Camilo Escobar Tarea 2 - Módulo investigación T3 2016

De Casiopea



TítuloMemoria Gráfica de Actos en la Escuela de Arquitectura y Diseño
AsignaturaTaller de Diseño Gráfico Titulación 1
Del CursoMódulo Investigación T3 2016
CarrerasDiseño Gráfico
02
Alumno(s)Camilo Escobar


Memoria Gráfica de Actos en la Escuela de Arquitectura y Diseño

Abstract

La realización de Actos es parte de la tradición poética de esta escuela desde 1952, cada una de sus modalidades o expresiones hace mención a ciertos distingos que se refieren a la ocasión en que ellos son realizados. Los Actos Poéticos son aquellos que irrumpen en la vida cotidiana, se realizan con presencia del poeta y otros tantos convocados. En la Ciudad Abierta dan origen a obras y a ella misma, de modo que ella transcurre en el entreacto de los actos poéticos.

La propuesta de proyecto se orienta al trabajo de proyección de las artes escénicas. Surge el concepto de vincular al diseño que sale desde el formato de la hoja de papel, y se apropia del espacio escénico como arte visual, por el rol protagonista de la luz, capaz de acentuar el valor dramático de los cuerpos, modelando la experiencia y percepción del espacio escénico en que estos habitan. El proyecto de diseño se sitúa en el ámbito proyectual del arte escénico, y con todos sus valores como una encrucijada de las artes, para planificar una obra completa en colaboración con alguna compañía de teatro-danza, y con el objetivo de presentarla a la comunidad de la escuela, posiblemente en Ciudad Abierta en el Día de San Francisco 2017.

“Las intenciones teatrales del autor nos son más que pintar cuadros sin soporte y pigmentos, es decir, producir el efecto de cuadros (experiencia estética) con las palabras, sonidos, luces y movimientos del tiempo y espacio teatral.” Claudio Girola sobre Sonido Amarillo.

En un Primer Momento se pretende realizar un levantamiento con la información presente en el Archivo Histórico José Vial la cual se encuentra momentáneamente encriptada y necesita ser visualizada, una recopilación de los actos realizados en la escuela y vicularlos con el ámbito de las artes escénicas por medio de una categorización. Obras musicales, de danza, recitales poéticos, etc. que quedarán presentadas en una edición dirigida a todos quienes quieran relacionarse con la escuela, a alumnos nuevos y personas que desconozcan el acontecer de su ámbito.

Fichaje

Travesía a Bahía Errazuriz: Versión Gráfica del Acto | Macarena Balcells

Se trae a presencia esta tesis como trabajo de diseño en travesía, orientado al concepto de la fiesta. Se aborda un acto de travesía representando gráficamente al espacio escénico, desde un dibujo esquemático, constituyéndose una partitura que surge del poema, de cual el ritmo conforma la unión en el espacio gráfico de la palabra y el andar.

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  • Actos y obras teatrales | "Este primer estudio se realizó teniendo como base otros estudios de representación en la página de diferentes actos y obras teatrales (...) Corazón a Gas, Oda a América y el Sonido Amarillo. Además (...) un acto realizado en el Teatro Municipal de Viña del Mar con el poema de Rimbaud Una Temporada en el Infierno".
  • Espacio escénico en el plano bidimensional | "El objetivo de este estudio era ver similitudes entre esos actos y el acto realizado en travesía. Similitudes en cuanto a escenografía, escenario, coreografía, desplazamientos, voces, vestuario, iluminación, etc. En resumen, la importancia se la daba a la situación espacial de dichos actos y cómo esa espacialidad tridimencional se representaba en la página, es decir, formatos, blancos, secuencias, tipografías, técnicas, etc".
  • Unión del acto y espectadores | "El acto tiene esta característica del teatro circular: se transforma en una unidad espacial (acto y espectadores) con un centro fuerte al que convergen las miradas y los cuerpos".
  • Elementos Esenciales del Acto | "El intento de esta representación gráfica del acto, es mostrar lo sucesivo de él, y en esa sucesión, mostrar cómo aparece la espacialidad de él. Para ello reuní 7 puntos tomados de los estudios del acto. Estos 7 puntos son:
  1. El poema "Coraje Poético" como forma literaria: 8 estrofas y sus versos desglosados.
  2. Voz que articula el poema con un ritmo: son 4 voces, 4 personajes.
  3. Movimiento de los 4 personajes según el ritmo del poema en cada estrofa.
  4. Área o perímetro de movimiento de los personajes: un cuadrado de 4x4 mts. en el suelo, del cual sólo sus vértices están marcados.
  5. La duración temporal en la dicción de cada estrofa es análoga a lo que dura el recorrido del lado del cuadrado.
  6. El total de las 8 estrofas dichas, produce en el espacio del acto, 2 giros completos en torno al centro del cuadrado.
  7. El reiterado pasar de los 4 personajes por los lados del cuadrado, hace que por la huella aparezca el cuadrado dibujado".
Sonido Amarillo Wassily Kandinsky | Ximena Ihnen de la Fuente

Este libro correspondiente a la memoria de título de Ximena Ihnen es una edición de la escenografía de la obra teatral El Sonido Amarillo' de Kandinsky. Trae a presencia dos instancias: la representación escénica y la intención de documentar y recoger la historia.

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  • Cuadros Vivos | "...lograr una versión que se mantenga paralela en su composición y diagramación a las intenciones teatrales del autor. Estas no son otras que pintar cuadros sin soporte y pigmentos, es decir, producir el efecto de cuadros con las palabras, sonidos, luces y movimientos del tiempo y espacio teatral".
  • Música como Colores | "Este Sonido Amarillo es en verdad un programa para una puesta en escena de los sentimientos de su autor sobre la representación de colores como música, de la música como colores, de los personajes de un modo u otro, etc".
  • Abstracción de Tonalidades Interiores | "El contenido de esta obra no puede ser transmitido satisfactoriamente, debido a la ausencia total de contenido. Y de tema. El método empleado aquí es claro: abstraer tonalidades interiores de la materia exterior".
  • El Sin Sentido | "Sonido, movimiento y color permanecen exteriormente autónomos, pero subordinados al propósito interno. La palabra está allí sólo para fijar una cierta atmósfera- la palabra no aparece sino como sonido, sin significación conceptual. Kandinsky se aproxima aquí a un cierto tipo de poesía, la que los dadaístas practicarán más tarde en sus poemas sonoros".
  • Lo Sensorial | "Poema sin lógica, fantasmagoria irreal, arcaico, oscuro, volcado a lo desconocido. Lo que se impone son las cualidades sensoriales y sonoras puesto que la acción en inasible".
  • Obra interior | "De la composición scénique, redactado a fines de 1911, tiende esencialmente a mostrar que hasta ese momento no existe ninguna obra concebida para la escena (ni musical, ni dramática, ni coreográfica) que proceda de lo interior. Todas, por el contrario, son el resultado de una gestión puramente exterior, sin unidad intrínseca entre drama, música y danza, en el caso de la ópera, por ejemplo, en la cual todos los elementos se yuxtaponen artificialmente."
  • Composición Interna Orgánica | "En oposición a tales obras la Sonoridad Amarilla representa un intento de "composición interior" en la que todos los elementos (música, movimiento, texto, luces, decorados, etc...) tienen una unidad interna orgánica y en la que la creación estética procede de lo interior."
  • Obra de Arte Total | "Al abordar el problema de la composición escénica Kandinsky debe ante todo afrontar el "caso Wagner" y su ambición de realizar la obra de arte total (Gesamkunstwerk)".
Tristán Tzara: El Corazón a Gas | Alejandra Sánchez

Se trae a presencia esta tesis que sintetiza la obra de teatro El Corazón a Gas por Triztán Tzara. En la tesis se representa visualmente los textos que traen la dimensión de la palabra, aquella que da ritmo y sonoridad a la obra. Consigo van planos y esquemas que representan al espacio escénico, y fotografías que dan cuenta del acontecer. Además contiene indicaciones que describen el movimiento de los espectadores y descripciones escenográficas.

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  • Ritmo Sonoro | "Esa tensión -y también esa constante irrupción poética, contenida en la obra, se nos apareció antes que nada a través de un ritmo sonoro como una suerte de movimiento permanente a manera de una danza, no en la implicación física de desplazamiento, sino como un baile en que las palabras mismas formaban los ritmos en movimiento, más allá de sus posibles significados".
  • Sonoridad de la Palabra | "Las situaciones se anudan y desanudan haciendo que el discurso aparezca y desaparezca alternativamente mientras que el ritmo y la sonoridad de la palabra van conformando lo que de escénico la obra pretende".
  • Unidad Espacial Actor-Espectador | "El acto-escena está dispuesto con la ubicación de los personajes que de esta suerte vienen a ser parte de la escenificación. Pero sólo con la presencia del público, la escenificación queda completa. Unidad de ámbito entre espectadores y personajes de la obra. Se está en los actos que vienen a ser sucesivamente los lugares en que la obra transcurre. Acto y lugar escénico son una sola cosa. El espectador queda inmerso en el espacio escénico, no confrontado a él."
  • "La obra requiere del público para ser montada, pero no a la manera tradicional. El público es un elemento más de la representación, como lo son los trajes, la voz de los actores y la escenografía".
Leonora Carrington: Una Camisa de Dormir de Franela | Carlos Marsh Von Der Forst

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  • "De un sueño más o menos parecido nació, se fraguó y se cumplió esta versión escénica de la obra de Leonora Carrington".
  • "La representamos en 1968 en el Salón de Honor de la Universidad Católica de Valparaíso, dentro del Seminario del Ámbito de la Escuela de Arquitectura. Qué bién hizo Francisco Méndez las imágenes, que bién dijeron en plena oscuridad los actores, que bién todos".

Bibliografía

  1. Balcells, Macarena. Travesía a Bahía Errazuriz: Versión Gráfica del Acto. Valparaíso: Taller de Investigaciones Gráficas, 1993.
  2. Ihnen de la Fuente, Ximena. El Sonido Amarillo Composición Escénica Wassily Kandinsky. Valparaíso: Taller de Investigaciones Gráficas, 1981.
  3. Sánchez Mena, Alejandra. Tristán Tzara: El Corazón a Gas. Valparaíso: Taller de Investigaciones Gráficas, 1981.
  4. Marsh Von Der Forst, Carlos. Leonora Carrington: Una Camisa de Dormir de Franela. Valparaíso: Taller de Investigaciones Gráficas, 1980.