Catalina Vergara Tarea 2 - Módulo investigación T3 2017

De Casiopea



TítuloObjetos: contexto histórico en el pensamiento de diseño a partir de 1950
AsignaturaMódulo Investigación T3 2017
Del CursoMódulo Investigación T3 2017
CarrerasDiseño, Diseño Industrial
2
Alumno(s)Catalina PazVergara

Objetos: contexto histórico en el pensamiento de diseño a partir de 1950.

Abstract

Al referirnos a un objeto, dentro del ámbito del diseño, podemos decir que estos son el resultado de un proceso que busca resolver una problemática y da como resultado una proyección que finaliza en algo tangible, por medio de procesos de producción y/o fabricación.

De esta manera, este objeto diseñado, intenta responder a problemáticas que se pueden desenvolver en el mundo material, en el mundo funcional, en el mundo estético o incluso en problemáticas que corresponden al contexto histórico que marcó cierto periodo de tiempo.

A lo largo de la historia, los objetos materiales han ido evolucionando junto con el ser humano, atravesando de la misma manera su propio proceso evolutivo, el que va desde los que fueron extensiones del cuerpo, durante la prehistoria, hasta el periodo contemporáneo, en donde la función, la estética y el contexto llegaron a ser parte de él.

Por ende, el objeto y la forma se obtienen a través de la materia. Es ahí en donde el ser humano la manipula de tal manera que genera el objeto tangible, objeto con el que finalmente se interactúa. De esta manera, el modo de creación y desarrollo de estos objetos se ven interferidos por el contexto social e industrial presente en dicho periodo en el cual se desarrollan, respondiendo a necesidades de su época o se adelantaron a ellas.

Por lo tanto, esta investigación pretende comprender, a grandes rasgos, qué lleva a la creación ciertos objetos que marcaron la disciplina del diseño a partir de 1950, así como el pensamiento que existe detrás para la creación de ellos, yendo más allá la mera función y de lo meramente estético de su razonamiento en el ámbito de la resolución de problemáticas que estos intentan –o no– solucionar.


Palabras clave: Diseño funcional, diseño estético, análisis objetual.

Fichas de lectura

1. Lo bello de las cosas

  • Autores: Calvera, Anna. Zimmermann, Yves. Martín Juez, Fernando. Mañà, Jordi. Gil, Emilio. Pombo, Fátima. Pericot, Jordi. Herrera, Ana. Pelta, Raquel. Benedito, Gae y Ramón. Ricalde Gamboa, Enrique. Gràcia, David.
  • Edición: Anna Calvera.
  • Documento: Libro.
  • Año edición: 2007.
  • Editorial: Gustavo Gili.
  • Ciudad/País: Barcelona, España.


El libro presenta la de la estética con la pregunta de si esta es algo que se puede añadir de forma superficial a los objetos o, si esta misma, es algo que se puede –o no– considerar como más algo más estructural.

Menciona además la existencia de disciplinas y técnicas organizacionales barajan los fenómenos estéticos como factores determinantes en la definición de los productos. Como lo es el caso del marketing, donde se menciona que lo estético constituye únicamente un medio para clasificar estilos de vida y pautas consumistas que ubiquen en el mercado los nuevos artículos y servicios.

Citas

  • "Los objetos en la sociedad actual se han vuelto símbolos, ya no son signos y, por lo tanto, su significado es cada vez más del tipo estético, no cognitivo."" (p.21/ Introducción: Materiales para una estética de diseño, Anna Calvera.)
  • "El objeto es bueno para usar y es bueno para pensar. Nos vincula a los acuerdos y confirma la percepción que tenemos del mundo, las conductas y estados de ánimo propios de las comunidades a las que pertenecemos." (p.52/ Flor y Canto, Fernando Martín Juez.)
  • "Los objetos (artísticos, urbanos, arquitectónicos, del paisaje, industriales, gráficos, etc.) nos muestran pautas y proceder; matizan; sutil o notablemente, nuestros sentimientos; hacen de cada experiencia una forma singular de ser "yo" y representar a "nosotros". (p.52/ Flor y Canto, Fernando Martín Juez.)
  • "El diseño tiene a su alcance la posibilidad de integrar en la existencia la función estética y liberar dicha existencia del sometimiento a la estricta función material y utilitaria." (p.90/ El deseo de las mañanas, Fátima Pombo.)
  • "Por comprender la manera de ser y estar de lo que tenemos a nuestro alrededor." (p.104/ El cosear de las cosas, Anna Calvera.)
  • La experiencia nos demuestra que las imágenes, al igual que las palabras, adquieren sentidos diferentes en función del uso que de ellas hacemos y del contexto en que las situemos." (p.127/ Jugadas inéditas del juego de la imagen, Jordi Pericot.)

2. ¿Cómo nacen los objetos?

  • Autor: Munari, Bruno.
  • Documento: Libro.
  • Año edición: 1983.
  • Editorial: Gustavo Gili.
  • Ciudad/País: Barcelona, España.


El libro propone una metodología de resolución de problemas, en principio orientada al diseño de objetos y de esta forma, el autor, utiliza el método cartesiano para afrontar el problema, haciendo énfasis en la búsqueda de una solución a priori mientras que se avanza para poder llegar a la solución del mismo el que, además, plantea los pasos para resolver la problemática del diseño de un objeto.

  1. Definición del problema.
  2. Elementos del problema
  3. Recopilación de datos
  4. Análisis de datos
  5. Creatividad
  6. Materiales y tecnologías
  7. Experimentación
  8. Modelos
  9. Verificación

Citas

  • "Esta coherencia se basa en el empleo de elementos iguales, como en el caso de una construcción modular donde los módulos tienen la misma forma y las mismas dimensiones" (p.21)

3. Vanguardia y Racionalidad: Artículos, ensayos y otros escritos (1946-1972)

  • Autores: Tomás Maldonado.
  • Documento: Libro.
  • Año edición: 1977
  • Editorial: Gustavo Gili.
  • Ciudad/País: Barcelona, España.


El diseño y las nuevas perspectivas industriales (1958)

La formación del diseñador industrial de la época, se encuentra bajo la sombra de la Bauhaus, no así lo hace el diseño industrial como tab, que se encuentra en una situación incierta, puesto que cada vez se sabe menos. Esto, provocado por aspectos teóricos no resueltos, como lo son el aspecto estético. Se dice que un producto puede/debe ser portador de valores estéticos, unido a la relación del diseño industrial con el arte. Este interés por aspectos estéticos-artísticos de un producto, viene de antecedentes históricos que se confunden con los del mismo diseñador industrial.

Citas
  • "El factor estético es solamente uno de los muchos que ha de tener en cuenta el diseñador industrial. Pero no es el principal ni el que predomina. Junto a él están los factores productivo, constructivo, económico, y quizá también el simbólico." (p.74)

El diseñador como solucionador de problemas (1961)

Citas
  • "Por ello, podríamos decir que, de momento, la característica más distintiva del hombre no es su capacidad de resolver problemas, sino su capacidad de planteárselos." (p.125)

4. La función como principio del diseño.

  • Autores: Pérez Cardona C., Escobar Rojas, M.
  • Documento: Artículo.
  • Año edición: 2007
  • Revista: Grafías.
  • Ciudad/País: Pereira, Colombia.


El texto realiza un recorrido por las diversas formas de concretar el artefacto donde se resalta la importancia de la función como elemento que caracteriza la forma física del objeto. Estas formas surgen a partir de las diversas situaciones vividas por el ser humano donde éste manipula la materia, definiéndola en objetos de uso los cuales interactúan con él.

Citas

  • "El perfeccionamiento de los artefactos se logró a través del paso del tiempo donde la forma y la función se acoplaban constantemente articulándose, de manera que la utilidad del elemento permaneciera, allí nada es inútil, lo poco que se tenía cumplía funciones específicas y necesarias para la supervivencia." (p.43)
  • "No basta con que el producto responda a su función, es preciso también que haga comprender claramente esta función, la finalidad debe aparecer de manera simple y evidente." (p.46)
  • "Los objetos progresivamente han ido mejorando su apariencia, su función y su relación con el ser humano, mediante su adaptación al entorno, han adquirido precisión y particularidades formales." (p.46)