden ser mate o brillantes.

-Ligantes: Látex y el almidón, estos unen los pigmentos al papel base.

-Pigmentos: Químicamente iguales a las cargas, pero mas depurados.

Características de estucados: Finos de excelente calidad, superficie lisa y uniforme, buena opacidad y realza las tintas (Por su poca absorción, mejora la redondez del punto de impresión).

No estucado: Papel base sin ninguna aplicación especial de recubierto. Es poroso, por lo que absorven mas tintas. (Cajas, mejor resistencia mecánica, papel de impresión, cuñas, folios y troqueles). Son igual de finos, varían entre gramajes. Su fibra oscila entre los 3 y los 5 mm (Resistentes). Se tiñen en masa.

-Papeles con fibra de algodón: Le entrega mayor resistencia debido a las largas fibras de algodón.

-Papelería de oficina con fibra reciclada,obtenida de recortes y sobras.

Papel vegetal: Altamente refinados, pasado por procesos químicos que eliminan la opacidad. (Papel mantequilla, papel diamante, papel para planos).

Papel Sintético: A base de plástico, tiene variedades de espesores y variedades de combinaciones, su mayor característica es su resistencia al agua.

Video The Epson PaperLab. (Una forma de crear papel sin agua) El papel se reduce a ser fibras, triturado. Luego se retira el colorante de estas fibras, estas fibras pasan por procesos químicos que luego llegan a crear el papel en el tamaño requerido por el proceso de cortar. Estos papeles se pueden teñir, colorear.

MEDIDAS EN PAPEL

Tenemos una mezcla de normas que llegaron tardíamente a América. Por un lado los ingleses y alemanes que traen los primeros insumos (DIN), y luego el norteamericano se integra a nuestro conocimiento (ISO).

TROQUELADOS, GUILLOTINADOS, PREPICADOS

Troquelados: Cortes y plisados (Hundidos). Principalmente su uso se basa en Packaging. Cuando se quiere hacer una forma irregular en una folletería. (Ej: Cajetilla de cigarros). Existen cuchillos de plisado y otros de corte, los cuales se pueden identificar al desarmar una caja.

Guillotinado: Se utiliza para realizar cortes rectos y de escuadra, pueden cortar gran cantidad de sobras dentro de las páginas con gran precisión.

Prepicados: Suele ser económico, las máquinas de prepicado pueden realizar la acción por hilo o de una misma vez.

TINTAS (cOLORANTE, BARNIZ, SOLVENTE, ADITIVOS)

Existen dos grandes mundos de estas: Minerales (Con vida) y Vegetal, Animal (Inerte).

-Tinta china: el hollín del carbón. Es un color “Humo”, no negro totalmente. Las que nosotros usamos son pigmentos de otros elementos, ya que es más económico.

-Piedras negras: Se disuelven para utilizar este tinte.

Colorantes:

- Anilinas: Son semitransparentes, es decir que al teñir las telas, estas no la vuelven opaca. Es más fácil que disolver en agua que un pigmento.

- Pigmento: Son partículas sólidas, las cuales ofrecen la dificultad para dejar ver el soporte sobre el que se imprime.

Barniz:

Es un vehículo para mantener hidratada la pigmentación para pasarla de un lugar a otro. Al barniz se le agregan aditivos para distintas funciones. (Ej: cera, retardador de secado, antiespumantes, antioxidantes, etc).

TERMINACIONES

Barnices: Son una mezcla de Aglomerantes, Disolventes y Diluyentes. Estos se distribuyen sobre una superficie determinada en la cual se forma una película adherente, dura y lisa. Generalmente transparente, con cualidades protectoras, decorativas, o como complemento de técnicas particulares.

Encuadernación: Las más populares son el corcheteado, cosido y Pegado. Existen variaciones de cada una y se van uniendo unas con otras para crear distintos diseños en la encuadernación.

Lomo: Puede ser redondo o cuadrado y es un punto muy importante para unir todas las hojas de manera segura. Posterior a la encuadernación.

Cuño seco: Para hacer subrelieves o cosas específicas dentro de un impreso. La presión debe venir de dos partes de manera exacta y con precisión para que no se arrugue.

Hot Stamping: Cinta delgada la cual es presionada con calor sobre la superficie a trabajar y logra el estampado final en detalles.

Video hot melt. Se realizan dobleces, donde el lomo y la tapa giran y pasa la encoladora, son dos tapas: El encolado y el secado.

CUARTA ACTIVIDAD

Crear una escala de grises (del blanco al negro), en base a recortes de 1x1 cms impresos por distintos medios en distintos soportes. Observar e identificar tipos de soportes y tipos de impresión en su escala.

1- Papel Blanco Oficio: Poroso, Rugoso

2- Papel Boleta: Papel térmico impreso, sus orillas se oscurecen al cortar, contiene dos caras; Una con una superficie brillante, la cual se oscurece, y la trasera la cual es opaca.

3- Recorte de revista, diseño celeste impreso delicado que simula la “nieve”. El papel tiene una capa de brillo que hace flexible estas hojas

4- Papel Celeste de revista, la cual es más brillante que el recorte 3, y es un poco más grueso.

5- Recorte de hojas sueltas, probablemente de revista, por su recubrimiento suave y brillante.

6- Diseño de serpiente dentro de la impresión (Craquelado). Papel brillante suave.

7- Recorte código de barra de envase, flexografía. Simula el trance de blanco a negro.

8- Codigo de barra Boleta, Papel térmico estampado con tinta cercana al “Negro”, pero es mas azulado.

9- Estampado de etiqueta café instantáneo: Flexografía con estampado dorado, hot Stamping para darle un detalle a la etiqueta.

10- Papel Revista color gris, impreso de gran calidad, con recubrimiento de brillo.

11- Papel cercano al color negro, pero contiene cierto tono azulado, con recubrimiento en su superficie.

12- Papel con tonos morados muy oscuros, que provienen de un recorte de revista.

13- Impresión flexográfica de etiquetas de café, color negro opaco.

14- Cartulina española de croquera hojas negras. Tinturada en su masa, no en superficie. Al cortar es completamente de color negro.

QUINTA CLASE: TIPOGRAFÍA DIGITAL

Una fuente digital principalmente es una pieza de software que trabaja con otros tipos de software, es un archivo que contiene dibujo de caracteres y la información del espacio entre estos para visualizar distintos diseños de letras diferentes con tamaños que varían.

SISTEMAS DE COMPOSICIÓN

Las tipografías digitales que se usaban en áreas de industria gráfica fueron creciendo cada vez hacia formatos de autoedición. Los sistemas de composición se iniciaron con la incorporación de la tecnología digital para el almacenamiento del texto y para el dibujo de las letras.

Estas primeras impresoras disponen de un espacio digital previo a ser impreso, para poder imprimir con mayor seguridad y mas lineas a la vez.

Adobe: Desarrolló “PostScript”, es un lenguaje de descripción de página que permitió poner en contacto los computadores personales con los dispositivos de impresión. Para lograr la coherencia con lo que vemos y lo que guardamos en la pantalla.

Aldus: “Aldus PageMaker” fue la primera aplicación para maquetación con mayor complejidad.

IMPRESORAS

En conjunto con el desarrollo de los programas de maquetación, fue avanzando el desarrollo de las primeras impresoras de bajo precio, capaz de proporcionar impresoras a 300 puntos por pulgada: “La Apple Laserwriter”.

“HP officejet Pro X”: primera impresora de inyección a tinta que se comercializa para uso doméstico en 1988.

FUENTES DIGITALES HISTÓRICAS

Lucida: está entre las más conocidas de las tipografías de los años 80. Esta fue creada por Adobe.

- “Lucida Console”: Utilizada en el pantallazo azul de Windows XP y Windows CE y Blos de notas.

- “Lucida Sans Demibold”: Utilizado en sistema OS X de Apple y varios de sus programas.

Chicago: Tipografía pixeleada diseñada como encargo de Apple a “Susan Kare”, para utilizarla en sus pantallas, que aquel momento no tenían mucha resolución.

Arial: Fue de parte de Windows, para ahorrarse la licencia de la Helvética, porque querían incluirla dentro de las tipografías del sistema.

BOOM DE LA TIPOGRAFÍA DIGITAL

En los años 90, el diseño tipográfico tuvo un boom gracias a la masificación de los computadores y softwares para dibujar fuentes tipográficas como el Fontographer.

Las empresas comienzan a dedicarse a crear fuentes y comercializarlas. Tienen diseños propios, y también compran diseños a distintas empresas de diseñadores.

EVOLUCIÓN DE LA TIPOGRAFÍA DIGITAL

Las fuentes de bitmap se construían con “puntos o pixeles” representando la imagen de cada “glypho (signo)” en formas y tamaños separados. Las primeras fuentes eran muy toscas. Algunos diseñadores trabajaron en mejorar su aspecto mientras otros intensificaron la “rudeza”.

FUENTES VECTORIALES

En la actualidad la mayoría de las escrituras utilizadas en los computadores son tipografías vectoriales o de “contorno”.

Esta tecnología consiste en que la letra queda definida por el conjunto de ecuaciones de la polilínea de contorno del carácter. Se escala la letra mediante transformaciones matemáticas por lo que no es necesario descargar todos los archivos de tipografía, sino que un dibujo se adapta a distintos tamaños.

LADO MATEMÁTICO:"CURVAS DE BEZIER"

Estas son definidas por cuatro puntos, la curva pasa por el primero y el último (Puntos de anclaje) y es atraída por los otros dos (Puntos de control). Estas curvas se adaptan idealmente para la réplica de curvas complejas.

- Fuentes PostScript (Fuente vectorial) Utilizar un lenguaje de programación completo para describir una imagen de impresión. Creados por Adobe.

- Fuentes True Type (Formato TTF) Desarrollado por Apple, para competir con Adobe. Apple no consiguió lo que buscaba por lo que vendió la licencia de Microsoft y esta Fuente se convirtió en estándar definitivo de PC.

- Fuentes Open Type (Formato OTF) Creado por adobe y Microsoft para mejorar lo creado por Apple. Son tipos multiplataforma para que el mismo archivo sirva para Mac y para PC.

WEBFONTS

En los años 90 y la primera década del 2000 la lista especifica de tipografías para web era breve y todos los computadores las podían cargar, establecidas por Microsoft como las “Core Fonts for the Web”

A comienzos del 2010… aparece Font Face que permite cargar tipografias pero se prestaba para problemas de licencia. En la actualidad lo más usado son webfonts (formato WOFF Web Open Font Format), que ofrecen diversas tipografías de librerías en webfonts.

DISEÑO Y USO DE FUENTES TIPOGRÁFICAS

En la práctica de diseñar un estilo de tipografía se consideran los siguientes puntos:

- Uso o finalidad (Edición o identidad Visual)

- Soportes (Pantalla, exterior, impreso, etc)

- Medio y contenido (Diario, novela)

Las tipografías se pruebas a través de los “pangramas” (Frase que utiliza todas las letras del alfabeto).

DERECHOS TIPOGRÁFICOS

Las tipografías igual contienen licencias de uso, por lo que para saber si puedes usar una en un proyecto debes averiguar el tipo de licencia (EULA).

Existen dos tipos de derechos: los morales y patrimoniales.

- Copyright: se pueden vender, arrendar o regalar.

- Copyleft: permitir libre distribución de copias y versiones. O limitar los derechos de autor.

Creative Commons

Existen 6 licencias Creative Commons que van desde la libertad absoluta.. Atribución (CC BY): modificar lo que quieras, pero citando la fuente. Atribución-No comercial-No derivadas (CC BY-NC-ND): citar sin modificar y no se puede vender.

Fuentes liberadas Son las que vienen con sistemas operativos habitualmente en Office y Adobe Creative Suite o Google Fonts.

QUINTA ACTIVIDAD

Crear una composición digital en un formato de 800x800 px, diagramando un concepto con tipografías, tamaños y contrastes coherentemente con el significado de su palabra.

Concepto: “Liviano”

Esta tipografía llamada “Nothing you could do”, fue creada por Kimberly Geswein, es para uso personal, no comercial. http://kimberlygeswein.com En caso de querer utilizarlo para un fin comercial, esta tiene un valor aproximado de US $5. La letra escogida comprende de una suavidad y énfasis en lo poco formal e improvisación, esta es equilibrada y sus elementos muy justos en ámbitos de grosor de letra y distribución del color. La posición de la letra dentro del espacio no invade en este, se mantiene en un lugar en el cual se puede observar de manera equilibrada sin esforzarse, ya que leemos de izquierda a derecha comúnmente. Y comenzamos por una posición desde arriba hacia abajo.