Título	Catalina España Veas - Ciclo 1 - Taller Topológico Multiescalar 2022
Asignatura	Taller Topológico Multiescalar
Del Curso	Taller Topológico Multiescalar 2022
Carreras	Diseño, Diseño Industrial"Diseño Industrial" is not in the list (Arquitectura, Diseño, Magíster, Otra) of allowed values for the "Carreras Relacionadas" property.
Nº	1
Alumno(s)	Catalina España Veas

CONTENCIÓN SOSTENIDA

En transitoriedad tensionada

El cuerpo se impone en el espacio en un desenvolver contenido en secuencialidad dando cuenta de inclinaciones y torsiones que abrirán paso a su encajar en este. A partir de esto surge una transitoriedad de adaptación en la contención que brinda el cobijo el cual dará paso a un modo de “estar” correspondiente a un vaivén de tensiones que en simultaneidad transformaran el espacio mediante una secuencialidad sostenida.

Observaciones

¿Cómo el ser humano genera con su propio cuerpo el cobijo?

El estudio del cobijo, su condición y desenvolver en el espacio nos llevó a la observación de las gestualidades del "estar".

Observación: Torsión que admite la interacción, el cuerpo se entrelaza en virtud de estabilidad.
Observación: El vacío es transformado mediante la tensión y distensión del cuerpo, el cual, en transitoriedad se adapta a lo próximo.
Observación: Surge una sobreposición del cuerpo en si mismo, otorgando así una quietud transitoria definida por una rigidez en tensión.

Observación: Los brazos contrarios a la inclinación del cuerpo generan un equilibrio al estar contenidos en si mismos en base a la restricción, surgiendo así un avance contenido, pausado.
Observación: El suelo como medio admite la interacción mediante el apoyo, de esta manera el cuerpo se acomoda, contrayéndose y extendiéndose, generando así una contención del vacío, buscando mantener una transitoriedad.
Observación: Surge un contraste entre “lleno” y “vacío”, mientras que el vacío invita, abre, el lleno restringe/condiciona, creando una ilusión de soporte.

Observación: En una semblante rectitud el cuerpo se alza en reposo, mediante inclinaciones contenidas que brindan equilibrio al cuerpo.
Observación: El vacío es transformado, adaptado, por el cuerpo que lo recorre mediante una tensión y distensión de las partes.
Observación: En el vacío predominante el cuerpo se comprime quedando “enfrascado” en un momento en que lo” abierto” contiene.

Observación: El cuerpo busca proximidad en lo abierto tendiendo a el/los elementos mas cercanos, debido a esto se genera una contención en la cual cuerpo y elementos se relacionan de manera indirecta dando como resultado una intimidad en lo abierto, un resguardo.

Observación:• Surgen dos momentos simultáneos que dan cuenta de una estancia en constante cambio al relacionarse quietud (zona inferior) y movimiento (zona superior.)

Observación: La superposición genera que las partes se sometan a una tensión transitoria.
Observación: El cuerpo es mantenido en una compresión temporal que recibe a la zona superior.

Observación: El espacio es recorrido en torsión dando cuenta de su amplitud en un desenvolver contenido.
Observación: La extensión del cuerpo da cuenta de su desenvolver en secuencialidad mediante inclinaciones transitorias.

Observación: El cuerpo es adaptado al espacio que propone/sugiere dando paso así a una interacción complementaria en este.

Observación: El cuerpo transiciona mediante el encaje de sus partes en si mismo, trayendo consigo una tensión sostenida.
Observación: La concavidad generada por la complementación de ambas partes (superior e inferior) da cuenta de una contención frontal del vacío, limitando de esta manera el espacio que se abre ante sí. Vacío en base a una concavidad limita el espacio.
Observación: Surgen niveles de contención a causa de la superposición de vacíos.

Observación: Vacío que se genera entre el propio cuerpo al encontrarse mantenido dando cuenta de una concavidad menos como limitante. Concavidad frontal corresponde al vacío en contención.
Observación: Encaje de las partes en secuencialidad mantenida. Se genera una tensión que eventualmente debe ser liberada, debido a esto se pude considerar como limitante del tiempo en que el cuerpo puede estar mantenido.
Observación: La simultaneidad da paso a la transición en una secuencialidad que corresponde al desplazar.
Observación: La transición al reposo corresponde al encaje de los elementos en una constante tensión y distensión de las partes.

Observación: La relación entre lados convexos da cuenta de una limitante externa, otorgando privacidad al conjunto, un cierre.
Observación: La convergencia de concavidades, generada por la inclinación del cuerpo causa la contención del vacío.
Observación: La disposición de los cuerpos en el espacio es fundamental al momento de percibir la contención y limitantes que se establecen.

Observación: A partir de este encajar al espacio el cuerpo se desenvuelve simultáneamente (oposición movimiento y quietud) en si mismo, transformando constantemente el espacio.
Observación: La estancia se define a través del posicionamiento del cuerpo, el cual ante una mayor permanencia buscara un mejor “encaje” al espacio.
Observación: El peso es distribuido en un vaivén de movimientos provocado por el cambio de soporte. Un vaivén de tensiones.

Observación: Contención en si mismo, se genera una limitante en frontalidad.
Observación: El entrelazar da cuenta de una rigidez contenida mediante el encaje de las partes.
Observación: Se generan “trabas” las cuales mantienen en tensión el cuerpo.
Observación: Transición de los movimientos en secuencialidad contenida.

Observación: El direccionamiento del cuerpo corresponde al punto de atención.
Observación: Zona superior e inferior pueden desenvolverse de manera independiente asi como también en conjunto.

Observación: Convergencia de concavidades simultaneas genera una mayor apertura.

Abstracción del gesto

Se abstraerá el gesto en un cubo considerando sus 6 caras respectivas, de esta manera será posible generar una matriz la cual dará cuenta la abstracción a través de su vacío, el cual será posteriormente tratado como "lleno" mediante el uso de yeso.

Primer momento

Previo al cubo

Inicialmente se consideró la conformación del vació como factor de abstracción, dando como resultado lineas que corresponden demasiado a la forma del cuerpo.
Por otro lado nos encontramos con que la manera en que se plantea el gesto escogido carece de movimiento considerándose aún como una "pose" es por ello que la abstracción obtenida se encuentra demasiado estática.

Segundo momento

Inicio construcción matriz

Trabajando mediante triangulaciones, con ayuda de un hilo, se crea una matriz que corresponderá a la forma de cada pieza. De esta manera se genera el volumen de cada parte que conformará el interior del cubo.

Se re-plantea el gesto, sumándole movimiento al dibujo, lo que permitirá una mejor abstracción de este.
Teniendo en cuenta lo abordado anteriormente se profundiza en la abstracción determinando torsión e inclinación como los factores que admiten al cuerpo conformar el vació, la contención.

El uso de la triangulación da como resultado un vació demasiado amplio dentro del cubo, esto debido a que se trabajo con la superficie mínima que se podía cubrir en cada pieza.

Tercer momento

Teniendo en cuenta que se debe llenar el espacio interior y buscando mantener los conceptos planteados anteriormente se le agrega otra "capa" a esta triangulación dando como resultado un volumen que se conforma al armar el cubo.

Cuarto momento

Paso del prototipo de cartón a la base de la la matriz final en plumavit.

Las piezas de plumavit consideran un aumento de de 2,5 cm por lado para que estas puedan calzar en la caja.

Matriz final

Volúmenes

Las piezas fueron cubiertas con una capa de masilla mágica y una de pasta muro en virtud de otorgarles mayor resistencia. Por otro lado también fueron cubiertas con una capa de cola fría para facilitar el desmolde.

Disposición

Teniendo en cuenta que no deben quedar espacios de aire tras el llenado se determina la posición que permitirá al yeso llegar a todos lados sin necesidad de colocar orificios extra.

Alma

Se construye una estructura de alambre que dará firmeza al elemento final.

Llenado

Previo

- Se aplican capas de cera, tanto a las piezas como la caja misma, por separado, esta hará la función de "desmoldante".
- Luego de esto se aplica la greda en los espacios entre superficie y pieza que no pertenezcan a la propuesta para un mejor acabado y evitar filtraciones.
- Se aplica una ultima capa de cera sobre los elementos ya colocados y se inserta el alma la cual será unida a las piezas con motas de yeso (espeso).

Proceso

- Se trabaja el yeso en una proporción aproximada de 1:1 en relación a la cantidad de agua. El agua es definida primero, luego el yeso debe ser suavemente espolvoreado sobre está hasta alcanzar a ver una superficie pareja y leves "islas" que surjan del agua para así lograr la consistencia deseada para este caso.

- Luego de obtener la consistencia deseada se deben eliminar los grumos de yeso que queden en la mezcla para rápidamente verter el yeso en la matriz mientras se golpea la caja para que el yeso llegue a todos los espacios.

Al haber vaciado la mezcla en la caja está se filtró por un espacio que no fue correctamente tapado por la greda, al ser un yeso de fraguado rápido se dejó la caja sin mover, ya que al endurecer dejaría de salir eventualmente la mezcla.

Desmoldaje

El desmoldaje consiste en quitar la matriz para dejar ver elemento final de yeso.

- En un primer momento se quitan las caras del cubo contenedor dejando ver las caras del elemento en conjunto con la matriz.
- Luego se deben quitar los excesos de yeso que se filtraron en las caras de la matriz, esto debido a que la greda no cubrió algunas zonas provocando que la mezcla accediera a estos espacios intermedios.
- Realizados los pasos anteriores se comienza el desmoldaje de las piezas que componen la matriz mediante golpes que le permitirán a estas soltarse.

- Si bien algunas piezas se desmoldaron con facilidad otras requirieron mayor trabajo y hubo que cortarlas para poder sacarlas por separado. Causando que estas se "perdieran".