Título	Ciclo de representación - Transformación cíclica que converge en una fluidez rítmica - Gloria García
Asignatura	Taller Ciudad Legible 2025
Del Curso	Taller Ciudad Legible 2025
Carreras	Diseño
Nº	02
Alumno(s)	Gloria García

Ciclo de representación

El segundo ciclo del taller estuvo enfocado en el desarrollo de un sistema visual compuesto por pictogramas y mapas, a partir de la salida de observación en lancha realizada en el Muelle Prat de Valparaíso. Esta experiencia sirvió como punto de partida para construir un lenguaje gráfico coherente, cuya finalidad fue representar de forma clara y ordenada el recorrido observado.

Continuando el trabajo iniciado en el ciclo anterior, se profundizó en el vínculo entre la cualidad de la forma y su expresión gráfica. A partir del fundamento previamente elaborado, se definió una “forma fuente” que orientó la construcción de un conjunto de diez pictogramas esenciales: flor, casa, municipalidad, humano, auto, micro, árbol, perro, gato y sol. Estos primeros pictogramas compartían una misma lógica morfológica, estableciendo así un sistema visual consistente. Posteriormente, se incorporaron cinco pictogramas adicionales: muelle, punto de encuentro, punto de partida, norte y lancha, los cuales ampliaron el repertorio necesario para construir los elementos del recorrido. Finalmente, cada estudiante desarrolló pictogramas propios, específicos para su mapa final, en base a las mismas reglas del sistema.

Una vez consolidado el conjunto de pictogramas, se abordó la etapa de elaboración del mapa. Esta fase se basó en la iteración y mejora progresiva del trabajo desarrollado en el primer ciclo. A lo largo de tres versiones, se fue ajustando tanto la estructura del mapa como su lenguaje gráfico, con el objetivo de integrar de forma armónica los elementos observados, el sistema de pictogramas y las cualidades de forma propuestas en el fundamento. El resultado final debía reflejar no solo el recorrido en lancha, sino también una síntesis morfológica clara y coherente del fundamento de cada uno.

Como cierre del ciclo, cada estudiante presentó su mapa final acompañado de una lámina impresa y una selección de pictogramas cortados en láser. Estas piezas formaron parte de la familia de pictogramas desarrollada individualmente, consolidando el sistema visual trabajado durante el proceso y permitiendo una exposición clara, material y ordenada del recorrido representado.

Transformación cíclica que converge en una fluidez rítmica

Síntesis de fundamento

Los elementos que componen el entorno —la tierra, el cielo, el mar y la ciudad— se entrelazan en un gesto común. Este gesto no se expresa en formas fijas, sino en una continuidad dinámica donde cada componente se transforma al contacto con los otros. No se trata de una suma de partes, sino de una interacción constante que genera un lenguaje común, articulado en base a la adaptación mutua y al ritmo compartido.

La luz, al incidir sobre la tierra, no solo revela su superficie, sino que la modifica, creando transiciones que desdibujan los contornos de la tierra. El mar, en su movimiento acompaña el trayecto de las embarcaciones sin imponer resistencia, mientras la tierra se acomoda a sus pulsos, registrando en su superficie el paso del agua y el viento. En esta misma lógica, la ciudad se disuelve en el paisaje, permitiendo que sus formas se fundan con la atmósfera, revelando una materialidad sensible al entorno que la contiene.

Cada uno de estos elementos mantiene su identidad, pero se redefine en función de su vínculo con los demás. La transformación que ocurre no rompe la forma, sino que la prolonga, generando una continuidad que fluye sin interrupciones. El gesto común se manifiesta en esa capacidad de coexistencia rítmica, donde todo se ajusta sin rigidez, y donde la forma surge del intercambio constante.

Ciclo de observación - Transformación cíclica que converge en una fluidez rítmica - Gloria García

Relación de fundamento con propuesta formal

La propuesta se estructura a partir de la cualidad de continuidad fluida establecida en el fundamento, incorporando una segmentación cromática y texturas rítmicas que articulan visualmente la relación entre mar y ciudad. Esta operación traduce formalmente la transformación cíclica y la interacción dinámica entre elementos, permitiendo una integración sin ruptura dentro del sistema gráfico del mapa.

Desarrollo mapa

Mapa ciclo 1

En esta primera iteración se establece una aproximación general al recorrido propuesto, sin embargo, la baja legibilidad de los contenidos limita su comprensión. La paleta cromática utilizada carece de contraste suficiente, dificultando la diferenciación entre capas gráficas. Asimismo, la jerarquía informativa no se encuentra claramente definida, provocando una lectura plana de los elementos. A pesar de estas limitaciones, la composición evidencia una coherencia con el fundamento conceptual, permitiendo reconocer una línea estructural que orienta el desarrollo de las versiones posteriores.

Iteración 1

Esta versión mantiene una estructura compositiva similar a la anterior, pero presenta mejoras en la diferenciación cromática. Se utiliza una paleta de tonalidades frías que permite destacar el trazado del recorrido mediante un contraste del color que más destaca en la paleta escogida, estableciendo una primera lectura clara.

La jerarquía de información se organiza en tres niveles: el recorrido principal, los pictogramas asociados a los hitos, y las texturas que refuerzan la dimensión sensible del mapa. La integración de texturas con gestualidad fluida complementa el relato visual en función del fundamento, no obstante en esta versión no se logra realizar y se confunde con la excesividad de elementos.

Iteración 2

En la segunda iteración se observa una pérdida de diferenciación entre la silueta del mar y la neblina, lo que genera una lectura ambigua en la composición. La superposición de los trazos induce a una continuidad visual no intencionada, haciendo que el mar parezca prolongarse en la neblina. Si bien la intención era representar la fusión entre la ciudad y el entorno como parte de un mismo gesto, la ejecución gráfica no logra establecer los límites necesarios para articular esa relación.

Esta falta de distinción se debe principalmente a la elección de un fondo con una tonalidad homogénea para ambas zonas, lo que impide generar contraste formal y dificulta la separación de planos. Por otro lado, los pictogramas presentan una baja legibilidad producto de su escala reducida y la superposición de colores dentro de cada ícono, comprometiendo la claridad de la información. Finalmente, el recorte ampliado del muelle introduce una ambigüedad espacial que interfiere con la comprensión de la ubicación dentro del sistema general del mapa.

Propuesta final

La propuesta final aborda las problemáticas detectadas en las iteraciones previas mediante una segmentación cromática del fondo que permite distinguir con claridad las áreas correspondientes al mar y a la ciudad. Esta diferenciación se refuerza a través de la incorporación de texturas específicas en cada zona, compuestas por trazos curvos y rítmicos que refieren a la noción de continuidad fluida establecida en el fundamento.

Adicionalmente, se optimizó el formato general del mapa, ampliando su escala para eliminar vacíos gráficos carentes de información. Esta reformulación espacial favorece una lectura más clara y una composición equilibrada, coherente con el gesto integrador que organiza la totalidad del sistema.

Desarrollo pictogramas

El desarrollo de los pictogramas comenzó con la elaboración de una forma fuente, la cual se construye a partir de tres grillas.

Grillas

La primera consiste en una cuadrícula de rectángulos que abarca toda una hoja tamaño carta, sirviendo como base para la elaboración de las siguientes grillas.
En la segunda cuadrícula, cada rectángulo se subdivide en 16 partes iguales, ubicados en el interior de los rectángulos de la primera grilla.
Finalmente, en la tercera grilla se trazan diagonales específicas que se intercalan en la línea horizontal superior de la primera cuadrícula, permitiendo definir con precisión las proporciones de las curvas base de la forma.

Escala elementos esenciales

La morfología de la forma fuente se basa en la composición de la silueta del mapa, obtenida a partir de la abstracción del fundamento. Esta se sintetiza en formas circulares y fluidas que comparten un mismo gesto. La silueta da origen a módulos que conservan marcadores de identidad comunes, posibilitando un lenguaje visual coherente.

La estructura principal de construcción exigía cumplir con los siguientes procedimientos:

Elemento: línea
Demarcación: forma vacía
Cualidad: simetría

Estas leyes de construcción permiten establecer un sistema coherente y perceptible en cuanto a la asignación de significado a cada pictograma.